马里奥博塔作品分析
马里奥-博塔
3、“诺亚方舟”雕塑公园
位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年
艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入
代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟
在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。
斯塔比奥
斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。
三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
建筑风格概述马里奥博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。
他认为，如果一个新的主体形式上的想象无法融于结构，那么，这个建筑绝对不会有诗意。
他坚持在处理形式问题的过程中，保持对结构的忠诚，并认为形式只能是一个“轮博塔批评后现代主义只是在立面上找文章，他认为，只去解决表面的问题，意味着逃避真正的矛盾，只是装饰艺术。
马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。
马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。
但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。
在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。
博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。
无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。
但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。
为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。
这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。
斯塔比奥.docx
斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。
三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
建筑风格概述马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。
马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。
但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。
在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。
博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。
无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。
但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。
为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。
这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。
建筑师马里奥博塔瑞士提挈诺曾经轰动一时的斯塔比奥园房子是马里奥博塔最具有影响的一个私家住宅设计。
建筑师马里奥博塔瑞士提挈诺曾经轰动一时的斯塔比奥园房子是马里奥博塔最具有影响的一个私家住宅设计。
他是位于一个小山庄的边缘，马里奥博塔很自然的采用了圆形平面，建筑沿南北轴向布局。
在建筑的对称轴上，一个深深的中央凹槽从天窗延伸下来，跨过南北轴线。
马里奥博塔作品分析
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• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
试析马里奥博塔的建筑作品及其创作思想
试析马里奥·博塔的建筑作品及其创作思想——读《现代建筑——一部批判的历史》有感摘要：瑞士著名建筑大师马里奥·博塔的建筑简洁、明确、有力而又内敛，不论是其设计的住宅还是公共建筑，他那冷静、唯美的建筑风格都给人以引人入胜的特殊感觉。
博塔对于建筑的理解更像是对艺术、对人生的感悟，博塔的努力是试图在理性、简朴的乌托邦主义与后现代主义、保守的怀旧主义之间开辟出一条中间道路。
基于对建筑大师执著的偏爱，本文试图在对其经典作品解析的基础上，试图总结博塔的建筑风格及创作思想。
关键词：博塔作品解析创作思想提纲：1 走进马里奥·博塔马里奥·博塔受到勒·柯布西耶、路易·康和卡洛·斯卡帕三位建筑巨匠的熏陶，在结束跟随路易·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的广泛关注。
马里奥 论文
马里奥.博塔的美学思想与作品分析浦栋论文摘要马里奥·博塔是当代西方具有重要国际影响的建筑师,他在近四十年的设计实践中,创造出一大批具有强烈形式特征与艺术感染力的建筑作品。
这些作品植根于地域环境之中,回应了地方独特的地理、历史与文化,具有鲜明的个人风格。
本文力图系统地解读博塔的建筑语言,归纳并总结他对建筑设计的种种理解与追求,进而形成对他的建筑观念的整体性把握,以指导今日的建筑实践工作。
研究主要从语汇、语法、语义三方面展开。
首先,博塔始终坚持利用最基本的建筑语汇进行形式创作。
通过对他作品中经常出现的几何原型、普通材质、自然光线这些基本语汇的表现特征与使用规律的分析,探讨他对建筑形式美的追求及对建筑本质的理解,并指出博塔赋予建筑作品的这些形式特征来源于他对普通事物的深刻观察与对生活的独特体验。
其次,语法是组织话语、表达含义的语言规则。
这一部分着重探讨博塔在发展个人建筑话语过程中对构成要素处理与整合的机制。
他在建筑形体塑造、立面构图中采用了多样的设计手法,创造出统一而又富于变化的建筑整体形象,并通过多层次的隐喻,构成对建筑所处地域文脉的回应,从而赋予建筑形式深刻的内涵。
最后,语义内涵的诠释是对博塔建筑作品进行研究的核心。
英文摘要Mario Botta is an architect who has the important international influences to the contemporary west. In the nearly 40 years, he creates large quantities of the architective works that have unique style and the artistic influences in his design practices. These works take root in the region environments and have the bright individual style, responding the place unique geography, the history and the culture.The purpose of the article is to unscramble Botta’s architectural language systematically.关于博塔：1943年，出生于瑞士提契诺州，孟德里索； 1945年，长达六年的第二次世界大战结束；1957年，在卡洛尼和凯米尼什联合事务所担任建筑制图见习生；1963年，米兰艺术学院学习并完成了自己的第一个建筑设计作品：杰内斯特莱里奥主区教堂； 1964年，威尼斯建筑大学学院学习；1965年，在威尼斯勒.柯布西耶研究室实践工作；1969年，建筑专业大学毕业，卡洛.斯卡帕和朱塞佩.马扎里奥是他的论文导师。
解析马里奥.博塔
解析马里奥.博塔在位于瑞士的南部的提契诺（Ticino）,半个多世纪以来，建筑师们一直尝试将历史传统和现代建筑完美的结合起来，继承和发展自己的地域特色，并以优异的作品形成了提契诺现象，是提契诺的建筑文化在国际上享有无可非议的声望及认可。
在现代的建筑实践中，形成提契诺现象的代表人物是马里奥·博塔。
理性与经验的契合博塔的建筑思想显然受到了理性主义的影响，大多作品既折射出古典理性主义的特征，又打上了新理性主义的烙印。
在方法上，以古典集合型及其组合作为形式构成的主要元素，讲究主从关系，轴线关系，对称关系比例关系等；在立面上，构图中心极强，并且以几何形天窗统帅全局；在构图上，博塔钟爱几何原型，特别是圆形，强调建筑的纪念性；在建筑语汇上，应用古典建筑建筑的语言：建筑边角的保守，中央的空壁，倾斜而稀少，准确定位的窗洞，类似古典建筑的拱门等等：在材料的使用上，发挥材料的质感和表现力：在建筑构造和细部上，以砖和石构成了简洁，完整，精美的图案。
博采众长，兼容并蓄博塔有着不同凡响的经历。
他从师卡洛·斯卡帕，又有幸在勒·柯布西耶，路易斯·康手下工作。
他研究阿尔多·罗西的新理性主义，邂逅詹姆斯·斯特林并与之交流。
他批判地吸收各种建筑文化和思潮，博采众长，兼容并蓄，结合提契诺的地域特色，创作出令人瞩目的作品。
1965年夏，博塔到勒·柯布西耶在威尼斯建造的展览室工作。
勒·柯布西耶对图形的超凡直觉，对古老城市的洞察和想现代建筑艺术的演化，对威尼斯问题的敏锐注视和精辟分析都给博塔留下了不可磨灭的印象。
此后在博塔的建筑作品中不时折射出勒·柯布西耶的影子。
1969年，在威尼斯会议中心的设计中，博塔与路易斯·康共同工作了三周。
路易斯·康的浪漫主义和诗一样的建筑队博塔产生了重大的影响。
博塔的建筑作品具有很强的封闭感，强调建筑与外界的界定，在重复基本几何和自然光运用等设计手法上皆隐含着来自路易斯·康的文化继承。
建筑设计中的美学应用分析
建筑设计中的美学应用分析建筑美学的设计效果直接影响到了人们对于建筑形态的认知，建筑设计中的美学应用能给人一种享受的感觉，让自由、解放的感觉产生美的快感，体现了人们对于现代人文精神的追求和心理认知度的要求，对于房屋建筑具有非同寻常的意义。
本文对美学思想在房屋建筑中的表现手法和应用进行了分析，并通过建筑大师马里奥?博塔给我们的建筑美学启示了对建筑设计中的美学应用进行了探讨。
【关键词】建筑；设计；美学一、美学思想在房屋建筑中的表现手法1. 房屋建筑的稳定性和协调性在房屋建设设计的时候，要综合考虑该建筑的占地面积、形状、大小、材料、颜色、层次等。
通过这些要求来设计出不同风格的建筑。
这其中又要重点突出以下几个方面：第一，注意均衡中的对称性。
与结构复杂的对称房屋建筑相比，均衡房屋设计中最简单的莫过于均衡对称。
单从外观的设计上，难以突出房屋建筑均衡的中心。
能在房屋建筑设计过程中自然的展现建筑的均衡点，这是房屋建筑设计成功的体现。
对人们的自然引导和发展也要通过均衡点，这更体现了房屋建筑设计中均衡点设计的重要性。
形态不规则，房屋建筑的均衡中心不对称，但在建筑美学的角度仍是合理的。
第二，具有灵活的表达形式和特征的建筑，会出现建筑设计中的不对称。
但从另一个角度来看，这也实现了对不对称建筑设计在建筑美学中的协调发展。
2、设计统一的实现通过综合建筑的整体统一性、稳定性、协调性设计，要形成一个统一的风格，要实现建筑艺术的效果，给人以美的享受。
通过色彩的运用，使房屋建筑的设计能够实现合理的发展，实现色彩的统一和协调。
在建筑材料的选择过程中，应该紧扣建筑风格，实现与风格的统一。
从另外一个角度来看，建筑材料的选择应该与建筑色彩相匹配。
通过材料和色彩的变化和统一，在一定范围内来达成一个整体的统一。
二、建筑大师马里奥?博塔给我们的建筑美学启示处于瑞士南部的提挈诺建筑物是非常有名的，在长达半个多世纪的时间里，很多的建筑师都在尝试去把原来的建筑物和现在的那些建筑物有机的结合起来，并把一些自己的想法加入到这些建筑物中去，然后通过这些比较优秀的作品去完成这种提挈诺现象。
马里奥博塔建筑分析ppt课件
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.7源自立面8剖面
9
0.00
书房
阳台
由此进入
10
-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
Mario botta 马里奥·博塔
1
• 姓名：马里奥·博塔
• 性别：男
• 国籍：瑞士
• 专业：建筑设计
标签：建筑设计、现代主义建筑师
2
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授 1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
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-4.92
无小地起面居区室域
儿童卧室 12
-7.38
宽厨敞房的起与居餐室，厅宜人的
阳台，使人难以相信置 身于狭小的城堡般的住 宅内。空间与光影的变 化如此丰富，使得初见 这方盒子似的住宅的人 惊异不已。
阳台
起居室
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The End
15
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
3
Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
博塔建筑思想浅谈
我的ppt主要有三个部分，第一部分简单介绍一下建筑师马里奥博塔，并浏览一些他的有代表性的主要的作品，对他和他的建筑有一个大概的认识。
第二部分，就是从建筑的表象，总结了一些他的建筑的共同特征，由此在引出第三部分的他的设计的哲学思想。
马里奥博塔，看照片，是一个感觉特别神经质的人，像个关在实验室做实验的科学家。
他1943年出生在瑞士南部的提契诺，这是一个靠近意大利的地方，因此，博塔是从小受到本地的建筑元素以及意大利古典的，传统的建筑美学的双重影响的，在他的设计中有很明显的体现。
他从1958年开始接触建筑设计，最初是一个绘图员，在1965到1969年之间，他遇到了三位大师，分别是他的导师卡洛·斯卡派，还有路易斯康，柯布西耶。
收到了很好的熏陶。
博塔本人在1970年开办个人的事务所，至今设计了600多项项目，是一位十分高产的建筑师。
接下来就浏览一些他的代表作，第一个是旧金山当代艺术博物馆，是1994年完成的，可以看出在旧金山这样的现代化大都市，博塔设计了这样一个十分典雅，肃静的建筑，虽然他的体谅和高度在城市中并不是那么抢眼，但是它的形态和材质使它成为这个城市空间中的焦点。
这是室内的天光，以及楼梯间，可以看出博塔的设计的一些共性。
第二个是希腊国家银行总部，和周围建筑的环境结合的很好，表现在形态的对称以及色彩和材质的恰当。
第三个是博塔十分著名的一个小教堂，没有特定的名字，一般就以他所在的地方命名了，叫做塔玛诺山顶小教堂，教堂在靠近山崖的一段，要到达教堂，就必须先走过这一段很长的桥，在从屋顶上下来，在转进教堂本身的内部，整个进入教堂的过程，在这样的环境和流线下是十分神圣的。
运用的材质也是砖和金属，很有一种古朴和原始的感觉第四个也是一个教堂，这个教堂体量比较大一点，他的形体是由一个圆柱和一个方体的嵌套和穿插形成的，形式很简约，纯粹。
第五个也是他很有名的代表作，新蒙哥诺小教堂，这是一个在山崩中会坏的教堂的重建，同样也是一个形体很清晰明朗的建筑，室内的同样是天光，和有力的结构构件，同样是和古典教堂一样的集中形式和严格流线。
乔瓦尼二十三世主教教堂分析
交 通 流 线
游客参观路线
交 通 流 线
游客参观路线 神职、工作人 员路线 混行路线
交 通 流 线
谢谢大家！
自然光线—博塔强调自然采光与内部空间的结合。 “对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是 光线创造了空间。”他会巧妙地利用自然光影塑 造空间。令建筑的每一个角落都凝固成诗一般的 景色，构成令人震撼的视觉感受。
乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心
Seriate是一个坐落在意大利北部城市贝加莫南部的小镇。乔 瓦尼二十三世主教教堂的基地紧邻17世纪修建的Paderno San Alessandro Martyr教堂。基地附近分布着近年兴建的 小住宅和居民区,道路边界将Seriate与Bergamo联系起来。 在新方案的设计中,老教堂在西北方向限制了新教堂,基地东 南面是一长排朝向村庄的单层建筑,包括神父宿舍、一些村舍 以及演讲教室的首层。教堂是整个项目的中心,它边长25m, 高23m,承重结构是由钢筋混凝土制成的,外部贴面采用维罗 纳石材(分割砖),而内墙采用了镀金木(类似于镀金框架技术) 面板。室内空间相对独立,是唯一一个由外墙围合的空间,光 线从4个屋顶天窗进入室内。维罗纳石材在室内用于所有地 面的铺装、墙基以及礼拜仪式的陈设(神坛、讲台、椅子)。 教堂空间止于石制双后殿,那里有一尊意大利艺术家Giuliano Vangi创作的耶稣受难像。
博塔偏爱使用天窗采光的方式，以至于在任何可能 成立的地方，博塔都采用了顶光照明。 由于天窗采光给人的独特视觉效果与心理感受，博 塔经常利用它来营造特定空间场所的气氛。在几何 形体的顶部进行裁切，设置采光天窗，是博塔具有 个人风格的建筑语言。
自 然 采 光
自 然 采 光
自 然 采 光
光与几何原形的记忆
光与几何原形的记忆新理性主义的代表人物——马里奥·博塔，其设计作品常能够启发人们对于历史记忆的思考，引起人们对建筑与场地环境之间的博弈关系的探讨。
博塔喜欢运用光线来指导设计，文章通过对马里奥博塔旧金山现代艺术博物馆草图的分析解读马里奥博塔对自然光线和几何体的运用，并以此对建筑设计方法提供参考。
标签：草图；建筑与场地；光与影；体积感；历史记忆现代建筑创作中，对于夸张造型和表皮材料的盲目追求已成为了一个趋势。
在这种趋势背后往往是建筑师们对于历史文化和空间内涵的忽略。
如何在建筑设计中重塑文化，设计出更人性化的空间是我们必须要思考的问题。
马里奥·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆就是个值得借鉴的典范。
一、背景介绍新址的旧金山现代艺术博物馆始建于1989年，由瑞士建筑师马里奥博塔设计，是其早期设计的博物馆建筑之一。
该作品基地相对较小，周边多为灰色调外立面高层办公建筑。
博塔在设计中巧妙运用了红色面砖作为外立面材料，在周围灰色调建筑形成的背景前，显得格外突出。
建筑中轴线上体积较大的圆柱体将建筑对称切开，构图上体现出古典建筑气质。
该建筑的创作目的有三个：1、自然光线博塔早期在路易斯康处学习，路易斯康善用光，所以“光”也成为了博塔设计的精髓所在——让光来指导设计。
光无处不在，因此，光始终可以成为物体之间的联系。
在该建筑中，光被运用于创造建筑、色彩和影之间的联系。
2、城市气质博塔认为，该馆是现代艺术家们集结的地方，能够集城市文化于自身成为城市时代文化的一部分。
博塔提倡“记忆”，呼吁人们重视文化脉络，但是绝不能像后现代主义一样从肤浅的层面“复制”历史，应对历史记忆重构形成自己的语言。
因此，博塔在设计中采用其惯用的设计手法，从纯粹的几何体出发表达对于历史的纪念性。
3、场地博弈关系该博物馆周围建筑以灰白色调为主，在这样的大环境下，博塔大胆的采用了砖红色，显得格外突出。
博塔常常把他的建筑与场地之间的关系称为“辩证游戏”，一方面因为其作品单纯的几何体，立面厚重带来的内向性似乎跟环境之间保持着距离，但其这种几何形体与材料的表达又能体现出其对地域性的思考。
马里奥博塔建筑分析
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
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博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
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立面
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书房
阳台
由此进入
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在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
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Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
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马里奥博塔建筑作品分析
马里奥·博塔作品评论——空间元分析方法的运用空间分析理论空间空间按照属性分为三类，即聚落空间、建筑空间、自然空间。
聚落空间，即建筑单体之间形成的空间；建筑空间，即建筑单体内部形成的空间；自然空间，即建筑与周围环境之间的空间。
本文的分析对象是建筑空间，在分析中，我们通过对空间的界面、介体、结构、路径，甚至是材料、陈设等来揭示空间的内在逻辑性和科学性，进而为今后的建筑设计提供指导。
空间分析方法基于建筑空间，我们将空间的构成要素分为空间元、空间结构、空间路径。
空间元空间元由界面和介体两部分构成。
空间界面按照可视性可分为透质界面和非透质界面。
基于此，最简单的空间元有五个，如图一。
除了界面的通透性会影响到空间外，界面的存在形式、材质、色彩等也能进一步影响空间，塑造空间。
加入介体，空间的多样性得到进一步地扩展，例如空间会因为介体的位置、造型、材质等方面的不同而不同。
不考虑介体的位置、造型等的影响，空间元亦有五个，如图二。
空间结构建筑空间结构是最能体现建筑空间的复杂性、多层次性及丰富性的。
它是指空间元的组织形式,基于正交，建筑空间结构可分为两类，即平行并置S1和正交S2，如上图。
本次分析的辛巴立斯达犹太教堂及犹太人遗产中心的二级结构就是典型的正交型空间结构。
空间路径空间路径不同于功能流线，也不同于人流流线。
它是指人在空间中最能感受空间魅力的路线，它平行于视轴，与空间的进入方式有关。
基于正交，就单一空间（空间有向量）而言，路径与空间轴的关系可能是垂直的，也可能是平行的。
东方传统建筑常常是垂直的，西方传统建筑则常常是平行的。
就复合空间而言，构成复合空间的元空间中的端景形成视觉吸引点，引导人沿着视线不断向前，体验空间，形成复杂的路径。
基于这一分析体系，本次我重点分析了马里奥·博塔的三个建筑作品，力求通过自己的分析，揭示其建筑（空间）的内在逻辑性，提高自己对建筑的理解。
博塔建筑空间的内在逻辑性马里奥·博塔生平马里奥·博塔(Mairo Botta)，1943年4月1日出生于瑞士孟德里索（Mendrisio）。
转马里奥。博塔的建筑理念
转马里奥。
博塔的建筑理念在经历了开发商的竞争后，中国房地产业迎来了建筑师的竞争，即以设计为主导的建筑师时代。
从阳光100的约翰•；丹顿到建外SOHO的建筑师山本理显；再到远洋天地的美国HOK、澳大利亚HASSELL等。
随着设计市场及房地产商的日渐成熟，越来越多的国际知名建筑师和颇具实力的建筑设计事务所来到中国，为我们带来了许多新的设计理念和设计作品。
)V3 W0 t"D,F！r；v；H0 A：I*l然而，在新奇的设计表象背后，设计的理性内涵还只是作为一种可有可无的东西点缀着我们的物质产权，我们仍然期待感受到建筑所承载的历史痕迹，期待能够满足人们生活多重需求的"以人为本"的理性设计。
|(h6 D：n4 a2]/k只有尊重建筑的历史、人文、环境和未来的建筑师，才是理性主义的建筑师。
基于此，北京九源新纪投资有限公司日前首先引入了国际知名的"理性建筑"设计大师马里奥•；博塔的建筑理念，他是世界上少数几个能够在已经逐渐被计算机和社会关系所左右的时代里坚持理性与人本的建筑大师之一。
"W+V*u/K6 A'l博塔一个最重要的成就是在已经逐渐被计算机和社会关系所左右的时代里，坚持了冷静和唯美的建筑风格。
他精心维护了传统的以几何为本的设计原则，在大多数建筑师忙于为自己寻找更好的计算机芯片的时候，完善和发扬了从路易•；康、斯卡帕等前辈大师那里继承来的以人为本建筑理念的传统。
在博塔的建筑世界里，人与大地之间的关系被认为是建筑的意义所在。
博塔认为，这种关系的实质在于人们能够把建筑作为一种精神上的寄托，除了在建筑中感到亲切、舒适、便捷等等之外，还能体验到一种内在的情感，可以在建筑的空间内或者从建筑本身得到自身价值的判断。
博塔认为，作为一种构筑的行为，建筑形成了一种积极的过程，它不停地以决定性的动态方式把自己的影响施与环境，建筑是一种能而且必须服务于人性的工具。
【空间专题】之 博塔的作品分析
2021/7/13
首尔陶艺博物馆天窗
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• 2.4 雕影划形
• 博塔的建筑作品大多利用光影的变化，强调出建筑形体的构 成逻辑。这些常用的形式主要有以下四种：
• 第一种是体块式的建筑阴影。体块式的建筑阴影通过完整几 何体量的裁切、穿插、叠加、积聚等组合变化，塑造出建筑 形式上强烈的明暗对比，从而凸显建筑实体的体量特征，使 建筑富于雕塑之美。
• 第四种则通过光线投射在弧形墙面所产生的明暗过渡，强调 出圆形题材建筑体量上的特征，及其所能产生的立面构成的 丰富变化。
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蒙塔尼奥拉住宅
莫比奥·苏比利欧住宅室外
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3、建筑语言的语法修辞
3.1 形态雕塑的减法手段
✓ 博塔的建筑作品大多具有雕塑似的外观形态，呈现出减法 的构成手段。
• A、丰富的视觉效果
• 博塔经常在建筑的室内与室外，大面积地重复使用同一种砖材质，使 建筑的表皮形态更趋纯净，同时通过砌筑方式的有规律变化，产生出 具有丰富视觉效果的建筑细部，从而带给人具有震撼力的整体感受。
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埃夫里大教堂室外
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叠涩是一种古代砖石结构建筑的砌法,用砖,石,有时也用木材通 过一层层堆叠向外挑出,或收进,向外挑出时要承担上层的重量。
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卡代纳佐住宅
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多特蒙德综合图书馆
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• (2)、反射性的展示
• 反射性所表现出的光滑的表面、虚幻的映像成为 玻璃材质极具艺术魅力的一面，常常与特定的建 筑形象联系在一起，表现出建筑的时尚。
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维勒班信息中心
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• 2.3 光线语汇的动态演绎
重塑场所_马里奥_博塔的宗教建筑评析
Ｓａｒｔｉｒａｎａ Ｉｔａｌｙ １８７／１９９５） 初读博塔会觉得他的手法很容易识别，他天生
善用几何原型 ， 因此也很容易抄袭 但如果超越了 这个层面 人们将会在博塔的方案中清楚的发现他 立足于分析的刻苦探索精神 严谨的几何构成原则 和室内空间的塑造紧紧地联系在一起 这种关系在 圣彼得教堂中得到清晰地诠释 严谨的平面构成一 个基点 和相邻的古老小村的中心形成对话关系 平面的几何性源于两个规则体块的互相穿插 而外 部立方体和内部圆柱之间则形成了经深思熟虑以后 创造的空间效果 这种几何形同时也是一种对力量 的诠释以及对不可企及的完美要求的拒绝 巨大的 门廊标志出经由两个侧面梯段所到达的入口位置 内部 圆柱在立方体中升起 两者之间形成一个供 小村妇女使用的两层高的画廊 整个教堂的外墙是 封闭的 自然光只能通过沿立方体顶部外圈布置的 天窗射入 光线沿墙倾泻下来 将美丽的红砖和墙 体细腻的质感展现在人们的面前 建筑师格外精确 地设置了光影的角度 以达到最佳的视觉和空间效 果以及建筑功能性和精神性的统一
博塔通过这５个蕴涵古老传统意味的中小型教 堂的设计 充分体现了宗教建筑的地位 为这种日 渐式微的建筑类型重新注入生命活力 由于博塔非 凡的创造力 ５ 个教堂各异其趣 但人们仍可清楚 地感受到一种严格忠于一贯理念的精神 这种理念 不仅源于罗马风 也源于从古至今的建筑类型 在 这里 博塔运用他始终强调的 建筑应该 重塑场 所 的原则 无论是地处闹市的奥德利柯小教堂 艾 弗利大教堂或是小村中的圣彼得小教堂还是几乎与 世隔绝的新蒙哥诺教堂和塔玛诺山顶教堂 都对场 所进行了空间 环境 文化等方面的积极改造 创 造出一个供人祈祷 回忆 冥想的纯净的内部空间
建筑大师马里奥·博塔：行走在“热”与“冷”的两极
建筑大师马里奥博塔：行走在“热”与“冷”的两极
刘垚梦
【期刊名称】《中国艺术》
【年(卷),期】2018(000)001
【摘要】马里奥·博塔,一个对中国观众而言十分陌生的名字,很难想象这是一位至今仍活跃在建筑设计界的世界级建筑大师。
1943年,博塔出生于瑞士南部一个有着众多杰出历史建筑的城市门德里西奥。
从15岁起,他就进入建筑事务所开始学徒生涯。
此后他进入米兰艺术学院,又到威尼斯大学建筑学院学习,师从卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）,并在勒·柯布西耶（Le Corbusier）的建筑事务所实习,为路易斯·康（Louis Kahn）担任助手,这三位建筑大师的建筑思想对青年时代的博塔产生了深远的影响。
1969年,博塔取得专业学位,正式开始了他的建筑设计师生涯。
【总页数】6页(P58-63)
【作者】刘垚梦
【作者单位】清华大学艺术博物馆
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.以"秩序"的理念解读建筑师墙体建构中的设计理念与方法r——以马里奥·博塔为例 [J], 戴婷婷
2.马里奥·博塔(Mario Botta)建筑作品探析--谈博塔建筑创作中的启示 [J], 丁格菲;
孙绍霞
3.马里奥·博塔：提契诺学派设计大师 [J], 江滨;邢超
4.地域主义建筑的启示——以马里奥·博塔的建筑作品实践为例 [J], 陈栋
5.“理想之境:马里奥·博塔建筑与设计展”金秋亮相清华艺博 [J],
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• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体 天窗 镂空 砖石立面
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一方面，博塔致力于用类型学 的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
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他回应历史的策略是更多关注 提契诺地区的地域性历史文化 特征，具体途径是喜用单个完 整的几何体，用减法的方式处 理内部空间，建立建筑自身的 完整世界。 几何学传统特征: 单一的几何 形体、连续的均匀材质、细节 上的符号化与极少主义。 在这里, 基本的几何形承载着 象征性的内涵, 带给人以新鲜 感和满足感。通过将圆、方、 三角形等单纯几何形状的合乎 比例的组合, 博塔创造出了优 美的建筑形式
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
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• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 马里奥博塔 瑞士建筑师 建筑生涯开始于1958 年 • 26 岁毕业于威尼斯大学建 筑学院 • 曾在柯布西耶、路易斯康等 手下工作。其作品也延续了 这些大师和他的导师卡洛斯 帕卡的传统。 • 从1970 年开设建筑事务所 至今, 博塔通过自己的作品 逐渐获得了国际声誉, 同时 也成为建筑理论界的重要人 物之一。