双调夜行船秋思

[双调夜行船] 秋思

[写作背景]

元代是我国历史上阶级矛盾和民族矛盾都极其尖锐的朝代。一方面是帝王将相达官巨贾过着骄奢淫逸的生活，城市的繁荣和商业的发达更使得物欲横流，世风日下；另一方面是广大民众遭到残酷的剥削和压迫，饱含辛酸，艰难度日。由于蒙古统治者推行民族歧视政策，对科举取士又缺乏重视，许多汉族知识分子处于社会底层，对世间的黑暗不公有深切的体会。马致远早年也想在仕途上有所作为，但蹉跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。晚年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明之志。马致远在大都生活了近二十年，与诸多曲家、杂剧艺人等都有交往，参加“元贞书会”，被推为“曲状元”。他是元散曲创作中最有影响的大家。

[文学常识]：

[层次结构]

本篇由七支曲子组成，有破有立，先破后立，首尾呼应，主旨突出。

前五支曲子立足于“破”，重在批判，无情地鞭挞了热衷于名利场中奔走的人。首支[夜行船]谓光阴似箭，转瞬即逝，人生如梦；第二支[乔木查]谓朝代更迭，此盛被衰，变化无常；第三支[庆宣和]谓英雄豪杰，显赫一时，久而湮灭；第四支[落梅风]谓富贵荣华，暂时相伴，难以长远；第五支[风人松]谓时光茬再，岁月不居，人生易老。这五支曲分别从光阴、事业、豪杰、富贵、人寿几个方面，极言功各利禄之必须看破而不可依恃，那些费尽心机，孜孜以求者实在是愚蠢可笑。

在前面“破”的基础上，后两支曲着重于“立”，立的是隐于山林田园、安于闲适生活的高洁文人的形象。第六支[拨不断]谓弃绝名利，远离红尘，安居乡野；第七支[离亭宴煞]谓争名逐利，可叹可悲，唯隐逸可乐。这两支曲对隐士田园生活的赞美，正是对难功名利禄是求的丑恶现象的批判。

作者还注意了整套散曲的首尾呼应，开头是“百岁光阴如梦蝶”，结尾处又强调“人生有限杯，几个登高节”，以时间的飞逝引出无限的感慨，既突出了主旨，又显示出全篇结构的严谨。

[内容述评]

在元朝统治者残酷的阶级压迫和民族压迫下，像马致远这样的知识分子，过着十分压抑而艰难的生活。他们不满于黑暗的现实，以冷嘲热讽的笔调，狠狠批判统治者的腐朽和追名逐利的世风。他们不肯与统治者同流合污而与之彻底决裂，隐居田园，啸傲山林，以诗酒自娱，显现出高洁的人格。在本篇中，作者抒发了强烈的爱憎之情，表达了自身的追求和操守，给读者以巨大的感染和生动的启迪。

[艺术特色]

这是一首获得“万中无一”评价的曲中佳作，具有极高的艺术成就：

一、形象鲜明，深寓道理

这套散曲中，作者通过许多具体生动的形象以显示自己丰富的社会阅历和宝贵的人生体验。换言之，作者借助形象来说理，而不作抽象的议论，许多想说的道理、要发的感慨，全部寄寓于鲜明生动的形象描写中，故而显得旨趣意味盎然而极具感染力。如第一支曲以“昨日春来，今朝花谢”写光阴飞逝。第二支曲以“秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野”说王朝更替，盛衰无常。第三支曲以“投至狐踪与兔穴”述古来“豪杰”的归宿。第四支曲以“空辜负锦堂风月”讽刺“看钱奴”唯知爱财敛财。第五支曲以“晓来清镜添白发，上床与鞋履相别”抒发人生易老的感慨。最妙的是第六支曲，纯然写景，绿树青山，竹篱茅舍，一派田园风光，但却有极丰富的内涵、极不俗的境界。词学大师唐圭璋先生说：“‘红尘不向门前惹’正是陶潜‘结庐在人境，而无车马喧’的境界；‘绿树偏宜屋角遮’正是陶潜‘榆柳荫后槽，桃李罗堂前’的境界；‘青山正补墙头缺’正是陶潜‘采菊东篱下，悠然见南山’的境界。”(《元曲鉴赏辞典》)田园之美中隐含着人格之美，这是不言而喻的。

二、对句比拟，精彩绝伦

马致远在作品中得心应手地运用对句，收到很好的艺术效果。本套散曲的对句集中在后两文曲中。“名利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇”，“裴公绿野堂，陶令白莲社”，“人生有限杯，几个登高节”，“便北海探吾来，道东篱醉了也”，这些是两句对。“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹嚷嚷蝇争血”，“和露

摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足对。对句的运用，不仅产生句式整该的美感，而且言简意赅，耐人寻味。如“迢吟”两句道出了对名利场上奔波不息者的鄙视，“人生”两句表达了对有限光阴的极度珍惜，“密匝匝”三句活画出追名逐利者的丑态，“和露”三句写足了深秋的景色和隐逸者的安乐自在。

上述对句中，有不少还运用了比拟的手法，平添了无穷的意味。如[拨不断]中的鼎足对，“红尘”、“绿树”、“青山”均拟人化了。自然物似乎窥出了隐居者的心思，故红尘不来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主动“补”，自然与人心完全契合，写景与抒情高度统一。[离亭宴煞]中第一个鼎足对，通过“排”、“酿”、“争”三字把蚂蚁、蜜蜂、苍蝇写活，这些小生物居然有了人的行为，加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“闹攘攘”的修饰，将那些争名于朗、争利于市的丑类的面目暴露无遗。

三、熟典频用，比喻生动

马致远善于用典，一些众人耳熟能详的典故，经过他的点化，在作品中出现，就显得意昧新鲜，含蕴丰厚。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典故，形容人世的短暂、虚幻，以引出入生苦短当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利场中人发出警告。“鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶”，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登台、霎时间都灰飞烟灭无影无踪的道理，使旧典生出新意。至于“鸦巢计拙”，以鸠之不善营巢，形容自己生性笨拙，不会也不肯钻营，显现出与名利决绝的耿直的脾性，意味也颇为深长。

这套散曲的比喻也是引人注目的。作者以铁比看钱奴的心，足见守财奴钻在钱眼里爬不出来，其本性无法改变。用下坡车比喻夕阳西下之速，也很有新意。

一、填空题

1、《[双调·夜行船]秋思》中有著名的鼎足对“红尘不向门前惹，，青山正补墙头缺。”

2、“，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。”是《[双调·夜行船]秋思》中描绘名利场的名句。

3、“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，。”这一对句表现了马致远不为物役、自得其适的心志。

4、后人关于马致远的《天净沙·秋思》，有“”的评价；关于其《[双调·夜行船]秋思》则有“”的评价。

5、有“曲状元”之称的元代散曲家是。

6、在马致远的《[双调·夜行船]秋思》中使用了元曲中常用的语言形式

。

7、“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，。”这是元曲中比较常用的语言形式。

二、选择题

1、有“曲状元”之称的元代散曲家是：

A 王实甫

B 马致远

C 关汉卿

D 白朴

2、有“万中无一”之称的元散曲是：

A 《天净沙秋思》 B《扬州慢》 C 《般涉调·哨遍》 D《如梦令》

3、《[双调·夜行船]秋思》中“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”三句的对仗形式是

A 鼎足对

B 串对

C 上下对

D 隔句对

4、《[双调·夜行船]秋思》中“百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。”表现了

的感情

A 英雄豪杰，久而湮灭

B 富贵荣华，难以长远

C 光阴似箭，人生如梦

D 岁月不居，人生易老