色彩----采集与重构
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第三节 色彩采集与重构
4.形.色同时重构
• 是根据采集对象的形.色特征，经过对形概括.抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式。这种方法效果较 好。
• 在重构过程中，有时会发现如果与原物象的形同时进行考虑，效果可能会更好，更能充分显示其美的实质， 突出整体特征。因为许多物象色的表现是建立在特定形和形式之上的，尤其是自然色彩。反过来，原物象色 的形和色关系往往还能给画面的结构、产品形态等带来启示。
4.对绘画色的采集
• 从水彩到油画，从传统古典色彩到现代印象 派色彩，从拜占庭艺术到现代派艺术的色彩， 从蒙德里安的冷抽象到康定斯基的热抽象等 等，都值得我们学习和借鉴。
• 此外，我们还应扩展视野，到世界这个大家 庭中，从埃及动人心弦的原始色彩到古希腊 冰冷的大理石色调，从阿拉伯钻石般闪亮光 彩到非洲充满土质的色调，从日本审慎的中 性色调到热情豪放的拉丁美洲的暖色调等等， 都能激发出我们学习色彩的灵感。
式，将色彩从限定的状态中走出，注入新的思维，重新构成，使之达到完整独立，富有某种意味的创作目的。 • 色彩的采集范围相当广泛： • 一方面：借鉴古老的民族文化遗产，从一些原始的古典的民间的少数民族的艺术中祈求灵感； • 另一方面：从变化万千的大自然中，以及那些异国他乡的风土人情，各类文化艺术和艺术流派中吸取养分；
• 此方法较之以上几种有一定的难度，要求创作者对色彩有深刻的理解力与归纳，不然，重构色彩就会缺乏感 染力，很难与观者产生共鸣，使重构后的色彩个性更饱满，情调更突出。
• 解构自然色彩
解构传统色彩
解构大师作品
■来自传统艺术的色彩启示
■来自自然的色彩启示
■来自动物世界的色彩启示
■来自传统艺术的色彩启示
第三节 色彩采集与重构
为了寻找不同的色彩体系，我们需要借鉴于自然色彩与人 工色彩，进行色彩采集与重构
色彩的采集重构
２.整体色不按比例重构： 将色彩对象完整采集下
来，不按比例运用到设计作 品中。 这种重构方法的特点是什么?
既有原物象的色彩感觉， 又有一种新鲜的感觉。
3. 部分色的重构:从抽象出的色彩关系中任意选择所 需要的色彩. 这种重构方法的特点是什么?
更简约、概括、即 有原物象的影子， 又更加自由、灵活。
1.整体色按比例重构 2.整体色不按比例重构
3.部分色的重构
4.形、色同时重构
作业：色彩的采集重构
1、自然色的采集重构 2、民间色的采集重构 3、传统色的的采集重构 （任选一个）
规格：20cmX20cm 要求：1.作品内容新颖，富有创意 2.画采集色的色彩条 3.画面整洁
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
(３) 临摹：是学习和采 集传统色彩、民间色彩时 常用的手法．根据需要有 重点的进行色彩和图形的 临摹．
(４) 剪贴：借助于 彩色图片和实物标本同 样也能大到采集的目 的．
3.色彩的采集范围
（1）对自然色的采集 A、四季色 B、动物色 C、植物色—花卉色、 瓜果色、叶草色等 D、土石色
（2）对传统色的采集 :传统 色是指一个民族世代相传的， 在各类艺术中具有代表性的色 彩特征。
4 .形、色同构：是根据采集 对象的形、色特征，经过对形 概括、抽象，在画面中重新组 织的构成形式。
这种重构方法的特点是什么? 效果较好、更能突出整体特征。
色彩构成课件第五讲色彩采集与重构
色彩重构的两个方面
归纳重构 创意重构
归纳重构概念
在遵照原始图片的整体色彩结构的基础上， 将复杂的画面概括成几何图形，同时对其 色彩进行整合取舍，是最为直接的重构组 合形式。
归 纳 重 构
色彩采集重构转移
归 纳 重 构
归纳重构
归纳重构
创意重构概念
以原始图片为依据，通过想象和发挥，进 行重新组合构成.
第五讲 色彩采集与重构
通过色彩采集练习，掌握色彩分析方法， 训练色彩构成能力。
色彩采集与重构概念
对收集的素材进行理解、提炼和再创作的 过程。
色彩采集的意义
色彩的采集阶段，是丰富题材、激发创作欲望的 阶段。 通过对图片的采集和筛选的过程来了解不同民族 的风俗人情、传统文化的精神内涵、现代艺术的 意识观念、自然环境的微妙的变化，以及科学技 术的发展等。 采集的目的一方面是累计素材，更重要的是通过 采集的过程，提高艺术修养和审美意识，为以后 的设计打下良好的基础。
色彩重构
归纳重构 创意重构
色彩采集、重构、转移
重组结构的色彩面积比例可以采用正反比 例法。 正比例：基本尊重原图片的色彩比例关系。 反比例：打破原有的比例关系。
色彩采集、重构、转移
色彩采集重构转移
色彩采集重构转移
色彩采集重构转移
色彩采集重构转移
返回讲题了网页配色 中，同时标明出色彩迁移后获得的色彩印象。这 是一种采集色彩的方法，通过选用已有的彩色图 片并从中拾取颜色来完成新的构图。其右上角的 色块和色彩印象的描述是为强化练习者的色彩感 觉。图示的网页之所以没有运用文字等细节，是 为了培养练习者对色彩的大印象，让练习者先从 整体入手，养成由整体到局部的良好设计习惯
第七章色彩采集与重构
终能与原物象色彩的意境、情趣保持一致。这种方法需要创作者对色彩有深刻的感受
和理解，否则重构的色彩就会缺乏感染力，很难与观者产生共鸣。
色彩情调的重构
通过色彩的采集和重构而产生的新的构成配色，对学习配色的人来说不仅 可以取得极新鲜的配色效果，而且还将有效地摆脱其一向的配色习惯而着眼于使用 更为广泛的色彩。伟大的雕塑家罗丹曾经说过：“我们的生活并不是缺少美，而是 缺少发现。”生活中好的配色时时处处都存在着，作为艺术工作者，必须具有敏锐 的观察力、独特的思维方式和深厚的文化修养，才能从平凡的事物中发现别人没有 发现的美，逐步认识客观世界中美妙的色彩关系，从而掌握美的配色规律。
配色的美妙将这样的配色应用到作品中，用构成的形式
再现这些美妙的色彩，是一种非常有趣的事。可以通过写生、摄影、临摹、剪贴等 方法对客观世界的色彩进行采集。
蝴蝶翅膀的配色
花的配色
鸟羽的配色
彩虹的配色
朝霞的配色
红土地的配色
晚霞的配色
(1) 写生。写生是收集色彩素材最好的方法，在采集自然色彩时用得较多。 (2) 摄影。摄影是比较常用的采集手法，它简便、快捷、真实、准确，能够把瞬息万变 的自然现象凝固于瞬间、再现于眼前。 (3) 临摹。临摹是学习和采集传统色彩、民间色彩、少数民族色彩时常用的手法。
二、整体色不按比例重构
整体色不按比例重构是指将抽象出的几种主要色彩等比例地做出色标，根 据画面的要求有选择地应用。由于不受原色面积和比例的限制，色彩运用灵活，所以
有可能进行多种色调的变化，重构的效果仍能保留原物象的色彩感受。
整体色不按比例重构
三、部分色的重构
部分色的重构就是从抽象后的色彩中任意选择所需的色彩进行重构，可以是 一组色，也可以是单个色。这种方法的特点是色彩运用更加自由、更加生动，不受原
色彩采集和重构
色彩采集和重构
• 色彩采集 • 色彩重构 • 色彩采集和重构的应用 • 色彩采集和重构的注意事项 • 案例分析
01
色彩采集
色彩采集的方法
01
02
03
直接采集
通过观察自然或人造物体， 记录其颜色特征。
间接采集
通过摄影、扫描等手段获 取图像，再从图像中提取 颜色信息。
主观采集
根据设计师的审美和创意， 主观地选取和搭配颜色。
色彩采集的工具
色彩卡
数码相机
提供标准化的颜色样本， 便于对比和选择。
用于拍摄实物或场景， 获取颜色丰富的图像。
扫描仪
将实物或印刷品转化为 数字图像，便于提取颜
色信息。
计算机软件
如Adobe Photoshop、 GIMP等图像处理软件， 可进行色彩提取和调整。
色彩采集的步骤
01
02
03
04
确定目标
如对比、和谐、冷暖等原则，使 采集的色彩搭配合理、美观。
考虑文化因素
不同文化对色彩的喜好和禁忌不同， 应充分了解目标市场的文化背景， 避免因色彩搭配不当而产生误解。
注重体效果
在搭配色彩时，应注重整体效果， 使色彩之间相互呼应、协调统一。
色彩的情感表达
了解色彩的情感寓意
不同的色彩具有不同的情感寓意，如红色代表热情、蓝色 代表冷静等。在采集和重构色彩时，应充分考虑色彩的情 感寓意。
Corel Painter
Corel Painter是一款专业的数字绘画 和色彩采集软件，提供了丰富的画笔 和色彩采集工具。
色彩重构的步骤
采集色彩
使用上述方法中的一种或多种 ，采集需要的色彩。
分析色彩
对采集的色彩进行分析，了解 色彩的组成和比例。
• 色彩采集 • 色彩重构 • 色彩采集和重构的应用 • 色彩采集和重构的注意事项 • 案例分析
01
色彩采集
色彩采集的方法
01
02
03
直接采集
通过观察自然或人造物体， 记录其颜色特征。
间接采集
通过摄影、扫描等手段获 取图像，再从图像中提取 颜色信息。
主观采集
根据设计师的审美和创意， 主观地选取和搭配颜色。
色彩采集的工具
色彩卡
数码相机
提供标准化的颜色样本， 便于对比和选择。
用于拍摄实物或场景， 获取颜色丰富的图像。
扫描仪
将实物或印刷品转化为 数字图像，便于提取颜
色信息。
计算机软件
如Adobe Photoshop、 GIMP等图像处理软件， 可进行色彩提取和调整。
色彩采集的步骤
01
02
03
04
确定目标
如对比、和谐、冷暖等原则，使 采集的色彩搭配合理、美观。
考虑文化因素
不同文化对色彩的喜好和禁忌不同， 应充分了解目标市场的文化背景， 避免因色彩搭配不当而产生误解。
注重体效果
在搭配色彩时，应注重整体效果， 使色彩之间相互呼应、协调统一。
色彩的情感表达
了解色彩的情感寓意
不同的色彩具有不同的情感寓意，如红色代表热情、蓝色 代表冷静等。在采集和重构色彩时，应充分考虑色彩的情 感寓意。
Corel Painter
Corel Painter是一款专业的数字绘画 和色彩采集软件，提供了丰富的画笔 和色彩采集工具。
色彩重构的步骤
采集色彩
使用上述方法中的一种或多种 ，采集需要的色彩。
分析色彩
对采集的色彩进行分析，了解 色彩的组成和比例。
(完整版)色彩的采集重构
色彩的采集重构
色彩的采集重构
学习采集重构的目的是学习和借鉴优秀的色彩搭配方案， 以开阔自己的视野，提高自己的色彩审美品位。
采集：从色彩搭配和谐的色彩实体（自然色彩,动物植物、 风景；人工色彩，绘画艺术、雕塑建筑、民间艺术、服饰等） 获取色彩搭配的信息，这些信息包括该作品所用的主要色相、 各个搭配色的明度、纯度、面积、位置等因素，还包括色彩 作品的风格以及所采用的色彩调和方法等。
•3.重构：根据色饼配色方案进行色彩构成重构的绘制 •4.要求绘制在（面具、马勺、白纸盘、白瓷盘、白色马克杯）上（创意、 构图、风格自定），需配以设计说明10cm*10cm。
收集图片,制作色彩采集饼状图。饼状图直径为10cm，图片打印为 10cm*10cm的图片
重构：以（面具、马勺、白纸盘、白瓷盘、白色马克杯）为载体，利用采集到的 色彩进行重构，风格、图案、创意不限，配以设计说明
• 选择色彩相对丰富，色彩搭配和谐的作品，避免色彩单一 的图片。
• 打散原来的色彩形象的组织构成，在重新组织色彩形象时， 注入自己的表现意念，构成新的形象、新的色彩形式。
•作业：采集重构 （结合平构色构所学知识进行综合表现） •要求： •1.采集：将收集好的1张图片打印成10cm*10cm的彩色图片 •2.将收集好的1张图片制作成色标饼状图（直径为10cm，要求按照原图 色彩搭配面积大小对饼状图进行面积划分）
• 色彩重构的方法： • 1.整体色彩重组：将色彩有选择的提取出来，将色彩的原
有比例打乱，按新的色彩比例重新进行设置重组。 • 2.任意色彩重组：从抽象后的色彩当中任意选择一组色或
几个色，在原有色彩基础上加入更加符合作品主题的色彩。 • 3.形与色的重组：将色彩与原物象的形同时进行考虑。
色彩的采集与重构心得体会
色彩的采集与重构心得体会色彩的采集是色彩重构的前提和基础，色彩的采集可以训练设计者的眼睛，留心观察周围丰富多彩的色彩组合，可以是自然景观色彩，也可以是人工色彩，可以是古代的，也可以是现代的，可以是中国的，也可以是外国的，一切可用的，都可以进行借鉴，为我所用，这样可以极大地丰富自己对色彩的感受力，积累经验，避免习惯用色，这样在色彩设计中才能游刃有余。
色彩的采集一般按下述程序进行。
首先对借鉴的对象的色彩进行归纳，适当取舍。
这是一个思考的过程，我们要根据自己对借鉴对象的理解来确定哪些色彩是必须保留的。
一般来说，面积很小的色彩可以舍弃，对借鉴对象风格与个性影像较小的色彩可以取舍。
然后是弄清楚借鉴对象各组成颜色的面积大小，这一点很重要。
色彩面积的大小直接影响色调与情感的表达，如果色彩面积应用不对，重构以后将会产生完全不同的色彩效果。
接下来画出标准色标，可以采用柱状图式，也可以采用饼式，饼式可以直观表现出各组成颜色的面积大小。
色彩的采集包括自然色彩的采集和人工色彩的采集。
中国古代画论中的“外师造化，中得心源”，以及现代科学中的仿生学，无不说明了向大自然学习的重要性。
大自然是神奇的，迷人的山水，丰富变化的动植物色彩，都令我们流连忘返。
把大自然这些令人愉悦的、美丽的色彩借鉴下来肯定是一件很有意义的事。
人工色彩包括的范围很广，因人为的活动而产生的色彩都被称之为人工色彩，如服饰、室内设计、室外景观设计、绘画作品、设计作品等。
这些色彩本身是经过设计的，且风格各不相同，表达的情感也存在差异，广泛地借鉴这些色彩可以极大地丰富我们的用色经验。
色彩的重构色彩采集的目的就是重构，重构是一项创造性的活动。
色彩重构的意义是将借鉴对象美的、新鲜的色彩元素注入新的结构体、新的环境中，维持整体的色彩感觉或产生新的色彩感觉的方法。
一般来说，用于重构的图形最好不要与原图相同，以免在重构时过多受原有对象的限制，影响重构联系的效果。
可以选用抽象的形态或平面化了具象形态作为色彩重构的框架，再按照色彩的对比与调和规律合理安排采集色标的色彩。
色彩采集与重构PPT精选文档
代表性的色不按比例重构。 特点:既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉. 由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表色作为主色调。
23
（4）部分色的重构：从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个
局部色调，也可抽取部分色。 特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。
24
（5）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，
传统文化类, (脸谱、陶器、 名胜古迹等… )
民间艺术类, (剪纸、布艺、蜡染、民族刺绣等…)
建筑类,
(任意中西方古今建筑艺术，室内室外…)
人物服装类, (时尚元素或人物整体造型)
艺术门类或大师画作 (如歌特、涂鸦&凡高、毕加索…)
40
作业：以一张图片的色彩为基调，从中提炼出若干种主色调的色彩和关 键的色彩，列在下端，并以这些色彩为基调重新组织一张新的画面。
入预想的设计轨道
的
过
程
在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构
但重 仍组 不产 失生 原新 图的 的色 意彩 境形 。象
，
3
色彩的采集
1.对自然色的采集 2.对传统色的采集 3.对民间色的采集 4.对图片色的采集
4
1、色彩的采集
色彩的采集形式： （1）对自然色的采集：
5
（1）对自然色的采集：
解构一词源自于解构主义。解构主义是指运用现代主义的词汇，却从逻辑上否定 历史上的基本设计原则（如美学原则、功能原则、力学原则）所构成的新的艺术 流派，有人称之为解构主义，又有人称之为新构成主义[2]。解构主义重视个体、 部件本身，反对墨守成规的集合和总体，它认为构件本身就是关键，因而对单独 个体的研究比对于整体结构的研究更重要。[3]解构手法的理论依据是格式塔完形 理论，格式塔（Gestalt）德文原意为形、完形。它是指事物在观察者心中形成的 一个有高度组织水平的整体。"整体"的概念是格式塔心理学的核心，它有一个重 要的特征：整体在其各个组成部分的性质（大小、方位）均变的情况下，依然能 够存在。格式塔心理学在一定程度上解决了解构作品中整体和部分的矛盾，从理 论上解释了原作与解构作品异构同质的关系问题。
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（4）部分色的重构：从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个
局部色调，也可抽取部分色。 特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。
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（5）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，
传统文化类, (脸谱、陶器、 名胜古迹等… )
民间艺术类, (剪纸、布艺、蜡染、民族刺绣等…)
建筑类,
(任意中西方古今建筑艺术，室内室外…)
人物服装类, (时尚元素或人物整体造型)
艺术门类或大师画作 (如歌特、涂鸦&凡高、毕加索…)
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作业：以一张图片的色彩为基调，从中提炼出若干种主色调的色彩和关 键的色彩，列在下端，并以这些色彩为基调重新组织一张新的画面。
入预想的设计轨道
的
过
程
在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构
但重 仍组 不产 失生 原新 图的 的色 意彩 境形 。象
，
3
色彩的采集
1.对自然色的采集 2.对传统色的采集 3.对民间色的采集 4.对图片色的采集
4
1、色彩的采集
色彩的采集形式： （1）对自然色的采集：
5
（1）对自然色的采集：
解构一词源自于解构主义。解构主义是指运用现代主义的词汇，却从逻辑上否定 历史上的基本设计原则（如美学原则、功能原则、力学原则）所构成的新的艺术 流派，有人称之为解构主义，又有人称之为新构成主义[2]。解构主义重视个体、 部件本身，反对墨守成规的集合和总体，它认为构件本身就是关键，因而对单独 个体的研究比对于整体结构的研究更重要。[3]解构手法的理论依据是格式塔完形 理论，格式塔（Gestalt）德文原意为形、完形。它是指事物在观察者心中形成的 一个有高度组织水平的整体。"整体"的概念是格式塔心理学的核心，它有一个重 要的特征：整体在其各个组成部分的性质（大小、方位）均变的情况下，依然能 够存在。格式塔心理学在一定程度上解决了解构作品中整体和部分的矛盾，从理 论上解释了原作与解构作品异构同质的关系问题。
色彩的采集重构
色彩的采集重构（八九）一、采集重构：是指对自然色彩和人工色彩进行观察、学习的前提下，进行分解、组合、再创造的构成手法。
对自然界的色彩和人工组织过的色彩进行分析、采集、概括、重构的过程。
1、分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原有的主要色彩关系与色块面积比例关系，保持主色调，注意像的精神特征以及色彩气氛与整体风格。
2、打散原来色彩形象的组织结构，重新组织色彩形式时注入自己的表现意念和创意想法，构成新的形象和新的色彩形式。
二、色彩的采集：1、对自然色彩的采集：海洋、沙漠、山川、春夏秋冬、早午黄昏、夜晚、动物、植物、人物等的色彩进行提炼、归纳、分析、吸收艺术营养，开拓和创造新的色彩思路和表现形式。
2、对传统色彩的采集：传统：一个民族世代保留相下相传的东西，各类艺术中具有时代和地域代表的色彩特征。
有着时代的科学文化烙印，典型的艺术风格，具有特色的色彩主调和不同的品味的艺术特征。
比如原始彩陶、商代的青铜器、汉代漆器、陶俑和丝绸，南北朝石窟艺术、唐三彩陶器、宋代陶器、明清青花瓷和陶器。
3、对民间色彩的采集：民间色彩：指民间艺术作品中呈现的色彩和色彩感觉，体现纯朴感情，乡土气息和人情味。
比如西北的剪纸和皮影、年画对联、布玩具、民间刺绣、少数民族的服饰等。
4、对广告海报色彩的采集：一般是指现代的广告、海报、摄影图片等，包括风景图片、人物动物图片、动物植物图片等。
5、对美术作品色彩的采集：水彩、油画、国画等美术作品采集颜色，传统古典色彩到现代印象派，抽象到具象等。
比如文艺复兴的古典绘画、莫奈等的印象主义画派、蒙德里安的冷抽象、康定斯基的热抽象、埃及的原始色彩、古希腊冰冷大理石色调、充满土质色调的非洲、韩国日本的中性色调、热情豪放的拉丁美洲的暖色调等。
二、色彩采集的重构：重构：是将原来物象中美的、新鲜、独特的色彩元素注入新的组织造型结构中，使之产生新的色彩形象。
1、整体色按比例重构：将色彩对象（自然色彩和人工色彩）完整的采集下来按原色彩关系和面积比例，做出相应的色标记号，按比例运用表现在新的画面中。
第三章 色构-色彩采集与重构
56
对 图 片 色 的 采 集
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58
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59
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色彩的重构
采集色的重构：指的是将原来物象中 美的、新鲜的色彩元素注入到新的组 织结构中，使之产生新的色彩形象。
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61
色彩的重构
重构的类型:
a.按比例重构 b.反比例重构 c.关系转移重构 d.变调重构
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35
• 二、对人工色的采集
指从色彩搭配和谐的色彩实体（如:东西方各时期的绘画、雕塑、建 筑、民族民间艺术、工业设计作品、平面设计作品、甚至包括服装、 食品等。）中获取色彩搭配的信息。
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36
对传统色的采集-向传统学习色彩
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
74
部分的重构
凡尔赛宫绘画的总色谱
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凡尔赛宫绘画的分色谱 凡尔赛宫绘画的分色谱的应用
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• d.形、色同时重构：
• 在重构过程中，有时会发现如果与原物象的形同时进行考虑，效果可能会更 好，更能充分显示其美的实质，突出整体特征。 许多物象色的表现是建立在特定形和形式之上的，尤其是自然色彩。反过来 ，原物象色的形和色关系往往还能给画面的结构、产品形态等带来启示。
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对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色整标理。版ppt
29
对自然色的采集
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对自然色的采集
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31
对自然色的采集
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色彩采集与重构
1、色彩的采集
色彩的采集形式： （1）对自然色的采集：
（2）对传统色的采集：
（3）对民间色的采集：
（4）对图片色的采集：
2、重构的方法
将原来物象中美的、新鲜的色彩元素注入到新的组织结构中，使之 产生新的色彩形象。
重构的方法： （1）整体色按比例重构：将色彩对象完整的采集下来，按原色彩关系和色
注：原图片必须帖在作业背面。
色彩的采集与重构 ：将自然界的色彩和由人工组织过的色彩 进行分析、采集、概括、重构的过程。
色彩采集与重构
色彩对象的原色格局进行 打散重组
色
彩
采
分析原图的色调、面
集
、
积、形状
重新组合出带有明显 设计倾向的崭新形式
过
滤
和
选
抽取其中典型色彩的
将原有的视觉样式纳
择
个体或部件的特征
入预想的设计轨道
的
过
程
在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构
（4）部分色的重构：从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个
局部色调，也可抽取部分色。
特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。
（5）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，
重新组织后的色彩关系和原物象非常接近，尽量保持原色彩的意境。
3、案例研究：
面积比例运用在新的画面中。
特点：是主色调不变，原物象的整体风格基本不变。
（2）形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、
抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式.
特点：能突出整体特征。
（3）整体色不按比例重构：将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有
色彩采集重构方法
色彩采集重构方法
色彩采集重构方法是指重新整理和提升色彩采集技术和方法的过程。
以下是一些常见的色彩采集重构方法：
1. 使用色彩卡：色彩卡是一种包含各种标准颜色的工具，可以帮助准确地记录和选择颜色。
通过与色彩卡比对，可以更准确地采集和重构颜色。
2. 使用色彩测量仪器：色彩测量仪器能够精确地测量物体的颜色，可以采集到更准确的色彩数值。
采集到的数据可以用于重构目标颜色。
3. 使用色彩引导：色彩引导是指借助图像或物体中已有的色彩来指导采集和重构其他颜色。
可以通过观察已有的色彩来确定其他待采集颜色的参考值。
4. 采集不同光源下的色彩：不同光源下，物体的颜色会有所变化。
为了准确地重构色彩，可以在不同光源下采集目标颜色，以获得更全面和具有代表性的数据。
5. 采集多个样本：为了提高色彩重构的准确性，可以采集多个样本，并对样本进行平均或加权处理。
这样可以减小单一样本的偏差对结果的影响。
6. 使用图像处理技术：图像处理技术可以帮助提取和分析图像中的色彩信息。
通过对图像进行处理和分析，可以获得更准确和全面的色彩数据。
通过以上的色彩采集重构方法，可以提高色彩的准确性和可重构性，使得重构的结果更加符合实际情况，并满足具体需求。
色彩的采集与重构
力。
04
色彩的应用
色彩在艺术创作中的应用
1 2 3
绘画
色彩是绘画中重要的表现手段，通过色彩的运用 可以传达画家的情感和意图，创造出独特的视觉 效果。
摄影
色彩是摄影中不可或缺的元素，摄影师通过色彩 的运用来表达主题，营造氛围，使作品更具艺术 感染力。
雕塑
雕塑作品可以通过色彩的点缀和装饰，增强作品 的视觉效果和表现力，使观众产生更深刻的感受。
色彩在广告设计中的应用
品牌形象
色彩可以成为品牌形象的重要组成部分，通过特定的色彩搭配， 传达品牌的理念和特点，增强品牌识别度。
宣传海报
在宣传海报中，色彩的运用可以吸引观众的注意力，突出主题， 增强宣传效果。
网站设计
在网站设计中，合理的色彩搭配可以营造出舒适、专业的氛围， 提高网站的访问体验。
05
色彩在产品设计中的应用
家居用品
01
色彩可以为家居用品增添美感，通过合理的色彩搭配，使家居
环境更加舒适、美观。
服装设计
02
色彩在服装设计中具有举足轻重的地位，不同的色彩搭配可以
展现出不同的风格和情感，影响人们的穿着选择。
工业产品
03
在工业产品设计中，色彩不仅具有装饰作用，还可以提高产品
的辨识度和使用体验。
数字色彩采集与重构的案例
案例一
数字艺术作品中的色彩采集与重构
采集
使用数字相机或手机拍摄数字艺术作 品，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中，根据拍摄的色彩数据进 行创作，再现数字艺术作品的视觉效果。
案例二
网络图片色彩的重构
采集
在网络上收集各种图片，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中使用采集的色彩数据， 进行创作和重构，形成新的视觉效果。
04
色彩的应用
色彩在艺术创作中的应用
1 2 3
绘画
色彩是绘画中重要的表现手段，通过色彩的运用 可以传达画家的情感和意图，创造出独特的视觉 效果。
摄影
色彩是摄影中不可或缺的元素，摄影师通过色彩 的运用来表达主题，营造氛围，使作品更具艺术 感染力。
雕塑
雕塑作品可以通过色彩的点缀和装饰，增强作品 的视觉效果和表现力，使观众产生更深刻的感受。
色彩在广告设计中的应用
品牌形象
色彩可以成为品牌形象的重要组成部分，通过特定的色彩搭配， 传达品牌的理念和特点，增强品牌识别度。
宣传海报
在宣传海报中，色彩的运用可以吸引观众的注意力，突出主题， 增强宣传效果。
网站设计
在网站设计中，合理的色彩搭配可以营造出舒适、专业的氛围， 提高网站的访问体验。
05
色彩在产品设计中的应用
家居用品
01
色彩可以为家居用品增添美感，通过合理的色彩搭配，使家居
环境更加舒适、美观。
服装设计
02
色彩在服装设计中具有举足轻重的地位，不同的色彩搭配可以
展现出不同的风格和情感，影响人们的穿着选择。
工业产品
03
在工业产品设计中，色彩不仅具有装饰作用，还可以提高产品
的辨识度和使用体验。
数字色彩采集与重构的案例
案例一
数字艺术作品中的色彩采集与重构
采集
使用数字相机或手机拍摄数字艺术作 品，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中，根据拍摄的色彩数据进 行创作，再现数字艺术作品的视觉效果。
案例二
网络图片色彩的重构
采集
在网络上收集各种图片，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中使用采集的色彩数据， 进行创作和重构，形成新的视觉效果。
色彩构成_____色彩的采集重构
色彩的采集重构色彩的采集重构一色彩的采集重构一色彩的采集重构一色彩的采集重构一色彩的采集重构是对收集的素材中的色彩进行借用和采纳以色彩构成的设计要求和形式法则对所采用的人工和自然色彩视觉平面信息进行简化和提炼的一个过程最终形成理性化的有形式美感和设计意图的重构色彩
色彩构成
色彩的采集重构
一、色彩的采集重构
• 艳绿、盛绿、浓绿，象征盛夏、 成熟、健康、兴旺、发达、富 有生命力。而灰绿、土绿、茶 褐色意味着秋季、收获和衰老。 绿色蔬菜可以食用，但要鲜嫩， 如果呈现出腐烂和过老的绿色， 人们会抛弃。绿色的植物可以 给人以休息的感觉，还可以给 人以清新空气的感觉，益于镇 定、疗养、休息与健康。
• 所以绿色是旅游业的象征色，在各色相 中绿色处于中庸、平静的地位，又象征 生命与希望、人们又把它看成和平事业 的象征色和邮电事业的象征色。绿色又 是一种很好的保护色，许多国家用它来 做军装的服色，当年首先是布尔人利用 绿色装备的掩护打败了穿红色军装的英 国军队，后来引起重视，被国际上通用 为军装和军事武器及军用物品的颜色。
• 比如，一组或几组补色关系的色或对比 色放在一起很难相处，十分吵闹，若加 入白色混合其中，使他们显得既对比而 又调和，也显得明朗、艳丽、洁净、欢 快、热烈且舒适。所以，白色是不可丢 失的重要色彩。
• 黑——从理论上讲，黑色无光，是无光 之色。在生活中，只要光照弱或反光弱 的物体，都呈现黑色。无光对人的心理 影响有两大类：一是消极，令人想起漆 黑的地方、阴森、恐怖、烦恼、忧伤、 消极、沉重、悲痛、迷惑、沉闷，甚至 死亡。二是积极，黑色使人休息、安静、 深思、坚持、准备、考验、严肃、庄重、 坚毅。它同时有重量、神秘、庄严、不 可征服之感。
• 有些民族，如信仰伊斯兰教的民族尚黑色， 这是因为黑色博大、神秘、威严、庄重、 稳定、严肃，有不可征服和无坚不摧之感。 黑色又有捉摸不定、阴谋、耐脏之感。黑 色不能引起食欲。但就黑色本身来讲，作 为颜料的使用它也有两个特点：首先，用 它去衬亮色，亮色显得更亮；用它去衬暗 色，暗色显得更有层次；用它去衬艳色， 艳色显得纯度更高；用它去衬复色，复色 显得更沉着、成熟。
色彩构成
色彩的采集重构
一、色彩的采集重构
• 艳绿、盛绿、浓绿，象征盛夏、 成熟、健康、兴旺、发达、富 有生命力。而灰绿、土绿、茶 褐色意味着秋季、收获和衰老。 绿色蔬菜可以食用，但要鲜嫩， 如果呈现出腐烂和过老的绿色， 人们会抛弃。绿色的植物可以 给人以休息的感觉，还可以给 人以清新空气的感觉，益于镇 定、疗养、休息与健康。
• 所以绿色是旅游业的象征色，在各色相 中绿色处于中庸、平静的地位，又象征 生命与希望、人们又把它看成和平事业 的象征色和邮电事业的象征色。绿色又 是一种很好的保护色，许多国家用它来 做军装的服色，当年首先是布尔人利用 绿色装备的掩护打败了穿红色军装的英 国军队，后来引起重视，被国际上通用 为军装和军事武器及军用物品的颜色。
• 比如，一组或几组补色关系的色或对比 色放在一起很难相处，十分吵闹，若加 入白色混合其中，使他们显得既对比而 又调和，也显得明朗、艳丽、洁净、欢 快、热烈且舒适。所以，白色是不可丢 失的重要色彩。
• 黑——从理论上讲，黑色无光，是无光 之色。在生活中，只要光照弱或反光弱 的物体，都呈现黑色。无光对人的心理 影响有两大类：一是消极，令人想起漆 黑的地方、阴森、恐怖、烦恼、忧伤、 消极、沉重、悲痛、迷惑、沉闷，甚至 死亡。二是积极，黑色使人休息、安静、 深思、坚持、准备、考验、严肃、庄重、 坚毅。它同时有重量、神秘、庄严、不 可征服之感。
• 有些民族，如信仰伊斯兰教的民族尚黑色， 这是因为黑色博大、神秘、威严、庄重、 稳定、严肃，有不可征服和无坚不摧之感。 黑色又有捉摸不定、阴谋、耐脏之感。黑 色不能引起食欲。但就黑色本身来讲，作 为颜料的使用它也有两个特点：首先，用 它去衬亮色，亮色显得更亮；用它去衬暗 色，暗色显得更有层次；用它去衬艳色， 艳色显得纯度更高；用它去衬复色，复色 显得更沉着、成熟。
色彩采集与重构
中国京剧中的人物造型是非写实的，突出脸谱的装饰性特征，因此 脸谱首先要"离形"，就是不拘于现实生活中人脸的自然形态，大胆 使用鲜艳的原色，强调夸张对比，以达到鲜明生动、醒目传神的效 果。我们在解构京剧脸谱时要侧重在形态的分析上，要抓住脸谱的 一些局部特征，再运用"离形"手段加以对比色进行夸张变化，从而 组织出一幅幅象征国粹精髓的色彩画面。如图4以红色为底，解构 并分解京剧脸谱形态，打散重组，以红青对比为主色调，构成了具 有怪诞空间感的写意画面。图5以三个脸谱组合变形而成，解构了 面部五官形态并加以适当"离形"，整幅画面以黄蓝补色作为图底关 系，并辅以红绿色调，以增强画面的色彩冲击力。设
作业：以一张图片的色彩为基调，从中提炼出若干种主色调的色彩和关 键的色彩，列在下端，并以这些色彩为基调重新组织一张新的画面。
画面内容、色相、主题不限。
画面大小：与原色彩构成作业要求相同
画面色调明确、颜色出处与所取画面一 致，画面整洁精致。
注：原图片必须帖在作业背面。
面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、 明度、纯度、冷暖等方面的对比。 ① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。 1：1——冲突，对比最强。
图3为故宫三大殿中的中和殿，呈现在眼帘上部的是碧蓝色的天空，蓝 天下是金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是蓝绿色调的斗拱及彩画装饰的屋 檐，屋檐下是成排的红色立柱和门窗，整座宫殿坐落在白色的汉白玉台 基之上，台基下是暗灰色广场地面砖。中和殿单体建筑本身就是采用了 黄（琉璃瓦）、青（斗拱及彩画）、红（立柱和门窗）、白（汉白玉台 基）和黑（暗灰色地砖）等五行五色的组合。难道我们的祖先在皇城建 筑色彩中使用蓝天--黄瓦、蓝绿彩画--红柱门窗两对补色关系是巧合吗？ 笔者以为古人很早就发现了补色能够互相映衬的视觉残像规律，而将其 运用在宫殿建筑中造成了强烈的色彩对比，给人以极其鲜明的色彩感染 力，体现了中国人的色彩智慧。 京剧脸谱
色彩构成8-色彩采集与重构
特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又显得更加自由、灵活
三、色彩重构的方法
色彩重构的具体方法有以下几种: （4）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情调，做色彩的神 似重构。重构后的色彩意境、情趣不变。
四、色彩重构的构成要点
色彩重构的构成要点: （1）色彩采集要客观，色彩的概括提炼要准确，色彩比例的 配比也要准确，要把色彩中最主要、最感人的色彩提炼出来； （2）色彩重构要主观，色彩采集是为重构服务的，重构的过 程是色彩再创造的过程，应按照创意主题和画面构成的需要
交通工具色——汽车、摩托车、自行车等
二、色彩采集的范围
2.生活色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
3.传统色：
彩陶色、漆器色、青铜器色、唐三彩色、青花瓷色、古建筑色等 4.民间色：泥塑色、木版年画色、染色剪纸色、少数民族服饰色等
5.绘画色：水墨色、壁画色、传统油画色、现代绘画色等
植物色——花卉、瓜果、草叶、树皮等
土石色——岩石、泥土、沙滩、矿石、礁石等
二、色彩采集的范围
1.自然色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
2.生活色：
服饰色——服装、帽子、围巾、鞋、首饰等 食品色——菜肴、烟酒、糕点、糖果等
日用品色——餐具、茶具、洗涤化妆用品、办公用品等
家居环境色——家具、灯具、窗帘、床上用品等 城市环境色——建筑、橱窗、广告牌、霓虹灯等
色彩构成——色彩的采集与重构
一、色彩采集的意义
色彩采集具有两方面的意义：
1.可以培养观察力，形成带着审美的眼光观察世
界、关注生活的习惯； 2.通过观察可以拓宽视野，提高色彩审美品味， 加强色彩表现力。
三、色彩重构的方法
色彩重构的具体方法有以下几种: （4）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情调，做色彩的神 似重构。重构后的色彩意境、情趣不变。
四、色彩重构的构成要点
色彩重构的构成要点: （1）色彩采集要客观，色彩的概括提炼要准确，色彩比例的 配比也要准确，要把色彩中最主要、最感人的色彩提炼出来； （2）色彩重构要主观，色彩采集是为重构服务的，重构的过 程是色彩再创造的过程，应按照创意主题和画面构成的需要
交通工具色——汽车、摩托车、自行车等
二、色彩采集的范围
2.生活色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
3.传统色：
彩陶色、漆器色、青铜器色、唐三彩色、青花瓷色、古建筑色等 4.民间色：泥塑色、木版年画色、染色剪纸色、少数民族服饰色等
5.绘画色：水墨色、壁画色、传统油画色、现代绘画色等
植物色——花卉、瓜果、草叶、树皮等
土石色——岩石、泥土、沙滩、矿石、礁石等
二、色彩采集的范围
1.自然色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
2.生活色：
服饰色——服装、帽子、围巾、鞋、首饰等 食品色——菜肴、烟酒、糕点、糖果等
日用品色——餐具、茶具、洗涤化妆用品、办公用品等
家居环境色——家具、灯具、窗帘、床上用品等 城市环境色——建筑、橱窗、广告牌、霓虹灯等
色彩构成——色彩的采集与重构
一、色彩采集的意义
色彩采集具有两方面的意义：
1.可以培养观察力，形成带着审美的眼光观察世
界、关注生活的习惯； 2.通过观察可以拓宽视野，提高色彩审美品味， 加强色彩表现力。
色构-色彩采集与重构
色彩采集与重构
色彩的采集与重构是对自然色和人工色彩的重新分解组合再创造
色彩的采集
一、对自然色的采集 二、对人工色的采集
所谓“采集”就是从色彩搭配和谐的色彩实体（包括自 然色和人工色）中获取色彩搭配的信息，这些信息主要 包括该作品所用的主要色相，以及各搭配色的明度、纯 度、面积、位置等因素，还包括该色彩作品的风格以及 所采用的调和方法等。
对自然色的采集
采集的第一步是归纳。 用一些正方形、长方形、三角形、圆 形、不规则形等几何形将采集对象的 形状和色彩进行平面化归纳概括，只 保留主要色彩倾向，减少那些次要的 过渡细节。
对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色标。
对自然色的采集
对自然色的采集
对自然色的采集
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
化。凝聚着人类智慧的结晶，从传统文化中提取色标，并置换到现代
设计中，能将先人的宝贵经验加以利用。
对传统色的采集
对 传 统 色 的 采 集
对 传 统 色 的 采 集
对传统色的采集
战国时候的漆器
对人工色的采集
敦煌壁画中提取色标并应用到招贴设计中
加色混合
红 光 + 绿 光（不同比例） — 橙、黄、黄绿 红 光 + 蓝 紫 光（不同比例） — 品红、红紫、紫红蓝 紫 光 + 绿 光（不同比例） — 绿蓝、青、青绿
红光（不同比例）+ 绿光（不同比例） + 蓝紫光（不同比例）— 更多的颜色
彩色电视的色彩 影像就是应用加色混 合原理设计的，彩色 景象被分解成红、绿、 蓝绿三基色，分别转 变为电信号加以传送， 最后在银屏上重新由 三基色混合成彩色影 像。
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构成设计------色彩篇
色彩的采集与重构
㊣
色彩的采集与重构 ：将自然界的色彩和由人工组织过的色彩
进行分析、采集、概括、重构的过程。
色彩采集与重构
色彩对象的原色格局进行 打散重组
色 彩 采 集 、 过 滤 和 选 择 的 过 程
分析原图的色调、面 积、形状
重新组合出带有明显 设计倾向的崭新形式
抽取其中典型色彩的 个体或部件的特征
图片
采集的色 彩
注入自己的表现意念，是构成新的形象、新的色彩形式。
1、色彩的采集
色彩的采集形式： （1）对自然色的采集：
（2）对传统色的采集：
பைடு நூலகம் （3）对民间色的采集：
（4）对图片色的采集：
2、重构的方法
将原来物象中美的、新鲜的色彩元素注入到新的组织结构中，使之
产生新的色彩形象。
重构的方法： （1）整体色按比例重构：将色彩对象完整的采集下来，按原色彩关系和色
将原有的视觉样式纳 入预想的设计轨道
但重 仍组 不产 失生 原新 图的 的色 意彩 境形 。象 ，
在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构
色彩采集：是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的主要
色彩关系与色块面积比例关系。保持主色调，主意象的 精神特征，色彩气氛与整体风格。
色彩重构：打散原来色彩形象的组织结构，在重新组织色彩形象时，
由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表色作为主色调。
（4）部分色的重构：从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个
局部色调，也可抽取部分色。
特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。
（5）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，
重新组织后的色彩关系和原物象非常接近，尽量保持原色彩的意境。
3、案例研究：
案例1：解构自然色彩
案例2：解构传统色彩
案例3：解构大师作品色彩-------采集后应用于室内设计中
练习实践：以一张图片（摄影作品、大师绘画作品、其他作品）的色彩为基调，从中
分析和提炼出若干种主色调的色彩和关键的色彩，按照一定的比例关系列在右端，并以 这些色彩为基调，按照类似比例关系重新组织一张新的画面。 画面内容主题为室内空间。 画面大小：8开画面色调明确、颜色出处与所取画面一致，画面整洁精致。 原图片必须帖在作业上。
面积比例运用在新的画面中。
特点：是主色调不变，原物象的整体风格基本不变。
（2）形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、
抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式.
特点：能突出整体特征。
（3）整体色不按比例重构：将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有
代表性的色不按比例重构。 特点:既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉.
色彩的采集与重构
㊣
色彩的采集与重构 ：将自然界的色彩和由人工组织过的色彩
进行分析、采集、概括、重构的过程。
色彩采集与重构
色彩对象的原色格局进行 打散重组
色 彩 采 集 、 过 滤 和 选 择 的 过 程
分析原图的色调、面 积、形状
重新组合出带有明显 设计倾向的崭新形式
抽取其中典型色彩的 个体或部件的特征
图片
采集的色 彩
注入自己的表现意念，是构成新的形象、新的色彩形式。
1、色彩的采集
色彩的采集形式： （1）对自然色的采集：
（2）对传统色的采集：
பைடு நூலகம் （3）对民间色的采集：
（4）对图片色的采集：
2、重构的方法
将原来物象中美的、新鲜的色彩元素注入到新的组织结构中，使之
产生新的色彩形象。
重构的方法： （1）整体色按比例重构：将色彩对象完整的采集下来，按原色彩关系和色
将原有的视觉样式纳 入预想的设计轨道
但重 仍组 不产 失生 原新 图的 的色 意彩 境形 。象 ，
在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构
色彩采集：是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的主要
色彩关系与色块面积比例关系。保持主色调，主意象的 精神特征，色彩气氛与整体风格。
色彩重构：打散原来色彩形象的组织结构，在重新组织色彩形象时，
由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表色作为主色调。
（4）部分色的重构：从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个
局部色调，也可抽取部分色。
特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。
（5）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，
重新组织后的色彩关系和原物象非常接近，尽量保持原色彩的意境。
3、案例研究：
案例1：解构自然色彩
案例2：解构传统色彩
案例3：解构大师作品色彩-------采集后应用于室内设计中
练习实践：以一张图片（摄影作品、大师绘画作品、其他作品）的色彩为基调，从中
分析和提炼出若干种主色调的色彩和关键的色彩，按照一定的比例关系列在右端，并以 这些色彩为基调，按照类似比例关系重新组织一张新的画面。 画面内容主题为室内空间。 画面大小：8开画面色调明确、颜色出处与所取画面一致，画面整洁精致。 原图片必须帖在作业上。
面积比例运用在新的画面中。
特点：是主色调不变，原物象的整体风格基本不变。
（2）形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、
抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式.
特点：能突出整体特征。
（3）整体色不按比例重构：将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有
代表性的色不按比例重构。 特点:既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉.