浅论现代汉语四音格词的语音和谐
现代汉语四字格语音结构形式探究
目录中文摘要 (I)ABSTRACT (II)目录 (III)第1章 绪论 (1)1.1研究对象和范围 (1)1.2研究目的和意义 (2)1.3研究方法和理论背景 (3)1.4研究综述 (3)1.4.1现代汉语四字格的研究现状 (3)1.4.1.1 四字格的提出和发展 (4)1.4.1.2四字格研究的进一步成熟 (6)1.4.1.3 四字格研究的深入发展 (7)1.4.1.4 四字格研究中存在的问题 (9)1.4.2《现汉》的研究现状 (10)1.4.3 汉语四字格轻重音和音步的研究现状 (11)1.4.3.1汉语双音节词的轻重音 (11)1.4.3.2四字格的轻重音影响因素 (13)1.4.3.3汉语轻重型音步 (14)1.4.3.4汉语松紧型音步 (15)1.4.4 小结 (16)第2章《现汉》四字格收录情况 (18)2.1引言 (18)2.2一般四字格 (19)2.3固定四字格 (21)2.3.1叠字四字格 (21)2.3.1.1 叠字四字格的界定 (21)2.3.1.2 AABB式四字格 (23)2.3.1.3 AABC式四字格 (24)2.3.1.4 ABCC式四字格 (25)2.3.1.5 ABBC式四字格 (26)2.3.1.6 ABAC式四字格 (27)2.3.1.7 ABCB式四字格 (28)2.3.1.8 ABCA式四字格 (29)2.3.1.9 ABAB式四字格 (29)2.3.2非叠字四字格ABCD式 (30)2.3.3特殊现象：同一四字格 (31)2.4嵌字四字格 (34)2.5双四字格形式 (37)第3章 现代汉语四字格轻重音和语音结构形式 (39)3.1引言 (39)3.2四字格轻重音的存在 (39)3.3四字格两种轻重音形式 (41)3.4四字格的轻重音分布状况 (42)3.4.1 语音结构形式为2+2式四字格的轻重音分布 (42)3.4.2 语音结构形式为1+3式四字格的轻重音分布 (43)3.4.3语音结构形式为3+1式四字格的轻重音分布 (44)3.4.4 小结 (44)第4章 现代汉语四字格语音结构形式和音步 (46)4.1现代汉语四字格中的音步 (46)4.2四字格语音结构形式和音步 (46)4.2.1 语音结构形式为2+2式四字格和音步： (47)4.2.2语音结构形式为3+1式四字格和音步： (50)4.2.3语音结构形式为1+3式四字格和音步： (51)4.2.4 小结 (51)第5章 结语 (53)参考文献 (57)致谢 (61)附录 (63)个人简历 (83)第1章绪论1.1 研究对象和范围汉语中存在一种特殊的四字格式，它们可以独立使用，内部结构紧密，一般不能够拆分或者添字，否则便丧失意义的完整性。
浅析ABAC四字格
第２ ７卷 第 ４期 ２１ ０ ０年 ４月
们青睐 ， 现代 汉语 里存 在相 当普遍 、 是 使用频率相 当高的一类 动词性语 素、 形容词性语 素、 副词性语素 、 代词性语 素 、 数词 性
词法重叠格式 ， 是一种重要的语 言现象 。
一
语素 。举例如下 ： Ａ为名词性语 素， 如火烧火燎、 山人海、 人 瓮声 瓮气； Ａ为动词性语 素。 如救 苦救难 、 缩手缩脚、 头探脑 ； 探 Ａ为副词性语 素， 如不伦 不类、 不三不四、 管不顾 ； 不 Ａ为形容词性语素 ， 大是 大非、 如 大起 大落、 平起平坐 ； Ａ为代词性语素 ， 自言 自语 、 如 自私 自利、 自怨 自艾 ； Ａ 为连词性语素， 如载歌载舞、 将信将疑（ 两例） 仅 ；
ｃ为动词性语素 ， 满打满算、 如 若即若 离、 一唱一和 ；
Ｃ为 数 词 性 语 素 ， 不 三 不 四 、 五 一 十 、 如 一 夹七 夹八 ； Ｃ为代 词 性 语 素 ． 如知 己知 彼 （ 一例 ） 仅 。 ２句 法特 点 ．
二、 Ａ 四字格的特点 ＡＢ Ｃ Ｂ为名词性语 素 ， 大手大脚 、 乡本土 、 如 本 笨头笨脑 、 多才
多艺 ；
我 们对 《 现代 汉语 词典 增 补本 （０ ５ 》 ２ ０ ） 进行 了穷尽 式检 索， 将得到 的 １６个 Ａ Ａ ７ Ｂ Ｃ四字格作 为分析和研究 的对象 ， 从
③ｃ可 以是名词性语素 、 动词性语素 、 形容词性语素 、 数词
汉藏语系四音格词语音模式及韵律和谐研究
对于语词的构成,学者们往往从语义和语法的角度进行分析,以声音为载体的语言,语词在生成过程中除了受到语法语义的制约外,还要受到语音的制约并遵循一定的韵律和谐规律。
在汉藏语系诸语言中普遍存在由四个音节构成的语言单位,我们称之为四音格词,其突出特点是音节间具有语音重叠的关系。
汉语中的四字结构多是由语法和语义构成,但也有一部分四字结构是在一定语音制约模式下形成的。
四音格词已经成为汉藏语系语言区别于其它语系的一个重要特征。
学界一般认为四音格词不是原始汉藏语保留下来的,而是在分化之后语言各自产生的,但它们却表现出共同的语音特征。
一方面,四音格词可以看作单音节为共性特征下的汉藏语系语言呈现出的共同发展趋势;另一方面,它们遵循了语音构成中相同的和谐规律。
本文通过具体的语料归纳汉藏语系语言四音格词的语音模式,并分析探究每种语音模式遵循的语音和谐规律。
一、四音格词的界定及本文研究的对象四音格词与之相关的术语还有四字格、四字词、四音格的提法。
这些术语都是指由四个音节组成的语言单位,并作为一个整体高频地出现在语句中,但不同学者对这些术语内涵的认定存在差异。
首先对四字结构这一语言现象进行关注的是陆志韦先生,他在《汉语的并列四字格》[1]以及专著《汉语的构词法》[2]66中都讨论了四字格的问题,认为汉语的四字格既是构词格,又是造句格,即四字格可以是词也可以是语。
刘叔新在《汉语描写词汇学》中也提到四字格,认为四字格主要指固定语:“四音节的音流,是汉语固定语最多见的语音形式。
传统上称为四字格。
”[3]171-172刘叔新的四字格主要指成语。
之后,有学者将新的语言学理论引入四字结构的研究中,如冯胜利在《汉语的韵律、词法与句法》中运用韵律理论解释汉语的四字格,指出汉语的四字格是汉语韵律构词系统的产物。
他从汉藏语系四音格词语音模式及韵律和谐研究李春艳(天津大学外国语言与文学学院,天津300354)摘要:以声音为载体的语言,语词在生成过程中除了受到语法语义的制约外,还要遵循韵律的要求。
浅论英译汉中四字格成语的使用_以英语专业八级英译汉为例
6b）开卷之时，我们常常心不在焉，天马行空，苛求小说真 实，认定诗歌造作，视传记为美化，期望史书认同一己之见。
2005 年的原文来自伍尔芙的《读书之道》（“On Books”）。 “come to books”若按字面翻译，是“来到书面前”，不符合汉语 表达习惯。译文 b)中取而代之的是“开卷之时”，由“开卷有益” 启发而来。散文给人以美，美就需要美的措辞和行文。在汉 语中，四字格的使用往往给人以愉悦之感，不论是音韵，节奏， 还是文化内涵，都具有一种雅致和精美。
9a）然而，如果你能尽量敞开心扉，那么，在开篇的几行充 满变化和曲折的语句中，一些极细微的精妙之处和启迪暗示， 就会把你带到一个与众不同的灵魂面前。
9b）然而，如果你能尽量敞开心扉，那么，在开篇的几行跌 宕起伏的文字中，那润物无声的启迪和曲径通幽的深意，就会 吧你带到一个独具一格的灵魂面前。
翻译中“异化”和“归化”的争论一直持续不休。前者注重 遵循源语的行文习惯和思维方式，直译出与原文等值的译文； 后者强调使用目的语现有的语言材料，用读者所熟知的文化 内涵来达到近似的阅读效果，使读者免去对异域文化的陌生 感（马梅，2008：178）。就此篇选文来看，b）为归化，译文保留 了原作意思，另外通过成语的使用，使译文增添了阅读美感。
（9）But if you open your mind as widely as possible, then signs and hints of almost impossible fineness, from the twist and turn of the first sentences, will being you into the presence of a human being unlike any other. (2005)
论现代汉语四音节词
论现代汉语四音节词现代汉语（ModernChinese）是指20世纪以来中国大陆以及香港、澳门、台湾地区采用的一种语言。
作为一种言语，现代汉语自古至今的历史演变过程中，经历了多种演变模式和不同的发展过程，受地域性、文化性以及语言性的多方面影响。
在现代汉语词汇结构中，四音节词的比重也非常重要，因此关于现代汉语四音节词的研究也是文字学、语言学和语音学领域中非常重要的研究课题。
一、四音节词的概念现代汉语四音节词，顾名思义是指音节数为四个的汉语词汇。
简单来说，就是包括两个音节的复句，以及三个音节的联合词汇，例如：“你好吗？”（Nǐ hǎo ma?），“我想你”（Wǒ xiǎng nǐ）。
四音节词的构成条件，一般有三种情况：（1）两个单音节加两个连缀音节；（2）两个单音节加一个连缀音节和一个鼻音节；（3）两个单音节加一个鼻音节和一个连缀音节。
二、四音节词的类型现代汉语四音节词大致可以分为以下四种类型：1、连重词：连重词是指由两个单音节加两个连缀音节，组成的四音节词，且连缀音节可以兼具重读/轻读两种方式，在另一个音节之前重读，也可以轻读在另一个音节之前，或者后面的音节重读、前面的音节轻读。
例如：“想一想”（xiǎngyīxiǎng）；“想要”（xiǎngy ào）；“来来来”（láiláilái）；“来得及”（láijí）。
2、鼻重词：鼻重词是指由两个单音节加一个连缀音节和一个鼻音节，组成的四音节词，主要是以鼻音节（m, n）重读，而连缀音节则是轻读。
例如：“今年”（jīnniá）；“明天”（míngtiān）；“反复”（fǎnfù）；“比较”（bǐjiào）。
3、连重鼻重混合词：这类词语指由两个单音节加一个连缀音节和一个鼻音节，组成的四音节词，但该词重音为两个兼具重轻读的连缀音节。
例如：“吃饭”（chīfàn）；“看去”（kànqù）；“说话”（shuōhuà）；“回来”（huílái）。
举例说明现代汉语语音方面的特点
举例说明现代汉语语音方面的特点
现代汉语在语音方面的特点包括：
1. 音节界限分明，乐音较多。
这意味着汉语中的音节可以清晰区分，每个音节的音质都较为纯净。
2. 没有复辅音。
这表示在发音过程中，没有两个或多个辅音同时出现在同一个音节内。
3. 元音占优势。
在汉语中，元音的出现频率较高，并且是音节的重要组成部分。
4. 有声调。
汉语是一种声调语言，不同的声调能够改变单词的意义。
5. 以清辅音为主，清辅音声带不振动，所以，音节中噪音少而乐音多。
6. 古代入声音节在现代汉语中分别归并平（阴平、阳平）、上、去三个声调中。
7. 双音节词占优势，大量采用词根复合构词法创造新词。
8. 多音节词语中“四字格”为主，这与双音词占优势有关，也与汉语偶数节律习惯有关。
现代汉语语音：四声和平仄
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人地发现.梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’地意思.”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语地四声，上去入又合起来叫仄声.这四声中，最成问题地是入声.梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般地人也搞不清楚什么是入声.那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下.一类是以塞音，，收尾，另一类是以喉塞音收尾.在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化了.以，，收尾地入声，并不真地发出，，音.塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声.在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破.比如英文地，美式英语在发这个词时，并不真地发出音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声.在普通话中，入声已经消失了.原来发音不同、分属不同韵部地入声字，有地在今天读起来就完全一样.比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做，，）.入声地消失也导致了古、今音声调地不同.一部分古入声字变成了现在地上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了.前面“天子万福”地“福”字就是这种情况.常见地入声变平声字有：一画：一二画：七八十三画：兀孑勺习夕四画：仆曰什及五画：扑出发札失石节白汁匝六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷九画：觉（觉悟）急罚十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十六画：橘辙薛薄缴激十七画：擢蟋檄十九画：蹶二十画：籍黩嚼讲保留有入声地方言地人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行.对讲北方方言地人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背.现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写.但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声地字了.用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调地和谐，不妨读成去声.去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了.实际上，这类入声字，有地人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声.古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声.上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字.但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代地平声字，现在读成了仄声字.如《宿府》：清秋幕府井梧寒，独宿江城腊炬残.永夜角声悲自语，中天月色好谁看.风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难.已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安.第四句地韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”地“看”仍读阴平）.又如《夜宴左氏庄》：风林纤月落，衣露净琴张.暗水流花径，春星带草堂.检书烧烛短，看剑引杯长.诗罢闻吴咏，扁舟意不忘.最后一句地韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭.至于第六句开头地“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓.除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）地还有：筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声.还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声.象《一百五日夜对月》：无家对寒食，有泪如金波.斫却月中桂，清光应更多.仳离放红蕊，想像颦青蛾.牛女漫愁思，秋期犹渡河.第七句地最后一字“思”，就该读成去声.。
现代汉语的语音特点：理解汉语语音的规律和特点
汉语作为世界上最古老、使用最广泛的语言之一，其语音也具有其独特的规律和特点。
了解和掌握汉语语音的规律对于学习和运用汉语来说至关重要。
下面将从汉语声母、韵母和声调三个方面来阐述现代汉语的语音特点。
首先，汉语的声母是指在发音时先由声块开始，再由韵母接续的划分单位。
汉语共有21个声母，并且拥有辅音的大约每两个音之间都存在一个清浊对立的关系。
例如，p/b, t/d, k/g等。
这些清浊对立的声母在发音过程中区别主要在于是否带气息和声带的振动。
此外，一些声母还存在特殊的特点，例如s和z的发音时口腔的闭合位置、h的发音时气流传递的方式等。
其次，汉语的韵母是指发音时声锋后紧跟声块的划分单位。
汉语韵母的组成非常复杂，包括单韵母、复韵母和鼻音韵母。
其中，单韵母有a, o, e, i, u这五个元音。
复韵母由单韵母和一个介音组成，如ai, ei, ao, ou, ie, üe等。
鼻音韵母由i, u, ü和n组成，韵母后面紧跟n，如in, ing, uan, uang等。
汉语的韵母虽然复杂，但是很多韵母之间又存在一定的规律，例如单韵母和鼻音韵母之间可以互换，如“安”可以发成“an”或者“ang”。
最后，汉语的声调是指在发音时声音的升降变化。
汉语有四个基本的声调：平、上、去、入。
平调是指声音的音调平稳不变，如“ma”。
上调是指声音由低到高的升调，如“má”。
去调是指声音由高到低的降调，如“mà”。
入调是指声音由低到高再由中到低的变化，如“mā”。
现代汉语的语音特点总结起来有以下几点：清浊对立的声母，复杂的韵母和丰富的声调。
这些特点对于学习和理解汉语的发音和语调来说都是至关重要的。
在汉语的学习过程中，我们应该注重发音准确，特别注意声母和韵母的正确发音。
另外，要充分理解和运用声调的特点，准确把握汉语中词语的意思。
总之，现代汉语作为一种博大精深的语言，其语音体系也具有其独特的规律和特点。
《现代汉语词典》四音词语研究
独创声明本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果，学位论文的知识产权属于山西师范大学。
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作者签名：王孑秸签字日期：必ｆ弓．夕、≥学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解山西师范大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。
本人授权山西师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行网络出版，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。
（保密的学位论文在解密后适用本授权书）。
作者签名：王步名签字日期：２。
乃、岁．专导师签字：签字日期：，７．－ｏ／弓．，．弓山西师范大学学位论文Ｖ绪论１绪论１．１《现代汉语词典》四音词语研究的对象和意义１．１．１研究对象本文结合“语词分立”理论，以《现代汉语词典》第６版（２０１２年６月出版，以下简称《现汉》）中的四音词语为研究对象，通过对这些四音词语基本特征的分析和描写，探讨《现汉》中四音词语在词语收录、注音、结构、释义、用例等方面的规律，为现代汉语词汇和语汇研究提供有益的参考。
１．１．２研究意义本选题的研究意义主要有以下五方面：Ｃ１．加深对汉语四音词语的认识。
四音词语作为现代汉语的一个特殊的组成单位，具有独特的构造方式，是一个庞杂的、开放的体系。
过去的几十年，人们对四音词语的研究已经有了一些成果，但主要集中在词汇方面，将四音词语中占有很大比例的，具有特殊性的四音语看作词汇的一部分，很少有人对四音节的语做全面的描写和分析。
本文结合温端政先生的“语词分立”理论对这些四音词语进行了分类，描写其各个组成部分在词典中呈现出的个性，从而在更高层次上认识《现汉》四音词语的属性。
ｂ．能够为“现汉学”的研究补充参考证据。
现代汉语的特点
现代汉语的特点现代汉语的特点2010-05-16 19：41现代汉语的特点1.2.1语音方面①元音占优势；②没有复辅音；③音节结构简单整齐；④有声调；1.2.2词汇方面①语素单音节；②词根复合构词；③双音化：词汇里词占优势，使用中单音词占优势；1.2.3语法方面①SVO型语言；②词序和虚词是表达语法意义的主要手段；③句法与词法结构基本一致；④有量词、助词、语气词；⑤词类与句子成分不一一对应(词多功能性)；1、语音特点1)每一音节都有声调声、韵、调是汉语音节的三要素，其中，声调是音节必不可少的组成成分。
2)没有复辅音辅音以清辅音为主.浊辅音只有m、l、r、n英语等外语有浊辅音和复辅音；古代汉语也曾存在过复辅音；现代汉语没有复辅音。
3)元音占优势任一音节必有韵母，任一韵母必有一个或一个以上的元音。
元音属于乐音，辅音属于噪音。
汉语的复韵母即使两个元音(好hǎo)或三个元音(教jiào)也是一个音节。
现代汉语以清辅音为主，清辅音声带不振动，所以，音节中噪音少而乐音多。
4)没有入声古代汉语和近代汉语都有入声。
古代入声音节在现代汉语中分别归并平(阴平、阳平)、上、去三个声调中。
有些方言仍然保留入声声调。
2、词汇特点1)以单音节词根和根词为主现代汉语中的音节一般都有意义。
这些记录意义的音节就构成了现代汉语中最小的音义结合体--语素和词。
2)双音节词占优势现代汉语大量采用词根复合构词法创造新词。
双音节词具有音节对称和谐的美感，具有偶数的节奏韵律。
3)多音节词语中"四字格"为主这与双音词占优势有关，也与汉语偶数节律习惯有关。
有些数字略语多采用偶数形式。
如"四化"、"五好"、"三大纪律"、"四个一样"等。
3、语法特点1)词形没有形态变化一个词不管作主语、还是作宾语，它的发音和词形都没有什么变化。
一些语法范畴和功能都不像有些英语、俄语那样通过词形的变化来表现。
现代汉语并列单音四字格的语音形式考察
‘齐齐哈尔大学学报“(哲学社会科学版)2018年10月Journal of Qiqihar University(Phi&Soc Sci) Oct.,2018 收稿日期:2018-03-27 作者简介:陈钰佳(1994-),女,在读硕士㊂主要从事中外语言对比研究㊂现代汉语并列单音四字格的语音形式考察陈钰佳(四川大学文学与新闻学院,四川成都610064)摘 要:并列单音四字格是现代汉语四字格中的一个特殊小类㊂通过对77例并列单音四字格进行穷尽考察,对这类结构的语音形式有了一个较为全面的把握㊂基于韵律语法和韵律构词学的相关理论,得出现代汉语并列单音四字格[ABCD ]在韵律上倾向于2+2的节奏形式,在重音上表现为[0213]的重音模式,在平仄上体现出 平平平仄”的分布强势㊂关键词:并列单音四字格;韵律;重音;平仄中图分类号:H116 文献标识码:A 文章编号:1008-2638(2018)10-0121-03The Phonetic Forms of Paratactic Tetra Syllabic Words in Modern ChineseCHEN Yu -jia(College of Literature and Journalis,Sichuan University,Chengdu Sichuan 610064,China ) Abstract :Paratactic tetra syllabic words can be regarded as a distinctive category of four-word forms in modern Chinese.Accord⁃ing to the theories of Prosodic Grammar and Prosodic Morphology,the thesis investigates the total 77examples and comes to these con⁃clusions:paratactic tetra syllabic words tend to be 2+2in prosodic rhythm.They show [0213]in stress pattern,which also imply thestrength distribution of "level-level-level-oblique"in tones. Key words :paratactic tetra syllabic words;prosody;stress;level and oblique tones 四字格”,顾名思义,是指由四个字组合而成的结构形式,它是汉语特有的一种语言格式㊂现代汉语中的四字格有多种表现形式,本文考察的并列单音四字格是从汉语四字格内部划分出来的一类四音节并列形式,例如:东西南北 春夏秋冬 琴棋书画 伯仲叔季妖魔鬼怪 说学逗唱 酸甜苦辣 之乎者也①这类结构是汉语四字格大家族中的一个特殊小类,在形式和意义上都具有区别于其他四字格的独特特征㊂从形式上看,它们是由四个单音节平等地组合在一起形成的结构;从意义上看,它们表示并列关系,四个成分在意义上相关但均不同指,并且组合而成的整体意义往往超过字面意义上的简单叠加㊂在研究汉语的四字格或汉语的并列结构时,人们往往对四音节并列四字格只是一笔带过㊂如,最早使用 四字格”这一称谓的陆志韦,[1]104只提到四个字的并列格 作为文言遗产,可以写成X,X,X,X”;像 之乎者也㊁青红皂白”等 所表达的意义绝不是四个字分开来所表达的”㊂朱赛萍[2]18也只是说到这类并列四字格的 固化程度很高,是沿袭已久的表达”㊂本文试图从语音形式上对并列单音四字格进行全面细致的考察㊂一㊁并列单音四字格的构成及韵律特征冯胜利[3]系统论证了双音节音步对汉语构词的重要影响,并研究了汉语四字格的构成㊂他认为:汉语的四字格是汉语韵律构词系统的产物,是韵律构词学中的两个基本单位,即两个 标准韵律词”的复合体㊂根据冯胜利[4]提出的汉语的 自然音步”,以及他在‘汉语韵律句法学“[5]84中提出的汉语的 韵律层级”(Prosodic Hierarchy)可知,汉语的音步(节律单位) 小不少于二,大不过于三”,双音节音步是汉语中最小㊁最基本的 标准音步”㊂韵素㊁音节和音步是纯节律范畴,韵素组成音节,两个音节组成一个独立的音步,音步最终实现为韵律词㊂由此可见,音步(Foot)是语言节律中最基本的角色,标准音步(即双音节音步)具有绝对的优先实现权;韵律词(Prosodic Word,PrWd)是两个音节的节律单位,是从韵律学的角度来定义 最小的能够自由运用的语言单位”㊂冯胜利[3]的研究还表明,汉语中的2+2节奏形式具有很强的 定模作用”,它拥有将非2+2型的四字组合 定模”成2+2节奏形式的强大能力㊂这说明,一般的四字组合往往都是在2+2的节奏形式下,两两先组合成为两个韵律词,再由 韵律词+韵律词”组合成复合韵律词或韵律短语㊂因此,笔者认为,在并列单音四字格中,即使并列的四个单音节彼此之间无主次㊁亲疏之分,如 酸甜苦辣”,事实上,在2+2节奏形式强大的 定模作用”下,通常也是两两先组合成 酸甜” 苦辣”,然后再进一步进行组合,最终形成 酸甜苦辣”的四字结构㊂可见,并列单音四字格也可以看作是由 韵律词+韵律词”这一基本组合构成,是比韵律词高一级的语言结构单位㊂并列单音四字格虽然是 A,B,C,D”的结构形式,但同样满足汉语以双音节音步为基础的韵律构词系统㊂这也表明,并列单音四字格在形成过程中,韵律是一个十分关键的制约因素,韵律导致并列单音四字格的构成往往倾向于两个双音节模块的相加,在节律上也往往倾向于分成2+2的前后两段㊂二㊁并列单音四字格的重音模式及推导(一)汉语四字格的两种重音模式朱赛萍[2]指出,四字格是汉语里一个独立的语言单位㊂四字格的独立性的一个重要表现是它们自身具有独立的语音形式,即在韵律上采用2+2的节奏类型,并且具备固定的重音模式㊂以往的研究已经提到汉语的四字格一般有以下两种重音模式:a.[轻中轻重]b.[中轻轻重]一般的成语都采用[轻中轻重]这一重音模式,典型的口语形式则采用[中轻轻重]这一重音模式㊂冯胜利[3] (1997)进一步论述了四字格内部存在两种不同的重音模式:(2)a.[0213]b.[2013]基于前人的研究成果,笔者认为,并列单音四字格从读音上看似乎无轻重之分,但如果把 东西南北” 春夏秋冬”中的每个字都读得一样重,即:东 西 南 北;春 夏 秋 冬(每个字一样重)这会感觉像是机器发音,不符合人的发音㊂事实上,我们在实际的发音中也能感觉到,并列单音四字格中四个成分的重音获得也是不一致的,只是相比起其他四字格来说,这类结构的轻重格式没有那么明显㊂(二)并列单音四字格的重音推导1.重音推导依据Liberman&Prince(1977)提出了 相对凸显”(relative prominence,俗称 相对轻重”)的概念,简而言之,即一个 较强”的成分必须有一个 较弱”的形式与之为伴㊂[6]118-119冯胜利[3]提出了 重音调整原则”:重音调整原则:由两组同等轻重成分组成的轻重单位必须按照 加重重中之重,减轻轻中之轻”的原则进行内部调整㊂另外,林茂灿㊁颜景助㊁孙国华[7]的重音实验结果表明,在北京话两字组中, 后字比前字读得重一些,在听感上觉得后字比前字突出清晰一些,这是北京话两字组正常重音的主要现象”㊂可见,大多数词汇在读音上都遵循 右重”的规律㊂据此,我们可以来推导并列单音四字格的重音模式㊂2.重音推导过程首先,根据上文第二部分的结论,我们可以把并列单音四字格[ABCD]分成2+2的两个双音节模块[AB]和[CD];其次,根据 相对轻重说”和 右重”规律,我们设一般情况下的发音较重者为 2”,则较轻者为 1”㊂那么,在组合成一个整体[ABCD]之前,两个双音节模块[AB]和[CD]的重音形式为[12]和[12];再次,按照 右重”规律和 重音调整原则”,两个双音节模块[AB]和[CD]在组合成一个整体之后,其重音必须进行内部调整,以满足[AB]读音上轻于[CD]的 右重”规律㊂根据 重音调整原则”的第一步 加重重中之重”,使得最右边的成分[D]的重量由 2”加重后变成 3”,此时[ABCD]的重音形式就变成了[1213];最后,再根据 重音调整原则”的第二步 减轻轻中之轻”,使得最左边的成分[A]的重量由 1”减轻后变成 0”,此时[ABCD]的重音形式就变成了[0213]㊂这样,我们最终就得到了一个[0213]型的重音模式㊂它与冯胜利[3]论述的第一种重音模式完全吻合,也与传统的[轻中轻重]等值(见前文)㊂由此可见,并列单音四字格的重音模式为[0213],与一般的2+2式成语的标准重音模式一致㊂三㊁并列单音四字格的平仄崔希亮[8]从汉语的并列式四字格入手,对‘分类实用成语词典“里的3150例四字格形式进行了随机抽样统计,论证了汉语四字格存在一种平起仄收的趋势㊂他在文中已经提到,在汉语中有两类并列式四字格,一类为二元并列四字格,即AB㊁CD,另一类为四元并列四字格,即A㊁B㊁C㊁D㊂但为了考察方便,崔希亮先生只考察了二元并列的形式㊂笔者拟在此基础上,进一步对崔先生尚未论及的四元并列形式(即本文所称的 并列单音四字格”)的平仄问题进行考察㊂(一)并列单音四字格[ABCD]的平仄分布笔者对搜集到的总共77例并列单音四字格的平仄状态进行统计,发现其平仄分布是很不均匀的,如表1㊂表1 [ABCD]的平仄分布平仄状态数量举例平仄状态数量举例1.平平平平8例梅兰竹菊9.仄仄仄仄4例笔墨纸砚2.平平平仄13例吃喝玩乐10.仄仄仄平4例甲乙丙丁3.平平仄仄11例妖魔鬼怪11.仄仄平平2例雨雪风霜4.平仄仄仄11例男女老少12.仄平平平2例士农工商5.平仄平仄3例风雨雷电13.仄平仄仄2例望闻问切6.平仄平平7例加减乘除14.仄平平仄1例赵钱孙李7.平仄仄平2例经史子集15.仄仄平仄4例喜怒哀乐8.平平仄平2例衣食住行16.仄平仄平1例起承转合 由表1可得,在并列单音四字格[ABCD]中,满足 平起”(即A平)的共有57例,占总数的74.03%;满足 仄收”(即D仄)的共有49例,占总数的63.64%㊂可以发现, 平起”和 仄收”依然是并列单音四字格平仄分布的大势所趋㊂尽管并列单音四字格的平仄分布很不均匀,但我们从中221齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版) 仍然可以看出,有三种平仄状态更占优势,它们分别是: 平平平仄”(13例), 平平仄仄”(11例)以及 平仄仄仄”(11例),并且这三种优势状态也都满足 平起仄收”趋势㊂但本文考察的这类结构与崔先生考察的二元并列形式在平仄分配强势上有所不同:崔希亮[8]的研究表明,二元并列形式的平仄分配强势是 平平仄仄”,且优势十分显著;但从表1来看,并列单音四字格的平仄分配强势是 平平平仄”,且优势不明显㊂(二)[ABCD ]中四个成分的平仄比例笔者进一步考察了77例并列单音四字格中,A㊁B㊁C㊁D 四个成分分别为平声和仄声的比例,见表2㊂表2 [ABCD ]中四个成分的平仄比例A数量/比例B数量/比例C数量/比例D数量/比例平57/74.03%40/51.95%40/51.95%28/36.36%仄20/25.97%37/48.05%37/48.05%49/63.64% 表2的统计结果显示,在并列单音四字格[ABCD]中,首音节A 更倾向于是平声,尾音节D 更倾向于是仄声,A 与D 的平仄比例差别较为明显;但位于中间的B㊁C 两个音节的平仄分配比例已大体拉平,已经没有明显的平仄倾向㊂可见,绝大多数并列单音四字格呈现出头平尾仄(即A 平D 仄)的平仄规律㊂此外,通过表2我们依然能够看出并列单音四字格[ABCD]的平仄分配强势是 平平平仄”,其次是 平平仄仄”和 平仄仄仄”㊂综上,本文的研究对象是 东西南北” 春夏秋冬”一类的并列单音四字格,这类结构因其固化程度高㊁熟语性强而往往为前人所忽略或者未进行过多的解释㊂本文试图对并列单音四字格的语音形式进行全方位的考察,主要探究了并列单音四字格的韵律特征,推导了并列单音四字格的重音模式,还用统计法分析了并列单音四字格的平仄分布㊂结论如下:首先,在并列单音四字格中,A㊁B㊁C㊁D 四个单音节彼此之间虽无主次㊁亲疏之分,但其仍然满足汉语以双音节音步为基础的韵律构词系统,在节律上往往倾向于分成2+2的前后两段㊂其次,并列单音四字格[ABCD]的读音似乎无轻重之分,但事实上,四个成分的重音获得并不一致㊂并列单音四字格的重音模式为[0213],其重音模式可以根据 相对轻重说”㊁ 重音调整原则”以及 右重”规律推导出来㊂最后,并列单音四字格的平仄分布虽然不均匀,但通过统计仍然可以看出[ABCD]的平仄分配强势是 平平平仄”,其次是 平平仄仄”和 平仄仄仄”㊂大体上看, 平起”和 仄收”依然是并列单音四字格平仄分布的大势所趋㊂ 注释: (1)本文基于‘汉语大词典“和‘现代汉语词典“,一共搜集到77例并列单音四字格㊂东西南北,(东南西北),笔墨纸砚,琴棋书画,伯仲叔季,甲乙丙丁,子丑寅卯,春夏秋冬,(春秋冬夏),梅兰竹菊,经史子集,赵钱孙李,金银铜铁,平上去入,鳏寡孤独,妖魔鬼怪,老弱病残,老弱妇孺,生老病死,江河湖海,猪狗牛羊,花草树木,柴米油盐,士农工商,酸甜苦辣,喜怒哀乐,加减乘除,锅碗瓢盆,油盐酱醋,花鸟鱼虫,青红皂白,之乎者也,起承转合,望闻问切,说学逗唱,吃喝嫖赌,吃喝玩乐,吃喝拉撒,衣食住行,吹拉弹唱,刀枪剑戟,斧钺钩叉,绫罗绸缎,摸爬滚打,鸡鸭鱼肉,北上广深,点线面体,多快好省,德智体美,男女老少/幼,切磋琢磨,轻重缓急,王侯将相,诗词歌赋,豺狼虎豹,上下左右,前后左右,兄弟姐/姊妹,抑扬顿挫,礼义廉耻,是非曲直,骄奢淫逸,悲欢离合,阴晴圆缺,风霜雨雪,(雨雪风霜),风雨雷电,风花雪月,声色犬马,高矮胖瘦,亭台楼阁,(楼阁亭台),酒色财气,行动坐卧,分厘毫丝,子午卯酉,添抹涂改㊂(2)冯胜利先生的论述,与传统的两种重音模式是分别对应且等值的,即[0213]=[轻中轻重],[2013]=[中轻轻重]㊂ 参考文献: [1]陆志韦等.汉语的构词法(修订本)[M ].北京:科学出版社,1964.[2]朱赛萍.汉语的四字格[M ].北京:北京语言大学出版社,2015.[3]冯胜利.汉语的韵律㊁词法与句法[M ].北京:北京大学出版社,1997.[4]冯胜利.论汉语的 自然音步”[J ].中国语文,1998,(01):40-47.[5]冯胜利.汉语韵律句法学(增订本)[M ].北京:商务印书馆,2013.[6]冯胜利.汉语韵律语法问答[M ].北京:北京语言大学出版社,2016.[7]林茂灿,颜景助,孙国华.北京话两字组正常重音的初步实验研究[J ].方言,1984,(01):57-73.[8]崔希亮.汉语四字格的平起仄收势 统计及分析[J ].当代修辞学,1993,(01):13-15.(责任编辑 李 维)321 第10期现代汉语并列单音四字格的语音形式考察。
语音的和谐规律
语音的和谐规律一、定义与概念1. 语音和谐的基本含义- 语音和谐是指在一种语言或方言中，语音成分之间存在着的一种协调、搭配得当的关系。
这种关系使得语音听起来更加顺口、流畅，符合该语言使用者的语感习惯。
例如，在汉语中，某些音节组合在一起会让人感觉很和谐，而有些组合则可能会比较拗口。
2. 与语音系统的关系- 语音和谐是语音系统内部的一种规律体现。
语音系统包括音素、音节、声调等要素，语音和谐规律就是这些要素之间相互作用的结果。
比如在汉语的声调系统中，平仄相间的搭配往往会产生和谐的语音效果。
二、汉语中的语音和谐规律（一）声母的和谐1. 声母的发音部位和谐- 在汉语的一些连绵词中，声母的发音部位有一定的和谐规律。
例如，“仿佛”（fǎng fú），两个字的声母都是唇齿音“f”，这种相同发音部位的声母组合在一起，发音比较顺口。
再如“伶俐”（líng lì），声母都是舌尖中音“l”。
- 这种发音部位相同的声母组合在一些方言中也有体现，而且可能会更加普遍。
比如在某些粤语词汇中，存在较多同部位声母相连的情况。
2. 声母的清浊和谐（在古汉语中有体现）- 在古汉语中，存在声母清浊相对的和谐规律。
清声母和浊声母在词语的组合上有一定的规律。
例如，在双音节词中，可能存在清声母在前、浊声母在后的情况，像“天地”（tiān dì），“天”是清声母字，“地”是浊声母字。
这种清浊的搭配在一定程度上体现了语音的和谐性。
（二）韵母的和谐1. 押韵- 押韵是汉语中非常重要的韵母和谐规律。
在诗歌、歌谣等韵文形式中，押韵使得语句在语音上产生回环往复的美感。
例如在古诗中，“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”中的“光”（guāng）、“霜”（shuāng）、“乡”（xiāng）押“ang”韵。
- 现代诗歌、流行歌曲歌词等也广泛运用押韵来增强节奏感和音乐性。
如流行歌曲歌词“你是电，你是光，你是唯一的神话”中，“电”（diàn）、“光”（guāng）押“an”韵。
论音韵和谐与词语锤炼
句 就 更 该 好 好 安 排 一 下 子 + 2 张 三 去 了 "李 四 也 去 了 "老 五 也 去 了 " 会 开 成 了 + 3 这 样 一 顺 边 的 句 子 大 概 不 如2 张 三 / 李 四 /老 五 都 去 参 加 "会 开 成 了 3 "简 单 好 听 + 前 者 有 一 顺 边 的 四 个2 了 3 " 后 者2 加 3 是 平 声 "2 了 3 是 仄 声 " 扬 抑 有 致+ * 那么在写作散文时如何注意平仄的协调配合呢. 我 们认为可以从如下三个方面来考虑1 第 一 "句 与 句 之 间 的 最 末 一 个 字 的 平 仄 相 对 + 例 如 1 - $% 在 那 白 皑 皑 的 群 峰 的 雪 线 以 下 " 是 蜿 蜒 无 ・ 尽的翠绿的原始森林" 密密的塔松象无数撑天的巨 ・ 伞 "重 重 叠 叠 的 枝 丫 间 "只 漏 下 斑 斑 点 点 细 碎 的 日 影 + ・ ・ ・ 骑 马 穿 行 林 中 "只 听 见 马 蹄 溅 起 在 岩 石 上 漫 流 的 水 的 ・ 声 音 "更 增 添 了 密 林 的 幽 静 + 在 这 林 海 深 处 "连 鸟 雀 也 ・ ・ ・ 少 飞 来 " 只 偶 然 能 听 到 远 处 的 几 声 鸟 鸣 +- 碧 野( 天 山 ・ ・ 景物记0 % 前 五 句 句 末 一 个 字 分 别 是) 下 / 林 / 伞 / 间 / 影 * 等 " 其 平 仄 分别是 ) 仄平仄平仄* " 正好平仄相对, 后面几句中的 ) 中 / 音 / 静 * " 其 平 仄 分 别 是) 平 平 仄 * ,) 处 / 来 / 鸣 * " 其 平 仄 分 别 是) 仄 平 平 * " 两 组 声 调 的 平 仄 相 对 + 正 是 由 于 句 与 句 之 间 最 末 一 个 字 的 平 仄 相 对 "因 此 这 个 句 群 让 人 读 起 来 感 觉 到 有 扬 有 抑 "具 有 一 种 音 乐 美 + 第 二 "句 与 句 之 间 /短 语 与 短 语 之 间 相 对 应 位 置 上 的 某些词语的平仄相对+ 例如1 - /% 不 是 有 许 多 人 在 讴 歌 那 光 芒 四 射 的 朝 阳 / 四 ・・ ・・・・ ・ 季 常 青 的 松 柏 /庄 严 屹 立 的 山 峰 /澎 湃 翻 腾 的 海 洋 吗 . ・・・ ・・・・ ・・・・ 不 是 有 好 些 人 在 赞 美 挺 拔 的 白 杨/明 亮 的 灯 光 /奔 驰 ・・・・ ・・ 的 列 车 / 崭 新 的 日 历 吗 . - 秦 牧( 土 地 0 % 定 语 位 置 上 的) 光 芒 四 射 * 的 声 调 是) 平 平 仄 仄 * ") 四 季 常 青 * 的 声 调 是 ) 仄 仄 平 平 * " 二 者 平 仄 相 对 ,) 庄 严 屹 立 * 的 声 调 是) 平 平 仄 仄 * ") 澎 湃 翻 腾 * 的 声 调 是) 仄 仄 平 平 * " 二 者 平 仄 相 对 ,) 挺 拔 * 的 声 调 是 ) 仄 平 * ") 明 亮 * 的 声 调 是) 平 仄 * " 二 者 平 仄 也 相 对 + 谓 语 位 置 上 的 ) 讴 歌 * 的 声 调 是) 平 平 * ") 赞 美 * 的 声 调 是) 仄 仄 * " 也 是平仄相对+ 第 三 " 相 连 的 词 语 平 仄 相 间 + 我 们 仍 以 例- /% 来 分 析 + ) 光 芒 四 射 * /) 四 季 常 青 * /) 庄 严 屹 立 * /) 澎 湃 翻 腾 * 等 " 其 声 调 或 是) 平 平 仄 仄 * " 或 是) 仄 仄 平 平 * " 平 仄 相 间 "错 落 有 致 + 如 果 能 够 综 合 语 音 各 方 面 的 要 素 来 加 以 运 用 "其 修 辞 效 果 无 疑 更 佳 +
曲靖方言四音格词探析
曲靖方言四音格词探析毛雪燕【摘要】曲靖方言四音格词的语音结构可以分为七种类型,分别是:ABCD、AABB、ABAC、ABCB、ABAB、ABCC、AABC式.语音上具有声母、韵母和声调的和谐,构词方式主要分为单纯词和合成词,合成词的构词方式以复合式、重叠式和附加式为主,由于单纯词构成的四音格词并不多见,因此本文只讨论合成词的构成方式.【期刊名称】《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》【年(卷),期】2018(000)008【总页数】5页(P133-137)【关键词】四音格词;语音结构;语音和谐;构词方式【作者】毛雪燕【作者单位】云南师范大学文学院,云南昆明650500【正文语种】中文【中图分类】H05陆志伟先生(1956)在《汉语的并列四字格》一文中提出“并立四字格是汉语的构词格”，[1]这一观点的提出初步确立了四字格属于语法研究的范畴。
孙艳在此理论基础上提出：“汉语方言汉语四音格词是一种由四个音节按照一定的结构规则构成的、结构词化、意义词化或准词化的特殊的词汇单位。
虽然四音格词在形式上呈现多样性，构成方式不同，但其结构功能都相当于一个词”。
[2]戴庆厦认为：“四音格词虽属于语法范畴，但其特点与语音、语义、语用紧密相连”。
[3]四音格词作为语法范畴的研究一直备受关注，取得了丰富的研究成果，尤其是对少数民族语言的四音格词研究硕果累累，这里专门对曲靖方言四音格词进行研究。
曲靖地处滇境之东，现居住着汉族、彝族、回族、壮族、布依族、苗族、水族、瑶族等各族人民。
曲靖方言属于北方方言西南官话中的滇东方言，山娅兰分析了曲靖方言动词的体、曲靖方言的ABB式形容词以及曲靖方言的语气词“说”，陈宇以陆良方言为例分析了曲靖方言中的词形重叠现象，等等。
曲靖汉语方言四音格词的语音形式、构成方式以及语义色彩独具特点。
本篇论文收集了169例曲靖方言四音格词，进行统计和分析，探讨其语法特点及其内在联系。
一、曲靖方言四音格词的音节结构类型曲靖方言四音格词的音节结构类型大致可以分为ABCD式、AABB式、ABAC式、ABCB式、ABAB式、ABCC式和AABC式七类，每一个字母代表一个音节，字母相同则代表音节相同。
和谐语言的四个要素
和谐语言的四个要素
一、和谐语言的风格特点
和谐语言呢，就像是一股温暖的春风，吹到人的心里让人觉得特别舒服。
它有着自己独特的风格哦。
首先，和谐语言得是积极向上的。
就像我们在生活里，要是总是说一些丧气的话，那氛围一下子就变得很压抑啦。
比如说“今天又是元气满满的一天呢”，这种话就充满了积极的力量。
二、和谐语言的表达内容
它的表达内容也是很重要的一部分。
内容要是充满善意的，不能有恶意中伤或者诋毁别人的话语。
我们在聊天的时候，可不能背后说人坏话呀。
像“他今天穿的衣服虽然不是很时尚，但他整个人看起来很有活力呢”，这就是一种善意的表达。
三、和谐语言的用词选择
用词这一块也有讲究。
要用一些温和、包容的词汇。
比如说“没关系呀，我们可以再试试”，这里的“没关系”就比“算了吧”要温和得多。
那些攻击性强的词，像“蠢货”之类的，可千万不能出现在和谐语言里。
四、和谐语言的语境适应性
和谐语言还要能适应不同的语境。
在正式的场合，我们的语言要庄重得体，像在面试的时候，说“您好，我很荣幸能来参加这次面试”就很合适。
而在朋友之间呢，就可以更轻松俏皮一点，“嗨，宝子，今天咱们去哪儿玩呀”。
所以呀，和谐语言要根据不同的语境进行调整，这样才能让我们的交流更加顺畅、美好呢。
论现代汉语四音节词
论现代汉语四音节词
周永惠
【期刊名称】《四川师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2002(029)004
【摘要】现代汉语四音节词大都是新词,四个语素构成的占了绝大多数,语素与语素以ABI CD组合方式为主,类型主要是偏正结构,名词占了近83%.
【总页数】4页(P89-92)
【作者】周永惠
【作者单位】四川师范大学,文学院,四川,成都,610068
【正文语种】中文
【中图分类】H146.2
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元谋方言四音格词的语音特征
元谋方言四音格词的语音特征提要：四音格词在元谋方言中是极富特色的一种语言现象，尤以形容词较为典型。
文章将从语音方面探究元谋方言四音格词的部分特征。
关键词：元谋方言；四音格词；语音“汉语有丰富的四音格词，非汉语的亲属语言也有。
这绝非偶然，必定有其语言学上的理据。
四音格词虽属语法范畴，但其特点与语音、语义、语用紧密相连。
”文章从语音形式及韵律两方面对元谋方言的四音格词进行分析。
一、元谋方言四音格词的语音形式（一）ABCD式在元谋方言四音格词中，以ABCD式为主。
例：“懒逼蛇壳”lan42pi22ʂə31ko31（形容某人十分懒惰）；“□□瞎眼”pi42miŋ23ɕiɑ423ian42（形容植物种子不好或是某人视力不好）等。
（二）ABAC式在这一形式中，“A”为重叠语素，一般具有实际意义，如“跛脚跛手”pai33 tɕio313 pai33ʂœu313（身体残疾或是手脚笨）；鬼迷鬼眼kui42 mi313kui42 yɛ42（形容人不正经的样子或某物长得不称心）等。
（三）AABB式如“糠糠壳壳”khaŋ33 khaŋ33 kho31 kho31，（不值钱；不干净）；“忙忙叨叨”maŋ31 maŋ31 tao33 tao33（忙碌）；“满满咚咚”mɑn313 mɑn313tuŋ33 tuŋ33（非常满）；指指夺夺tʂʅ42tʂʅ42 to31 to31（指指点点，挑毛病）；“嘁嘁初初”tɕhi33 tɕhi33 tshu33 tshu33（讲悄悄话或是动作麻利）；“嘁嘁拱拱”tɕhi33 tɕhi33 kʊŋ313 kʊŋ31）（乱动或是背后说人坏话）等。
（四）ABAB式如“二鼓二鼓”ər24 ku313 ər24 ku313（犟，不服气）；胯渣胯渣kua42 tsɑ33 kua42 tsɑ33（行动迟缓）等。
（五）ABCB式如“横说直说”hun31 ʂo31 tsɿ31 ʂo31，（反复讲）等。
由此可见，ABCD式为元谋方言四音格词的主要语音形式，其他几种语音形式较ABCD式少，但仍是常用的四音格词。
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摘要：四音格词构词整齐、节奏鲜明、音乐性强。
现实生活中，四音格词语用范围广泛，运用频率较高，这与四音格词所具有的语音和谐是分不开的。
本文将从音节、声调入手综合叠音、双声叠韵、平仄、拟声等方面来分析现代汉语四音格词的的语音和谐美。
关键词：现代汉语四音格词语音和谐
一、节奏和谐鲜明、音乐性强
现代汉语是以声调来区分意义的语言，其本身节奏感就较强，而四音格构词把汉语的节奏感发挥到了极致。
现代汉语四音格词的节奏一般也是以两个字为基础，两个字构成一个节拍，一个节拍又叫一个音步。
四音格词音节鲜明清晰、富于变化，十分和谐具有语音上的美感。
语言的节奏是构成语音和谐美的一个重要因素，语言的音乐美主要靠节奏的和谐。
[1]现代汉语四音格词结构整齐、节奏鲜明，四音格词在音节上的节点通常与语义上的节点一致，以“2+2”构词模式为主的大部分四音格词音节也都自然的分为前后两个音步，在听觉上给人以匀称、均衡、稳定、舒适之感，音节、结构搭配得很匀称，读起来节奏鲜明，朗朗上口。
大部分四音格词的节奏与其语义结构相一致，它的语义结构是2+2，节奏也是2+2；有的语义结构是1+3；有的语义结构的是3+1。
由于人们习惯了2+2式节奏，进而刻意追求这样的语音节奏美感，非2+2式节奏在读词时一般仍然按照2+2的节拍来读。
现代汉语四音格词的节拍富于节奏感、音乐美、整齐美，日常生活中人们都有意识地运用四音格词来满足审美需求。
例如电视节目中四音格词的使用，湖南卫视的“天天向上”、东方卫视的“声动亚洲”、江苏卫视的“非诚勿扰”等；四音格词在电影片名中的使用，例如“天下无贼”、“东邪西毒”、“一代宗师”等。
由此可见四音格词语用范围广泛、运用频率高、很受欢迎，而这都与四音节短语所具有的美妙的节奏感是分不开的。
二、音节匀称整齐、数量均衡
现代汉语四音格词大致可以分为一般四音格词和固定四音格词，一般四音格词主要包括专门词语和专名词语，这样的四音格词如报告文学、线性代数、象形文字等，固定四音格词主要指叠音四音格词与非叠音四音格词。
本文主要讨论叠音四音格词。
在叠音四音格词中，有aabb、aabc、abbc、abcc、abac、abca、abcb这七种形式。
（1）aabb式：熙熙攘攘唯唯诺诺鬼鬼祟祟洋洋洒洒
（2）aabc式：步步为营斤斤计较赫赫有名人人自危
（3）abbc式：不了了之自欺欺人言人人殊
（4）abcc式：文质彬彬众目睽睽神采奕奕温情脉脉
（5）abac式：无声无臭不亢不卑见仁见智风言风语
（6）abca式：数不胜数贼喊捉贼忍无可忍痛定思痛
（7）abcb式：得过且过人云亦云听之任之将计就计
叠音的运用不仅能使语言具有音韵美，而且还可以借音感作用反映事物的形象性和生动性,真实地表达作者的思想感情，增强艺术形象的立体感。
运用叠音可以使音节舒展悠扬富有节奏给人以听觉上的和谐感。
在现代汉语固定四音格词中，还有abcd式的非叠音词，这类词在语音结构上有1+3、2+2、3+1三种组合形式。
其中尤以2+2语音组合结构为主。
（1）2+2式：指日可待自以为是思前想后顾此失彼
（2）1+3式：钻牛角尖打退堂鼓喝西北风耍嘴皮子
（3）3+1式：近朱者赤当局者迷小家子气车轱辘话
三、声调和谐押韵、抑扬顿挫
声调的和谐,是汉语音韵美的一个重要因素。
音韵和谐，不仅极富音乐美,还便于记忆和流传。
（一）平仄搭配和谐
四音格在声韵调三个方面可以有多种搭配，这种搭配也不必都是有意的，而是自然形成一个由多种因素构成的富于音乐性的音节群。
[2]现代汉语四字格词有不少声调配合得相当巧妙。
例如千锤百炼（平平仄仄）、雨过天晴（仄仄平平）、兵强马壮（平平仄仄）、光彩夺目（平仄平仄）、喜笑颜开（仄仄平平），以上这些四音格词的声调平声、仄声或是平仄交替重复，读起来具有较强的节奏美感。
平仄的交替和对立能构成节奏和旋律，达到声音铿锵，和谐悦耳，形成音乐感。
（二）双声和叠韵
双声指声母相同,叠韵韵母相同。
把声母相同的音节组合在一起或者把韵母相同的音节组合在一起，在听觉上相同的声母或韵母就能成为和谐点，而声母韵母重复出现，就会造成某种节奏感。
现代汉语四音格词中也存在很多双声叠韵的运用。
例如“辗转反侧”一词，“辗转”两个字声母相同，“辗”与“转”、“反”韵母皆相同。
由于声母或韵母的反复出现使语音更加和谐悦耳，增强了韵律感的同时节奏感也更加强烈。
（三）拟声的运用
现代汉语词汇里有众多模拟声音的词，这类词我们称之为“拟声词”。