文化广场景观雕塑创作的文化定位
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（4）配景小品雕塑是文化广场的调味剂，通常不以重大事件为主题，对广场气氛起到调剂作用，多以轻松诙谐的内容为主，达到愉悦大众的目的。
（5）景观文化石是传统造景的重要元素之一，在现代文化广场中也被广泛应用，一般以刻字铭志为主，现在也有线刻、雕饰等形式，在文化广场的建设中也起到相当重要的作用。
（6Baidu Nhomakorabea地刻浮雕是指刻于广场石头铺装上的纹饰或文字。纹饰一般起到装饰效果，文字多以记述当地历史为主。
文化广场景观雕塑创作的文化定位
摘要：随着我国城市拓展/改造的发展，文化广场的修建日益增多，特别是中小城市的建设改造，都在努力提升城市的文化品质。在大力兴建文化广场这一发展过程中，相关政府机构对于文化广场景观雕塑的兴建也相当重视，给予了人力物力的极大投入。本人就这几年在参与城市文化广场景观雕塑建设中所遇到的一些问题及心得在本文中做一论述，希望能对今后的文化广场景观雕塑建设起到一些借鉴意义。
（2）景观文化柱是现代广场建设的主要元素之一，一般景观文化柱位于广场两侧，用于陪衬烘托主题雕塑。景观文化柱所表现的内容一般都是围绕文化广场主题进一步详细阐述城市文化历史。
（3）文化背景墙一般位于广场的收尾部位，多以长卷浮雕形式体现悠久的城发展历史、知名的历史典故或者多彩的文化风情；有时也设置于广场功能性建筑立面位置，用于更深入的表现广场文化主题。
6.景观文化石的再创作
文化石在传统游园布景上早已被广泛应用，是造园布景的重要元素之一，但多以不加修饰的原石为主。在现代文化广场的建设中文化石的运用也较为普遍，大多刻以文字，内容多为励志、怡情为主，也有加以雕凿修饰以山水景物。文化石在创作中也要围绕广场主题思想，进一步展现城市丰富多彩的文化底蕴。以商南县景观文化广场为例，文化石主体上刻有与商南县有关的名人诗句，配上少量白描风景，进一步展现商南县浑厚的历史文化底蕴。
其次是表达主题要鲜明，即指所表达的思想要高度凝炼不能拖泥带水。因为主题雕塑表现篇幅有限，一般无法让创作者全面详尽的表达城市的文化精神。因此要求创作者要有高度提炼主题的能力，才能传达出城市文化最精髓的东西给观赏者。
3.景观文化柱的文化定位
景观文化柱在城市文化广场中的重要地位是仅次于主题雕塑的，在广场中也扮演着相当重要的角色。它的布置通常是阵列形式，分两排排列于广场入口位置，大多数景观文化柱的数量都是六、八、十二等偶数，这与中国传统文化对数字的审美有关。文化柱的主题定位应遵循以下几个原则。一般多为叙述性表现内容，体现当地风土人情、自然风光等一系列特征，并且对主题雕塑起到烘托作用，大多围绕主题雕塑做进一步的具体呈现。以大荔县文化广场文化柱为例：其分为两列共八根，左列四根表现人文景观、八鱼石刻、朝代景观、文殊新塔；右列四根表现自然风貌、镰山台塬、沙苑绿装、鱼湖镜天、龙首遗迹，这些景观柱就是对大荔县历史文化及自然景观的进一步展现。
关键词：文化广场；景观雕塑；文化定位
引言
文化广场一般代表着一个城市的城市形象，具有标志性作用，在表述主题上，通常与城市的历史文化有关，或是与城市的未来发展目标有关。
1.当代文化广场景观雕塑要素的主要内容
（1）主题雕塑又称主体雕塑，主题雕塑一般位于广场中心主体位置起到提纲挈领的作用，它是文化广场的灵魂，一般都会表达某个主题思想，有时候这一广场甚至以其主题雕塑为名，譬如位于西安市大唐不夜城景区的贞观广场就是以其主题雕塑命名的。
2.主题雕塑的文化定位
主题雕塑在文化广场中的地位至关重要，是文化广场的中心，因此它所承载的文化主题不容忽视，通常它的主题要遵循以下几个原则：首先，主题雕塑要表现积极的思想内容，所谓积极是指能够传递正能量，体现城市历史文化健康阳光的一面，能对欣赏者起到激励作用；其次要具有城市文化的典型性特征，能够代表这一城市的文化精髓，体现这一城市的精神风貌，具体来讲也就是广泛认知的文化象征性符号，以本人所参与设计的《商南文化广场》为例，茶叶是该县的支柱产业，而茶文化在该县也已得到广泛认可。大众对茶叶文化的认可，使其成为了该县的文化符号，茶文化在该县也具有了一定的地位和影响力。因此《商南茶韵》主题雕塑的文化定位紧扣城市文化，在建成后得到了当地群众及外来游客的广泛认可和赞赏。
7.地刻浮雕的应用
在现代文化广场中地刻浮雕也被大量运用，表现内容上多为装饰图案，也有一些刻有大事年纪、大事年表等文字资料。通常以纪年形式表述城市的历史发展变迁，为市民详尽深入的了解城市的发展提供了文字支持。在这一点上最为著名的是世纪坛广场上的铸铜地刻，它以文字形式记述了中华五千年的辉煌发展历史。无论是装饰图案还是文字形式的地刻，最终都是为了美化城市的生存空间，其宗旨都是为了提升城市的文化品味。
4.文化背景墙浮雕的文化定位
背景墙浮雕就其功能而言，在广场中主要起到美化装饰的功能。一般多为长卷式构图，如大雁塔广场水幕后的《盛世长安图》就是长卷式构图。也有竖轴式构图，其形式主要根据广场具体环境而定。文化背景墙的题材较为丰富，但主旨都是围绕城市历史、文化为线索进行创作。通常它是对主题雕塑所表达思想的延伸。在素材选取方面要遵循以下几个原则：首先，要选取与城市的历史文化发展密切相关的重大事件、重要人物等。以商南文化广场为例，在商南发生的重大历史事件有中央中原局会议、前坡战斗、刘家花屋、苏维埃政权成立旧址等红色革命历史事件。与商南有关的历史人物有秦四皓、杜牧、韩愈等，这些都被作为创作重要素材加以利用。因此深挖历史文化是文化背景墙浮雕创作的第一步。其次在素材的整理及构图布局上应遵循两大原则，其一是以历史先后为依据由远及近；其二是以历史事件、人物、遗迹、自然风光等做出分类。
5.配景小品雕塑的文化定位
小品雕塑不同于主题雕塑。它一般位于陪衬位置，对广场起到点缀及活跃气氛的作用。因此，其体量较小，在选题上多为人物或动植物等，但肯定与广场所表达的主题思想相关。小品雕塑强调情趣性，一般设置于草坪、步道等位置，因此在设计上应注重调动观赏者的互动性。在选题上不宜过于宏大与其所处位置不符，以大雁塔北广场喷泉两侧的历史名人像小品雕塑为例，其尺寸基本与真人一样大，首先在尺寸上给人亲切感，设置于方形草坪之间与周围环境交相辉映，雕像或坐或卧，游弋于广场中间，游人仿佛穿越到了古代，身临其境的感受城市的历史文化。无疑这一组人物雕像在选题设计创作上是成功的。
（5）景观文化石是传统造景的重要元素之一，在现代文化广场中也被广泛应用，一般以刻字铭志为主，现在也有线刻、雕饰等形式，在文化广场的建设中也起到相当重要的作用。
（6Baidu Nhomakorabea地刻浮雕是指刻于广场石头铺装上的纹饰或文字。纹饰一般起到装饰效果，文字多以记述当地历史为主。
文化广场景观雕塑创作的文化定位
摘要：随着我国城市拓展/改造的发展，文化广场的修建日益增多，特别是中小城市的建设改造，都在努力提升城市的文化品质。在大力兴建文化广场这一发展过程中，相关政府机构对于文化广场景观雕塑的兴建也相当重视，给予了人力物力的极大投入。本人就这几年在参与城市文化广场景观雕塑建设中所遇到的一些问题及心得在本文中做一论述，希望能对今后的文化广场景观雕塑建设起到一些借鉴意义。
（2）景观文化柱是现代广场建设的主要元素之一，一般景观文化柱位于广场两侧，用于陪衬烘托主题雕塑。景观文化柱所表现的内容一般都是围绕文化广场主题进一步详细阐述城市文化历史。
（3）文化背景墙一般位于广场的收尾部位，多以长卷浮雕形式体现悠久的城发展历史、知名的历史典故或者多彩的文化风情；有时也设置于广场功能性建筑立面位置，用于更深入的表现广场文化主题。
6.景观文化石的再创作
文化石在传统游园布景上早已被广泛应用，是造园布景的重要元素之一，但多以不加修饰的原石为主。在现代文化广场的建设中文化石的运用也较为普遍，大多刻以文字，内容多为励志、怡情为主，也有加以雕凿修饰以山水景物。文化石在创作中也要围绕广场主题思想，进一步展现城市丰富多彩的文化底蕴。以商南县景观文化广场为例，文化石主体上刻有与商南县有关的名人诗句，配上少量白描风景，进一步展现商南县浑厚的历史文化底蕴。
其次是表达主题要鲜明，即指所表达的思想要高度凝炼不能拖泥带水。因为主题雕塑表现篇幅有限，一般无法让创作者全面详尽的表达城市的文化精神。因此要求创作者要有高度提炼主题的能力，才能传达出城市文化最精髓的东西给观赏者。
3.景观文化柱的文化定位
景观文化柱在城市文化广场中的重要地位是仅次于主题雕塑的，在广场中也扮演着相当重要的角色。它的布置通常是阵列形式，分两排排列于广场入口位置，大多数景观文化柱的数量都是六、八、十二等偶数，这与中国传统文化对数字的审美有关。文化柱的主题定位应遵循以下几个原则。一般多为叙述性表现内容，体现当地风土人情、自然风光等一系列特征，并且对主题雕塑起到烘托作用，大多围绕主题雕塑做进一步的具体呈现。以大荔县文化广场文化柱为例：其分为两列共八根，左列四根表现人文景观、八鱼石刻、朝代景观、文殊新塔；右列四根表现自然风貌、镰山台塬、沙苑绿装、鱼湖镜天、龙首遗迹，这些景观柱就是对大荔县历史文化及自然景观的进一步展现。
关键词：文化广场；景观雕塑；文化定位
引言
文化广场一般代表着一个城市的城市形象，具有标志性作用，在表述主题上，通常与城市的历史文化有关，或是与城市的未来发展目标有关。
1.当代文化广场景观雕塑要素的主要内容
（1）主题雕塑又称主体雕塑，主题雕塑一般位于广场中心主体位置起到提纲挈领的作用，它是文化广场的灵魂，一般都会表达某个主题思想，有时候这一广场甚至以其主题雕塑为名，譬如位于西安市大唐不夜城景区的贞观广场就是以其主题雕塑命名的。
2.主题雕塑的文化定位
主题雕塑在文化广场中的地位至关重要，是文化广场的中心，因此它所承载的文化主题不容忽视，通常它的主题要遵循以下几个原则：首先，主题雕塑要表现积极的思想内容，所谓积极是指能够传递正能量，体现城市历史文化健康阳光的一面，能对欣赏者起到激励作用；其次要具有城市文化的典型性特征，能够代表这一城市的文化精髓，体现这一城市的精神风貌，具体来讲也就是广泛认知的文化象征性符号，以本人所参与设计的《商南文化广场》为例，茶叶是该县的支柱产业，而茶文化在该县也已得到广泛认可。大众对茶叶文化的认可，使其成为了该县的文化符号，茶文化在该县也具有了一定的地位和影响力。因此《商南茶韵》主题雕塑的文化定位紧扣城市文化，在建成后得到了当地群众及外来游客的广泛认可和赞赏。
7.地刻浮雕的应用
在现代文化广场中地刻浮雕也被大量运用，表现内容上多为装饰图案，也有一些刻有大事年纪、大事年表等文字资料。通常以纪年形式表述城市的历史发展变迁，为市民详尽深入的了解城市的发展提供了文字支持。在这一点上最为著名的是世纪坛广场上的铸铜地刻，它以文字形式记述了中华五千年的辉煌发展历史。无论是装饰图案还是文字形式的地刻，最终都是为了美化城市的生存空间，其宗旨都是为了提升城市的文化品味。
4.文化背景墙浮雕的文化定位
背景墙浮雕就其功能而言，在广场中主要起到美化装饰的功能。一般多为长卷式构图，如大雁塔广场水幕后的《盛世长安图》就是长卷式构图。也有竖轴式构图，其形式主要根据广场具体环境而定。文化背景墙的题材较为丰富，但主旨都是围绕城市历史、文化为线索进行创作。通常它是对主题雕塑所表达思想的延伸。在素材选取方面要遵循以下几个原则：首先，要选取与城市的历史文化发展密切相关的重大事件、重要人物等。以商南文化广场为例，在商南发生的重大历史事件有中央中原局会议、前坡战斗、刘家花屋、苏维埃政权成立旧址等红色革命历史事件。与商南有关的历史人物有秦四皓、杜牧、韩愈等，这些都被作为创作重要素材加以利用。因此深挖历史文化是文化背景墙浮雕创作的第一步。其次在素材的整理及构图布局上应遵循两大原则，其一是以历史先后为依据由远及近；其二是以历史事件、人物、遗迹、自然风光等做出分类。
5.配景小品雕塑的文化定位
小品雕塑不同于主题雕塑。它一般位于陪衬位置，对广场起到点缀及活跃气氛的作用。因此，其体量较小，在选题上多为人物或动植物等，但肯定与广场所表达的主题思想相关。小品雕塑强调情趣性，一般设置于草坪、步道等位置，因此在设计上应注重调动观赏者的互动性。在选题上不宜过于宏大与其所处位置不符，以大雁塔北广场喷泉两侧的历史名人像小品雕塑为例，其尺寸基本与真人一样大，首先在尺寸上给人亲切感，设置于方形草坪之间与周围环境交相辉映，雕像或坐或卧，游弋于广场中间，游人仿佛穿越到了古代，身临其境的感受城市的历史文化。无疑这一组人物雕像在选题设计创作上是成功的。