湖北省博物馆-空间展示-中。

窗
向
走出四展厅就意味着
外
我们要通向综合馆，楚文
ห้องสมุดไป่ตู้
看
化馆和综合馆之间有一条 长长的走廊，廊道很宽，
综 合 馆
从窗向外看建筑又是一种
感觉，可惜的是又长又宽
的走廊却连一个椅子也没
有。
综合馆 走上高台，进入综合馆的大厅，高大的围廊式建筑十分敞亮，两边是自 动扶梯、寄包处，以及几个展馆，曾侯乙墓靠右，左边边是巴洛克风格 绘画展（建筑上已是二楼）。
综合馆
是否矮了点，不小 心靠在墙上就可以 按到了 展厅内开有小门，大概是操作间吧
综合馆
曾侯乙编钟：时期为战国时期，1978年湖北随县曾侯乙墓出土。钟架长748厘米，高 265厘米，重4.5吨左右。全套编钟共六十五件，分三层，八组悬挂在呈曲尺形的铜木 结构钟架上。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音齐奏，可以旋宫 转调。音阶为现今通用的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶乐曲
大 厅 左 侧
大 厅 右 侧
说是大厅，但在建筑 上已算是二楼了。
综合馆
图1，图2为进入二楼大厅前的左右两旁的两个垃圾筒 ，大家注意到，一个垃圾筒上面（图1）专开了一个 圆形孔，上面写着“废旧电池专用回收孔”，另外一个 没有（图2），图3是图2所示垃圾筒的反面，上面有 一个圆孔，与图1一样，写着“废旧电池专用回收孔”。 我当时就想不知道有多少人会把电池扔进那个小孔， 众所周知，废旧电池对环境的污染很大，一般人丢垃 圾（包括废旧电池）总想着把尽快垃圾扔进垃圾筒， 然后离开，但是上图的圆孔下面用的是“文字”，人们 还要去看文字，确定功能，增加了时间，对于视力不 好或是时间比较紧迫的人可能根本就不会去看文字， 而直接把垃圾（包括废旧电池）扔进大的入口。是否 应该设计一个专门的废旧电池回收箱，在造型，色彩 ，图标指示上与一般的垃圾筒有一定的区别，而不仅 仅是一般垃圾筒的附属（如在一般垃圾筒上开一个圆 孔）。而且小孩具有好奇心，他们在扔垃圾时，可能 无意识故意把“一般垃圾”扔进圆孔，这样给废旧电池 的回收又带来了麻烦，所以在专门的“废旧电池回收箱 ”的高度方面也要作考虑，入口比一般的垃圾箱离地面 高一些，让“顽皮”的小孩够不着。
图1
图2
综合馆
设 备 虽 齐 ， 但 没 开
展厅内的消火栓，让我感到奇怪和不可思议的是， 里面所有的消火栓都是这样的――没有把手！！ 不知道从哪打开，以至于我猜想会不会是往里面 推的。试想如果博物馆里真的发生火灾（假设， 最好不要），展厅内的工作人员和游客会怎样打 开这个门？用手指？用手指的指甲？？我同学开 玩笑说会不会是由于资金问题而没有安装把手， 呵呵！
综合馆
男卫生间的标示牌，图形，汉字，英文组合在一起， 就是搞不懂英文“MEN”为什么要竖着写，（我想 是不是考虑到由于“WOMEN”这个单词太长，横 着写不下）而且要分成两块，图标为一块，汉字和 英文组合为一块。其实从图中可以看到还有大量的 空白区域（第一块的上部，第二块的下部），把这 三者结合到一块上，“MEN”横着写是否更符合人 们的视觉习惯。
站 在 曾 侯 乙 馆 向 大 厅 看
综合馆
综合馆
《曾侯乙墓》 1978年在湖北 随县（今随州市） 城郊擂鼓墩发掘 的曾侯乙墓是一 座2400年前的 诸侯国君的墓葬， 墓主人为战国早 期曾国国君乙。 此墓葬出土多种 文物万余件，其 数量之大，种类 之多，价值之高， 保存之好，轰动 海内外。曾侯乙 墓展览陈列了该 墓出土的最有代 表性的文物，展 现了2400年以 前人们的精神世 界和物质生活。
楚人居室模型
楚人居室模反映的是楚人一室一厅的 住宅模型，客厅大，房间小。客厅相 当开敞 ，楼内外空间流通渗透，追求与自然 的亲近，箭镞风格上，楚建筑的屋顶、 木构件， 飞檐等人性化设计，机智而巧妙的组 合所显的结构美和装饰美本身也体现 了楚人崇尚“天人合一”的思想
楚文化馆
综合馆
走廊边设有多媒体室
从
（1） （2）
（3）
综合馆
进入大厅左侧的一块专门放置轮椅， 婴儿车的地方，考虑的很周到。
禁止开相机闪光灯的图标，我乍一看还以 为是禁止拍照，听同学说这是禁止开闪光 灯，老式的相机上面都有一个可以拆卸的 闪光灯，所以用这样一个图标。但是现在 大部分人（尤其是年轻人）都用的是数码 相机，已经没有了上面可以拆卸的闪光灯， 他们对于老式的相机会不会有一个清晰的 认识，从而知道这是禁止开闪光灯而不是 禁止拍照？个人觉得表达得不是很鲜明， 会不会还有一些人和我一样认为这是禁止 拍照了
三楼的展厅与楼下的展厅布置有些不同， 不单单只是用墙体隔开，而是采用透视效果 用圆形做装饰，使之更有层次感。
综合馆
《秦汉漆器艺术》 漆器是中国古代最伟大的发明 之一。秦汉时期的漆器达到鼎盛期。自1950年代 以来，全国各地陆续有大量考古发掘出土的漆木器。 《秦汉漆器艺术》 摄影:俞焜而湖北出土秦汉漆器 最具代表性
综合馆
站在下面会传来微弱的解说的 声音，当我站在正下方时，声 音很清楚，是对这个装置旁边 的文物的解说，并且配有屏幕 画面和文字，当我离开这个走 出这个装置正下方一米远时， 就完全听不到声音了，从而避 免了对其他游客的干扰，同时 也可以避免相同的其它装置的 声音的干扰。不错，充分考虑 到了游客在参观过程中可能遇 到的问题，通过设计使游客能
更好的参观。
综合馆
出展厅证对着是：重返巴洛克 --那不勒斯的黄金时代画展
展站 门在 口巴 大洛 厅克
画
女卫生间
综合馆
首先进 入c1火 与土的 艺术展 厅
上楼
综合馆
再次从左侧进入观赏
《土与火的艺术》 展览分为两个专题，第一 专题以出土瓷器为主，介绍元代以前湖北地 区的单色釉瓷器的发展脉络；第二专题以馆 藏传世瓷器为重点，展示元代以后瓷器的发 展面貌。其中多数文物是第一次系统地向公 众展示。
天花
走出火与土的艺术展厅后 进入C2秦汉漆器艺术馆
综合馆
绕一圈就 可以出展 厅了
秦汉漆器艺术馆，主要以朱红为主调，再配 以褐色的木质材料装饰，我却觉得这样的布 置更适合火与土的艺术馆。
从左侧进入展厅
综合馆
专门为轮椅，婴儿车设计 的通道，并且两边还有把 手，很人性化
综合馆
展厅内部的两处“安全出口”标示牌设计，可以 发现，标志牌位于墙体的下部，我看到过的 大部分商场，办公楼“安全出口”标示牌都是位 于墙体的上部，不知道博物馆为什么要把这 个放在下部，图2在一定的角度拍摄的，可以 看到，只能看到标示牌的一部分（红色方框 ），假设展厅里面有很多游人在参观，这时 出现紧急情况，需要游人立刻疏散到外面， 我想在紧急情况下，展厅里人又多，不会有 几个人能看到“安全出口”标示牌。不知道是设 计者为了不影响整个展示效果而故意把“安全 出口”设置在下部还是没有考虑到“安全出口” 真正在使用时的引导作用？？