分场景表(空)
制片管理6-拍摄周期及后期制作的工作与管理
实拍阶段的工作
5.补拍 电视剧制作人员往往都是完美主义者，导演更是如此。 然而考虑到预算和拍摄周期 的限制，通常难以达到一种 完美的效果。特别对于那些低中档预算、拍摄时间比较紧 张的电视剧尤其如此。 有时候在一个简单的镜头中追求完美并没有太大的必 要。假定你已经拍摄了三遍 这个镜头，并且对这一场景 的三个镜头都是前半部分满意，而对后半部分不满意。现 在你不需要重拍第四次，而只需要进行一次补拍，即从这 一场景的中间开始拍摄，直到结尾。 关于什么时间进行补拍的一个重要考虑就是看它是否 会对演员造成影响。如果将一个场景分割成太多的碎片， 对演员来说就很难在演出中保持一种连贯的感觉。
拍摄期准备阶段的工作
彩排掌握的目的:
一是让演员熟记自己在这场戏中表演的台词、动作、位置以及表演节奏;
二是让摄制组的人员了解拍摄时的实际情况，熟悉拍摄过程中的工作配合。 在彩排掌握过程中，各个创作部门要检查自己的工作细节。 场记要在自己的剧本上记录下导演的分镜头构思、导演对台词或细节做的改动、演员走位的具 体动作及台词。
拍摄期准备阶段的工作
进行过彩排走戏以后，各个部门再根据演员调度和摄像机调度的 方案进一步做细致 的调整工作: 灯光师根据监视器反映出来的光线效 果指导灯光部门调整布光，布光工作是准备工 作中最费时的一项工作， 所以灯光师的布光速度将在很大程度上影响摄制组的拍摄进 度。 摄像师在他确定的机位就位后，检查机器上的所有设置以确保没 有差错。在将录像 带装入摄像机后，要检查录像带的起始拍摄位置是 否正确，以保证不会抹掉已有的拍摄 内容。 录音部门的吊杆操作员到他早已选好的合适的录音位置上，其他 的人要尽可能远离 拍摄区。 制片部门要提醒全体工作人员遵守拍摄现场的工作纪律，正式开 拍以后要保持现场 安静，杜绝影响录音效果的杂音出现。 导演在监视器的后面就座，一切准备就绪。
影视摄影术语
• 矛盾：即戏剧冲突。 • 冲突：矛盾在文艺作品中一种比较尖锐的 表现形态。有性格冲突、意志冲突、思想 冲突等多种形式。
• 悬念：处理情节结构的手法之一。悬而未 决的矛盾现象。 • 伏笔：叙述手法之一。潜藏在剧情前面部 分，为将要出现的人物性格、命运变化或 事件发展所作的一种预示。其作用是加强 剧情前后之间的必然联系。 • 伏线：在一条情节线索的发展中间，为其 他情节线的出现所作的预示或铺陈。类似 “伏笔”。
4.分镜头剧本：是剧本编写的最后一步。把 分场景（主场景）剧本中布景、演员、台 词和动作按以不同的拍摄角度、位置和移 动分解成一个个镜头。有连续编号，每场 标题及说明，台词，拍摄角度、机位、移 动方向等特殊内容。还包括有关镜头之间 或场之间转换的要求如淡入、淡出、切出、 化出、叠化等。
• 5.故事板：分镜头剧作的另一种形式。故事 内容的图解图示，画上布景和摄影机机位 图。
影视摄影基本术语
• 电影摄影：电影摄影师运用摄影机、镜头、胶片 把对象及其动作记录下来的过程。电影摄影基于 视觉暂留原理，采用24格/秒拍摄速率，通过正确 曝光，把现实对象的形状、体积、颜色、质地及 其在时间和空间中的运动记录下来。主要是造型 处理，主要内容有：光线处理，色彩处理，构图 处理，运动处理。 • 电影摄影艺术：具有时、空性质的运动着的光色 造型艺术。
• 事件：从生活素材中提炼、加工出来用以 表现人物之间感情纠葛、矛盾发展的一件 件大大小小的事情。一系列相互有联系的 事件构成情节。事件是动作的依据，动作 又引发出事件，要在事件中写出人物性格。
• 故事：一系列为表现人物性格和展示主题 服务的生活事件的梗概，是基本事件自然 联系和顺时序的叙述。在叙述故事时，事 件和人物是并列的，如某人在某时某地参 与了某一事件，而不象情节那样和人物性 格互相融汇。故事体现时间顺序，情节则 体现因果关系。从故事到情节，是一个艺 术加工的过程。
电影《云水谣》分场景表
电影《云水谣》分场景表
重点场景
电影《云水谣》分场景表
台湾台北王碧云家
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
苗栗陈秋水老家
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
上海军医大学
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
、
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
电影《云水谣》人物关系表
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计。
影视制片的运作流程制片管理
美术：在大多数电视剧中，美术设计师将监督美术的工作，美术负责
设计和执行美术设计师所构思的造型。这需要对全剧风格的透明理解，在 此基础上绘制各种设计图，监督完成各种服、化、道的制作。如果美术通 晓计算机辅助设计，工作会变得比较容易。
大型电视剧和古装电视剧还要设立化妆造型和发型设计师，按照剧本
和导演、美术设计师的要求对剧中角色的化妆造型和发式进行设计，绘出 造型图来指导全剧的化妆。
（3）道具组主要人员组成：道具师、道具制作员等。 道具师：道具（相对于布景装饰）指剧本中要求的各种道具，包括场景 中的全部陈设及演员手持的道具。道具师负责负责根据导演和美术要求 的艺术效果和剧本的具体要求提出道具设计，然后进行购买、租赁、制 作剧中使用的道具，把这些道具编入目录并对它们进行维护和保养，保 证在拍摄过程中的使用。通常情况下，道具师应该为每个道具提供几种 方案以供导演选择。道具师一般有一个或多个助手，其中一个在摄制过 程中随时待命。
确定导演，与剧本作者交换和统一创作意图，确定和完善电影文学 剧本；投资方确立项目及主创人员，成立筹备组。 酝酿时期不计入影片摄制周期
本时期应注意的事项：
（1）制片人（代表版权方及投资方对摄制项目进 行全权管理，是剧组的法人，签署各种合同，编制 预算、控制经费支出、制定拍摄计划、监督拍摄进 程、安排协调各部门工作等）获得资金后，聘请 （签订合同）制片主任协助其工作。
摄像助理：协助摄像师控制光圈和焦距，负责在每个场景摄制完成以后检查维护 摄像机；负责架设轨道车、升降机、高台，保证摄像机运动安全、流畅、准确。
案头工作一览
创作档案一览
一、筹备期
编剧组：1、剧本梗概
2、文学剧本
3、编剧艺术阐述
导演组：1、分镜头剧本
2、分镜头表
3、导演艺术阐述
4、导演堪景总结
5、导演台本
摄影组：1、摄影艺术阐述
2、摄影灯光器材清单（联合制片主任签字）
3、摄影堪景总结
美术组：1、美术艺术阐述
2、道具清单（联合制片主任签字）
3、美术堪景总结
录音组：1、录音艺术阐述
2、声音分镜
3、录音堪景总结
制片组：1、制片管理阐述
2总、分场景表（总场景表全面展示故事结构；分场景表详细记录并分类画面内容）
3、生产进度规划
4、预算（导演和制片主任联合签字）
5、财务流程和规章制度
6、摄制计划（按照总周期提交日、周工作计划和预案）
7、人员确认表（姓名、职务准确，人员签字。
）
二、拍摄期
导演组：1、场记单
2、拍摄日志
3、通告单
制片组：1、拍摄计划（联合导演组）
2、应变计划
3、生产日志
4、每日支出
美术组：1、道具清点单
三、后期
1、海报
2、剧照
3、花絮纪录片
4、字幕单
四、生产结束
导制摄美录各部门提交艺术总结，共5份。
场景表
小板凳、电影海报、 喇叭、书摊及各种食
品、袖章、凳子
周五、葵宣队 小银幕、乒乓球案子
出场成员
、乒乓球
服装
备注 雨滴出现
电影《 蓝莲花
》分场景表 贾医生
蓝
曼曼
群众演员 服装 青城派弟子、 一群大妈、一 扇子舞服 群十岁左右跳 装、拉丁 拉丁舞男孩女 舞服装 孩、12个媒婆
化妆
少女、化竹排 的人、旅游群 众、独轮车车
夫
红色唐装 、绿色鸭
舌帽
墨镜
道具
备注
女包、剑、擅自 扭秧歌、拉丁舞 、红色条幅、录 、扇子舞音乐及 音机、巨幅照片 现场放音设备
一排排竹排、竹 篓（少女）、零 货（在竹篓里）
、独轮车数量 （上系红丝绸， 商贩用）、手机 （铁拐李）、竹 编艺术品（装满
独轮车）
场次 镜号 13 14
气氛 内外 场景
夜 外 文化馆广场
夜
外
文化馆院内 大杂院门口
电影《
内容
页数
0.6
》顺场景表 年代
儿童
0.5 儿童
场次 气氛
21
日
内外 场景
都江
外
堰露 天广
场
页数 0.3
内容
铁拐李 刘城市
蓝找媒婆
电影《 》分
4
晨
外 古旗 0.4
刘城市出摊 铁
刘
》顺场景表
演员
道具
周五、卫东、 罗汉、大爷
tdd-lte上行功控参数分场景验证及总结
TDD-LTE上行功控参数分场景验证及总结摘要LTE（Long Term Evolution，长期演进)是由3GPP（The 3rd Generation Partnership Project，第三代合作伙伴计划）组织制定的UMTS技术标准的长期演进。
LTE主要实现的目的是提供用户：更高的数据速率、更高的小区容量、更低的延迟时间、降低用户以及运营商的成本。
LTE也用以下数据体现出该系统的先进性与优势：●LTE根据双工方式的不同,分为FDD和TDD两种模式；●LTE用户峰值速率：DL 100Mbps，UL 50Mbps；●简化的网络架构,采用扁平网络架构，控制面时延小于100ms，用户面单向时延小于5ms；●控制面处理能力：单小区5M带宽内不少于200用户；●支持带宽：1.4MHz、3MHz、5MHz、10MHz、15MHz、20MHz。
理论上看LTE确实充分体现出新一代通信技术的优越性，但网络建设是一个实际的过程，尤其是当站点数量形成规模之后，网络中站点内、站点间互相干扰，加剧了整网性能的恶化，并且站点建设的地理环境纷繁复杂，不同的场景下，如楼宇内、密集城区、郊区、甚至是山区等，加之不同地理形态下也形成了站点建设数量的差异。
综合以上因素，导致现网中出现了各种各样的覆盖形态，中心城区站点密度大，覆盖良好，干扰大；边缘地区站点密度小，覆盖差，干扰小。
如何平衡这种现网差异，就需要功控来发挥作用。
TD-LTE系统是一个干扰受限系统，其优越性的体现有赖于功率控制技术的使用。
功率控制是 TD-LTE系统中资源分配和干扰管理的关键技术之一，有效的功率控制算法能够降低用户间的相互干扰，可以在满足每个用户通信质量的前提下，最小化其发射功率，从而减少干扰、增加系统容量，并能延长手机的待机时间。
关键词：功控场景信道参数目录摘要 (2)1概述 (4)1.1项目背景 (4)1.2网络规模 (5)2上行功控参数场景验证总结 (6)2.1测试环境及网络结构 (6)2.2LTE上行功控简介 (8)2.3上行功率控制参数-PRACH功率控制参数测试结果分析 (10)2.4上行功率控制参数-PUSCH功率控制参数测试结果分析 (23)2.5上行功率控制参数-PUCCH功率控制参数测试结果分析 (42)3总结 (56)4致辞 (57)5参考文献 (58)1概述1.1项目背景在信息技术领域，由于移动互联网迅速发展带来的无线数据流量的爆炸性增长，产生了对宽带无线网络的巨大需求。
武林外传分场景表
两把剑、 李大嘴左眼伤妆
中、特、 近、全
√
√
√
√
√
小青
2
1-6
同福客栈内 夜 内 一楼大堂主
饭桌
佟湘玉与店内所有伙计严肃讨 论应对雌雄双煞的事情
点着火的烛台、茶壶 、两个碗、佟湘玉的
扇子
中、特、 近、
√
√
√
√
√
1-7
同福客栈内
4
夜 内 一楼大堂主
9
饭桌
店内讨论雌雄双煞 佟湘玉一人坐着
8
1-4 夜 内
全、近 √ √ √ √
√
中
√
近、中、 特
√
√
√
√
√
中、近 √ √ √ √
√
全、近 √ √ √ √
√
近
√
同福客栈内 16 2-4 夜 内 一楼大堂主 吕秀才拿鸡毛掸子给佟湘玉
饭桌
同福客栈内 18 1 夜 内 一楼大堂主
饭桌
白展堂说话
鸡毛掸子
近
近
√
√
√
1-4
同福客栈内
20
夜 内 一楼大堂主
6-11
饭桌
躲起来的演员都出来
6
1-12
夜内
同福客栈内 一楼大堂
佟湘玉让躲起来的人都出来。 莫小贝咬了老白一口
24
1 夜 内 同福客栈内 一楼大堂
白展堂被郭芙蓉追着打
中、特
近
近、特
近、特、 全 特 特 近、全、 中
√
小青
√
小青
√
小青
√
小青
√
小青
√
小青
√
小青
3-电影《云水谣》分场景表
电影《云水谣》分场景表
编剧:刘恒
电影名称：《云水谣》单位：山东艺术学院戏剧学院影视美术系班级：2008级影视美术设计专业制表人：XXXX 指导老师：XXXXX 制表时间：2010年5月5日
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
电影《云水谣》分场景表
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
苗栗陈秋水老家
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
、
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
电影《云水谣》人物关系表
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计
电影《云水谣》时空地理分析表
电影名称：《云水谣》单位：山东艺术学院戏剧学院影视美术系班级：2008级影视美术设计专业制表人：XXXX 指导老师：XXXXX 制表时间：2010年5月5日
A : 影片地理海拔高度B: 场次（时间）
北京电影学院2007级MFA艺术硕士研究生美术设计。
场记
场记的工作场记是摄制组里最辛苦，最繁忙，最需要耐心与细心的工作。
一，进组后，首先列出全片的场景表(此表将全组工作分块，包括内容:景地，内外景，拍摄景，景次，场号，气氛，内容，人物，化妆，服装，道具，效果等)，全组人按此表准备工作二，为导演抄分镜头剧本，或记录，整理现场导演口述的现场分镜头方案。
三，为拍摄现场在黑板画出导演交给的分镜头图示，并列出拍摄顺序镜号，便于各部门按顺序准备四，记写场记单，没有监视器时，要详细标记现场道具摆放位置，演员使用道具，服装穿戴位置，以防换镜位或者续拍时错乱，穿帮。
若不是同期录音，还要记录演员对白，作为后期配音依据。
五，建立艺术档案。
包括当场记录创作会议，镜头会，各部门准备会，导演创作构思和阐述。
六，有责任提醒各部门应准备到位，时刻提醒演员现场的道具，服装位置。
七，每日向制片部门提供进度报表，完成镜头数，未完成数。
八，时刻提醒导演遗忘的事情和对各部门曾经要求过的创作指令在香港的影视圈中，并没有场记一职位的，场记的所有工作是有副导演负责，主要工作范围是：所有有关连戏的东西，包括连戏的梳、化、服、道，连戏的机位连，连戏的角色位置等等，甚至还要负责催叫演员，提醒对白等等。
当然还要负责录板和记录场记单还有录像带的收发。
在一个剧组里，场记是责任重大的，是和各个部门联系最为紧密的，（当然也有副导演）几乎现场所有问题的出错都可以归咎于场记身上。
所以，在我们的DV制作过程中，由于人手问题，绝大多是不会有副导演的情况下，我们最好有个场记参与，特别是较长的剧情片。
当然，我们可以不要求DV的场记做影视剧场记那么多的工作一。
态度篇＊以职业电影工作者的态度要求自我。
＊以学习的心情工作，不只是把事情做完，要多观察。
＊要有自己的看法，但别眼高手低。
＊有效率、有组织力、找出事半功倍的方式，多「作表」多整理。
二。
原则篇1。
人际关系原则:＊宁愿没有关系，也不要把关系搞坏!＊外圆内方，方是方正，圆是圆通。
分场景表的作用
分场景表的作用分场景表是一种在数据库设计中常用的技术，它可以根据不同的业务场景，将一个大表拆分为多个小表，从而提高查询效率和数据管理的便利性。
本文将介绍分场景表的概念、使用场景、设计方式和优缺点。
什么是分场景表分场景表是一种水平分表的方法，即将一个大表按照某个字段或者某些字段的值，划分为多个具有相同结构的小表。
每个小表只存储与其对应的场景相关的数据，而不是所有的数据。
例如，一个订单表可以按照订单状态（已付款、已发货、已完成等）进行分场景表，每个状态对应一个小表。
这样，当查询某个状态的订单时，只需要访问对应的小表，而不是整个大表，从而提高查询效率。
分场景表的目的是为了解决单表数据量过大带来的性能问题，以及数据管理和维护的复杂性问题。
当一个表中存储了过多的数据时，会导致以下问题：查询速度变慢。
当查询一个大表时，需要扫描更多的数据行和索引页，消耗更多的I/O资源和CPU资源，增加查询时间。
数据冗余增加。
当一个大表中包含了多个业务场景的数据时，可能会出现一些不必要的数据冗余。
例如，一个订单表中可能包含了订单详情、物流信息、评价信息等多种信息，但是不同的业务场景可能只关注其中的一部分信息，而忽略其他信息。
这样就造成了数据存储空间的浪费和数据一致性维护的困难。
数据管理困难。
当一个大表中包含了多个业务场景的数据时，可能会导致数据管理和维护的复杂性增加。
例如，当需要对某个业务场景的数据进行备份、恢复、迁移、清理等操作时，需要对整个大表进行操作，而不是只针对相关的小表进行操作。
这样就增加了操作时间和风险。
通过分场景表，可以将一个大表拆分为多个小表，每个小表只存储与其对应的业务场景相关的数据。
这样可以带来以下好处：查询速度提高。
当查询一个小表时，只需要扫描少量的数据行和索引页，减少I/O资源和CPU资源的消耗，降低查询时间。
数据冗余减少。
当一个小表只存储与其对应的业务场景相关的数据时，可以避免一些不必要的数据冗余。
分场景表(空)
编制《场景表》---这是一个总表，可总结整理出整个场景情况拍摄地场景场次气氛页数内容演员A演员B演员C群众演员道具《茉莉花开》案例拍摄地场景场次气氛页数内容演员A演员B演员C群众演员道具汇隆照相馆 1黄昏，外0.5茉出场茉茉母晾衣杆、小物件、橱窗、照片汇隆照相馆 2黄昏，内0.5茉母告诉茉以后要茉茉母楼梯工作了汇隆照相馆 3 黄昏，外0.2茉走出照相馆茉电车电影院 4 夜，内0.2 茉看高站非主演的电影茉手帕、黑白片汇隆照相馆 5 日，内0.8 孟先生出场，要给茉照相茉茉母孟先生《良友》画报、照片、水果糖、自来水笔华星影片公司摄影棚6 日，内0.6茉在摄影棚试戏茉导演孟先生工作人员家具汇隆照相馆7 黄昏，外0.5茉告诉茉母和电影公司签约了茉茉母真正有效率的拍摄是要将同一个场景的戏集中在一起拍摄，既节约时间又节约金钱。
于是，在上表的基础上再加工成下表样式。
【地点场景表之一】拍摄地场景场气氛页数内容演员A演员B演员C群众演员道具电影院4 夜，内0.2 茉看高占非主演的电影茉手帕，黑白片【地点场景表之二】拍摄地场景场气氛页数内容演员A演员B演员C群众演员道具汇隆照相馆1黄昏，外0.5茉出场茉茉母晾衣杆、小物件、橱窗、照片汇隆照相馆2黄昏，内0.5茉母告诉茉以后要工作了茉茉母楼梯汇隆照相馆3黄昏，外0.2茉走出照相馆茉电车汇隆照相馆5日，内0.8孟先生出场，要给茉照相茉茉母孟先生《良友》画报、照片、水果糖、自来水笔汇隆照相馆7黄昏，外0.5茉告诉茉母和电影公司签约了茉茉母【地点场景表之三】拍摄地场景场气氛页数内容演员A演员B演员C群众演员道具华星影片公司摄影棚6日，内0.6茉在摄影棚试戏茉导演孟先生工作人员家具。
《霸王别姬》场景表 王朋飞
小豆子、小石头、小赖子
众师兄弟
民国初期低层常服（童装）
套袖
用一个切镜头和叠画将两场戏合为一场实则是两场拍摄，人物也从童年变为少年，时间也从冬天变为夏天
16
北洋军阀时期日景
近景
内景实景搭景拍摄练功房内
众师兄弟在练功、背台词
小石头、小豆子、小赖子
众师徒
民国初期低层常服（童装）
无
长镜头的移动交代了他们的练功的辛苦暗示后来事件
小豆子被张府仆人带走
小豆子小石头班主纳爷
管家、用人、仆人
民国时期中层常服、戏服、京剧花脸
佛珠、披风
小豆子被带走了，自己和师哥不知道怎回事，但班主和纳爷却心知肚明，却也无奈
34
国民党统治时期、日景
近景全景特写
内景实景搭景拍摄张公公府内卧房
小豆子被张公公摧残
小豆子
张公公、小妾
贴身内衣，戏服京剧花脸
字画、桌椅、瓷器、香炉、玻璃器等各种名贵摆设
一个景深镜头，给故事增加几分凄凉
6
北洋军阀时期日景
特写近景全景
内景实景搭景拍摄，戏班屋内
班主看过小石头的面像和手掌以后说无法收留他
艳红班主小石头
无
民国初期低层常服
茶壶、手绢、挂像、头花、鸡毛掸子、民国和清朝瓷器桌椅旱烟斗铜痰盂
用特写镜头和台词还有人物动作来表现本场戏
7
北洋军阀时期日景
远景
外景实景搭景拍摄胡同
内景实景搭景拍摄戏班睡房内
众师兄弟围在一起观赏被小豆子捡回来的弃婴
小豆子
弃婴、众师兄弟
民国时期低层常服
油灯
小豆子还没有从阴影里走出来，众人欢笑他却在流泪，油灯和弃婴可能是给他希望
电影《人山人海》摄制组分场景表
2010-03-25
故乡 铁成斌家-堂屋 故乡 铁成赋家院内
故乡 铁成赋家院内—卧室
夜内
强妈在斌家吃饭 0.7 斌 婆 子 0.2 斌 婆 子 0.8 斌 婆 0.2 斌 0.7 斌 0.8 斌 0.2 斌 0.1 斌 0.2 斌 0.2 斌 1斌 0.8 斌 0.2 斌 刘 刘
妈 妈 群众 要债者
日外
黄昏—夜 内
山羊穿林 斌见到强妈
警察走,斌留在强家
妈 围观者,警察 妈 寨子的人 围观者,陌生人、警察
床,被褥，镜子，镜框里有小萧强照片 斌摩托，军摩托，警车，萧强照片 铁成斌摩托，粗绳 铁成斌摩托，警车 斌摩托？绳子，壮汉尸体，铁锹
斌摩托，帽子
黄昏外 夜外 黄昏外 夜外 日外 日内 日内 日外 夜外 日内 夜内 黄昏内 夜内 黄昏外 晨外 晨外 黄昏外 日外 黄昏外
黄昏外 黄昏内 黄昏外 午外
祭奠上香 做法 斌去王奎家
军载萧强去石灰厂
村民
鞭炮，黄纸，香柱，祭品，香
拂尘,八卦等法器,山鸡,大缸里面有锦鲤，蜡烛，
爆竹声
铁成斌摩托
强 强
围观群众，摩的司机们，警察们，法医们,小孩们
铁成军摩托 铁成军摩托，烟，萧强刀 担架，白布，警车,摩的 法器等，鸡几只，破凳子，斌摩托？ 纹龙长匕，铜丝，壁柜 接戏？ 纹龙长匕，铜丝？信封 密码:rsrh2010
0.3 斌 0.8 斌 0.2 斌
强 强
祥 众矿工，众看守 祥 众矿工，众看守 众看守
工服,矿工灯帽
一块煤尖，火柴皮和火柴，工服,矿工灯帽
警报器显示
萧强死
爆炸 斌与保安同归于尽
萧强伤 爆破
打火机，工服,矿工灯帽 警棍,工服,矿工灯帽,推车,挖煤工具
分镜头脚本的构成元素及实例
基本知识部分一、电视节目构成元素观看《职教瀚海正扬帆》分组讨论：一部电视作品包含哪些元素（看到和听到的）？每小组代表分别回答，引出电视节目构成元素。
1、画面关于画面，最简单的定义就是利用摄像机拍摄下来的图像。
构成电视节目最基本的元素是画面，最基本的单元是镜头，一系列的镜头按照一定的规则组合起来便形成了蒙太奇句子，而一系列蒙太奇句子以及相互之间的连接，就形成了一部电视作品，就是对电视节目的思维、组织编排的构思设计的表现。
一部电视作品对画面最基本的要求是具有可视性，体现在能否给观众带来视觉冲击效果。
2、解说词电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素，解说词是对电视节目中部分有声语言约定俗成的叫法。
电视解说词本身是不能独立完成对事件独立报道的，也不能独立塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造，因此，电视解说词是不能单独孤立存在、不能独立成章的，而是要灵活运用文字语言技巧，协助画面表达主题的深层次含义。
要求写作时浅显易懂并具有思想性。
3、同期声同期声是指电视画面拍摄过程中同步记录的人物语言、环境背景声、现场声响效果，或是根据需要专门安排的对人物的采访。
它能真实地表达人物的思想情感、性格等特征。
还能够烘托节目主题，渲染现场气氛，给人以强烈的现场参与感、感染力和说服力。
4、字幕电视字幕是视觉语言的一种，它以文字符号的方式传递信息，是对声音与画面所表达内容的强化和补充。
具有传递信息、突出主题之功用。
技术要求：字体搭配、相得益彰；色彩醒目、烘托气氛。
5、音乐音响电视音乐是影视综合艺术的重要组成部分，它包括主题音乐、背景音乐、片头音乐和情景音乐。
电视音响是电视艺术中比较年轻的艺术，是电视与音响结合的产物，随着现代创作理念的不断更新，越来越深受创作者的亲睐。
电视音乐音响的电视节目中应用，具有画面和文字语言无法表达的境界，成为画面语言和文字语言的补充延伸。
《霸王别姬》场景表王朋飞
各个阶层人员复杂
民国时期中层春秋常服、西服、中山装、学生装
扇子、糖葫芦
一闪而过的糖葫芦让人不禁想起了小赖子
40
1937年“七七事变”前夕日景
大全景、全景近景
内景实景搭景拍摄戏园子内场面复杂
众人等着看段、程二人的精彩演出
袁四爷
各阶层复杂的戏迷、配乐的鼓乐手、搭戏的
民国时期中层春秋常服、西服、中山装、学生装、戏服
众师兄弟在湖边练声
小豆子、小石头、小赖子
众师兄弟
民国初期低层常服（童装）
套袖
用一个切镜头和叠画将两场戏合为一场实则是两场拍摄，人物也从童年变为少年，时间也从冬天变为夏天
16
北洋军阀时期日景
近景
内景实景搭景拍摄练功房内
众师兄弟在练功、背台词
小石头、小豆子、小赖子
众师徒
民国初期低层常服（童装）
无
长镜头的移动交代了他们的练功的辛苦暗示后来事件
看戏，京剧《霸王别姬》
小豆子、小赖子
看戏的人和演戏的人
民国时期低层常服、上层旗袍、京剧戏服和京剧花脸
鸟笼、京剧道具（刀、抢等）
看到角儿在成名以后受到的尊重和表演，他俩被感动了，也感到了委屈和后悔
25
国民党统治时期、日景
特写近景全景大全景
外景实景搭景拍摄院子、胡同场面复杂
逃跑回来，众人受罚小豆子挨打，小赖子死了
艳红小豆子、戏班班主
众师徒
民国初期低层常服
民国和清朝瓷器、桌椅、旱烟斗、铜痰盂铜盆
小豆子挣扎了但最终还是屈服了…也暗示了其最后的结局
12
北洋军阀时期夜景
特写近景全景大全景
内景实景搭景拍摄睡房内
第一天晚上众师兄弟对小豆子的刁难
参考统筹表
2 29 0.1 日 外 散--拉面摊
2 30 0.4 日 内 林岚家卧室
2 31 0.5 日 外 散--拉面摊
2 32 0.3 日 内 林岚家卧室
2 33 0.6 日 外 散--街上(微微车内)
2 34 0.1 日 外 华艺广告公司大门前
2 35 0.4 日 内 华艺广告公司电梯内
2 36 1.2 日 内 华艺广告公司陆叙办公室
林 闻微火姚林李陆
姗茉
岚 婧微柴姗母莉叙
岚
柴
岚
柴
岚
岚
岚婧
岚
姗
岚婧
岚
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岚婧 岚婧
岚
岚
母
岚
母
岚
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微
岚
微
岚
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微
岚
微
叙
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岚
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岚
叙
岚
姗
岚
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岚
叙
岚
岚
叙
岚
叙
岚
岚
岚 婧微
岚 婧微
岚 婧微
岚 婧微
岚
岚
岚
岚 婧微
岚
叙
岚
叙
岚
第 2 页，
《梦里花落知多少》顺场景表
景
集 数
场次
页 数
气 氛
场景
时
3 19 0.2 夜 内 林岚家客厅
岚 婧微
岚 婧微
岚婧
岚
岚
岚
岚
姗
岚
姗
岚
岚
岚
岚
岚婧
岚
姗
岚
姗
岚婧
岚婧
《对话》顺场景表、分场景表
C（#）
银行大楼内部 银行区
银行区
（#） （#）
（#） （#） （#） （#） （#）
银行区
圣弗兰斯西旅馆内 部
埃菲尔铁塔标记的 楼下
圣弗兰斯西旅馆内 部
圣弗兰斯西旅馆内 部
圣弗兰斯西旅馆内 部
圣弗兰斯西旅馆内 部
圣弗兰斯西旅馆内 部
圣弗兰斯西旅馆内 部
证券经纪行
大楼走廊
贾克尔旅馆内部
秘
尼
接
丑
轻
轻
书
3
2
3
1
4
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
3
2
3
1 1 1
斯
保
马
莫
5
6
5
6
8
6
7
5
6
8
5
6
8
7
6 5
1
1
1
5
1
1
1
1
5
6
8
1
1
1
1
1
1 1
1 1 1 1 1 1 1 1 1
1
2
1
2
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1 1 1 1 1
1
1 1
7
5
6
8
5
6
8
5
6
8
5
4
7
6
7
7
5
6
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编制《场景表》---这是一个总表，可总结整理出整个场景情况
拍摄地场景场次气氛页数内容演员
A
演员
B
演员
C
群众演员
道
具
《茉莉花开》案例拍
摄地
场景场次气氛页数内容
演员
A
演员
B
演员
C
群众演员
道
具汇隆照相馆 1
黄昏，
外
0.5茉出场茉茉母
晾衣杆、小
物件、橱
窗、照片汇隆照相馆 2
黄昏，
内
0.5
茉母
告诉茉
以后要
茉茉母
楼梯
工作了
汇隆照相馆 3 黄昏，
外
0.2
茉走出
照相馆
茉
电车
电影院 4 夜，内0.2 茉看高
站非主
演的电
影
茉
手帕、黑白
片
汇隆照相馆 5 日，内0.8 孟先生
出场，
要给茉
照相
茉茉母
孟先
生
《良友》画
报、照片、
水果糖、自
来水笔
华星影片公司摄影棚6 日，内0.6
茉在摄
影棚试
戏
茉导演
孟先
生
工作人
员
家具
汇隆照相馆7 黄昏，
外
0.5
茉告诉
茉母和
电影公
司签约
了
茉茉母
真正有效率的拍摄是要将同一个场景的戏集中在一起拍摄，既节约时间又节约金钱。
于是，在上表的基础上再加工成下表样式。
【地点场景表之一】
拍摄地场
景
场气氛页
数
内容演
员A
演
员B
演
员C
群众
演员
道具
电
影
院
4 夜，
内
0.2 茉看高占
非主演的
电影
茉手帕，黑
白片
【地点场景表之二】
拍摄地场景场气
氛
页
数
内容演
员
A
演
员
B
演
员
C
群
众
演
员
道具
汇隆
照相馆1
黄
昏，
外
0.5茉出场茉茉母
晾衣杆、小物
件、橱窗、照片
汇隆
照相馆2
黄
昏，
内
0.5
茉母告诉
茉以后要工
作了
茉茉母
楼梯
汇隆
照相馆3
黄
昏，
外
0.2
茉走出照相
馆
茉
电车
汇隆
照相馆5
日，
内
0.8
孟先生出
场，要给茉
照相
茉茉母
孟先
生
《良友》画报、
照片、水果糖、
自来水笔
汇隆
照相馆7
黄
昏，
外
0.5
茉告诉茉母
和电影公司
签约了
茉茉母
【地点场景表之三】
拍摄地场景场气
氛
页
数
内
容
演员
A
演员
B
演员
C
群众演
员
道
具
华星
影片
公司
摄影
棚
6
日，
内
0.6
茉在
摄影
棚试
戏
茉导演孟先生工作人员
家具。