天黑以后-村上春树
村上春树距离经典语录
村上春树距离经典语录村上春树一向以完全平等的姿态对待每一个人并同其保持距离。
以下是小编整理的村上春树，欢迎参考借鉴。
我以前是这样活过来的，如今也只能这样活下去。
——村上春树所谓独创，不是别的，就是经过深思熟虑的模仿。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》所以有时候，有些回忆式不能轻易有的，有些回忆既能从内侧温暖你的身体，也能从内侧剧烈切割你的身体。
——村上春树《海边的》你要用逻辑之线把那值得活下去的价值巧妙地缝到自己身上。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。
——村上春树《天黑以后》当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。
——村上春树《Q》肉体是每个人的神殿，不管里面供奉着的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。
——村上春树一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。
——村上春树《且听风吟》世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。
——村上春树《Q》“真巧!我一直在寻找你。
也许你不相信，你对我是百分之百的男孩。
从头到脚跟我想象的一模一样。
简直是在做梦。
” 两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。
两人已不再孤独。
百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。
而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑如此轻易成真是否就是好事? ——村上春树《遇到百分之百的女孩》就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。
很难正确地解读。
即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。
从空间理论看村上春树的《天黑以后》
一方面是连接真实和想象的地方。另一方面是反抗体制和权力 的批判性空间意识。
小说以镜子这个联系真实与虚幻的意象来阐释小说人物对于当 下自我的不满和对理想自我的希冀，同时也表现了小说人物的 人格分裂和主体性的缺失。第三空间是一种批判性的空间意识， 此章也体现了村上对于空间与权力的思考以及空间与性别、身 份歧视等问题的关注。
然后论述了未来的架空都市阿尔法城。作者借此表达了对都市 与人类未来的担忧。
摄像机镜头般的视点“我们”则是村上后现代写作手法的一次 尝试，同时也表达出我们打量和关照个体生命，无法介入和参 与的无奈。《天黑以后》中的音乐同场所一起构成了一个不同 于现实空间的想象性的空间。
音乐暗示了人物心理和小说主题。第三章第三空间中，笔者认 为第三空间具有两方面的含义。
空间问题与生存问题紧密相关。对于空间的关注，就是对人生 存境遇的探询。
村上在《天黑以后》中表达的空间意识以及对于空间与存在问 题的思考，展现了村上小说的魅力和价值所在。
从空间理论看村上春树的《天黑以后》
村上春树是当代日本文坛的人气作家。上世纪八十年以来逐渐 兴起一股村上小说的研究热潮。
既有的空间研究成果大都是就小说中的某几个意象进行分析， 也有不少对村上小说中的现实与非现实二元对立空间的比较研 究。先行研究中结合哲学中的空间理论进行分析研究的并不多。
对此，还有很大的研究空间。本论文以空间为研究视点，结合 空间理论对村上小说《天黑以后》的空间描写进行分析、并尝 试回答村上春树通过空间想要传达给读者的问题。
爱丽和玛丽姐妹在停电的恐怖电梯中一体感。表明人与人之间 诚心交流才能完善电梯所代表的的功能性、实用性现代社会。
小说主人公对于现实空间有种隔膜，对日常生活缺乏足够的热 情。主人公的“自我”并未完全确立。
村上春树天黑以后内容简介
村上春树天黑以后内容简介本文是关于村上春树天黑以后内容简介的文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。
内容简介：故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的"妓女"。
小说开始不久，悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。
半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场"麻烦"，故事情节由此铺展开去。
村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族"恶"的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。
著名翻译家林少华教授在译后记中写道:"这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。
"村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回"想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。
归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。
"作者简介：村上春树(1949--)，日本著名作家，京都府人，毕业于早稻田大学文学部，29岁开始写作，1979年以处女作《且听风吟》获日本群像新人文学奖。
1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起"村上现象"。
村上春树作品经典语录精选
村上春树作品经典语录精选村上春树在生活中有哪些经典作品呢?下面是小编为大家整理收集的关于村上春树作品的，欢迎大家的阅读。
1) 速度与距离姑且不问，我先做到每天跑步，尽量不间断。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》2) 不要同情自己，同情自己是懦夫的行为。
——《挪威的森林》3) 孤独如柔软的泥堆积在那里。
穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。
——村上春树《海边的》4) 如果你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。
——《挪威的森林》5) 如此繁多的事情，要在很短的内有条不紊地处理完毕。
为了迎接纽约的比赛，还需积累练习量。
简直连“追加人格”都想动员起来帮忙。
不管怎样，反正得坚持跑步。
每日跑步对我来说好比生命线，不能说忙就抛开不管，或者停下不跑了。
忙就中断跑步的话，我一辈子都无法跑步。
坚持跑步的理由不过一丝半点，中断跑步的理由却足够装满一辆大型载重卡车。
我们只能将那“一丝半点的理由”一个个慎之又慎地不断打磨。
见缝插针，得空儿就孜孜不倦地打磨它们。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》6) “想象一下可以吧?”“请便。
想象如小鸟一样自由，像大海一般浩瀚，任何人都无法阻止。
”——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》7) 月亮比谁都更为久远地，始终遥遥地凝望着地球。
恐怕它曾把地球上发生过的一切一切行为都看在眼中。
但月亮沉默不语，始终冷冷地牢牢地把沉重的过去深埋心底。
那里没有空气，也没有风。
真空最适合完好无损地保存记忆。
谁都不可能去宽慰月亮的心。
——村上春树《1Q84》8) 你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里传来不间断的预言。
——村上春树《海边的卡夫卡》9) 最好不要对距离那样的东西期待太多。
——村上春树《海边的卡夫卡》10) 跑步时我大体听摇滚，偶尔也听听爵士。
不过考虑到同跑步的节奏匹配，我觉得作为伴跑音乐，摇滚最让人满意，像红街头贝克乐队，或者是克里登斯清水复兴合甲壳虫之类老音乐。
《天黑以后》读后感范文5篇
《天黑以后》读后感范文5篇《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。
下面是店铺为你们整理的内容，希望你们喜欢。
《天黑以后》读后感深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，正因自己的影子是甩不掉的。
”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，那里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。
白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然能够转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。
但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。
从这样的描述中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家!文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。
”这个黑帮老大的主角似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐最后在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。
男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。
但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。
这样的情节描述处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是十分欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。
其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于应对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗?《天黑以后》读后感这两天似乎有些懈怠，做什么事情都无精打采的，而且状态开始下滑，我也不想坚持的太累，但也不想就这样往下划，决定买本书看看，来调整自己期望早日恢复。
2023年村上春树经典语录_2
2023年村上春树经典语录2023年村上春树经典语录11、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
2、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
3、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
4、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
5、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。
6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
7、死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
9、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
10、完美的__并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
11、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
13、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
14、若什么都不舍弃，便什么都不能获龋15、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。
但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。
16、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。
我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
17、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。
18、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。
19、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
20、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！21、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
《天黑以后》读后感
《天黑以后》读后感《天黑以后》读后感「篇一」一直没怎么耐心看，如今终于看完了，有点揪心的感觉！村上春树的文字有种行云流水的感觉，在有点忧郁的字里行间里透露着一种孤独的忧伤萦绕在心头。
故事里只有几个简单的人物，整个故事就发生在夜晚，一个东京平平常常的夜晚，通过失眠的人们的所作所为所想，来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力，主角们只不过是千万人中的普通一分子，有着各自的烦恼和不如意，公司职员的暴力，情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯，普通大学生的逆反心理，模特的逃避心理，都从两个主人公的谈话中揭露出来。
天黑了，故事也结束了。
天黑以后，我们都是孤独的个体，渴望能在别人身上需求一点拥抱，然而我们又却不轻易交出自己，于是我们越来越孤独，到最后，我们渴望在梦中的世界沉睡不起。
整本书在淡淡忧郁中安抚自己的心灵，因为怕盲目随波逐流，怕被日复一日的生活所淹没，所以，用一种轻描淡写的口气来写，给人的感觉仿佛轻轻流过，但是，痕迹却留在心里，隐隐作痛。
一个简单的夜晚，一个简单的故事，却可以在村上的笔下，变的生动。
突然间觉得自己的夜晚，有着特别故事的夜晚，也可以写出来，只是文笔没有那么好无所谓，记录自己的故事吧！《天黑以后》读后感「篇二」果然是一天就看完的，因此真的能够说是“这天只要你一本书”，因此这天上课真的不专心了村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段时刻极其迷恋便一度沉迷，但是原谅我没有说《挪威的森林》，正因我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期盼的，虽然十分十分期望和亲爱的他一齐去看，但因此，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不好再一个人了)。
是怎样的一本书呢——《天黑以后》?我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。
这本书是作者55岁时的作品，20xx年出版。
村上春树作品集经典名句
村上春树作品集经典名句村上春树作品集经典名句1. 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。
每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树《挪威的森林》2. 不愿随波逐流，但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫。
——村上春树《1Q84》3. 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。
——村上春树《1Q84》4. 他是我在青春岁月里的初恋。
5. 有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。
6. 人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。
——村上春树《人生马拉松》7. 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.8. 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。
向来如此。
我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。
而大部分人分不出二者的差别。
——村上春树《海边的卡夫卡》9. 活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。
剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。
——村上春树《国境以南太阳以西》10. 不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。
——村上春树《1Q84》11. 总之岁月漫长，然而值得等待——村上春树《如果我们的语言是威士忌》12. 痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。
所谓感觉，说到底都是相对的。
——村上春树《1Q84》13. 对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。
因为一想起来也想不出结果。
今天过了是明天------只能这么极其普通活下去——村上春树《天黑以后》14. 因为现实的推移过于迅猛，一代代前辈们的经验已经不再是有效的例子。
——村上春树15. 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
16. 越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。
——村上春树《1Q84》17. 人世也真是个奇妙场所，我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼，而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。
读解村上春树的《天黑以后》
读解村上春树的《天黑以后》作者：于湘泳胡亚鹤来源：《青年文学家》2009年第03期摘要：村上春树的这部新作《天黑以后》在他典型的村上春树式形塑角色的技巧上，大胆地向自我的风格挑战，首次使用了“探头体”和完全第三人称的手法，给人耳目一新的感觉。
这是《且听风吟》出版25年后，村上春树向小说世界所迈出的全新一步。
关键词：探头体“我们” 平行线恶【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-03-0110-02村上春树是日本当代著名作家，自1979年第一部作品《且听风吟》问世以来，创作了大量优秀作品，且部部销量突破百万，屡屡获奖。
不仅在日本产生了广泛的影响，也被译介到欧美和亚洲等30多个国家和地区，并获得好评。
他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。
尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
可以说村上春树的这种写作风格已经形成了一种文化现象。
2004年9月村上春树的新作《after dark》问世，2005年5月在中国国内被翻译出版（《天黑以后》林少华译上海译文出版社）。
本稿从以下五个方面对该作品进行浅析。
一、首次使用了“探头体”现在的文学评论中常有“XX派”、“XX写作”、“XX体”的提法，这里依法提法，称《天黑以后》的写作形式为“探头体”。
之所以称其为“探头体”是因为该部小说是以监视探头的视角，想象一场梦境般穿越电视屏幕内外的经历。
村上春树是这样一个领路人：他能带领你走进一个又一个绮丽的世界，但你永远只能跟在他后面，叹为观止的同时也为始终追不上他的脚步而深深沮丧。
概括起来，“探头体”大致有如下几个突出特点：1、真实性。
大家都知道小说是虚构的，但对摄像机所记录的事实却很少有人怀疑。
村上春树最经典的名言
村上春树最经典的名言村上春树是日本现代著名小说家，喜欢村上春树的人很喜欢，不喜欢他的人怎么也喜欢不起来呢？有关他的名言有哪些呢，小编整理了一些，我们一起来看看吧。
村上春树经典名言语录一1、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
2、我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她。
比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上。
——《1Q84》3、仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。
大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。
——《1Q84》4、你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮;但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。
——《1Q84》5、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——《挪威的森林》6、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》7、死已不再是生的对立。
死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。
——《挪威的森林》8、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》9、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——《国境以南太阳以西》10、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程——《国境以南太阳以西》11、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
——《国境以南太阳以西》12、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》13、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
——《世界尽头与冷酷仙境》14、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
论《天黑以后》的时间叙事策略与主题生成
洛阳师范学院学报
Ｊ ｕｎ ｆ ｕ ｙｎ ｒ ｌＵ ｉｅｓｔ ｏ ｒａ ｏ ｏａ ｇＮｏｍａ ｎｖ ｒｉ ｌ Ｌ ｙ
Ｏｃ ． ２ １ ｔ ，０ １ Ｖ０ ． ０ Ｎｏ １ １３ ．０
第３ ０卷 第 １ ０期
论《 天黑 以后 》 的时 间叙事 策略 与主 题生成
“ 不过 再有一 个小 时就 差 不 多 了，然后 叫 出租 车
回去 ， 家大约 四点半吧 。” 到
依次发生 的详 细钟表时间 ， 在整 体时序 上 明显 形成顺
叙框架 。如第 １章是 “ ３ ５ ” 第 ２章 是 “ ３ ５ ” ２ ：６ ； ２ ：７ ，以 此类推 。随着故事 的展 开 ，故事时 间 由临 近午夜 依次 过渡 到午 夜 、 子夜 、 深夜 直至黎明。由此可 见 ， 时间可
“ 你起 来的时候我正在公 司吃午饭 。”
“ 回 家的 时 候 我 正 式 开 始 工 作 。” 你
“ 么说 ，又要各 奔 东西了。” 这
“ 下星期应 当可 以多 少恢复 正常 时 间 了。人 也该 回 来了， 系统也会稳 定下来。” 新
“ 的 ？ 真 ” “ 许 。 白 Ｊ说 。 或 ” Ｉ Ｉ
本 近 当代 文 学。
《 天黑 以后》 是村上 春树 （９ ９一） １４ 的第 １ １部长篇 小说 。小说标 题直接提 示读者 故事发 生在 夜晚 。在行 文中， 小说 又在各章 以独立成行 的醒 目形 式标 出情节
最 近因新 系统 运作 而 不得 不 经 常独 自加 班 至三 更 半
夜 。小说 中他与妻子有如下一段对话 ：
面交流 的时间。“ 一起 吃饭 ， 一个 时间睡觉 ” 甚至成 为 白川妻子 的奢求 。村 上还 以一 句 “ 实 话 ，正 在点击 说
村上春树关于爱情的经典语录
村上春树关于爱情的经典语录村上春树爱情经典语录1、有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。
严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。
——村上春树《1973年的弹子球》2、她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。
——村上春树《斯普特尼克恋人》3、挣钱重要，工作也重要，但一心仰望星星和为吉他曲发狂那一时期在人生中极为短暂，十分难得可贵。
——村上春树《村上广播》4、没有专注力的人生，就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。
——村上春树《眠》5、所谓绅士，就是做自己应该做的，而不是自己想做的。
----村上春树6、如果能真心爱上一个人，那么不管对方是何等恶劣，哪怕对方并不爱自己，人生也至少不会是地狱，就算多少有点黯淡——村上春树《1Q84》7、人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。
——村上春树《舞!舞!舞!》8、我并不是那么坚强的人。
并不认为不被任何人了解都无所谓----村上春树9、所谓努力，就是主动而有目的的活动。
——村上春树10、要做一个不动声色的大人了。
不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。
村上春树经典爱情语录11、没有人喜欢孤独，只是不愿失望。
----村上春树12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——村上春树《挪威的森林》13、曾有过人人都试图冷静地生活的年代。
——村上春树《且听风吟》14、不要同情自己。
——村上春树《挪威的森林》15、如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。
慢性的无力感是会腐蚀人的。
——村上春树《1Q84》16、人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在。
它总是在某个地方与别的生命相连。
——村上春树《1Q84》17、世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。
——村上春树《1Q84》19、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》20、世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。
2023村上春树经典语录
2023村上春树经典语录2023村上春树经典语录11、一旦做了这样的事，往后的日常风景，看上去也许会和平常有点不一样。
但是，不要被外表迷惑。
现实永远只有一个。
2、说不定自己再不能成为一个地道的人了。
我犯过几个错误，但实际上那甚至连错误都不是。
与其说是错误，或许莫如说是我自身与生俱来的倾向性东西。
3、假如我是影子，我不愿意只一半。
4、我能承受任何痛苦，只要这种痛苦有意义。
5、每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。
6、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
7、任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。
越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。
8、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
9、孤身一人住在陌生的地方，如同丢了指南针丢了地图的孤独的探险家。
10、然而，十几岁少男少女的恋爱，恰似身边掠过的清风。
他们涉世尚浅，做起事来也毛手毛脚。
然而，正因如此，才对凡事都充满着新鲜和感动。
11、没有专注力的人生，就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。
12、我的人生是我的，你的人生是你的。
只要你清楚自己在寻求什么，那就尽管按自己的意愿去生活。
别人怎么说与你无关。
13、我以前是这样活过来的，如今也只能这样活下去。
14、火苗怎么都看不厌，形状多种多样，颜色各所不一，像活物一样动来动去，自由自在。
降生，相逢，分别，消亡。
15、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。
16、女性并非因为有想生气的事才生气，而是因为想生气才生气。
她想生气的时候若不让她充分生气，往后会难以收拾的。
17、不存在十全十美的__，如同不存在彻头彻尾的绝望。
不能言语的秘密
不能言语的秘密《天黑以后》——村上春树归根结底，主题是在讲述每个人怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密，不能谈论的秘密......那种怀有不能谈论的秘密的悲哀，从人的外在表现映射出了截然不同的面貌与令人沉思的真相。
村上春树以独特细腻的语言，描述了冬日的东京深夜十一点到凌晨六点的故事，这被黑夜笼罩着的城市，光环之下每人都怀有着秘密，不可言语。
作者以第三者的视角，来叙述了在巨大霓虹灯下笼罩着的人们的内心世界，皆以此来反映出其社会的面孔。
村上春树的文字向来意味深长，从《天黑以后》中，作者将叙述的视觉角度完全变成为旁观者的一个视点，细致、淡然、朦胧、匪夷所思又清晰明了。
十九岁的前进玛丽在晚上将近凌晨时被无意间卷入了一起暴力事件，在情爱旅馆“阿尔法城”，一位名叫白川的电脑工程师，由于中国小姐生理期突然到来，便极为粗暴地殴打了少女，并抢走其衣物和身上所有东西。
玛丽因为会说汉语，被叫来帮忙，充当翻译，由此和一系列人物发生交往，进行交谈。
从中出现了一开始在餐厅时就与玛丽搭话的高桥，后来被白川殴打的应召女“小薰”，以及小薰背后的庞大的中国黑道势力，玛丽的姐姐爱丽，而爱丽的出现，更是推动了情节的发展。
爱丽被安排的形象从头至尾没有说一句话，甚至是无意识的，她在沉睡，有时却会出现在房中的电视机里面，白川此时化身为“无面人”，死死地凝视着爱丽。
百川从事的行业是IT，他的形象符合我们平时所见到的IT男的形象，表面木讷平淡，内心却是丑恶不堪的，而这种丑恶，确是我们现实生活中的现实。
短短几个小时，村上春树动用笔杆，描绘出黑暗笼罩下的人们的心理，不可言语的秘密，每个人的孤寂与秘密在我们面前一一呈现，这不是梦境，也不会是隐喻，而是现实。
折射了我们身边流逝的所经历的社会的现实，他将我们白日里不可道的伪装的人皮撕扯下来，活生生的呈现在我们面前，从而使我们引发深度的思考反思。
《天黑以后》，与其是说黑暗的秘密，不如说是白日的黑暗。
高二六班任嘉慧。
日本作家村上春树十佳作品有哪些
日本作家村上春树十佳作品有哪些很多人喜欢村上春树，并非出于宏大的国家视角，而是因为他在作品中塑造了一种独特的生活方式，在物质和精神方面提供了一份指南。
喜欢村上春树的人应该都知道，他的作品里充满了西方文化的味道。
下面是小编分享的日本作家村上春树十佳作品。
日本作家村上春树十佳作品介绍村上春树十佳作品1.《挪威的森林》《挪威的森林》是村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说，算是村上春树的成名作了。
故事讲述主角纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。
村上春树十佳作品2.《舞!舞!舞!》《舞!舞!舞!》是村上春树的一部长篇小说，其内容与另一部小说《寻羊冒险记》相衔接，主人公“我”与《寻羊冒险记》中的主人公是同一个人。
小说通过人物精神空虚和失落的描写，揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱。
村上春树十佳作品3.《寻羊冒险记》《寻羊冒险记》是村上春树的第三部长篇小说，发表于1982年。
它与前两部长篇《且听风吟》、《1973年的弹子球》一同被称为“我”与“鼠”的“青春三部曲”。
1982年，《寻羊冒险记》获得野间文艺新人奖。
村上春树十佳作品4.《且听风吟》《且听风吟》是村上春树创作的一部中篇小说，发表于1979年。
小说的情节并不复杂，讲述了主人公“我”暑假期间带着学潮后的疲惫，从东京回到故乡神户的故事。
《且听风吟》是村上春树小说的语言风格、写作技巧和后现代主义艺术氛围的源头与雏形，是作家从摆脱日文小说文本平庸拖沓的理念出发，借鉴美国现代小说简洁明快的文风，所完成的小说文本的革命性变革，是当代日本小说精神和文学价值的重要体现。
村上春树十佳作品5.《海边的卡夫卡》《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说，2003年出版。
主要内容讲述的是主人公卡夫卡的成长史，故事情节分两条线索展开，讲述了少年卡夫卡和老人中田隔空杀人后，不但没有得到惩戒，犯了故意杀人罪、乱伦罪、强奸罪的卡夫卡反而成为“世界上最顽强的少年”，中田也宁静地得到了解脱。
从象征符号看风格的传译——浅析《天黑以后》汉译文本的翻译特征
Education Research FrontierDecember 2019, Volume 9 Issue 4, PP. 243-249 Interpreting Style from Symbolic Symbols——An Interpretation of the Translation Features of the Chinese Version of "After Dark"Yuying Zhang 1, Liying Mi 2†1. School of Japanese Studies, Shanghai International Studies University, Shanghai, 200083, P.R. China2. School of Foreign Studies, Shanghai University of Finance and Economics, Shanghai, 200433, P.R. China†Email: mi.liying@AbstractWith the popularity of " Haruki Murakami" all over the world, Murakami literature has been well known and loved by so many readers. Although there are many research papers about the translation of Murakami literature in China. However, there are few studies on his novel "After Dark". Among these papers, the comparative analysis of the three major translations of the mainland and Taiwan has not yet been seen. In this thesis, the three Chinese translations of "After Dark" are chosen as the subject. I will make a comparative study between the translations and the original text, and focus on one of the most distinctive features of this work - the symbolic symbol, then analyze the translation strategy from the perspective of whether the translation faithfully conveys the original style, and explore the factors that affect the literary translation activities.Keywords: After Dark; Translation Feature; Symbolic Symbol; Original Style从象征符号看风格的传译——浅析《天黑以后》汉译文本的翻译特征张玉莹1，米丽英2†1. 上海外国语大学日本文化经济学院，上海，2000832. 上海财经大学外国语学院，上海，200433摘要：随着“村上春树热”风靡全球，村上文学已被广大读者熟知并喜爱。
天黑以后（外1首）
天黑以后（外1首）
王贞俨
【期刊名称】《当代教育》
【年(卷),期】2013(000)004
【摘要】天黑以后我听到那个久久不停止的声音沙哑声带破裂的哭声从骨髓里发出
【总页数】1页(P116-116)
【作者】王贞俨
【作者单位】贵州民族大学建筑工程学院2012级土木工程（1）班
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
【相关文献】
1.村上春树《天黑以后》的叙述策略 [J], 杨果;张露
2.黑暗来临:你无处逃遁——解读村上春树的《天黑以后》 [J], 张江艳
3.表象与真相之间--解析村上春树小说《天黑以后》中的暴力元素 [J], 张玉莹; 米丽英
4.从象征符号看风格的传译——浅析《天黑以后》汉译文本的翻译特征 [J], 张玉莹; 米丽英
5.村上春树与吉本芭娜娜文学中的睡眠书写
——以《天黑以后》和《白河夜船》为例 [J], 张璋;宋波
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种赞美的压力，她的心理压力累积到一定程度，终于爆发，具体
表现就是成了“睡美人”终日在床上沉睡，然而来自外界的压力 并没有就此放过她，在浅井爱丽的梦境中，出现了一个象征性的 异界，她将永远被象征黑暗的“无面人”笼罩，永远摆脱不了真
是人的本性。
正意义上的黑暗与烦恼。“（爱丽）正在另一个类似情爱旅馆的
地方遭受什么人的无意义的暴力”，
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其实在现代社会中每个人也被“无面人”窃视着，而自己却 一无所知。这不就是当你走在大街上、坐在教室里抑或居家 生活时都有可能被摄像头窃视的时代写照吗？再如，“连锁 店里端出来的鸡往往喂了莫名其妙的药物，像催生素之类的 东西”；（7页）“钢铁出口倾销问题；纠正日元骤然走高的 政府对策；母亲带着两名幼儿自杀；往汽车里浇汽油放火， 整个儿烧焦的汽车图像还在冒烟；街上差不多已经开启圣诞 节商业大战了”（148页）等等。在所谓全球化的今天，恐怕 每一个国家的读者都很难说这些与自己的生活毫不相干。进 而言之，生活在现代社会的每个人，实际上身边都有一个 “无面人”存在，它无时无刻不带给人一种巨大的压力和无 形的打击，它的存在让人感到困惑和恐怖，不以人的意志为 转移。这正是村上所强调的社会“出错”了的写照。十分清 楚，村上创作爱丽和无面人的关系，实际上折射出我们每一 个现代人的生活困境，而这种困境，正是现代社会所特有的 暴力体现，是一种“恶”的存在。
爱丽与玛丽这对姊妹，在各方面都有着差距和不同，这也 造成了两人之间的隔阂，但是两人身上又有相同点，那就 是都受到了来自社会的暴力侵扰。最终弥补这份隔阂，打 破[53页]两人之间那道暴力阴影的是玛丽。在和一系列人物 的交往、交流过程中，玛丽逐步找回了自信，找到了她该 怎样解决烦恼的方法并付诸行动，体现了一种更加积极和 温情的态度。可以说，村上所说的同情与灵魂的呼应，在 她身上得到了完美的体现。看上去无所不在的暴力阴影， 也在这一刻得到了驱除
百川身上体现出的“恶”，隐藏在其光鲜亮丽的外 表之下，他的暴力表现是他自己内心分裂的发泄口， 维持表面的和平，如机器人一般工作，承受着养家 糊口的压力，白川的内心有如火山下的岩浆一般涌 动着“恶”的意念，在遇到妓女之后，几乎是无意
浅川姐妹作为小说中两条平行的线索，两人都收到了“恶” 的攻击，与中国女孩所遭受的物理意义上的暴力攻击有所 不同的是，她们所承受的挫折来自于潜在的“恶”更多的 是对她们精神的冲击，二人由此表现出了两种对待“恶” 的不同态度。
现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，
赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过 吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，由此和一系列人物发生交往，进行交
谈。通过与姐姐爱丽的朋友高桥、旅馆员工蟋蟀之间的谈话，玛丽受到启发，知道应如何处理自己面临的困境，
天黑以后
[日]村上春树
演 讲 人 ： 曹 利 娜
作者简介
S
tory
村上春树 生于1949年，日本著名作家，京都府人，毕业 于早稻田大学早文学部，29岁开始写作，1979年以 处女作《且听风吟》获日本群像新人文学奖。1987 问世的《挪威的森林》在轰动全球。2004年《天黑 以后》隆重出版。2009年《1Q84》震撼上市。 《天黑以后》讲述冬日东京深夜11点到清晨6点 的故事，悬浮于空中的“视点”静静注视都市中的 光景，各色人等在夜幕中依次登场，每个人怀有的 秘密与孤独逐一展现。
即怎样同姐姐建立真正亲密融洽的关系。 在书中，玛丽与爱丽这对姐妹构成了作品一明一暗两条主线。不过从故事情节的推移来看，这两条线索似乎 又并无太多关联。就整部作品结构而言，作为最终连结点的，是电脑工程师白川。在第一条主线中，白川暴打中 国妓女，并溜之大吉。在第二条主线里，爱丽在一个与白川的工作间十分相似的场所沉睡不起，白川变成一个怪 异的无面之人，窥视着熟睡的爱丽。 白川是一家电脑公司的高级职员。“身高、体型和发型都极为普遍，在大街上走，碰头也几乎留不下印象”
种材料以何种技术制作的，光外观是无从判断的。面具兼具巫术性和功能性。它是自古连同黑暗一起
传承下来……”（41页）高桥在与玛丽的交谈中，对爱丽的情况有一个看法，即认为她正在另一个类似情 爱旅馆的地方“遭受什么人的无意义的暴力，发出无言的呻吟，流着看不见的鲜血”。（112页）很显
然，这里对爱丽“施暴”的是白川式的“无面人”，在他的面具底下，是自古传承下来的人类性格中
DIARY. . .
村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族
“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活
刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班， 丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译
后记中写Байду номын сангаас:“这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极
权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶， 更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发
黑暗、丑恶、暴力的侧面。译者林少华先生指出，白川式的“恶”已不再是常规形态、传统形态的恶， 不再是“绝对恶”，而是属于超出善恶标准的，甚至超出了恶的“恶”，因而有可能是现代社会中更 带有普遍性，更可怕的“恶”而通过白川这一人物的塑造，我们显然可以感觉这里的“问题”，即给 人一种强烈的暴力预感。在这种感觉下，暴力的对象下一个或许是蟋蟀，或者是爱丽，或者再说明确 一点，就是我们自己。 这就是都源于人内心深处的不安与丑恶，可以说是一种隐喻的无形的暴力，是恶的张本。
T H A N K YO U
2017.0930
曹 利 娜
识地爆发了恶行，暴力成了他心中“恶”的必然出
口。
恶
浅井爱丽给朋友留下的印象是漂亮、优秀、成功，是大家羡慕崇 拜的对象，她活在众人的注视下，享受着赞美，也承受着维持这
与白川相比，到阿尔法城接中国女孩回去的男人代 表着传统意义上的“恶”。他是黑社会组织的成员， 强迫偷渡来的女孩出卖自己的身体来偿还债务，明 目张胆地做着恶事。白川的恶，是隐藏起来的恶， 是内心深处的恶，与其说来自内心的压力，不如说
生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警
惕的恶。
故事 简 介
对姐姐爱丽的场景描写，令人读来有诡异、神秘之感。她被放置在一个房间里，一直酣睡，突然之 间又被关进电视机的空间之中，这是一间类似白川办公室的地方。在那里，一个“无面人”死死凝视 着她，直至空间和画面逐渐扭曲并消失掉。村上在这里安插一个类似白川式的“无面人”，窃视着沉 睡的爱丽，有着极深的寓意。作者这样描绘了“无面人”的面具：“至于这‘匿名性’的外皮是用何
天黑以后
引言
每个人都怀有秘密，不能诉诸语言的秘密，不能谈论的秘密……那种怀有不能谈 论的秘密的悲哀，他人无法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。-《每日新闻》
故事 简 介
故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年 轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。 19岁的女生浅井玛丽，就读于一所外国语大学。某天晚上（深夜11：56到次日凌晨），不小心卷入一起暴力 事件。女孩同样十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出