调音台操作教程

调音台的英文标志及操作简介：
调音台是音响工程中应用十分广泛的设备，它在 整个音响系统中是调控的“指挥中心” 整个音响系统中是调控的“指挥中心”。调音员 在对音响系统操作过程中，为了使输入到系统的 各种音源信号达到最佳的配合，以获得满意的听 音效果，就要十分熟悉调音台面板上有关旋钮功 能和操作方法，由于调音台面板上各功能器件标 注是英文或是其缩写，这影响了音响操作人员对 调音台设备的理解和使用。在此以“英桥” 调音台设备的理解和使用。在此以“英桥”专业 调音台上的英文标注为例，谈谈调音台的功能和 正确的操作方法，对其他调音台也可适用。
2．利用辅助送出（AUX SEND），将声 ．利用辅助送出（AUX SEND），将声 音信号送入效果机的输入端，从效果机输 出接到调音台的辅助返回端（AUX 出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路 RTN），对需要处理的声音信号，将该路 上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的 声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关 闭。这种连接可由一个效果机处理多个同 类声源（比如：多个人演唱）。
（五） 关于辅助母线（AUX Bus） 关于辅助母线（AUX Bus）
辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、 辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、 监听母线（Monitor 监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可 Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可 以用来单独对某些声源进行记录或扩声。 总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈 方便，甚至能做到多种场合用一台调音台 控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
7．FLeabharlann BaiduDER
通道控制推子，其中CHA为分通道控制推子， 通道控制推子，其中CHA为分通道控制推子， MAIN为总控推子。这些控制推子是平滑推拉式 MAIN为总控推子。这些控制推子是平滑推拉式 电位器。一般向上推的最大增益为+10dB。为了 电位器。一般向上推的最大增益为+10dB。为了 使调音台输出电平能有较高信噪比和较大的动态 范围，在操作时一般总路控制推子置于“ 范围，在操作时一般总路控制推子置于“0”刻度 上，通常是推子行程的70％位置上，而分路控制 上，通常是推子行程的70％位置上，而分路控制 推子则调在略低于总路推子的位置上。部分调音 台在0dB位置上标有一条深色画线，示意此处为 台在0dB位置上标有一条深色画线，示意此处为 调音台输出最佳控制工作点。调整控制推子不能 改变信号的过载失真现象。当出现峰值指示灯长 亮时，只能通过调低“GAIN” 亮时，只能通过调低“GAIN”来改善信号的质量， 使输出信号不超过输出音量表或电平显示器的 OVU处。 OVU处。
4．EFX／REV EFX／
效果/ 效果/混响发送控制旋钮。在调音台的各个通道上 都设置有这个调节旋钮。使用时可以用调音台的 内置混响器，也可以外接效果／混响器。当外接 效果／混响器时，内置混响器即从调音台电路上 断开，唯有外接效果／混响器送出的信号输出到 各路输入通道上。在放音或录制节目时，通过调 节各路的效果／混响旋钮来确定每个通道的信号 是否加入以及需要加进多大的效果／混响量，然 后所有通道送出的激励信号集中到一条效果／混 响母线上，再由母线将这些信号输送到总效果／ 混响放大器进行混合放大和总调后输出。
（三） 关于监听
通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音， 采用调音台的辅助送出（AUX 采用调音台的辅助送出（AUX SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。 SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。 对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打 开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋 钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单 独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监 听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状 听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状 况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听， 可检查声源并修正调音台的各种调节。 可检查声源并修正调音台的各种调节。
5．PAN
音像定位调节旋钮，通过调节这个电位器， 可使该路立体声像作左、右偏移。若旋钮 向左方调，声音的位置就会逐渐向左移， 反之则向右移，当旋钮置于中间时，声像 位于中心位置。
6．MONITOR
监听发送控制旋钮。通道上的监听控制电 位器将各路信号取出后直接经监听母线送 到监听放大器输出，供调音员监听，以便 调控进入混合电路的各路输入信号的电平 比例。监听控制设在GAIN和音调均衡控制 比例。监听控制设在GAIN和音调均衡控制 之后，音调均衡控制的任何变化都会引起 声反馈，但声像旋钮及通道电平推子的控 制对监听是不起作用的。
1．PEAK(TRIMLIMT)
峰值指示灯，调音台在每一控制通道的最 上方都设置了一个发光二极管指示灯，用 于监视该路输入信号电平的状态。在音响 调整正确时，峰值指示灯只是偶尔亮一下。 若峰值指示灯长亮，表示输入信号出现信 号峰值过载，这时音响系统输出的声音会 令人感到不悦耳。
2．GAIN
增益控制旋钮(输入电平调节) 增益控制旋钮(输入电平调节)，在调音台电路中，调整设 定输入信号有一个宽的不失真动态范围和最佳信噪比。 GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为-40dB时， GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为-40dB时， 信号电平最低，即输入信号被衰减了40dB；当设置在 信号电平最低，即输入信号被衰减了40dB；当设置在 0dB位置时，衰减量为0，输入信号最强。在调GAIN旋钮 0dB位置时，衰减量为0，输入信号最强。在调GAIN旋钮 时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值指示灯刚好一 时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值指示灯刚好一 直亮的位置，然后逆时针方向慢慢地旋回到指示灯熄灭的 位置，再往回调增大约6dB，使指示灯处在信号峰值出现 位置，再往回调增大约6dB，使指示灯处在信号峰值出现 时即亮的电平临界线上，这样就可以确定输入信号已调整 在适当电平上了。在固定的使用场合，GAIN旋钮一次调 在适当电平上了。在固定的使用场合，GAIN旋钮一次调 整好后，一般就不要旋动了。注意切忌将GAIN旋钮作音 整好后，一般就不要旋动了。注意切忌将GAIN旋钮作音 量控制使用，否则很容易造成前级电路过载，破坏音响系 统的正常工作状态，甚至损坏扬声器。
四、调音台的信号流程
掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台， 掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台， 其流程图如图1 所示。流程图分三个部分： 其流程图如图1-4所示。流程图分三个部分：信号输入部 母线部分，信号输出部分。 分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从 线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿， 线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利 用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节， 用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节， 进入左右声道母线和编组母线，同时， 进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声 信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号， 信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经 过混合放大、大小幅度调节、隔离放在， 过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种 输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号， 输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经 过效果机处理或其他方面的处理后， 过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调 音台，作大小调节和声像调节后， 音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠 再一起送出，这便是声信号的整个流程。 加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。
3 利用辅助送出（AUX SEND），将声音 利用辅助送出（AUX SEND），将声音 信号送入效果机的输入端，从效果机输出 接到调音台的某一路的线路输入端 （Line）。这时，把这路当做效果的再加 Line）。这时，把这路当做效果的再加 工处理（放大、均衡、声像、混合比例 等），并且用该路的推子作效果混合比例 调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋 钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫， 或在辅助母线上出现效果声。
3．EQCONTROLS
音调均衡控制器。每路通道都分别设置有 高音段HF(10kHz左右) 高音段HF(10kHz左右)、中音段 MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右) MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右)三个 音调均衡可调旋钮，使之可以在一个宽的 频率范围对信号作适当提升或衰减。操作 调音台时，视各路不同的音源内容要求， 对声音的频响进行校正或有意识地修饰信 号音色。
（四） 效果机与调音台的连接
1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上 ．利用每路上的INS插孔，单独对该路上 的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路 的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路 的声信号引入效果机，经效果机处理后， 声音信号由效果机出来，再从这个插孔送 回调音台，这种接法适合于大型乐团对各 类乐音和演唱声的效果处理。
调音台的操作技巧
主讲：邹光华
调音台的操作使用要点 调音台的操作使用要点
（一） 单声扩声 （二） 立体声扩声 （三） 关于监听 （四） 效果机与调音台的连接 （五） 关于辅助母线（AUX Bus） 关于辅助母线（AUX Bus）
（一） 单声扩声
在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往 Disco厅 舞厅或背景音乐放音厅里， 音乐放音厅里 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 这时，调音台应作如下的连接 应作如下的连接： 这时，调音台应作如下的连接： （1） 利用辅助送出AUX SEND，经功放（接成 利用辅助送出AUX SEND， 功放（ 桥式），串接音箱 进行扩声。这时， ），串接音箱， 桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不 带效果声。 带效果声。 （2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路 或混合单声输出， 功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时， ），串接音箱进行扩声 或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时， 扩出的声音通常有效果声。 扩出的声音通常有效果声。
（二） 立体声扩声
在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况 OK厅 音乐厅 厅里需要作立体声放声。 利用左右声道同时输出或利用编组输出1 下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组 输出3 同时送出， 功放（接成立体声模式） 输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应 音箱进行扩声 同时，应注意两个音箱的摆放位置， 进行扩声。 音箱的摆放位置 的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。 巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位 Fader推大 突出演唱声和主乐音。 推大， 置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响， 调音台输出端保留其原来的声响 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不 可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱， 可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱， 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。 音乐声不能揉在一起 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至 调音台一路 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN 调音台另一路 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。