《无间道》音乐赏析
第2章 影视艺术的欣赏与评论
一、局部的角度 以某部影视作品中的某一局部现象作为主要 的欣赏对象，诸如一部作品中的文学因素、 摄影因素、声音因素、导演因素等
注意：在细节中感受真切与生动
《末代皇帝》奥斯卡最佳摄影奖 《阿甘正传》（开头结尾飘浮羽毛的意境解读） 标题的细节：《当幸福来敲门》 （The Pursuit of Happyness ） 《女人四十。》《色，戒》
二、整体的角度 针对一部作品中具有整体性意义的因素进行 欣赏，诸如一部作品中的风格、艺术构思、 美学体现。 《秋菊打官司》
影评写作的角度
(一)思想评论
1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。
2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材 的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民 方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋 的积极意义。 历史影片的评论也要观照现实。
五、影评写作要求
(一)紧扣“电影”与“评论”。
所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。 要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的 人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。 要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有 观点而无论证。 首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘， 做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。 另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、 散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大 多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题 思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。
95年台湾电影节j’ma’jia金马奖。 对文革时期青少年的生活状态和青春 期困惑的真实描绘；一部从内容到 形式都全新的中国电影，它的出现 标志着中国电影跨入了一个新的时代。
电影与音乐
总结——电影音乐的作用： 电影音乐的作用： 总结 电影音乐的作用
体现主题 表达情感
渲染气氛 剧情过渡
电 影 音 乐
主题音乐 概括电影主题思想） （概括电影主题思想）
背景音乐 （为电影情节或细节服务） 为电影情节或细节服务）
新魔幻影片 《画皮》
取材于《聊斋志异》 取材于《聊斋志异》，再 现原著故事中的奇幻场景。 现原著故事中的奇幻场景。 主题曲《画心》 主题曲《画心》表达了电 影中主人公的感情世界， 影中主人公的感情世界，旋律 幽怨、凄美动人。 幽怨、凄美动人。主题曲不仅 是电影情节的延展， 是电影情节的延展，而且与这 部电影中充满着神秘东方气息 的画面也高度统一在一起， 的画面也高度统一在一起，达 到了音画合一的效果。 到了音画合一的效果。渐近式 的编曲风格将影片所勾勒出的 惊艳凄冷的魔幻风格逐步表现 出来，在配器上使用大量弦乐， 出来，在配器上使用大量弦乐， 配以纯熟的演唱， 配以纯熟的演唱，让整首歌听 起来磅礴大气， 起来磅礴大气，且具有很大的 遐想空间。 遐想空间。
欣赏视频：泰坦尼克号主题曲 《我心永恒》
电影《神话》
整个故事脉络就贯穿在古今 反复交替之间。这段穿越 2000年的爱情史诗各地取景， 从一望无垠的田原到神秘的 吴哥窟，到瀑布岩洞， 音乐 风格也要求很高。 影片主题曲要把斗争场面和 感人情节全都包含在内，越 是情感交织、类型多变的电 影，越是对音乐的要求苛刻。 请欣赏
音乐与电影
电影音乐与电影的完美结合
—赏析第38届奥斯卡金像奖 赏析第 届 赏析 音乐之声》 《音乐之声》中的音乐 故事情节：22岁的玛丽亚 故事情节：22岁的玛丽亚 是一个修道院的志愿修女， 是一个修道院的志愿修女， 因为活泼爱动的性格被送 到一个军官家当家庭教师。 到一个军官家当家庭教师。 她教孩子们唱歌和表演， 她教孩子们唱歌和表演， 她天生的温柔和善良赢得 了孩子们的友好， 了孩子们的友好，孩子们 原本的拘禁和忧郁渐渐地 被音乐和笑声代替了。 被音乐和笑声代替了。
电影赏析——犯罪片
电影赏析——犯罪片电影，作为“第七艺术”，给我们的生活带来了无尽的欢乐与享受。
而对于我这个小小影迷而言，心中自然有着太多值得我回味的经典作品。
不论是科幻、悬疑，亦是犯罪、爱情，每一种电影类型里都有那么几部为我所钟爱。
而其中最让我欣赏的就是犯罪片。
如今的电影种类繁多，一部电影往往不再单纯地属于某一种类型，经常同时混合了几种元素于一体。
犯罪片可以理解为警匪片，但二者又不完全等同。
而我所谈到的几部电影也绝不仅仅像“警匪”二字这么简单，多少夹杂着悬疑与惊悚的成分。
一、犯罪片的永恒经典——《教父》电影由马龙·白兰度与阿尔·帕西诺联袂出演，年代也较为久远，但这丝毫不影响我对它的喜爱之情。
大学里，这部影片我一共看了三次，每一次都有一个共同的感受——经典。
故事讲述了黑手党柯里昂家族的首领“教父”维托·唐·柯里昂，带领家族从事非法的勾当。
劫持、暗杀、出卖，黑手党家族之间的矛盾不断激化。
于是，血雨腥风的黑帮斗争开始上演。
影片为我们构建了一个复杂却又有序的人物关系体系，家族三代，逐渐展开，清晰可见，在这个过程中我也被导演精湛而细腻的大手笔而折服。
首先，电影中人物形象的成功塑造。
人物的塑造，既包括其外表，又涵盖其内在。
这其中最让我着迷的无疑是由马龙·白兰度饰演的第一代“教父”的形象。
经典的着装：一身黑色正装，内置白色衬衫，脚穿一双黑色皮鞋，左胸前的一朵深红色玫瑰格外显眼，形象鲜明。
红与黑的搭配，无不处处彰显一代教父应有的威严与庄重。
教父在外处事谨小慎微，对家人又是格外的亲切，俨然的一位优雅绅士。
有他在，就有平衡与友谊，人们敬仰于他，同样敬畏于他。
每一次的摆手，夹杂着模糊而简洁的话语，甚至于他的每一次抬眉，我被教父的每一个动作而深深吸引。
还记得教父给小儿子迈克的最后的那句忠告：“我花了一辈子，就学会了小心。
那女人和孩子能够粗心大意，但男人不行。
”我想这也是教父给所以正在为事业而奋斗的男人的一句忠告。
悲的尽处是_无间_电影_无间道_艺术美赏析
素有 “东方好莱坞” 之称的香港在 97 回归之后格外引人 瞩目， 这个有着特殊经历的港岛在经受了近百年的西方文化 侵淫之后回到祖国怀抱， 其意识形态当中不可避免得杂糅着 许多西式的混合物质。 而作为体现香港人文精神旗帜的香港 电影风格转变， 正是在一定程度上代表着这种东方化电影审 美的再现， 代表着港岛人民对东方文化的接受和逐渐认可。 电影 《无间道》 的开头先安排一个 “楔子” 即引用了涅磐 ， 经上关于无间地狱的话语， 来隐喻将要开展的剧情。 阿者言 “ 无， 鼻者名间。为无时间， 为无空间为无量受业报之界” 在这 个隐喻上面， 影片奠定了剧中的角色的无法自拔、 终致必须在 无间地狱中承受无法超脱轮回的痛苦的基调。 随着剧种主人 公的出场和密云阴霾环境相互映衬， 一种展宏伟幽微的气势豁 然呈现在观众面前， 人与物的浑然一色的视觉冲击带给我们的 正邪不再二元对立的警匪故事， 自此开辟了新的阐释空间。 一、 叙事元素之美 “无间道” 三个字从字面意思解释， 绝非简单的文字游戏， 更不是在讲述一套佛学理论， 而是以人物为基点， 由内向外的 瓦解传统意义的正邪， 从内部向外一点一点剥落出人性的脆 弱和在大环境下的徘徊， 导演刘伟强、 麦兆辉对正义与邪恶有 他们独到的理解。影片中的空间场景如天台、 黑夜和电梯出 现的次数并不多， 但是三者却在电影中充当了非常重要的角 色。 梁朝伟饰演的男主角陈永仁和黄警官见面交换消息的地 点是天台， 他的活动时间主要是在黑色掩护下夜晚， 而他的死 亡的地点是电梯空间。这并不是巧合， 而是陈永仁人物内心 深处 “无间” 的外化, 是表现影片中人物对苦苦追求但不得其 道的道具。天台的那面永远扭曲人物的大玻璃窗子上的人 影， 电梯里面始终上下来回的 “无根” 电梯空间， 黑色掩饰下出 永仁对自我身份无法确定而——电影 《无间道》 艺术美赏析
电影音乐鉴赏之港式警匪片
首先，港式警匪片作为一种类 型片的存在独树一帜，它既包 含香港的本土文化，在回归中 国以后，又有了新的演绎方式， 不管是在成就上还是在片种传 承上都有着很好的优势。从不 缺少优秀作品。 再来，我们小组第一次做的就 是刚刚获金像奖的《寒战》。 虽然没有被评为优秀作品。但 我们还是坚持选择这种题材作 为我们的期末作业，这是一种 坚持，是一种热爱。 BY:许可
选段三
• 人们都说眼睛是心灵的窗户，同样的道理音乐史是电影的窗户，有 了音乐，使得电影有声有色，声情并茂，是音乐沟通了我们观众与 演员，使得我们心心相惜。 • 在电影《寒战》中的此处，一开始以钢琴缓缓道来，曲调悠扬低沉， 表达主人公因战友的不幸牺牲而情绪低落，与主人公迷茫的眼神相 得益彰，音画同步，节奏配合，起到了良好的烘托、渲染的作用； 后来音乐变得铿锵有力，扣人心弦，渲染了风雨欲来的紧张气氛， 也开启了后来剧情中的惊天阴谋；影片中主人公从低迷中猛然惊醒， 也给人一种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的彻悟„„ • 整个过程中 音乐一直带动着观众的思绪随影而行„„
第二次出现是在后面的《82：00~84：00》，这段是为 最后的高潮做准备，mark哥和豪哥在台湾被阿成陷害之后， 俩人都陷入困境，同时mark哥又要找阿成为豪哥报仇，这个 时候俩人碰面，主题配乐的出现也正好衬托出前面的开场， 只不过这里更加富含兄弟情谊，男人之间的义气，扣人心弦 的配乐声也观众感受到大战就要来临！
邓俊明：在还没有上电影音乐欣赏这门选修课前，我一直都不知道，原 来电影音乐是如此重要。我个人也是比较喜欢看电影的，在看完电影后， 我总会反省着现实中的自己，是否也像电影中的主人公那样？ 学了这门 课后，我知道了原来是电影音乐激发了我的这种思考和感概。画面和音 乐的结合，能够打动到人内心的深处。最后，我觉得老师也讲得很好。 讲述概念和播发影片相结合来让学生更加容易理解概念，也能激发学生 许多的感触。我非常喜欢上这门课。
生命无间人性有道——评《无间道》
陈永仁和刘建明人性的共同点表现在 很多方面。从工作能力来说，他们都是出类 拔萃的。从个人品德来说，影片更表现了他 们普通人性的一面。作为人。在普通生活中， 他们原来是如此的接近和友好。刘建明对待 ＭＡＲＹ，和陈永仁对待心理医生的态度多么 相似！ＭＡＲＹ能够观察到刘建明的心理隐衷。 指出他的伪装和可怕，我们可以逆向理解为 是因为刘建明对待自己亲爱的不设防造成 的。同样，陈永仁也已经深深地爱上了医生。 他竟然连自己是警察这样天大的秘密都告诉 了她。在传统警匪片中，反面人物像刘建明之 类人极容易被概念性地丑化，而与此同时，像 陈永仁这样的英雄则会被概念性地拔高和纯 化。而在这部影片中。它既没有刻意拔高正面 人物，也没有有意贬斥反面人物，它注重表现 了人物在具体环境下的真实行为和心理。
通过影片对陈永仁和刘建明两个人物塑 造手法的分析，可以透析出创作者悲天悯人 的人道主义态度。这种创作心态。是决定这部 影片取得深层突破的内在原因。创作者在对 待他所塑造的人物时。不是以一种价值判断 为预前提，将所有的人物进行好坏分类，然后 做出是否符合道德规范的判定，而是采取了 客观的中立态度，以一种自然主义的客观性 和现实主义的典型性来表现人物。因此。影片 中人物的性格表现和影片故事的情节发展动 力都是人性的表现和流露。
陈永仁本来是警校的优秀学员，但恰恰 因为他的优秀，他幸运而又不幸地被派作卧 底。从此走上了一条艰难的不归路。原本说好 是三年期限，但如今已经快十年了。年限的不 断延长，既说明了卧底生活的艰难和危险，又 反衬了他的痛苦：既隐含了他工作出色，又说 明了他愈是做得好愈是无法摆脱苦境的悖论 和无奈。为了成为出色的卧底，他不得不干那 些。合乎”他身份的事，以博取信任。但是身为 警察的自觉和为人的良知又使他强烈地自我 谴责。他处于极度的心理折磨之中。刘建明没 有陈永仁那么多的磨难，他似乎一切都挺好， 物质丰裕，地位牢固。精神自得。殊不知。他的 虚伪和做作已经被身边最亲密的人观察得一 清二楚。她称他有二十八种性格．很可怕。如 果说陈永仁面临的是忍受，那么刘建明面临 的则是选择。陈永仁无法找回自己的身份。不 得不压抑自己的痛苦，那么。刘建明则是在如 履薄冰的幸福边缘迷失，在即将爆发的火山 口流连忘返。
无间道配乐赏析
《无间道》配乐分析
这次重新改编《无间道》的音乐，主要改编以下六段。
一：陈永仁与黄志成在天台会面，用缓慢但有节奏的音乐推动剧情，加上原背景对话，表现出了两人的身份和彼此的秘密，以及陈永仁长期卧底的压抑。
在面对逝去警官的灵车时，又表达了陈的黯然和迷茫，还有内心对正义的坚持。
二：陈做心理辅导时，音乐起画面渐入。
这时选用蔡琴的《被遗忘的时光》，缓慢而忧伤，勾起陈心中最柔软的地方，产生煽情的效果。
三：在电影院，刘建明与韩琛会面，陈跟踪刘。
诡异的女声吟唱，韩入镜，凸显其身份的狡诈。
接着陈跟踪刘，采用悬疑和紧迫的旋律，催化剧情高潮的到来。
电话响时保留原音，增加紧张的气氛。
四：陈与刘最后摊牌，在天台见面。
用激烈悬疑的音乐节奏暗示后面剧情的紧张和激烈。
音乐渐渐淡出，保留原对白，交代剧情。
在谈话崩溃时，运用空旷，无助，但又带有紧张的节奏点配合画面的远景和全景。
五：陈和刘从天台下来，陈已中弹身亡，刘从电梯出来，以及在墓地的情景。
配乐采用缓慢忧伤的节奏，仿佛在讲述一个故事，带出说不清楚的哀愁和忧伤，以及对命运和生活的无奈。
六：通过刘的回忆和现实交叉的蒙太奇。
接着延续上面的节奏，把回忆的画面放在音乐高潮，表现回忆大量的涌出，以及与现实的交错。
刘的无奈和陈的心酸交融在一起，影片结束。
无间道
《无间道》【电影资料】中文名称：无间道Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ英文名称：Infernal AffairsⅠ、Ⅱ、Ⅲ导演：刘伟强、麦兆辉编剧：庄文强、麦兆辉出品：寰亚电影发行公司年代：2002年、2003年、2004年片长：101分钟、119分钟、113分钟演员：刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟、陈冠希、余文乐、郑秀文、陈慧琳、杜汶泽等获奖情况：* 第22届香港电影金像奖，电影《无间道》获得16项提名，赢得最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳原创电影歌曲、最佳编剧、最佳剪接7项大奖。
* 第23届香港电影金像奖：最佳原创电影歌曲* 香港特区十周年电影奖选举：最佳电影、最佳编剧* 第40届台湾金马奖(2003)：最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角最佳音效* 第41届台湾金马奖(2004)：最佳男演员* 香港第八届金紫荆电影奖包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角以及最佳编剧5项大奖* 第3届华语电影传媒大奖：港台最受欢迎电影：《无间道》* 第46届日本蓝丝带电影(日本奥斯卡)奖：最佳外语片* 获2004年奥斯卡最佳外语片提名【影片鉴赏】人生无间自有道《涅槃经》第十九卷：“八大地狱之最，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名。
”这是《无间道》的开场白，用佛理给我们做了一个引子。
无间地狱，又称阿鼻地狱，乃佛学中八大地狱（其余七大地狱按顺序为：想地狱、黑绳地狱、推压地狱、叫唤地狱、大叫唤地狱、烧炙地狱、大烧炙地狱）之一，也是八大地狱中堕入者所受煎熬最为苦楚的一个，通常就是指十八层地狱中的最底层。
传说中堕入无间地狱者都是穷凶极恶之徒，犯下极恶之罪行。
在无间地狱中永远不得超生，永远没有死亡的概念，无间就是说要永远的受着地狱中的痛苦煎熬，永远没有解脱的希望。
那么究竟是什么样的痛苦可以称得上是无间地狱之苦呢？行无间，神无间，人生无间。
当陈永仁和刘建明被命运的指针带到卧底的世界，他们便开始了身不由己的无间地狱生活，在失望中追求偶尔的满足，在梦中解脱清新的苦，苍凉而孤独。
从比较中看艺术——浅析《无间道》的艺术价值体现
从比较中看艺术——浅析《无间道》的艺术价值体现班级：09级广告学二班学号：09070219 姓名：欧阳纯看完港版《无间道》以及美版《无间道风云》之后，我一直在思考一个问题，就是哪个版本的艺术性更强，更富有价值。
不得不说，我更加倾向于港版《无间道》。
在我看来，无论是在影片的文学艺术、语言艺术、表现技法、气质、风格、寓意等方面，还是在影片的故事情节、细节、人物塑造等方面，《无间道》都比《无间道风云》更胜一筹。
或许这只是出于我个人的喜好，但细细比较之后，我们就能看出差别，因为《无间道》的艺术价值不是说出来的，而是其本身就存在的。
下面就让我们来细细品味一下《无间道》的艺术性！《无间道》片名的艺术性“无间”指无间地狱，据说，被打入无间地狱的，都是罪大恶极的人。
他们在无间地狱之中，永远没有任何解脱的希望，除了受苦之外，绝无其他感受。
无间地狱极大，广漠无间，打入地狱的阴魂，无法脱出，永远在地狱中受苦，作为生前穷凶极恶的报应。
传说中这里的无间有五种，第一个叫“时无间”，意思是时间是没有间断的，也就是日夜受罪，从来没有停止的时候。
第二个是“空无间”，也就是说受刑的时间无间断，空间一样没有间断，不能由谁来替代你的，只有你一个人从头到尾受罪。
第三个，是“罪器无间”，也就是刑罚的器具没有间断，不停用各式各样的刑具用刑。
第四个叫做“平等无间”，是指无论男女，不管你前世是什么身份，同样平等无间，都是平等的，同样要受刑。
第五个叫“生死无间”，是说不要以为死了就不再受刑。
本片以“无间道”作为片名，显然寓意深刻。
两个身份都本不该属于自己的人，他们几乎生活在一个类似无间地狱的环境里，做梦都怕别人拆穿自己的身份。
这个世界里，到底什么才是生活的道理、做人的道理，角色的茫然也就是编导对这一问题的深入探讨。
进入无间地狱是没有轮回的，只有永远受苦，但片中的两位主角却在寻求轮回。
《无间道》中结尾“佛曰：受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫”。
无间道
代表作
• 头文字D，2005 • 无间道系列，2002-2003 • 近期新作《大搜查》，讲述一个香港黑帮 老大的儿子被绑架，警察帮他救儿子的故 事，被誉为女版《无间道》
《无间道》：吹响港片复苏的号角
• 20世纪末，本世纪初，香港电影渐露颓势。亚洲金融风暴， 非典型肺炎流行，屡屡重挫香港电影，加上美国电影凭借数 码影像的优势，蚕食全球市场，香港本土电影产业受到巨大 竞争压力。 • 2002年，香港电影总票房滑落到历史低点。 • 2002年12月12日，《无间道》上映，犹如横空出世，接连刷 新全港最高票房以及内地销售200万张正版影碟等多项新纪 录。 • 2003年4月，斩获香港电影金像奖包括最佳影片、最佳导演、 最佳编剧和最佳男主角（梁朝伟）、最佳男配角（黄秋生）、 最佳原创电影歌曲、最佳剪接奖等7个奖项。 • 随后，寰亚综艺投资一亿港币，续拍《无间道2》和《无间 道3/终极无间》。美国片商华纳兄弟电影公司以175万美元 的重金，购得《无间道》英语版的重拍权。 • 2006年10月，美版《无间道》在美国上映。2007年，一举夺 得第79届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳改编 剧本四项大奖。
“无间道”，缘出佛家经典，即无间地狱或称阿鼻地狱 “无间”者，“无间断遭受大苦” 之谓 影片命名“无间道” 寓意主人公置身酷似“无间地狱”环境之中
• 陈永仁（梁朝伟饰）想做个风光的好警察，上司却派他 到香港黑帮三合会做卧底。 • 刘健明（刘德华饰） ，本是香港黑帮三合会会员，却 听从老大韩琛（曾志伟饰）吩咐，加入香港警察，成为 黑社会卧底。 • 两个身份本不该属于自己的人，孤独恐惧，备受 煎熬，都渴望摆脱卧底身份，脱离“无间地狱” 的生活环境。
创意独特，要在智力较量
片头的艺术性设置：
音乐社团部门简介范文(通用14篇)
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影视音乐赏析论文
影视音乐赏析论文影视音乐是音乐和影视的结合,当音乐一旦融入影视之后,就成为影视作品中不可或缺的重要元素,并迅速发展成为一种新的音乐体裁。
下面是店铺为大家整理的影视音乐赏析论文，供大家参考。
影视音乐赏析论文范文一：影视音乐的审美意蕴研究影视画面与影视音乐相结合，不仅可以使影视作品的画面更加有活力，而且还能将视觉的东西听觉化，让作品所要表达的感情更为深刻。
比如，我们会在灯光闪耀或者是星光灿烂的时候用钢片琴表达，也可以用双簧管或者是长笛来描述生机勃勃的清晨，还可以在微风吹拂的时候加上一些小提琴的颤弓效果使这种感觉更形象化……这样的情景交融可以让观众在视觉享受的同时感受听觉上的美，视觉和听觉相结合，共同感受作品的情感。
以实例来说，钢琴所抒发的感情是非常优越的，因此，在纪录片《冬猎》中，当冰雪覆盖自然的景象出现时，就会响起一阵透彻且明亮的钢琴声，为了突出树挂的特色，钢琴快递下行的琶音就能形象地将枝头挂着冰凌的景象表现出来，通过音乐使整个画面更有激情，刻画的景象更深刻。
音乐既能展现画面真实的感觉，同时还能将所要展示给观众的意境传达出来，在形似的同时做到了神似，使画面极富感染力。
画面往往只能表现主人公外在的一面，而往往主人公的内心是无法形象地表现的，这时，影视音乐就能很恰当地解决这个问题，它可以通过烘托背景氛围来侧面揭示主人公的内心世界。
1.烘托环境的氛围。
影视作品的环境氛围是不能通过视觉观察出来的，而影视音乐则可以通过旋律和乐器的变换来烘托背景氛围。
例如，电视剧《红楼梦》，这部作品主要是通过展示林黛玉和贾宝玉的悲情爱情故事，来展现一个封建社会大家族的兴盛和衰败，以此来表达封建社会注定会终结的主题。
根据这一作品，作曲家创作出了一系列以悲为美的音乐作品。
使整个作品从头至尾都贯穿着悲凉的气氛，细腻地表现出了主人公的内心世界。
这些音乐作品不管是歌词、旋律还是和音响，都将这种悲情的美表现得淋漓尽致，使整个作品的背景都展现出一种悲伤的氛围，让剧中主人公的情感以及命运都在悲伤的氛围中得以最自然的流露。
《无间道》音乐赏析
《无间道》音乐赏析电影《无间道》音乐赏析导演刘伟强在创作《无间道》这部影片中，对音乐处理这一方面做的很出彩、微妙。
这是一部配乐优秀的电影，音乐是电影中的一个重要组成部分，在电影中发挥着重要的作用。
《无间道》之所以深受观众的喜爱，离不开影片中独特、经典的配乐，通过音乐揭示环境、强调人物、渲染气氛、突出主题思想。
片中有些音乐反复出现，给观众留下深刻的印象，引发观众的思考。
影片的开端，跟随着画面镜头的推移，首先听到的是一段敲钟的声音，在安静的佛堂里，通过配上一段钟声使得整个环境氛围显得更加庄重，在这种特定的氛围中，我们可以感受到韩堔一伙黑色会团伙的黑色势力在当地有不小的影响。
当韩堔话说完之后，举杯饮酒时，突然响起一声钟声，钟声高亢激昂，在佛堂里回荡，再加上画面中举杯畅饮的镜头，更加突出：出来混的，是生是死是由自己决定，路怎么走，是自己挑的。
片中两次出现“是谁在敲打我窗···”这段音乐。
第一次是出现在影片开始陈永仁和刘健明在音响店时，第二次是影片临近结束时刘健明和女友Mary分手时。
影片中出现的这两次音乐都是通过影片中的音响播放出来的，这种配乐的形式很独特，通过试听音响，自然的给画面加上配乐，音乐和画面的结合，有利于影片中故事的叙述，推动故事情节的发展。
第一次音乐响起，是为了强调刘健明与陈永仁这两种不同的身份，为影片故事情节的发展作铺垫，另一方面也点明了刘健明与Mary之间的美好爱情，他们将买音响为结婚做准备。
第二次的音乐是为了突出陈永仁和刘健明两个人都知道彼此的身份，Mary得知刘健明的真实身份后，与刘健明分手。
相同的音乐，出现在不同的两个画面，却表现出截然不同的两种结果,这就是音乐的奇妙之处，同样的音乐在不同的环境中所传递的情感是不一样的，不同的人对音乐的理解也是有偏差的。
随着剧情的发展，音乐渲染出的气氛逐步浓烈，使观众能够更好的融入电影当中。
影片中每当到刘健明与陈永仁对峙的镜头时，就会出现一首背景音乐，这个音乐在片中共出现四次。
蔡琴歌曲赏析
蔡琴《机遇- 淡水小镇原声带》在此张像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片?《淡水小镇》中，蔡琴柔美的哦吟配上大段的内心独白，于朴素宁谧中抒发出一个平凡女性对人世红尘的恋恋真情，静静听来如空气中飘洒的阵阵茉莉花香，美得让人魂飞魄散！有人说这张唱片像是乔治?云斯顿作品的中文演唱版，因为整张唱片中与蔡琴相伴的，绝大部分是如水中倒影般的钢琴弹奏。
其实包办全碟编曲和钢琴演奏的，是香港音乐奇才鲍比达。
他的才华同样让人惊叹，那一手洋溢着深厚古典气息，又流泻出无比灵气的钢琴，简约透明，晶莹清澈，像月光下颗颗的露珠，静静滴落，惊动了一泓秋水。
尤其是音符间余音袅绕的“留白”，更是给人以无限的遐想。
推荐曲目机遇I、六月茉莉、白发吟、被遗忘的时光听过蔡琴的人都会被她歌声中飘散的特有“味道”所迷惑。
这种“味道”似乎并不能简单地用“成熟”两个字所概括。
除了那藏不住的、妩媚动人的女人味，她那典雅醇厚的女中音中还包融了女性难得的知性气质，甚至沁出淡淡的诗情。
这种无比迷人“味道”显然是从消蚀的岁月中提炼而出的，唯有同样阅历和心智的人才能体味到。
愈发让我们感受到蔡琴在歌唱之外的才情。
我们还惊讶地发现：上了点年纪的蔡琴，除了歌声魅力不减，还添有一点诗人的气质，竟拥有了别样的美丽。
在《傻话》专辑后，蔡琴消失了很长的一阵子，1999年再度出现时，蔡琴已开始在音乐舞台剧中闪光发热,在像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片——《淡水小镇》中，蔡琴柔专辑介绍：在此张像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片——⟪淡水小镇⟫中，蔡琴柔美的哦吟配上大段的内心独白，于朴素宁谧中抒发出一个平凡女性对人世红尘的恋恋真情，静静听来如空气中飘洒的阵阵茉莉花香，美得让人魂飞魄散！有人说这张唱片像是乔治·云斯顿作品的中文演唱版，因为整张唱片中与蔡琴相伴的，绝大部分是如水中倒影般的钢琴弹奏。
其实包办全碟编曲和钢琴演奏的，是香港音乐奇才鲍比达。
轻音乐赏析
1.《追梦人》--神秘园：幽幽的略带忧伤的音乐，好像在倾诉追梦旅人的故事，很好听。
神秘园是我最喜欢的乐队之一，由挪威作曲家兼键盘手Rolf Lovland（罗尔夫。
劳弗兰）和爱尔兰的女小提琴手Fionnuala Sherry（菲奥诺拉。
雪莉）组成。
2.《nocturne》--神秘园：这是神秘园最广为流传的一个作品了吧！问世十多年了，现在听来还是很好听。
演唱者是Gunnhild Tvinnereim。
3.《爱尔兰风笛漫步》--神秘园：风笛声起时，仿佛与一个人漫步爱尔兰的乡野，这个时候的世界只有你和他两个人。
这是让人安静的声音，就是再浮躁的时候你也能够平静下来。
4.《神秘园之歌》--神秘园出自神秘园的第一张专辑《SONGS FROM A SECRETGARDEN》。
伤感缓慢的迷思，让人象迷失在神秘的丛林里。
5.《Prayer（祈祷的人）》－神秘园我比较偏爱的一首，圣灵呼唤般的虔诚祈祷，让心灵沉静如水。
６.《月亮门》--神秘园浩瀚的星空，皎洁的月光，悠悠的追忆……７.《天空之城》--久石让：久石让是我钟爱的日本音乐大师之一，当初看宫崎骏的《天空之城》就对这个主题曲记忆犹新，后来听过钢琴版、小提琴版、吉它版……都很好听。
８.《幽灵公主》--久石让：久石让的上乘代表之作，交响乐烘托的恢弘悲壮的气势，加上胡音的清婉忧伤，带来层层叠叠的弥漫不去的黯然神伤。
宫崎骏同名动画片的插曲。
９.《Summer》--久石让：一首欢快的钢琴曲，大师为电影《菊次郎的夏天》所作的主题曲。
大师不愧为大师，音乐让人不禁感到夏天的律动与沁凉。
10.《龙猫配乐》--久石让：宫崎骏《龙猫》中的一段音乐，富节奏感的清澈音乐，唤醒童心。
11.《Matsuri响宴》--喜多郎（Kitaro）：来自《古事记》，是日本上古神话合集，那层层叠叠的鼓声让人精神振奋，又不失日本古神话史诗般的悲壮。
12.《末代皇帝》--喜多郎（Kitaro）：这个《末代皇帝》电影我小时候很喜欢看，也很喜欢里面的这段富于节奏的音乐，后来才知道是片子是美国人拍的，音乐是日本人作的，主演是美籍华人13.《宋家王朝》--喜多郎（Kitaro）：曲调充满画面，让人的思绪不由得坠入历史的尘埃。
《无间道》音乐赏析
《无间道》音乐赏析影片片名中“无间”一词，其实早已奠定了整部影片音乐的主色调。
“无间”原指无间地狱，在佛经中指的是地狱里最痛苦的一层。
在无间地狱中的人永远没有解脱的希望，除了受苦之外，绝无其它感受，而且永不超生。
“无间”所代表的宗教色彩和无尽痛楚，恰好与贯穿全片那种神秘、阴郁的带有浓厚佛教宗教色彩的音乐相对应。
而且影片一开始的第一个场景便是在寺庙里，对此也有一定的暗示。
“无间”一词其实也象征着两位主人公永远戴着面具生活，都想过上一个无忧无虑的真实生活，却可望不可即，这种痛苦就仿佛行走在无间地狱里一般。
这种神秘音乐在影片中卧底陈永仁与警司黄志成天台会面并吵架的情节中起到的作用尤为突出。
“三年之后又有三年, 都快十年了，老大！”陈永仁近乎哭泣地嘶吼着，在背景音乐煽动下，表达了他内心的黯然和迷茫，以及陈永仁长期卧底的压抑。
但之后两人略带幽默对话，却表现出两人彼此之间的相互关心，以及内心对正义的坚持。
在这种神秘、紧迫甚至还带着些恐惧的音乐之下，影片还适时加入了一些风格与众不同的音乐，多为点睛之作，提升了整部影片的境界。
蔡琴的那首优美的《被遗忘的时光》，将刘健明和陈永仁两个主人公有机地联系到了一起，俩人第一次在音响店相遇相识是就因为这首歌。
而刘健明身份被其未婚妻知道也是陈永仁通过这首歌来拆穿的。
在警司黄志成死的那一刻，背景响起音乐《再见》，在女声的轻声哼唱下，衬托着陈永仁痛苦的表情与回忆的画面，表现出了陈永仁对黄警司的感情，烘托出了极度悲伤的气氛，回味深远。
在最后陈永仁被打死的时候，这首音乐再度响起。
与之前相呼应，两个警察最终都为正义而倒下，用的是相同的音乐，荡气回肠，烘托出了悲壮的主题。
在陈永仁最后一次看他心仪的心理医生并向她表白时，背景响起一段柔情、愉悦的音乐，这种愉悦的音乐一方面表现出陈永仁对她的真心喜欢，另一方面却反衬出陈永仁内心可望不可得的痛楚，喜欢而不能在一起，想恢复身份却又遭遇警局内的卧底刘建明。
电影作品赏析之大纲
课程编号：08124课程名称：电影作品赏析（1）英文名称：Movie Appreciating学分：3总学时：54实验（上机）学时：无适用年级专业（学科类）：二年级戏剧影视文学专业一、课程说明1.编写本大纲的指导思想1985年4月25日国家教育部发布了《关于高等院校开设电影课程的情况和意见》的文件。
文件明确地指出，为了“迅速改变我国电影教育的严重落后状况”，“有条件的综合大学、师范院校中文系，应当把电影课程正式列入教学计划”。
这一文件的发布意味着，电影教育作为一种重要的文化教育和艺术教育进入我国大学课堂，成为高等教育的一个重要组成部分，具有了法定性的意义，也是本大纲的指导思想。
2.课程目的和要求目的：加强学生对电影这门艺术的认识，提高对影片的鉴赏能力，以及对写作影评的能力。
陶冶情操，提高学生的艺术修养，促进学生素质的全面发展。
要求：掌握电影的基本知识以及不同类型电影的风格、特性以及历史。
对影片有一定的鉴赏水平以及能够完成质量较高的观后影评。
3.教学的重点、难点电影艺术的基本特性、电影语言、蒙太奇不同类型电影的特征、风格电影评论的写作4.知识范围及与相关课程的关系电影作为一门综合性极强的艺术，知识范围涉及政治、历史、文学、文艺学以及音乐学、美学、戏剧等其他艺术形式，相关课程包括中外文学史、现当代文学、基础写作、中外电影史 （五）教材及教学参考书的选用1、《影视艺术教育》，姜敏，人民出版社，2003；2、《经典名片读解教程》，黄会林，北京师范大学出版社，2001；二、课程内容第一章：电影的特性第二章：电影语言第三章：电影理论第四章：电影声音第五章：蒙太奇手法第六章：电影类型的划分第七章：喜剧1. 喜剧的纷杂定义2. 喜剧的基本精神3. 喜剧影片的历史4. 喜剧片经典作品分析第八章：社会伦理片1. 伦理片的社会基础2. 伦理片的模式以及情感的要求3. 伦理片典范作品分析第九章：爱情片1. 爱情片模式构成与文学源流2. 爱情片简史3. 爱情片引出的哲理沉思4. 爱情片典范作品分析第十章：动作片1. 动作片的类型特征及基础2. 动作片类型的划分3. 中国的动作片和武侠片4. 动作片典范作品分析参考片目：《虎口脱险》、《克莱默夫妇》、《饮食男女》、《恋恋风尘》、《甜蜜蜜》、《八月照相馆》、《新龙门客栈》、《唐山大兄》、《小城之春》主要内容：本课程分为三大部分：第一部分重点讲述电影历史，电影语言，电影特性，蒙太奇等几个方面。
电影赏析及音乐类
4.中国第一部获得国际奖的电影是：
A、《神女》
B、《歌女红牡丹》
C、《渔光曲》 D、《生死恨》
5.根据小说家玛格丽特· 米切尔(Margaret Mitchell) 的同名小说《飘》改编的电影，这部 影片获得了当年的多项奥斯卡奖，包括奥斯卡最 佳影片奖，女主演费雯丽凭借其出色的演技获得 了当年的奥斯卡最佳女主角奖。那请问这部影片 的名称是：
A、你依然如此美丽！
B、请问还要添茶吗？
C、小姐，早啊！
D、请慢走啊！
电影知识题5
1.曾在法国戛纳电影节上获得最
佳导演奖的华人导演有
A 王家卫、杨德昌
B 李安、张艺谋 C 吴宇森、谢晋
D 姜文、陆川
2.在香港僵尸系列电影中，借着一部讲述民
国时期茅山道士捉僵尸题材的影片走红香港 和东南亚影坛，将西方吸血鬼及僵尸融入香 港僵尸片的第一人是： A、林正英
A、善于运用灯光与人物的交错与重叠的效果表现人 物的复杂的内心世界。 B、喜爱采用浪漫动人的旋律渲染故事的气氛与节奏。 C、善于运用远近镜头的错换来营造独特的视觉效果 D、喜爱使用长镜头、空镜头与固定机位，让人物直 接在镜头中说故事。
5.《海角七号》、《艋舺》近年来横扫亚洲电影界 的两部台湾本土电影，两部电影都反应了台湾某个 历史时期人们的思想与情感。他们分别是
C、《枪王之战》 D、《枪王》
9.宫崎骏，是日本动画界的一个传奇，是
第一位将动画上升到人文高度的思想者。 他的作品《千与千寻》中，影片最后，在 千寻的帮助下，白龙找回了自己的名字。 他的名字是：
A、琥珀川
B、荻野千寻 C、小白
D、赈早贤
10.年轻演员兼导演徐静蕾所执导电影《一个
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电影《无间道》音乐赏析导演刘伟强在创作《无间道》这部影片中，对音乐处理这一方面做的很出彩、微妙。
这是一部配乐优秀的电影，音乐是电影中的一个重要组成部分，在电影中发挥着重要的作用。
《无间道》之所以深受观众的喜爱，离不开影片中独特、经典的配乐，通过音乐揭示环境、强调人物、渲染气氛、突出主题思想。
片中有些音乐反复出现，给观众留下深刻的印象，引发观众的思考。
影片的开端，跟随着画面镜头的推移，首先听到的是一段敲钟的声音，在安静的佛堂里，通过配上一段钟声使得整个环境氛围显得更加庄重，在这种特定的氛围中，我们可以感受到韩堔一伙黑色会团伙的黑色势力在当地有不小的影响。
当韩堔话说完之后，举杯饮酒时，突然响起一声钟声，钟声高亢激昂，在佛堂里回荡，再加上画面中举杯畅饮的镜头，更加突出：出来混的，是生是死是由自己决定，路怎么走，是自己挑的。
片中两次出现“是谁在敲打我窗···”这段音乐。
第一次是出现在影片开始陈永仁和刘健明在音响店时，第二次是影片临近结束时刘健明和女友Mary分手时。
影片中出现的这两次音乐都是通过影片中的音响播放出来的，这种配乐的形式很独特，通过试听音响，自然的给画面加上配乐，音乐和画面的结合，有利于影片中故事的叙述，推动故事情节的发展。
第一次音乐响起，是为了强调刘健明与陈永仁这两种不同的身份，为影片故事情节的发展作铺垫，另一方面也点明了刘健明与Mary之间的美好爱情，他们将买音响为结婚做准备。
第二次的音乐是为了突出陈永仁和刘健明两个人都知道彼此的身份，Mary得知刘健明的真实身份后，与刘健明分手。
相同的
音乐，出现在不同的两个画面，却表现出截然不同的两种结果,这就是音乐的奇妙之处，同样的音乐在不同的环境中所传递的情感是不一样的，不同的人对音乐的理解也是有偏差的。
随着剧情的发展，音乐渲染出的气氛逐步浓烈，使观众能够更好的融入电影当中。
影片中每当到刘健明与陈永仁对峙的镜头时，就会出现一首背景音乐，这个音乐在片中共出现四次。
第一次是刘健明和陈永仁从电影院出来，陈永仁跟踪刘健明的镜头，第二次是刘健明在警局调查深藏在韩堔内部的卧底警察（陈永仁），第三次是黄志诚去世后，刘健明拿黄志诚的电话打给陈永仁，第四次是陈永仁跟韩堔一帮人准备一场黑帮交易时。
这段背景音乐节奏感较强，渲染出紧张的气氛，更能突显出陈永仁与刘健明的对峙场面，让观众悬着一颗心在看影片。
可以说他们俩是随着这段音乐在逐渐了解彼此，第一次音乐响起是交待陈永仁与刘健明两个人独特的身份，他们俩不知道彼此真实身份。
第二次音乐响起是强调刘健明在调查陈永仁，对陈永仁有了一点点了解。
第三次音乐响起是强调了刘健明知道了陈永仁的真实身份。
第四次音乐响起是强调不同境遇下的两个卧底，为最终两人彼此了解对方，知道彼此的真实身份埋下伏笔。
这四次背景音乐所强调的内容是层层递进，逐步推动着故事的发展，将故事一步步推向高潮。
可以说这段背景音乐在片中是反复出现，它的出现突出了陈永仁与刘健明这两个人物的性格特征，也反映了他们之间的关系，他们是身处不同环境下的卧底，分别是警方和黑色会的卧底，他们一直决心要离开这个不辨是非的处境，离开无间地狱，寻回自己。
该片最经典的背景音乐就是那首《警察再见》，这首音乐的两次出现都是在有人死后。
第一次的出现是黄志诚警官被害，第二次是陈永仁被杀，
在这两个特殊的场景配上这首悲伤的音乐，使得整个场面显得更加悲惨，增强了影片的感情色彩，使其情感更加浓烈，更能吸引人，许多观众看到了这两个场面都忍不住流泪，这段背景音乐对感情的渲染起到了很大的作用。
当黄志诚从高楼摔下，坠落在车上，满脸血迹的画面出现时，同时伴随着这段悲伤的音乐，接着就是陈永仁面部悲伤、痛苦的表情，这组声画的结合，描绘出一幅悲凉凄惨的场面。
看着陈永仁痛苦的表情，听着这段悲伤的音乐，让观众深刻体会到陈永仁当时内心情感，黄志诚是他的上司，也是他唯一的朋友，只有黄志诚可以证明自己警察身份，还自己清白，而在这个时候黄志诚的去世给他带来了沉重的打击，此时的场景将陈永仁这种悲伤绝望的复杂心理清晰的展现在观众眼前。
影片的结局部分，当陈永仁倒在电梯里，这段音乐响起，悲伤的曲调，电梯门不断夹陈永仁身体的声音，鲜血染红电梯的画面，刘健明的表情，这一系列构成一组沉重伤感的场景，这虚无缥缈的女声叹音乐简直是比卧底生涯还要虚无缥缈。
影片的结局部分陈永仁葬礼时的那段背景音乐，音乐节奏舒缓平和，画面中倪心儿落泪，警官们敬礼，这段声画结合表现出陈永仁和倪心儿至高无上的爱情和警官们对陈永仁的敬意，将一个英雄人物形象充分展现在观众眼前。
影片的最后主题曲《无间道》的响起，慷慨激昂，悲壮雄伟，反映出主题：永生是最痛苦的一个惩罚，不死未必快乐，死也不一定是不好，死或许才是永生。
影片《无间道》中精彩的配乐为整部影片增添了不少光彩。
附：文中出现的音乐在片中的时间
第一次出现“是谁在敲打我窗”——A 08:55 - 10:02 第二次出现“是谁在敲打我窗”——B 34:00 - 35:20 第一次对峙——A 44:35 - 46:00
第二次对峙——A 49:45 - 50:52
第三次对峙——B 18:00 - 19:18
第四次对峙——B 22:00 - 23:10
第一次出现“再见警察”——B 08：25 - 10:35
第二次出现“再见警察”——B 40：20 - 41:50
葬礼——B 42：30 - 44:47。