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浅绛彩瓷的伪作及鉴别

程门等名家的作品虽然在浅绛彩瓷流行的当时即被“赏鉴家得

其片幅零缣什袭藏之”，但是众多的浅绛彩瓷只是为大众服务的一般瓷器，再加之脱彩严重，一直以来并不被收藏界所重视，因而也就很少有人去作伪。但是随着近年来浅绛彩瓷的艺术魅力被挖掘，一时间引起了众多的研究者和有见地的收藏界人士的重视，其经济价值也随之显现出来。目前浅绛彩瓷的投资潜力和升值空间都很大，如同对其他艺术品的作伪一样，受利益的驱使，近年来浅绛彩瓷的伪作也开始出现在古玩市场上。

笔者就曾在市场上见到署名程门、金品卿、俞子明、高心田、马庆云等人的浅绛彩瓷伪品。但是由于作伪者水平低下，对这些粗制滥造的伪品，只要我们掌握了鉴别浅绛彩瓷真品的方法，熟识各位浅绛彩瓷画师的绘画风格、特点，并不难鉴别。市场上还有一些作伪者采用在纸绢画上添款、改款作伪的手法，将有一定水平的无款浅绛彩瓷作品通过添加或改为名家的题款，以次充好，以假乱真，牟取高利，这就需要认真对待了。

一般讲，鉴定浅绛彩瓷真伪有以下方面可供参考：

其一，正确理解“浅绛彩瓷”概念，清楚其涵盖的范围。

由于近年浅绛彩瓷在古玩市场上价格不断上涨，使得一些人随意扩大浅绛彩瓷的范围，将一些其他类彩瓷作为浅绛彩瓷收藏。比如浅

绛彩瓷盛行于清同治、光绪年间和民国初年，衰落于民国二三十年代。其间在民国以后由于彩料的改变即出现了浅绛向民国水彩、粉彩的过渡。往往一些人将这种过渡期的作品甚至民国以后的水彩山水画面的瓷器充作浅绛彩瓷在古玩市场上兜售，以求获利。

其二，如同鉴别纸绢书画一样，熟悉诸多的浅绛彩瓷画师

的绘画风格、题款字体、结构、下笔习惯等绘画、书法特点以及印章款识特色和用章习惯。这是现代作伪者的粗制滥造所无法仿效的，即便作伪者有一定水平但无论怎样努力也是无法做到天衣无缝。

其三，通过多看实物(包括真品和赝品)和有关资料，熟悉

浅绛彩瓷所具有的独特的时代特征，从一件瓷器的胎、釉、画面用彩等诸多方面综合分析。正如鉴藏家李鸿泉先生所说：“不同时期不同背景的陶瓷作品各具自己的工艺特色，各有自己的艺术格调。即使是民国时期的一般作品，也有区别于其他时代特征的独立风格，致使现代人的摹仿也会相形见绌。”

其四，浅绛彩瓷的艺术魅力来源于浅绛彩瓷画师在瓷面上

作画，使得中国绘画最典型的诗、书、画相结合的所谓“文人画”艺术形式在瓷器上得以再现。因此，鉴别浅绛彩瓷要从瓷画的艺术水平着手。除了熟悉当时及如今被人们认定的浅绛彩瓷高手的名号之外，要有一定的书画鉴赏能力，不要被瓷画上所署名款所迷惑。

其五，了解作伪手法，做到知己知彼。比如采用化学药品(诸如氢氟酸、高锰酸钾等)腐蚀作旧的瓷器表面被腐蚀，但没有老瓷器因长期使用所呈现的自然磨损光泽。再如现在新作的赝品其胎釉处处表现了无法掩饰的现代瓷的特点，只要能把握住浅绛彩瓷盛行的“清同治、光绪和民初时期”瓷器的胎釉特点，不论作伪者如何用红土、黑泥涂抹掩饰，赝品亦不难鉴别。

换言之，瓷器鉴定的最基本的方法———“标型学”(即通过一件标准器物，进行断代、定窑口、辨真伪)同样适用于对浅绛彩瓷的鉴别。