写诗禁忌

孤平

什么是孤平，唐人没有告诉我们，现在流行的说法有两种：第一种说法是，两个仄声字夹一个平声字即为孤平。此说不符合古人作诗的实际情况，在唐诗中，两仄夹一平的例子太多了。第二种说法是，尾字为平声的句式除尾字外只有一个平声字即为孤平，“平仄仄平仄仄平”虽然除尾字外有两个平声字，但第一字的地位太不重要了，不能算数。此说有两点不足：第一是不全面，如“平仄仄平仄仄仄”在唐诗中很少出现，应当是为禁忌。它虽然被第一种理论所涵盖，却没有被这一理论涵盖。第二是对“平仄仄平仄仄平”的解释有些牵强。

本书把孤平表述为：平声句腰被两个仄声字所夹。如果平声句腰被两个仄声字所夹，这个平声就是孤单的平声了，所以叫“孤平”。

孤平可以分为以下三类：

一、王氏孤平

清"王士祯《律诗定体》：“五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。”（清诗话，上海古籍出版社，1978年版113页）王力《汉语诗律学》：“五言的‘平平仄仄平’不得改为‘仄平仄仄平’；七言的‘仄仄平平仄仄平’不得改为‘仄仄仄平仄仄平’。如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做‘犯孤平’。因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一个平声字了。”（87页）“七言第一字用平声是不中用的，因为它的地位太不重要了。”（100页）

王氏孤平用最简单的话表述就是——以“仄平仄仄平”结尾。这类孤平共有三种句式：

仄平仄仄平

仄仄仄平仄仄平

平仄仄平仄仄平

这是最严格的一类禁忌，在唐代格律诗中鲜见，《唐诗三百首》中一处也没有。

王力先生在《汉语诗律学》中说：

我们曾经在一部《全唐诗》里寻觅犯孤平的诗句，结果只找

到了两个例子：

醉多适不愁。（高适《淇上送韦司仓往滑台》）

百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》）

即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。（103页）

《全唐诗》（中华书局1960年版）中的王氏孤平并没有“少到几乎找不着的程度”，见附录三《律诗中的王氏孤平举例》。

二、三五同仄

三五同仄特指七言平腰仄尾句式的第三字和第五字同时为仄声，包括四种句式：仄仄仄平仄仄仄

平仄仄平仄仄仄

仄仄仄平仄平仄（后详）

平仄仄平仄平仄（后详）

三五同仄的禁忌程度较为严格，《唐诗三百首》中一处也没有。

三、一三同仄

一三同仄特指五言平腰仄尾句式的第一字和第三字同时为仄声，包括两种句式：

仄平仄仄仄

仄平仄平仄（后详）

赵执信在《声调谱》中说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。若为仄平仄仄仄，则落调矣。盖下有三仄，上必二平也。”王力先生在《汉语诗律学》的附注中肯定了这一说法。但是，一三同仄实际上只忌第一、第三字同时为去声。

三字尾

一、三平尾

顾名思义，三平尾就是以三个平声结尾。三平尾在七言诗中非常少，在五言诗中稍多一些，这是七言诗句的句中格律比五言严格的缘故。《唐诗三百首》中的下面三处便使用了三平尾：

积雪浮云端祖咏《终南望馀雪》

静听松风寒刘长卿《弹琴》

打起黄莺儿金昌绪《春怨》

五言三平尾处于合律与失律的临界状态。王力先生在《汉语诗律学》中说：“a 式句子变了，末三字成为‘仄平仄’，A式句子变了，末三字成为‘平平平’，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，近体诗应该极力避免。”

（92页）此说值得商榷，因为五言三平尾并不是十分稀少，见附录一《三平尾举例》，避之不需极力。

二、三仄尾

三仄尾就是以三个仄声结尾。实际上，五言三仄尾中只有第三、第四字同时为去声才是禁忌，七言三仄尾中只有第五字为去声才是禁忌。

我们常听说格律诗有“一三五不论，二四六分明”吗？这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。

1、在近体诗中的句式（平平平仄仄仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平

而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为“拗”了，故王力《汉语诗词律学》中称之“特拗”，还有一个好听的名号“锦鲤翻波”。

例句：

仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）

平平仄平仄仄仄仄平平

谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）

平平仄平仄仄仄仄平平

谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）

平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平

歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》）

平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平

2、大忌之一是“孤平”。关于孤平有两种说法。

一种是：认为犯孤平的句子，特指五言和七言各一种平韵脚句式而言。在五言“平平仄仄平”这个句式中，第一字必须用平声，如果用了仄声成为了“仄平仄仄平”，那么全句除了韵脚之外，便只有第二字是平声了，这种情况叫犯“孤平”。七言诗与此相似，七言是五言的扩展，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，也称犯“孤平”。

另一种说法是：认为一句诗中凡是两个仄声字中间夹一平声字，不论句中是否另有平声字，都算犯“孤平”。持第二种说法的同时认为一句诗中凡是两个平声字中间夹一仄声字者，犯“孤仄”。

一般支持第一种看法的居多。

在五言诗中，如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声，称之为“孤平拗救”。

成为“仄平平仄平”

同样，七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声。成为“（仄）仄仄平平仄平”

注：（）内可平可仄