浅析加拿大与中国博物馆运营机制的对比与借鉴
我国博物馆旅游产品的开发现状及发展对策分析
我国博物馆旅游产品的开发现状及发展对策分析一、概述博物馆作为承载历史与文化的重要场所，不仅是人们了解历史、认识文化的重要窗口，也是旅游业发展的重要资源。
近年来，随着我国旅游业的蓬勃发展，博物馆旅游逐渐受到游客的青睐，成为旅游市场的一大亮点。
与我国丰富的博物馆资源相比，博物馆旅游产品的开发尚显不足，存在诸多问题亟待解决。
当前，我国博物馆旅游产品开发现状呈现出多样化与特色化并存的特点。
一方面，各地博物馆依托自身的历史背景和文化特色，推出了各具特色的旅游产品，如文物复制品、文创产品、特色展览等，满足了游客的多样化需求。
另一方面，博物馆旅游产品也呈现出一定的同质化现象，缺乏创新和特色，难以吸引游客的眼球。
针对当前博物馆旅游产品开发现状，本文旨在分析存在的问题，并提出相应的发展对策。
通过深入挖掘博物馆的文化内涵，创新旅游产品开发思路，加强市场推广和品牌建设，提升博物馆旅游产品的竞争力和吸引力，进一步推动博物馆旅游业的持续发展。
1. 博物馆旅游产品的定义与重要性博物馆旅游产品，是指博物馆依托其丰富的文化藏品和独特的展览内容，结合旅游市场需求，开发的一系列具有文化内涵、教育意义和旅游体验价值的产品和服务。
这些产品不仅涵盖了博物馆内的展览、讲解、互动体验等核心内容，还延伸到了与博物馆相关的文创产品、旅游线路以及特色活动等。
博物馆旅游产品的重要性不言而喻。
它是文化传承和弘扬的重要载体。
博物馆作为历史的见证者和文化的守护者，通过开发旅游产品，能够将丰富的历史文化遗产以更加生动、直观的方式呈现给公众，增强民族认同感和文化自信心。
博物馆旅游产品也是旅游产业的重要组成部分。
随着文化旅游的兴起，越来越多的游客将博物馆作为旅游目的地之一，博物馆旅游产品的丰富性和吸引力直接影响到游客的旅游体验和满意度。
博物馆旅游产品的开发还能够促进文化消费和创意产业的发展，为博物馆创造更多的经济收益和社会价值。
深入研究和探讨我国博物馆旅游产品的开发现状及发展对策，对于推动博物馆事业的持续发展、促进旅游产业的繁荣以及提升国家文化软实力都具有重要意义。
于中外节目对比碰撞中觅中国博物馆文化输出路径——《国家宝藏》和《博物馆的秘密》对中国博物馆文化对外传
于中外节目对比碰撞中觅中国博物馆文化输出路径———《国家宝藏》和《博物馆的秘密》对中国博物馆文化对外传播的启示阴丁淼苗摘要:博物馆文化既是人类社会财富,又是人类历史进程的浓缩。
博物馆文化象征着一国在政治、文化、教育等层面的追求以及成就,弘扬中国博物馆文化便是让别国能够了解我国综合实力的一种较好方式。
中国的《国家宝藏》和加拿大的《博物馆的秘密》作为两个代表性的文博类节目,可以为中国博物馆文化传播提供一定思考和借鉴。
关键词:博物馆文化《国家宝藏》《博物馆的秘密》基金项目:江苏师范大学第十八届“挑战杯”全国大学生课外学术科技作品竞赛项目“融合开创未来———讲好讲活中国文博故事,助力中华文化出圈出海”的阶段性成果。
身为珍藏着许多珍贵文物的场所，博物馆的存在有着特殊的意义。
博物馆文化不是一个单薄的词语，它是博物馆建筑本身、博物馆中的文物、博物馆文物的背后故事等的总和。
中华上下五千年瑰丽的历史文物宝藏多藏于其中，某种意义上来说，博物馆可以说是民族自豪感和民族文化自信的源泉。
了解一个国家的博物馆文化也是认识一个国家很好的方法，同理而言，我国博物馆文化的成功输出也可以让全世界更好地了解我国的文化。
《国家宝藏》是央视推出的大型文博探索节目，以文物为主题推介我国博物馆珍贵的文物，其中关于文物的知识涉及很多。
《国家宝藏》侧重于讲述博物馆里文物的故事，故事涉及上下五千年的历史。
节目通过“前世传奇+今生故事”的搭配形式“让文物活起来”，以现代化的方式讲述传统文化。
[1]该片融合了综艺、纪录片、戏剧等多种艺术形态，首创“纪录式综艺语态”，以综艺为外壳、文化为内核，用真人演绎历史故事的形式讲述国宝“传奇的前世今生”，并以此激活深沉古老的历史，让国宝“活起来”，最终展现出它们承载的历史记忆、人文精神和大国气象。
每集聚焦一家博物馆，每座博物馆推荐3件镇馆之宝，交观众甄选。
每件宝贝都有一位与之绑定的“国宝守护人”，他们将与各种不同的守护者一起，倾情讲述这些“大国重器”的前世今生。
发达国家博物馆的经营管理模式及其启示
发达国家博物馆的经营管理模式及其启示作者：李文琳来源：《中国民族博览》2016年第06期【摘要】博物馆是对那些有历史价值、科研价值或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、组织等社会公共机构，也是一个对自然和人类文化遗产的实物进行征集、收藏和展出，并且对其进行研究的场所。
博物馆为社会展现了各种文化，提供了非常主要和难得的资源，是非营利性的机构，属于公益性的组织机构。
免费开放对政府的职能转变提供了正确的方向，也为公共文化资源为公益服务的功能提出的要求做出了回应。
【关键词】博物馆；经营管理【中图分类号】G260 【文献标识码】A对于免费开放政策的制定，欧美国家走在前列。
英国和法国的博物馆行业的繁荣程度在世界上数一数二，截至目前为止，西方和日本等发达国家的博物馆对于公众也通常免费开放。
随着时间的推移，博物馆的管理体制也越发成熟。
政府与博物馆的管理者之间职责界定也日渐清晰。
美国的学者在相关刊物上发表很多论文，结合具体案例来谈论博物馆经营、维护等具体业务。
可以说，现代博物馆的发展经历了几年的时间，已经形成了一套较为成熟的制度体系，我们可以和他们进行学习，更好地完善我国的博物馆制度。
美国博物馆的管理模式及启示：美国关于博物馆的研究开辟了历史的新篇章，对各国博物馆学的蓬勃发展产生了重大的影响。
博物馆学体系愈加完善，内容也愈加丰富。
研究内容不仅局限于传统的藏品学，博物馆研究与其他各门专业学科不断融合、互相渗透，成为一门新兴的交叉学科。
这是学者们对于当前技术变革和社会时代变化之下的新时期的博物馆所面临的问题的出路的深沉思索。
对于免费开放政策的制定，欧美国家经历了反复和渐进的过程。
美国是全球博物馆业最发达的国家，美国的博物馆学者的视野开阔，对于博物馆本身的问题处理得相对妥当，让博物馆的研究从“物”转向了“人”，为各国博物馆视野的发展提供的先进经验。
美国博物馆建立的基本模式：在政府代表监督下，在美国出现了这样一种情况：无论是国立及私立的博物馆都变成了公有公营的非营利性机构，都不同程度地代表着公众利益。
国外文化遗产领域的新媒体应用与研究——兼谈对中国的参考借鉴意义
国外文化遗产领域的新媒体应用与研究——兼谈对中国的参考借鉴意义桂榕摘要：新媒体与社会同步发展、相互影响，是集媒介技术、工具形态、传播生态为一体的复合性概念。
20世纪末以来，新媒体在国外文化遗产领域的广泛应用及影响主要表现为文化遗产保护利用技术及体系的创新和博物馆等文化遗产机构社会教育与服务模式的发展变革。
新媒体应用相关研究呈现出多学科、跨学科及综合性研究的特点，研究议题主要涉及数字媒体与数字遗产及遗产本体的关系、新媒体应用的社会效应、新媒体应用问题及对策三方面。
与国外相比，中国文化遗产领域的新媒体应用与研究具有中国自身的发展基础和特点，但在数字遗产基础理论及深层社会文化问题的研究探索方面，还有较大提升空间。
从参考借鉴角度，展望中国文化遗产领域的新媒体应用发展，可以加强包括物质文化遗产和非遗在内的遗产全方位数字化科学保护管理为基础；以推进和完善以社区（社群）为基础的新媒体社会应用实践为抓手；以强化社会公众层面的数字遗产宣传教育和参与体验，使文化遗产融入大众生活为关键内容；以发挥建设各民族共有精神家园和铸牢中华民族共同体意识的积极作用为目标任务；将建立和加强数字遗产国际合作，推动跨国文化交流和世界文明互鉴，作为国家文化外交重要工作内容。
关键词：国外文化遗产；新媒体应用；数字遗产；科技传媒中图分类号：C958文献标识码：A 文章编号：1674-621X （2021）06-0060-13伴随2003年联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》（非物质文化遗产以下简称非遗）面世，长期以来建立在物质（有形）文化遗产基础上的遗产原真性观念和历史的、文献学的遗产态度得到修正，文化遗产不再被简单地理解为静态的、僵化不变的文化遗留物，而被理解为是活的、创造性过程［1］。
而遗产实践所推动的遗产观念转变，与科技传媒的发展息息相关。
20世纪七八十年代的信息技术革命创造了建立全球通信网络和快速收集、传输和收稿日期：2021-05-30基金项目：国家社科基金一般项目“少数民族非遗的创造性转化与各民族共有精神家园建设研究”（20BMZ130）；云南大学民族学一流学科建设项目“新媒体时代边疆少数民族非物质文化的传承传播与创新发展研究”（2017SY10017）作者简介：桂榕（1971-），女，云南罗平人，云南大学民族学与社会学学院暨西南边疆少数民族研究中心研究员，博士生导师（昆明，650091）。
国内外博物馆文创产品策划与开发研究
国内外博物馆文创产品策划与开发研究国内外博物馆文创产品策划与开发作为近年来备受关注的领域，旨在结合博物馆资源和文创产业，推动博物馆文化价值的传播与转化。
本文将探讨国内外博物馆文创产品的策划与开发，并分析其在文化产业中的重要性。
一、国内外博物馆文创产品的背景与现状随着旅游业的快速发展以及人们对文化消费的需求增加，博物馆已经成为了一种重要的旅游目的地。
然而，传统的博物馆观赏模式已经无法完全满足人们的需求。
因此，为了更好地传播博物馆所蕴含的文化内涵，博物馆文创产品的策划与开发显得尤为重要。
国内外博物馆文创产品的现状较为复杂。
国外博物馆在文创产品开发方面较早有所探索，很多知名博物馆如大英博物馆、纽约大都会博物馆等，都有自己的文创产品系列。
这些产品不仅传承了博物馆的文化价值，还将其与商品相结合，形成了独特的市场竞争力。
然而，国内的博物馆在文创产品策划与开发上还存在一些问题。
一方面，由于缺乏专业人才和市场营销经验，很多博物馆的文创产品在市场中缺乏竞争力。
另一方面，一些博物馆文创产品的设计和开发过程中忽视了文化价值的传承，只注重商业利益，这样的产品难以持久发展。
二、国内外博物馆文创产品策划与开发的关键因素1. 文化创意与创新思维博物馆文创产品的策划与开发需要融入文化创意和创新思维。
仅仅依靠照搬传统文化元素不能满足现代消费者的需求。
通过创新思维，将博物馆的文化资源与现代元素相结合，开发出具有时尚和创意的产品，才能吸引更多的消费者。
2. 多元化的产品开发博物馆文创产品的开发应该具备多样化的产品线。
不同的人群对文化产品有不同的需求，因此需要灵活地开发多种类型的产品。
例如，可以推出文化衍生品、艺术品、手工艺品等不同类型的文创产品，以满足消费者的多元化需求。
3. 合理定价与市场营销博物馆文创产品的定价应该符合市场规律和产品价值，不能高得让人望而却步，也不能过低以至于不能盈利。
同样重要的是，博物馆应该加强市场营销力度，通过线上线下的推广活动，提高产品曝光度和销量。
浅析当今博物馆的主要设计方法及存在问题
浅析当今博物馆的主要设计方法及存在问题摘要：随着时代的发展，博物馆不仅要满足保存、研究、教育的功能，还要解决一系列的问题。
博物馆的设计日趋复杂。
为此，本文以四川省建川博物馆为例，通过查阅相关文献和实地考察，提出了博物馆的设计方法、存在问题及主要对策，为博物馆的设计和完善提供一些理论依据。
关键词：博物馆；建川；设计；措施中图分类号：tu242.5 文献标识码：a 文章编号：1674-0432（2012）-07-0242-21 博物馆的概念及主要功能博物馆（museum）在1951年，日本公布的《博物馆法》中被定义为：“博物馆者，乃系以搜集有关历史、艺术、民俗、生产、自然科学等资料，并进行保管(包括培育)、展览，在教育意义下供一般群众利用，以教养、科学研究以及消遣娱乐为目的的机关[1]。
”1961年，我国描述博物馆是“文物和标本的主要收藏机构,宣传教育机构和科学研究机构,是我国社会主义科学文化事业的重要组成部分[2]”。
可以看出这些概念中基本都提到了具有收藏、研究和教育的功能。
收藏功能是最传统的功能。
因为博物馆原本就是萌芽于人们的收藏意识。
随着众多学科的蓬勃发展，研究功能也随之诞生了。
后来，藏品开始慢慢的由库房内转为陈列展柜展览，教育功能也开始凸显。
博物馆由单一职能向多职能发展，经历了一个漫长的阶段。
博物馆多职能的发展，也是随着社会发展而变化的[3]。
在各方面都进步的大时代背景下，社会对当今博物馆的设计和完善都提出了更高的要求。
我们就以建川博物馆为例来提出可借鉴之处、不足之处及解决之道。
2 建川博物馆简介建川博物馆，全称建川博物馆聚落，坐落于四川省成都市大邑县安仁古镇，由北京大学建筑学研究中心主任张永和与建筑设计师刘家琨进行的整体规划。
聚落总占地面积为500亩，共分为抗战、民俗、红色年代艺术品三大系列25个分馆。
是目前国内民间资金投入最多、建设规模最大、收藏内容最丰的民间博物馆。
建川博物馆是一个没有依靠政府资金资助而自己运营的博物馆，其基本经济意图是以古镇原有的旅游资源和新增添的博物内容作为依托，使聚落成为一个旅游、商业活跃的核心社区，带动周边城镇新区的发展[4]。
中国国家博物馆的管理模式
中国国家博物馆的管理模式
中国国家博物馆是全国最大、最高级别的综合性博物馆，其管理模式十分独特。
一方面，中国国家博物馆有着非常强大的国家支持，另一方面，博物馆自身也具有自主管理、智库助力等特点，这些都使其管理模式具有独特性和亮点。
首先，中国国家博物馆的管理模式以强国家支持为主，这体现在三个方面。
一方面是国有资产的保障。
中国国家博物馆的经费全部由国家财政拨款，博物馆的大楼、收藏品版权等都属于国有资产，这保障了博物馆收藏、保存、展示以及运营的稳定性和安全性；另一方面是拥有高层领导支持。
中国国家博物馆是中华人民共和国文化和旅游部直属的全国性博物馆，博物馆的管理者们经常参加国家文化和旅游部的会议，与其他博物馆及文化机构的领导进行沟通和协作，这些可以为博物馆提供更多的机会；第三方面是有支持。
中国国家博物馆以“人才优先、创新发展、文化传承、公共服务”为宗旨，遵循国家的文化部署和发展战略，取得了公众的好评和国家的表彰。
其次，中国国家博物馆拥有自主管理权、智库助力等特点。
一方面，博物馆有独立的人资部门、财务部门等职能部门，他们都可以通过自主管理的方式，制定规章，程序标准和信息管理。
这样可以确保博物馆的内部运营效率和管理质量；另一方面，博物馆采取了智库助力的方式。
中国国家博物馆设有专门的研究机构——故宫博物院文化与传媒研究所，该所集中了一大批专家学者，能够对博物馆运营提出建议和咨询。
这些都为博物馆在品牌建设、文化传承等方面提供了支持。
总之，中国国家博物馆的管理模式具有非常独特的特点，不仅保障了博物馆的稳定、安全和高效运营，也为国家文化战略的落实提供了有力的保障和支持。
在政治制度方面,加拿大和中国有哪些相似之处？
在政治制度方面，加拿大和中国有哪些相似之处？加拿大和中国都是国际上的重要国家，两国都拥有独特的政治制度和文化体系。
在政治制度方面，有哪些相似之处呢？接下来，本文将就此展开详细叙述。
一、两国都实行联邦制加拿大和中国都是联邦制国家，拥有联邦政府和省级政府之间的分权和合作关系。
在加拿大，联邦政府拥有特定的权力，而省级政府也有一定的自治权。
在中国，中央政府则具有国家意志表达、全局性规划制定和战略指导等职能，而地方政府则负责地方经济社会文化建设和维护社会治安等工作。
二、两国都实行人民代表大会制度加拿大和中国都实行人民代表大会制度，这是两国政治制度的重要组成部分。
在加拿大的联邦制度下，国会由众议院和参议院组成，而省级地方也都有自己的省议会。
在中国，全国人民代表大会和各级人民代表大会是最高的国家权力机关，负责国家经济、政治、文化和社会事务的立法、监督、决策等工作。
三、两国都注重社会主义市场经济加拿大和中国都注重市场经济发展，但两国的市场经济体系和实践方式略有不同。
加拿大实行的是市场经济与福利国家建设相结合的政策，强调政府的调控作用，注重保障社会民生福祉。
而中国注重市场经济和社会主义的结合，强调政府引导和市场规范，注重落实供给侧结构性改革和创新驱动发展战略。
四、两国都重视对外交往与合作加拿大和中国都是开放型的国家，重视对外交往和合作。
加拿大是世界上最早认可中国的西方国家之一，两国在不同领域的经济、文化和政治等方面有广泛的交流与合作。
中国则不断拓展对外开放，积极参与全球治理和国际合作，推动构建人类命运共同体。
五、两国都倡导多元文化与国家认同加拿大和中国都主张保护和传承多元文化，并强调民族、宗教、语言等方面的多元性。
加拿大是一个由多个民族、文化、语言等元素组成的国家，鼓励和支持不同文化的交流与融合。
中国则重视民族和谐、文化多样性和共同的国家认同，注重各族群众的合作共建和文化交流，推广中华文化和各民族文化的交流和传承。
博物馆数量中国与世界比较
博物馆数量中国与世界比较博物馆热·博物馆学·博物馆文化：博物馆发展的关键是博物馆人曹兵武中国文物报社近年中国的博物馆事业正处于一个大好的发展机遇期，主要表现有二：一是博物馆数量的迅速增加和博物馆新馆建设的普遍进行；二是博物馆工作尤其是博物馆的展示服务受到各方面的高度关注。
1978年改革开放初期，全国有博物馆300余个，现在据不完全统计已达2300多个，博物馆数量增长的速度是很快的。
1991年陕西历史博物馆作为我国第一个现代化的大型博物馆建成开馆，接着，上海博物馆、河南博物院的新馆也相继建成开放，至今省级博物馆基本上都经过重新建设、改扩建或者已经立项建设新馆。
各地根据条件之不同，这些新馆建设投资多在数亿到十数亿不等。
目前博物馆建设、更新的浪潮已经从省级馆发展到地市（县），其中长（江）三角和珠（江）三角等经济发达地区，已经率先掀起地县级博物馆建设的高潮。
一些博物馆的硬件设施和运行方面已经达到或者接近国际先进水平。
但是，从国际经验看，我国博物馆建设方面的发展空间仍然是巨大的。
比如，根据国家文物局“博物馆展示宣传与社会服务调研组”在2005年公布的不完全的统计资料，1990年时，苏联已有国家办博物馆1350个，社会办博物馆10000余个（经过苏联解体和近年的俄罗斯经济社会动荡，这个数量已经大为减少）；2002年时，日本全国有各种国立、公立、私立、大学博物馆总数超过5000个（也有的统计说是7000-8000个）；韩国博物馆2003年的统计数字是369个（只包括韩国博物馆协会登记在册的博物馆、美术馆）；法国的博物馆约有5000个；英国的博物馆有2500多个；美国由于博物馆建设主体的高度多样化和运行方式的多样化，统计数字一直不太准确， 2000年出版的《世界博物馆》登录的有6290个，也有文献说在10000个左右，专家估计8000个左右可能更加接近事实；意大利２００２年博物馆总量约在３５００个左右，其中国立、地方公立的博物馆大约有３０００个左右，专业类型非常齐全，体系非常完整。
博物馆运营策略和方法
博物馆运营策略和方法博物馆的运营策略和方法包括以下几个方面：1. 品牌营销：品牌是博物馆的重要资产，通过品牌建设可以提高博物馆的知名度和美誉度，吸引更多观众。
这需要准确定位市场、文化产品等，明确博物馆的个性差异以及品牌文化取向。
2. 服务营销：服务是博物馆的核心产品，因此需要关注观众的体验和需求，提供优质的服务。
这包括展览设计、讲解服务、活动策划等方面。
3. 数字化营销：利用数字化技术，如网站、社交媒体、虚拟现实等，提高博物馆的互动性和参与性，扩大观众范围。
数字化营销可以提供个性化的参观体验，增强观众的粘性。
4. 合作营销：与相关机构、企业和社区合作，共同策划和推广活动，扩大影响力。
例如与教育机构、企业、文化机构等合作，共同举办展览、活动和项目。
5. 会员营销：建立会员制度，为会员提供专属的服务和优惠，增强观众的忠诚度。
同时，通过会员数据了解观众的需求和偏好，优化博物馆的服务和活动。
6. 志愿者管理：招募和培训志愿者，让他们成为博物馆的宣传员和形象代表，扩大博物馆的社会影响力。
同时，志愿者也可以为博物馆提供宝贵的意见和建议。
7. 市场调研：定期进行市场调研，了解观众的需求和期望，为博物馆的发展提供依据。
通过市场调研，还可以发现潜在的市场机会和竞争对手，制定针对性的策略。
8. 财务管理：合理规划博物馆的财务预算和收支，确保博物馆的正常运营。
通过精细的财务管理，可以降低成本、增加收入，提高博物馆的经济效益。
9. 营销团队建设：建立专业的营销团队，负责博物馆的营销策略和执行。
这需要招聘有经验的营销人员和培训现有员工，提高整个团队的营销能力。
10. 持续创新：不断探索新的营销方法和策略，保持与市场和观众的紧密联系。
这需要博物馆的营销团队保持敏锐的市场洞察力和创新精神。
以上是博物馆运营策略和方法的一些建议，希望能对您有所帮助。
中西方博物馆机构设置状况比较
、
中国博物馆机构设置状况
由于历史文化背景和社会制度 的不 同 ， 中西方 国家博 物馆机构设置 以及领导体制有很 大差异 。例 如 ， 国是联 美
在外部组织机 构上 ，我 国博物 馆管理体 制是全 国性
的， 从上到下一级对一级负责 。除文化部 Ｉ＃ ， ＇ ｂ还有其他部 － Ｊ
邦 制国家 ， 没有统一 的中央机构 负责博物馆 管理 ， 唯一 的
中国和西方 由于社会制度和历史文化 背景不 同 ， 在博 物馆 的管理体制 、 机构设 置等方 面也 有所不 同 ， 在着各 存 自的特点与 复杂性 。本文把美 国 、 国、 英 法国 、 国、 德 意大 利、 加拿大和 日本七国作为话方国家的代表来与 中国博物
馆 进 行对 比研 究 。
・
１ ６卜
等一些 国立博物馆 。二是法国国家下属的其他博物馆 ， 原
则上不受法 国博 物馆管理局的行政管理 ， 由不同部 门对 而
三 、 结 小
博物馆机构设 置是实施博物馆管理 的一个重要方面 ， 从 ｇ＿ ｔ ｋ中西方博 物馆机构设置的论述中 ， 我们可 以总结出
各种类 型博 物馆进行管理 ， 于文化部 的博物馆 。三是隶 属
合理 ， 要从三个方 面去考虑 ： 一是 ， 目标 清楚机构精 简 ； 二 是， 】 分： 明确协调 ； ＝ ＝ 三是 ， 信息通畅。
一
构设置情况一览表（ 参见表一 ）可以非常清楚地 了解我 国 ，
现 今 博 物 馆 机 构设 置 的 概 况 。
二、 西方博物馆的机构设置概 况 ．
管理 ， 或者更多层次 。下面列举了一些省市博物馆内部机
层次 、 职能和权限划分 ， 体现在合理的组织形式之 中。博物 馆作 为社会 文化机构 ， 合理设 置组 织机构 ， 明确 组织机构
博物馆的国际交流与文化合作
博物馆的国际交流与文化合作博物馆是国家的文化瑰宝，是保存和传承人类文明的载体，也是促进人类文化交流与合作的重要平台。
随着全球化的加深，博物馆的国际交流与文化合作也逐渐受到重视。
本文将从国际交流与文化合作的意义、方式和案例三个方面进行论述。
一、国际交流与文化合作的意义1.增进世界各国间的相互了解与友谊博物馆作为文化交流的窗口，通过展览、学术研讨等形式，向世界展示本国的文化遗产和创新成就。
通过国际交流与合作，不同国家的人们能够更加深入地了解彼此的文化，促进民间友谊与合作。
2.丰富博物馆的内容与展示形式国际交流与文化合作为博物馆引进世界各地的文物艺术品和展览形式提供了宝贵机会，丰富了博物馆的内容。
同时，艺术家、学者、策展人等跨国合作也为展览形式的创新和发展注入了新的活力。
二、国际交流与文化合作的方式1.举办国际展览举办国际展览是最常见的国际交流与文化合作方式之一。
各国的博物馆可以通过借展、合作展览等方式将本国的文化遗产带到海外，也可以邀请外国艺术家和学者来本国参与展览。
2.学术研讨与合作学术研讨与合作是促进国际交流与文化合作的重要方式。
博物馆可以举办学术研讨会、讲座等活动，邀请世界各国的学者和专家进行学术交流和合作研究，推动博物馆事业的发展。
3.人员交流与培训国际交流与文化合作还包括博物馆人员的交流与培训。
通过互访、培训课程等方式，博物馆工作者能够学习和借鉴他国的管理经验和展览策划理念，提升自身专业素养和博物馆服务水平。
三、国际交流与文化合作的案例1.故宫博物院与大英博物馆的文物交流故宫博物院与大英博物馆开展了多次文物交流与合作项目。
两国博物馆共同举办的展览如《清华故宫北京故宫：极致艺术的跨文化对话》等，将中国古代文化带给了英伦大地，也让中国人民有机会欣赏到大英博物馆的珍贵藏品。
2.法国卢浮宫博物馆与中国国家博物馆的学术交流法国卢浮宫博物馆与中国国家博物馆连续多年开展了关于艺术研究和文物保护的学术交流与合作项目。
加拿大博物馆的理念与实践
翻尔科 学中心 等近 ２ ｏ家 博物馆 、美术馆 、文化 中心及 相关 公 司进 行 ７参观
考察 ．多次 出寓报告会 、壅谈会 、演示会 及展 览开幕 武．多视 角 、多俄 霭较 深入地 ７解 ７加 国圈业在 博物馆领 域 的理念 、实践及各项进 展 ．以从 中寻找
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意见 ，馆 方一 般应 予尊 重 和采 纳 。 ４ 提 出举 办展 览 “ 念优 先” 原 则。 ． 理
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掣簪 外 嚣 耩 物 馆 。
好经 济效 益 。 ８ 望 与世 界 各 种 文 化 交 流 合 作 。加 ．希
６ 要 求博 物 馆 文 化 和 社 区 文 化 融 合 。 下 特色 ：一 是 突 出个 性 。不 少博 物 馆着 力 显 ．
有 的馆提 出 ，博物 馆及 其研 究 人员 要 尽量 和 示 不 同地 域 、不 同风格 、不 同 文化 内涵 的特 社 区合作 。博 物馆 要表 达社 区文 化 ，博 物馆 点 。如博 物馆 建筑 外观 有 的 以原住 民图腾 面 文 化要 与 社 区 文 化 结 合 并 能 够 代 表 社 区 文 部形 象造 型，有 的建筑 外观酷 似 山谷、梯 化 。博 物馆 不 能只有 自己 的声音 ，还要 更 多 田 ，有 的 结 合 遗 址 将 展 厅 完 全 建 于 地 下 等
拿 大道 物馆 实力柱 警雄晕 ．监务队伍强 ．虹馆 、靠民理念菊 １ ．实践 经验 丰 富．藏品量较大而有特 色 ．文 物保 管规 范、精 当．陈砚展 示设 计 富有 御 意． 手法新颖 ．展睐绩效显著 ．设施设备科技含 量高 ．有较 强的与世界各 国进 行 文化合作构愿望和较 多构合作经 蕊．有 与 中杰合作 构意 囱和 基础。虽然 由于
中外博物馆文创产品对比研究
中外博物馆文创产品对比研究博物馆文创产品作为文化产业的重要组成部分，既可以丰富博物馆的展示内容，提升参观者的参观体验，也可以推动文化遗产的传承与保护。
随着社会发展和文化交流的不断推进，中外博物馆文创产品的设计理念和销售模式也呈现出了一定的差异。
首先，中外博物馆文创产品在设计理念上存在差异。
国外博物馆文创产品注重以独特的设计理念和高品质的制作工艺吸引消费者。
其产品设计更加注重文化内涵的表达，通过独特的创意和精细的制作，将博物馆的文化价值转化为实际产品。
而国内博物馆文创产品则更加注重实用性和经济效益。
在产品设计上，国内博物馆文创产品更多地考虑了大众消费者的需求，追求款式新颖、价格亲民的产品，以扩大销售市场。
其次，中外博物馆文创产品在销售模式上也存在差异。
国外博物馆文创产品的销售模式更加多元化和专业化。
国外博物馆通常将文创产品的制作和销售外包给专业机构，通过合作伙伴的渠道推广销售。
这些合作伙伴包括博物馆商店、在线平台、精品店等，能够提供更多的销售渠道和专业化的销售服务。
相比之下，国内博物馆文创产品的销售模式相对单一。
一般由博物馆自己设计、制作和销售，销售渠道以博物馆商店为主，缺乏专业化的销售团队和多样化的销售渠道。
最后，中外博物馆文创产品在市场认可度上也存在差异。
国外博物馆文创产品在国内市场拥有较高的知名度和认可度。
由于其独特的设计理念和高品质的制作工艺，国外博物馆文创产品往往被视为高品位的文化礼品，备受消费者青睐。
而国内博物馆文创产品在国内市场的认可度相对较低。
虽然国内博物馆文创产品在价格上更具优势，但在设计和制作上仍有提升空间，需要更加注重提高产品的质量和文化内涵。
综上所述，中外博物馆文创产品在设计理念、销售模式和市场认可度上存在一定的差异。
中外博物馆应相互借鉴，吸取对方的优势，提高博物馆文创产品的设计水平和制作工艺，拓宽销售渠道，提高产品的市场认可度和影响力，以推动博物馆文创产业的发展和文化遗产的传承与保护。
故宫博物院的经济模式分析
故宫博物院的经济模式分析文创产品是指一种通过将文化资源与文化用品融合在一起，构建出的具有较高附加值的文化创意产品。
故宫文创产品作为我国典型的特色文创产品，其将故宫元素、中国文化背景赋予文创产品，使产品具有更加深厚的内涵，增强了我国传统文化在现代人生活中的渗透力。
一、综艺模式自故宫推出了《我在故宫修文物》这一现象级纪录片后，有6万余人在豆瓣上打出了9.3的高分，其后故宫开始在卫视综艺、网络综艺平台上推出《国家宝藏》、《博物奇妙夜》等综艺片。
而《上新了故宫》综艺节目，恰逢故宫的600岁生日，使得该综艺本身就带有文创的意味。
使得故宫文创产品能够以更亲民、热度更高的方式走入大众的视野，全面提高了消费者对故宫文创产品的认可度，树立了一个文创产品综艺运营模式的成功典范。
二、博物馆IP模式故宫作为一个爆款博物馆IP，自该IP成立以来，仅微信端就能够达到10W浏览量，而对于该IP下的文创产品来说，文创产品故宫口红，仅上线1h不到，其销量就已经突破了5000件，见证了IP 运营模式下，故宫文创产业旺盛的生命力。
其在采用IP模式后，也具备了较强的互联网巨头吸引力，并获得了更大的流量，使故宫的博物馆IP运营模式得到了巨大的成功。
三、供应商合作模式故宫曾经采用了常规的品牌外包运营模式，但最终流入市场的产品质量良莠不齐，甚至一度影响到故宫的形象，因此，故宫重新协调了自身的供应商合作模式，打造了一系列实用、可爱的生活潮品，增强了文创产品的运营效果。
故宫方还要综合各项信息，分析各项创意的优势，使下一批文创产品能够保留优势，消除劣势，以强化供应商合作模式的落实效果。
至此，故宫的运营模式值得借鉴学习的，挖掘潜力。
其中，最重要的举措就是扩大开放面积，让拥挤的游客有了分流空间，并让很多沉睡在库房的文物有了展出机会，更让故宫在常规展览之外依托更多资源和空间策划更多的展览。
提升管理。
故宫观念以管理保护为主转变以服务公众为主，开始致力于提升公众参观游览的体验度，利于公众在参观游览时感受到温馨和便捷。
中国博物馆发展的历史经验与教训
中国博物馆发展的历史经验与教训随着中国的发展，博物馆在中国的发展也取得了长足的进步。
中国博物馆的发展经验与教训，不仅对于中国自身的文化建设具有重要意义，也对于全球博物馆事业的发展具有借鉴价值。
本文将从中国博物馆的历史经验与教训两个方面进行探讨。
一、中国博物馆的历史经验1. 文化传承与创新并重中国博物馆的历史经验之一就是在文化传承与创新之间保持平衡。
中国拥有悠久的历史文化，博物馆作为文化的载体，既要传承传统文化的精髓，又要与时俱进，进行创新展示。
例如故宫博物院通过举办特展、推出数字化展览等方式，将传统文化与现代科技相结合，使观众更好地了解和感受中国传统文化的魅力。
2. 多元化展示与参与互动中国博物馆的历史经验之二是多元化的展示形式和参与互动的设计。
博物馆不再是单纯的陈列馆，而是通过多种展示手段，如VR技术、互动展览等，增加观众的参与感和体验感。
例如上海科技馆的科技创新展示，通过互动体验让观众参与其中，提高了观众的参与度和吸引力。
3. 国际交流与合作中国博物馆的历史经验之三是国际交流与合作。
通过与国际博物馆的交流合作，中国博物馆可以借鉴国际先进的展示理念和管理经验，提升自身的专业水平和影响力。
例如中国国家博物馆与世界各地的博物馆开展了多场合的合作展览，使得国内观众能够更直观地了解到国外的文化与艺术。
二、中国博物馆的历史教训1. 文物保护与利用的平衡中国博物馆的历史教训之一是在文物保护与利用之间保持平衡。
保护是博物馆的首要任务，但也不能因此而使文物陷入封闭的状态。
博物馆应该通过科学合理的展示和利用手段，让更多的人了解和感受文物的魅力。
同时，博物馆也要加强对文物的保护工作，防止文物遭到破坏和流失。
2. 专业化人才的培养与引进中国博物馆的历史教训之二是专业化人才的培养与引进。
博物馆作为文化事业的重要组成部分，需要具备专业的人才来进行管理和展示工作。
因此，培养和引进专业人才是博物馆发展的关键。
同时，博物馆还应加强对员工的培训和学术交流，提升整体的专业水平。
借鉴国际同行成功经验探讨博物馆管理有效途径
当收藏 目的是 为大量 非拥有 者观 赏时 ， 收藏 文化 教育 机构 ， 是推 动社会 主义精 神文 明与 俗 的浓 缩 物 ，是 当地 物 质 文化 和 精 神文化
就 有 了 公共 产 品 性 质 ：它 既不 会 因为 归 了 物 质 文 明建 设 的 重要 阵 地 。 它具 有 区别 于 的 高度 概 括 。它 也是 一 个 地 区 区别 于 另一
博物 馆而 消耗 ， 也不 会排 斥公众 享 用。博物 其 它社 会 教 育 与科 学 研 究机 构 的 职能 与 手 地 区 的显 著标 志 。博 物 馆 的展 览 应 着 重反
馆 收藏 品通常 是不可 替代产 品 ， 文物价 值就 段 。近年 来我 国博物 馆事 业有很 大发展 ， 参 映 地域 文 化 特 色 ，唯有 把 握 了地 域 文 化特 很 高 了。博 物 馆 其 收藏 是 文 明发 展 的 浓缩 观 的人越 来越 多 ， 社会 效益 也越来 越显 著。 豪 和认 同感 ， 对社会 整 合和发展 起 到积 极作 的作 用 我看应该 从 以下三个 方面 着手 ： 用。美 国博物馆 获得 资金 的渠道 多样性 ， 大
扒 才
借鉴国际同行成功经验 探讨博物馆管理有效途径
王桂 芝 （ 大庆 市博 物 馆 黑龙 江 ・ 大庆 １３ １） ６ ７２ 摘 要 ：博物馆 如何 走 出 困境 ，实 现社 会效 益 与经济 效益 的双赢 ？借 助 国外 的成功 经验 ，展 示地域 文化 有利 于进行 文化 对 比，寻 找 文化 差异 ，从 而进一 步增加探 索文化 渊源 的兴趣 ，形 成地域 文化热 点。 关键 词 ：借 鉴 探 讨 博 物馆 管理
博 物馆 取 消 门票 收入 ，给这 类 公 益 性 策 ， 为博物馆 的一 个收入 来源 。除 了维 护 物馆 发 展对 经 济 持续 增 长 的促 进 作 用 与品 成
为观众着想的博物馆——加拿大皇家安大略博物馆印象
为观众着想的博物馆——加拿大皇家安大略博物馆印象
谢丹
【期刊名称】《中国博物馆》
【年(卷),期】2004(000)002
【摘要】2002年7月-8月，笔者有幸作为《千古遗珍——四川古代文物精品展》的布展人员，赴加拿大多伦多皇家安大略博物馆，工作之余，笔者详尽考察了该馆，并与该馆的相关业务部门进行了工作和学术上的交流，皇家安大略博物馆的很多做法值得中国同行学习，给我感触最深的是：无论从哪一个方面来说，它是一座为观众着想的博物馆，为观众举办喜闻乐见的展览，并提供良好的服务把观众吸引到博物馆来，观众愿意在博物馆参观，并由此而热爱各类博物馆，这是所有的博物馆应该发展和努力的方向。
【总页数】6页(P84-89)
【作者】谢丹
【作者单位】四川省博物馆
【正文语种】中文
【中图分类】G26
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浅析加拿大与中国博物馆运营机制的对比与借鉴
摘要：加拿大博物馆整个管理按企业来运作，不受政府直接管理，同时社会积极参与博物馆建设，所以加拿大博物馆产业呈出一种多样化、活泼的局面。
而中国的博物馆管理因为行政力量过大，社会参与低靡，出现的是形式单一、管理僵化的局面。
加拿大的管理机制对中国博物馆管理有重大的借鉴意义。
关键词：加拿大中国博物馆运营机制社会参与
一、加拿大博物馆产业的市场调节模式分析
加拿大的文化产业管理实行市场调节模式，市场调节模式的特点是文化事业的发展主要依靠市场和社会力量调节，政府不直接参与，主要通过制定法律法规、发布经济政策以及由民间文化机构和中介组织来间接管理文化事业①。
而市场调节模式将加拿大全社会的参与和支持调动起来，社会参与以私人企业、民间组织和志愿者的身份投入文化事业建设。
加拿大形式多样、活跃的博物馆产业显然是得益于这一文化事业大政策，以及大政策下的社会参与。
在政府免税优惠政策和政府担保制度等政策支持下，加拿大一些历史协会、艺术组织和慈善机构积极投入博物馆的建设，同时，也吸引了大量有钱人赞助公益事业和慈善机构。
加拿大政府对博物馆的支持主要体现在税收上，如博物馆接受捐款、捐赠，可以免税；博物馆开设的商店，大多可以免交或少交营业税；博物馆的土地税可以打折或减免等等。
而免税政策同样平等对待赞助者，博物馆为回报捐赠者，严格按捐赠者的意愿使用经费，捐赠藏品的为他们举办展览、出书，向社会广泛宣传，彰扬他们的善举的同时，也引发更多人关心和支持博物馆事业，所以许多有钱人、私人企业也非常愿意捐助，不仅可以免除税收，还可以支持博物馆事业，彰扬善举，名利双收，何乐而不为。
此外，加拿大博物馆的建设，志愿者的贡献不可忽视，据加拿大博物馆协会称，每年去博物馆服务的志愿者达5.5万人次。
因为有了大批志愿者，博物馆得以节省大批管理、后勤人员费用支出，还可以为游客提供免费的导游和解说服务。
志愿者的参与，在大大减少博物馆支出的同时，也为游客提供高效率、公益化的产品服务，促进博物馆事业蓬勃发展。
二、社会参与对加拿大博物馆的影响
加拿大博物馆的社会参与使其更多地体现了比较成熟的市场经济特点，除公立博物馆之外，私立博物馆蓬勃发展，私立博物馆不仅仅是公立博物馆的补充，而是已成为主流。
社会参与为博物馆注入新鲜血液，形成多样化的经营管理，也不可避免地走上市场运作之路，政府不直接管理，经营者自筹大部分乃至全部经营资金，承担盈亏风险，同时企业化管理强化了博物馆之间的竞争，促使经营者不断提高经营水平。
社会参与扩大了博物馆资金、藏品的来源，同时缓解国家财政和博物馆支出压力，也强化了加拿大博物馆根植于社会、服务社会的功能。
没有了资金和藏品来源压力，博物馆可以毫无后顾之忧的开放博物馆，实行免费或优惠票价，有志愿者提供服务，同时还能开展各类社会教育活动，如根据大学和中小学的课程，专门设计针对性的参考项目，通过展示艺术为社会和学校提供教育方面的服务，切实体现加拿大博物馆公益性社会公众教育机构定位。
多样化、创新的加拿大博物馆每年吸引大批国内外游客，推动旅游业的发展。
总之，社会参与博物
馆建设，促进文化传播与经济共同发展。
三、中国博物馆产业分析
1905年，清末状元张謇建立中国第一家博物馆——南通博物院，开启中国博物馆之路。
但是中国的博物馆像文化事业管理体制一样由国家包办，尤其是改革开放以前，政府不允许私人博物馆出现。
改革开放以来，我国文化事业也尝试着做一些体制改革，但仍摆脱不了文化事业从属于政府机构的旧观念，而中国的博物馆也由于政府直接管理力度过大，成为政府垄断事业，社会进入博物馆行业难。
政府虽也喊出“自负盈亏”口号，但因政府支持几乎是博物馆的唯一资金来源，博物馆其实只负“盈”，不负“亏”，政府需要投入大量资金来维持博物馆的正常运营，政府包办使中国的博物馆缺乏竞争意识和自我发展意识，人员工作积极性不高，经营绩效不高。
近年来，我国着力建立国有博物馆为主体，民办博物馆为补充，各行业和各种所有制博物馆全面发展的博物馆体系，但是由于长期以来的政府“包办”体制惯性，及政府行政力量与社会参与政策的不放松，我国的博物馆产业仍处于竞争力小、发展资金缺乏、市场规模小和层次低的局面。
2010年，我国拥有博物馆3415家，其中文物博物馆占70％，行业博物馆占17％，民间博物馆仅占13％②，由此可见，我国博物馆形式内容单一、缺乏创新性，社会参与、社会资金利用率低，阻碍了博物馆产业的发展。
中国的博物馆事业过于注重政治、社会职能，而忽视了其经济职能，物馆成为国家宣传党的思想的阵地强调博物馆的思想道德手段和国家意识形态的属性，忽视乃至排斥博物馆作为消费产品的属性，忽视博物馆的经济作用。
四、中国博物馆产业发展应呼吁社会参与
中国博物馆产业发展历程，政府一直在高台独唱，导致博物馆产业形式单一、管理僵化，没有真正体现博物馆非营利性，要为社会和社会发展服务的性质。
中国应借鉴加拿大博物馆市场调节模式，强化社会参与。
（1）转变政府文化管理职能，理顺关系，实行政事分开。
中国的文化事业历来有专门的职能部门，“既是运动员，又是裁判员”、“政事不分”是博物馆产业发展的重大障碍。
政府应该尊重博物馆在市场中的主体地位，维护经营者的权利，督促经营者去履行法定义务，彻底解决“管办不分”的问题，让博物馆按企业方式运作。
（2）加强宣传教育，呼唤社会参与。
开发社会资源，首先要做好社会宣传。
其目的在于：使公众认识到自身的社会责任，普遍提高社会公共意识。
在这项需要长期坚持的工作中，政府应发挥主导作用，进行有计划的社会宣传，有意识地培育国民的公共意识。
博物馆也应改变传统观念，积极主动地向社会宣传推荐，在对外展示的时候强调自己的公益性质，并联合社会媒体，吸引舆论的关注和参与，树立自身公共文化设施的形象。
而且，博物馆应该具有长远的眼光，避免工作的随意性和短期性，使这种社会宣传经常化、制度化，方能取得理想的效果。
（3）实行政府优惠政策，鼓励社会办馆、社会捐助、社会服务。
加拿大的博物馆因为有社会的积极参与，社会办馆、社会捐助和社会服务成为风气，促进了加拿大博物馆的发展，将其社会职能发挥得淋漓尽致。
而中国的博物馆却因缺少社会参与，造成资金缺乏，博物馆发展缓慢。
中国应以加拿大为鉴制定政府优惠政策，鼓励社会参与，当然，政府不直接管理，但要通过法律、法规及非政府职能机构间接管理，形成统一的意志和思想。
五、结论
无论成效如何，现在的中国在试图把博物馆从计划经济模式下办馆向市场经济模式下办馆转型，应把西方国家成功的管理模式，尤其是加拿大、英国、美国的市场调节模式作为借鉴，特别是它社会参与机制，因为博物馆与社会的互动在博物馆新形象的塑造过程中有着十分突出的意义。
中国博物馆产业需要达到的目标是，社会能积极主动地参与发展博物馆事业，博物馆则能为社会提供尽可能多、质量尽可能高的公共产品和服务，成为社会文化建设中心。
注释：
①孙萍，《文化管理学》，北京，大学出版社，第二版，第336页
②青风笺，《中国博物馆事业速写：从数量增长走向质量提升》，2011年12月8日《中国文物报》
参考文献：
[1]孙萍，《文化管理学》[M]，北京，大学出版社，第二版
[2]国家文物局博物馆与社会文物司，《新形势下博物馆工作实践与思考》[M],文物出版社，2010年
[3]张展，《试论中国私立博物馆的发展》，北京文博网，2006-4-6，/2006/4-6/175836.html。