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曲牌名大全黄钟宫醉花阴喜迁莺出队子刮地风刮地风犯四门子水仙子又名古水仙子塞雁儿神仗儿亦入南吕神仗儿后神仗儿犯节节高又名接接高节节高犯者刺古柳叶儿亦入双调寨儿令又名古寨儿令、塞儿令六么令九条龙兴隆引又名兴龙引侍香金童降黄龙衮文如锦女冠子愿成双倾杯序彩楼春又名抛球乐昼夜乐人月圆红纳袄又名红锦袍贺圣朝金殿乐三重又名金殿乐三叠、金殿乐三台尾声即正宫·随煞尾随尾随煞亦入仙吕，即双调·本调煞黄钟尾亦入正宫、南吕神仗儿煞亦入南吕正宫端正好滚绣球亦入中吕叨叨令倘秀才亦入中吕白鹤子亦入中吕塞鸿秋亦入仙吕、中吕脱布衫亦入中吕小梁州亦入中吕、双调醉太平亦入仙吕、中吕呆骨朵又名灵寿杖、灵寿歌，亦入中吕货郎儿亦入仙吕转调货郎儿亦入中吕、南吕九转货郎儿伴读书又名村里秀才，亦入中吕笑和尚又名笑歌赏芙蓉花双鸳鸯亦入中吕蛮姑儿亦入中吕穷河西亦入中吕黄梅雨即中吕·普天乐菩萨蛮亦入中吕月照庭六么遍又名柳梢青，亦入中吕黑漆弩又名学士吟、鹦鹉曲甘草子汉东山金殿喜重重亦入仙吕怕春归亦入仙吕春归犯番马舞西风普天乐亦入中吕锦庭芳三转小梁州亦入中吕尾声本在中吕收尾煞尾本在中吕随煞尾即黄钟、南吕·随尾黄钟尾调本黄钟啄木儿煞调本中吕仙吕宫端正好赏花时亦入商调点绛唇混江龙油葫芦天下乐摊破天下乐村里迓鼓元和令上马娇游四门胜葫芦上五体亦入双调后庭花亦入中吕、商调河西后庭花亦入商调柳叶儿亦入商调寄生草亦入双调青歌儿亦入商调、双调哪吒令鹊踏枝六么序亦入中吕醉扶归亦入越调、双调金盏儿又名碎金盏低过金盏儿高过金盏儿醉中天亦入越调、双调雁儿又名醉雁儿一半儿忆王孙玉花秋四季花亦入商调穿窗月八声甘州大安乐双燕子即商调·双雁儿翠裙腰六么遍亦入中吕上京马又名尚京马绿窗愁又名绿纱窗瑞鹤仙忆帝京袄神急又名袄神儿六么令亦入越调锦橙梅三番玉楼人亦入越调柳外楼太常引尾声随煞调本黄钟赚煞赚尾赚煞尾上马娇煞后庭花煞南吕宫一枝花又名占春魁梁州第七隔尾亦入黄钟、中吕牧羊关亦入高平骂玉郎又名瑶华令感皇恩采茶歌又名楚江秋玄鹤鸣又名哭皇天乌夜啼贺新郎草池春又名斗蝦蟆、絮蝦蟆红芍药菩萨梁州四块玉梧桐树亦入双调玉交枝又名玉娇枝，亦入双调鹌鹑儿乾荷叶又名翠盘秋，亦入中吕、双调金字经又名阅金经，亦入双调楚天秋蝦蟆序摊破采茶歌醉乡春煞尾声收尾煞尾调本正宫随尾即正宫·随煞尾，亦入黄钟随煞黄钟尾调本黄钟隔尾随煞隔尾黄钟煞神仗儿煞调本黄钟中吕宫带*者亦入正宫粉蝶儿醉春风*亦入双调迎仙客* 石榴花* 古调石榴花斗鹌鹑* 上小楼* 快活三朝天子*又名谒金门朝天子犯四边静*亦入双调满庭芳贺圣朝叫声红绣鞋*又名朱履曲鲍老儿* 古鲍老* 鲍老三台衮又名鲍老衮红芍药剔银灯* 蔓菁菜* 普天乐即正宫·黄梅雨柳青娘* 道和*又名道和醉高歌*又名最高楼十二月* 尧民歌* 喜春来*又名阳春曲摊破喜春来鬼三台播海令古竹马卖花声又名升平乐，亦入双调酥枣儿齐天乐* 红衫儿* 山坡羊又名山坡里羊、苏武持节，亦入黄钟四换头*亦入仙吕乔捉蛇鹘打兔鸳鸯儿货郎儿犯尾声*亦入南吕、般涉、越调煞尾调本正宫卖花声煞亦入双调啄木儿煞又名净瓶儿煞道宫凭阑人美中美大圣乐解红赚尾大石调念奴娇百字令六国朝卜金钱又名初问口归塞北又名望江南，亦入仙吕雁过南楼喜秋风怨别离净瓶儿好观音亦入仙吕催花乐又名擂鼓体常相会青杏子即小石调·青杏儿，亦入仙吕憨郭郎又名蒙童儿蒙童儿犯还京乐催拍子荼縻香蓦山溪女冠子玉翼蝉鹧鸪天灯月交辉喜梧桐初生月儿阳关三叠林里鸡近随煞即黄钟·尾声，亦入双调煞尾调本正宫带赚煞雁过南楼煞净瓶儿煞即中宫·啄木儿煞好观音煞玉翼蝉煞小石调恼杀人伊州遍青杏儿即大石调·青杏子，亦入仙吕天上谣尾声般涉调哨遍亦入中吕麻婆子墙头花耍孩儿又名魔合罗，亦入正宫、中吕、双调煞急曲子瑶台月三煞尾声商角调黄莺儿踏莎行盖天旗垂丝钓应天长尾声高平调木兰花糖多令于飞乐青玉案尾商调集贤宾逍遥乐挂金索亦入黄钟金菊香醋葫芦梧叶儿又名知秋令，亦入仙吕百字知秋令浪来里高过浪来里贤圣吉双雁儿即仙吕·双燕子河西后庭花望远行贺圣朝凤鸾吟凉亭乐上京马酒旗儿即双调·皂旗儿八宝妆二郎神水红花侍香金童定风波玉抱肚亦入双调秦楼月又名忆秦娥桃花浪又名桃花娘满堂红满堂春芭蕉延寿古调水仙子尾声浪来里煞随调煞高平煞高平随调煞越调半鹌鹑紫花儿序金蕉叶调笑令又名含笑花小桃红秃厮儿又名耍厮儿、小沙门圣药王麻郎儿络丝娘小络丝娘东原乐绵搭絮拙鲁速天净沙又名天净纱鬼三台又名三台印耍三台雪里梅雪中梅酒旗儿眉儿弯送远行寨儿令又名柳营曲黄蔷薇庆元贞古竹马踏阵马青山口郓州春看花回南乡子梅花引凭阑人糖多令亦入高平调尾声收尾亦入双调煞随煞天净沙煞眉儿弯煞双调新水令驻马听驻马听近沉醉东风雁儿落又名平沙落雁，亦入商调得胜令又名凯歌回、阵阵赢，亦入商调乔牌儿甜水令又名滴滴金折桂令又名秋风第一枝、天香引、蟾宫曲、步蟾宫百字折桂令蟾宫曲与折桂令不同锦上花河西锦上花碧玉箫搅铮琶清江引又名江儿水步步娇又名潘妃曲落梅风又名寿阳曲乔木查又名银汉浮槎庆宣和水仙子又名凌波仙、湘妃怨、冯夷曲，亦入中吕、南吕河西水仙子庆东原又名庆东园沽美酒又名琼林宴太平令亦入正宫夜行船挂玉钩挂搭沽又名挂打鼓挂玉钩序又名挂搭序挂搭鼓序荆山玉又名侧砖儿，亦入南吕、黄钟竹枝歌亦入南吕、黄钟春闺怨亦入商调牡丹春亦入正宫、商调对玉环五供养月上海棠殿前欢又名小孩妇儿、凤将雏殿前喜凤引雏月儿弯行香子天仙子天仙令蝶恋花神曲缠金娥神曲醉春风间金四块玉减字木兰花快活年朝元乐沙子儿摊破清江引海天晴一机锦亦入南吕好精神农乐歌兼破雁儿落动相思二犯白苎歌又名三犯白苎歌新时令十棒鼓秋江送亦入商调袄神急楚天遥播海令青玉案皂旗儿又名皂旗令，即商调·酒旗儿枳郎儿川拨棹七弟兄梅花酒收江南又名喜江南小将军亦入仙吕拨不断又名续断弦太清歌又名太平歌汉江秋又名楚江秋、荆湘怨、荆襄怨镇江迴亦入中吕阿忽令阿纳忽又名阿那忽风入松一锭银胡十作乱柳叶亦入中吕豆叶黄豆叶儿捣练子又名胡捣练万花方三台小阳关早乡词石竹子山石榴醉娘子又名真个醉醉也摩挲相公爱又名驸马还朝小拜门又名不拜门金盏儿又名金盏子、慢金盏大拜门也不罗又名野落索小喜人心大喜人心又名喜人心风流体忽都白又名古都白倘兀歹又名唐兀歹青天歌大德歌大德乐华严赞得胜乐又名德胜乐，亦入仙吕山丹花鱼游春水骤雨打新荷河西六娘子庆丰年秋莲曲高过金盏儿落风花珍珠马雕刺鸪又名雕剌鸡挂打灯一緺儿麻枣乡词尾声收尾随煞即黄钟·尾声本调煞即黄钟·随煞转调煞煞鸳鸯煞离亭宴煞歇指煞离亭宴带歇指煞。
京剧曲牌大全夜深沉曲谱
京剧曲牌大全夜深沉曲谱
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[曲牌名大全古诗]曲牌名大全曲牌名大全一:元曲基础知识大全〔般涉调〕元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。
”〔哨遍〕曲牌名，散套可作首牌。
剧套嵌入套中，亦入〔中吕〕，与宋词、诸宫调略同。
有〔么篇〕换头，散套用否均可，剧套不用。
首末句与始调不同，余同诗调。
此曲诗调定格14句，定格字句：六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、（／五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四）计81字，〔么篇〕换头，定格13句，定格字句：四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七，计69字，全曲共150字。
｛：请大家注意核查此曲牌真正的格式！｝〔耍孩儿〕曲牌名，散套可作首牌。
剧套嵌入套中，又名〔魔合罗〕。
南北曲中都有。
北曲多用在〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕大套曲后。
也有开首即用此曲，后面加煞曲七八支，作为一套的，即〔耍孩儿〕—〔煞〕（数量不定）—〔尾声〕。
没有单独作小令用的。
诸宫调同，〔南曲〕不同。
〔幺篇〕同始调，用否均可。
定格9句，定格字句：七、七、七、四、七、七、五、四、四，共52字。
〔黄钟〕元曲宫调之一。
周德清《中原音韵》：“大凡声音，各应于律吕，分六宫十一调”“黄钟宫富贵缠绵。
”〔醉花阴〕曲牌名，套数首牌。
古近二体。
古体5句，宋词牌小异。
近体七句，前五句同古体，北曲多用之，定格7句。
定格字句：七、六、五、四、五、五、七，共39字。
〔人月圆〕曲牌名，属北曲，小令用。
有〔幺篇〕换头，须连用。
全同宋词。
北宋人王诜(shēn)词中有“人月圆时”，故名。
又叫〔青衫湿〕。
金元时北人喜欢唱它，随入散曲。
定格11句。
定格字句：七、五、四、四、四；〔幺篇换头〕四、四、四、四、四、四、，共48字。
〔正宫〕元曲宫调之一，又作“正黄钟宫”。
周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。
”〔端正好〕曲牌名，属北曲。
套数首牌。
与《仙吕》同，与宋词略异，定格工5句，定格字句：三、三、七、七、五，公25字。
京 剧 曲 牌 目 录 大 全
京剧曲牌目录大全曲牌合头大字牌子混牌子清牌子干牌子吹打曲牌胡琴曲牌小开门（西皮）小开门（二黄）小开门（反二黄）八岔八板（胡琴曲牌）柳青娘（胡琴曲牌）海青歌万年欢（胡琴曲牌）哭皇天（胡琴曲牌）柳摇金（胡琴曲牌）夜深沉工尺上（胡琴曲牌）傍妆台（胡琴曲牌）笛子曲牌小开门（笛子曲牌）朝天子（笛子曲牌）万年欢（笛子曲牌）山坡羊汉东山春日景和川拨棹老八板（笛子曲牌）哭皇天（笛子曲牌）柳摇金（笛子曲牌）节节高（笛子曲牌）傍妆台（笛子曲牌）哪吒令（笛子曲牌）唢呐曲牌水龙吟将军令哪吒令（唢呐曲牌）一枝花大柳摇金（唢呐曲牌）柳摇金（唢呐曲牌）节节高（唢呐曲牌）傍妆台（唢呐曲牌）小傍妆台梆子吹打柳青娘（唢呐曲牌）水声点绛唇粉蝶儿新水令哭相思急三枪小锣急三枪双三枪批哭批香柳娘六玄令小锣六玄令水底鱼窣地锦裆出队子风入松朱奴儿小朱奴儿泣颜回一江风粉孩儿园林好江儿水清江引神仗儿醉太平朝天子普天乐千秋岁五马江儿水尾声海笛曲牌吹腔十三咳十三“一” 五音联弹南锣娃娃琴歌山歌吟诗柳枝腔银纽丝云苏调花鼓调凤阳歌鲜花调滩簧调山歌小调•常用的京剧曲牌有：01.西皮小开门：京剧胡琴曲牌，多用于配合帝王、后妃升殿时的仪仗、先导，以及他们本身念引、入座和大臣们参拜等动作，如《宇宙锋》中秦二世的升殿等。
有时也可以配合一般动作，且不限于人物身份，如《空城计》中的老军扫街，《群英会》中鲁肃放置假信等，均奏「西皮小开门」。
02.胡琴曲牌：京剧的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫、更衣、梳妆、设宴、行礼、庆贺、祭奠、行路过场以及舞蹈等处，还有在配合哑剧式的表演动作时也经常使用。
由于胡琴等弦乐器操作灵便自如，适应力强，所以胡琴曲牌在舞台上的运用比笛子曲牌更为灵巧。
胡琴曲牌大部分是从昆曲用的笛子或唢呐曲牌移用过来，如「小开门」、「万年欢」、「柳摇金」、「山坡羊」、「川拨棹」、「傍妆台」等。
也有来自民间丝竹乐曲的，如「花梆子」、「东方赞」、「小磨房」、「海青歌」等。
二人转曲牌大全
二人转曲牌大全曲牌的性能和表现力也是由少到多，从单一的叙事说唱和歌舞音乐，发展到抒情、状物、代言等多种功能。
按性能及其表现的范围，可分为三种：叙事板：字多腔少，半说半唱似带腔朗诵，曲调简洁明快，节奏变化多端，长于叙事，如[武嗨嗨]、[抱板]、[红柳子]、[靠山调]。
抒情板：曲调优美，行腔委婉，旋律起伏跌宕，善于抒发喜悦、哀愁、激愤之情，具有状物、写景、叙事、说理、代言等多种功能，如[文嗨嗨]、[哭糜子]、[四平调]、[慢西城]、[三节板]等。
激情板：曲调欢快，旋律踊跃，句尾带行腔和过门，适于载歌载舞，如[胡胡腔]、[喇叭牌子]、[小翻车]、[十三嗨]、[大救架]、[打枣]等。
二人转唱腔音乐的性质、功能有三性，即说唱性、歌舞性和戏曲性。
说唱性：二人转音乐是我国民间音乐特有的体裁之一。
是在语言的基础上形成的。
它既有歌唱部分，又有近似口语的说白部分，还有介于两者之间的朗诵部分，即所谓有说有唱的音乐。
歌舞性：二人转本身就是在民歌、秧歌基础上发展起来的。
“二人转是秧歌打底儿，落子镶边儿”，就是这个意思。
它反映了二人转是有较强的歌舞性。
二人转的“转”字本身就代表舞蹈性。
戏曲性：即具有戏曲性质音乐语汇和结构，有行腔、有甩腔、有过门、有起落板，音乐能顿、能留、能锁、能叫，有一些基调发展各种变格。
二人转唱腔音乐的三性，不是分割、孤立存在的。
比如[红柳子]既有说唱性又有戏曲性。
[秧歌柳子]则既有说唱性，又有歌舞性。
二人转唱腔音乐的表现力之所以那样丰富，能演唱几百句，甚至上千句，主要就是靠有上、下句曲体结构带甩腔的曲调，如[武嗨嗨]、[红柳子]、[靠山调]等。
“二人转唱腔千斤重，[武嗨嗨]担着八百斤”之说，恐怕也都与此有关。
二人转共有三百多个曲牌（调），然而是上、下句曲体结构带甩腔的曲调，一共也超不过十几个。
可是在“十大主调”里就占了六个：[武嗨嗨]、[抱板]、[红柳子]、[糜子]、[四平调]和[靠山调]。
其它四个（胡、牌、文、翻）也还都是上、下句曲体结构带行腔的曲调。
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曲牌名大全黄钟宫醉花阴喜迁莺出队子刮地风刮地风犯四门子水仙子又名古水仙子塞雁儿神仗儿亦入南吕神仗儿后神仗儿犯节节高又名接接高节节高犯者刺古柳叶儿亦入双调寨儿令又名古寨儿令、塞儿令六么令九条龙兴隆引又名兴龙引侍香金童降黄龙衮文如锦女冠子愿成双倾杯序彩楼春又名抛球乐昼夜乐人月圆红纳袄又名红锦袍贺圣朝金殿乐三重又名金殿乐三叠、金殿乐三台尾声即正宫·随煞尾随尾随煞亦入仙吕，即双调·本调煞黄钟尾亦入正宫、南吕神仗儿煞亦入南吕正宫端正好滚绣球亦入中吕叨叨令倘秀才亦入中吕白鹤子亦入中吕塞鸿秋亦入仙吕、中吕脱布衫亦入中吕小梁州亦入中吕、双调醉太平亦入仙吕、中吕呆骨朵又名灵寿杖、灵寿歌，亦入中吕货郎儿亦入仙吕转调货郎儿亦入中吕、南吕九转货郎儿伴读书又名村里秀才，亦入中吕笑和尚又名笑歌赏芙蓉花双鸳鸯亦入中吕蛮姑儿亦入中吕穷河西亦入中吕黄梅雨即中吕·普天乐菩萨蛮亦入中吕月照庭六么遍又名柳梢青，亦入中吕黑漆弩又名学士吟、鹦鹉曲甘草子汉东山金殿喜重重亦入仙吕怕春归亦入仙吕春归犯番马舞西风普天乐亦入中吕锦庭芳三转小梁州亦入中吕尾声本在中吕收尾煞尾本在中吕随煞尾即黄钟、南吕·随尾黄钟尾调本黄钟啄木儿煞调本中吕仙吕宫端正好赏花时亦入商调点绛唇混江龙油葫芦天下乐摊破天下乐村里迓鼓元和令上马娇游四门胜葫芦上五体亦入双调后庭花亦入中吕、商调河西后庭花亦入商调柳叶儿亦入商调寄生草亦入双调青歌儿亦入商调、双调哪吒令鹊踏枝六么序亦入中吕醉扶归亦入越调、双调金盏儿又名碎金盏低过金盏儿高过金盏儿醉中天亦入越调、双调雁儿又名醉雁儿一半儿忆王孙玉花秋四季花亦入商调穿窗月八声甘州大安乐双燕子即商调·双雁儿翠裙腰六么遍亦入中吕上京马又名尚京马绿窗愁又名绿纱窗瑞鹤仙忆帝京袄神急又名袄神儿六么令亦入越调锦橙梅三番玉楼人亦入越调柳外楼太常引尾声随煞调本黄钟赚煞赚尾赚煞尾上马娇煞后庭花煞南吕宫一枝花又名占春魁梁州第七隔尾亦入黄钟、中吕牧羊关亦入高平骂玉郎又名瑶华令感皇恩采茶歌又名楚江秋玄鹤鸣又名哭皇天乌夜啼贺新郎草池春又名斗蝦蟆、絮蝦蟆红芍药菩萨梁州四块玉梧桐树亦入双调玉交枝又名玉娇枝，亦入双调鹌鹑儿乾荷叶又名翠盘秋，亦入中吕、双调金字经又名阅金经，亦入双调楚天秋蝦蟆序摊破采茶歌醉乡春煞尾声收尾煞尾调本正宫随尾即正宫·随煞尾，亦入黄钟随煞黄钟尾调本黄钟隔尾随煞隔尾黄钟煞神仗儿煞调本黄钟中吕宫带*者亦入正宫粉蝶儿醉春风*亦入双调迎仙客*石榴花*古调石榴花斗鹌鹑*上小楼*快活三朝天子*又名谒金门朝天子犯四边静*亦入双调满庭芳贺圣朝叫声红绣鞋*又名朱履曲鲍老儿*古鲍老*鲍老三台衮又名鲍老衮红芍药剔银灯*蔓菁菜*普天乐即正宫·黄梅雨柳青娘*道和*又名道和醉高歌*又名最高楼十二月*尧民歌*喜春来*又名阳春曲摊破喜春来鬼三台播海令古竹马卖花声又名升平乐，亦入双调酥枣儿齐天乐*红衫儿*山坡羊又名山坡里羊、苏武持节，亦入黄钟四换头*亦入仙吕乔捉蛇鹘打兔鸳鸯儿货郎儿犯尾声*亦入南吕、般涉、越调煞尾调本正宫卖花声煞亦入双调啄木儿煞又名净瓶儿煞道宫凭阑人美中美大圣乐解红赚尾大石调念奴娇百字令六国朝卜金钱又名初问口归塞北又名望江南，亦入仙吕雁过南楼喜秋风怨别离净瓶儿好观音亦入仙吕催花乐又名擂鼓体常相会青杏子即小石调·青杏儿，亦入仙吕憨郭郎又名蒙童儿蒙童儿犯还京乐催拍子荼縻香蓦山溪女冠子玉翼蝉鹧鸪天灯月交辉喜梧桐初生月儿阳关三叠林里鸡近随煞即黄钟·尾声，亦入双调煞尾调本正宫带赚煞雁过南楼煞净瓶儿煞即中宫·啄木儿煞好观音煞玉翼蝉煞小石调恼杀人伊州遍青杏儿即大石调·青杏子，亦入仙吕天上谣尾声般涉调哨遍亦入中吕麻婆子墙头花耍孩儿又名魔合罗，亦入正宫、中吕、双调煞急曲子瑶台月三煞尾声商角调黄莺儿踏莎行盖天旗垂丝钓应天长尾声高平调木兰花糖多令于飞乐青玉案尾商调集贤宾逍遥乐挂金索亦入黄钟金菊香醋葫芦梧叶儿又名知秋令，亦入仙吕百字知秋令浪来里高过浪来里贤圣吉双雁儿即仙吕·双燕子河西后庭花望远行贺圣朝凤鸾吟凉亭乐上京马酒旗儿即双调·皂旗儿八宝妆二郎神水红花侍香金童定风波玉抱肚亦入双调秦楼月又名忆秦娥桃花浪又名桃花娘满堂红满堂春芭蕉延寿古调水仙子尾声浪来里煞随调煞高平煞高平随调煞越调半鹌鹑紫花儿序金蕉叶调笑令又名含笑花小桃红秃厮儿又名耍厮儿、小沙门圣药王麻郎儿络丝娘小络丝娘东原乐绵搭絮拙鲁速天净沙又名天净纱鬼三台又名三台印耍三台雪里梅雪中梅酒旗儿眉儿弯送远行寨儿令又名柳营曲黄蔷薇庆元贞古竹马踏阵马青山口郓州春看花回南乡子梅花引凭阑人糖多令亦入高平调尾声收尾亦入双调煞随煞天净沙煞眉儿弯煞双调新水令驻马听驻马听近沉醉东风雁儿落又名平沙落雁，亦入商调得胜令又名凯歌回、阵阵赢，亦入商调乔牌儿甜水令又名滴滴金折桂令又名秋风第一枝、天香引、蟾宫曲、步蟾宫百字折桂令蟾宫曲与折桂令不同锦上花河西锦上花碧玉箫搅铮琶清江引又名江儿水步步娇又名潘妃曲落梅风又名寿阳曲乔木查又名银汉浮槎庆宣和水仙子又名凌波仙、湘妃怨、冯夷曲，亦入中吕、南吕河西水仙子庆东原又名庆东园沽美酒又名琼林宴太平令亦入正宫夜行船挂玉钩挂搭沽又名挂打鼓挂玉钩序又名挂搭序挂搭鼓序荆山玉又名侧砖儿，亦入南吕、黄钟竹枝歌亦入南吕、黄钟春闺怨亦入商调牡丹春亦入正宫、商调对玉环五供养月上海棠殿前欢又名小孩妇儿、凤将雏殿前喜凤引雏月儿弯行香子天仙子天仙令蝶恋花神曲缠金娥神曲醉春风间金四块玉减字木兰花快活年朝元乐沙子儿摊破清江引海天晴一机锦亦入南吕好精神农乐歌兼破雁儿落动相思二犯白苎歌又名三犯白苎歌新时令十棒鼓秋江送亦入商调袄神急楚天遥播海令青玉案皂旗儿又名皂旗令，即商调·酒旗儿枳郎儿川拨棹七弟兄梅花酒收江南又名喜江南小将军亦入仙吕拨不断又名续断弦太清歌又名太平歌汉江秋又名楚江秋、荆湘怨、荆襄怨镇江迴亦入中吕阿忽令阿纳忽又名阿那忽风入松一锭银胡十作乱柳叶亦入中吕豆叶黄豆叶儿捣练子又名胡捣练万花方三台小阳关早乡词石竹子山石榴醉娘子又名真个醉醉也摩挲相公爱又名驸马还朝小拜门又名不拜门金盏儿又名金盏子、慢金盏大拜门也不罗又名野落索小喜人心大喜人心又名喜人心风流体忽都白又名古都白倘兀歹又名唐兀歹青天歌大德歌大德乐华严赞得胜乐又名德胜乐，亦入仙吕山丹花鱼游春水骤雨打新荷河西六娘子庆丰年秋莲曲高过金盏儿落风花珍珠马雕刺鸪又名雕剌鸡挂打灯一緺儿麻枣乡词尾声收尾随煞即黄钟·尾声本调煞即黄钟·随煞转调煞煞鸳鸯煞离亭宴煞歇指煞离亭宴带歇指煞。
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曲牌名大全黃鐘宮醉花陰喜遷鶯出隊子刮地風刮地風犯四門子水仙子又名古水仙子塞雁兒神仗兒亦入南呂神仗兒後神仗兒犯節節高又名接接高節節高犯者刺古柳葉兒亦入雙調寨兒令又名古寨兒令、塞兒令六麼令九條龍興隆引又名興龍引侍香金童降黃龍袞文如錦女冠子願成雙傾杯序彩樓春又名拋球樂晝夜樂人月圓紅納襖又名紅錦袍賀聖朝金殿樂三重又名金殿樂三疊、金殿樂三臺尾聲即正宮·隨煞尾隨尾隨煞亦入仙呂，即雙調·本調煞黃鐘尾亦入正宮、南呂神仗兒煞亦入南呂正宮端正好滾繡球亦入中呂叨叨令倘秀才亦入中呂白鶴子亦入中呂塞鴻秋亦入仙呂、中呂脫布衫亦入中呂小梁州亦入中呂、雙調醉太平亦入仙呂、中呂呆骨朵又名靈壽杖、靈壽歌，亦入中呂貨郎兒亦入仙呂轉調貨郎兒亦入中呂、南呂九轉貨郎兒伴讀書又名村裏秀才，亦入中呂笑和尚又名笑歌賞芙蓉花雙鴛鴦亦入中呂蠻姑兒亦入中呂窮河西亦入中呂黃梅雨即中呂·普天樂菩薩蠻亦入中呂月照庭六麼遍又名柳梢青，亦入中呂黑漆弩又名學士吟、鸚鵡曲甘草子漢東山金殿喜重重亦入仙呂怕春歸亦入仙呂春歸犯番馬舞西風普天樂亦入中呂錦庭芳三轉小梁州亦入中呂尾聲本在中呂收尾煞尾本在中呂隨煞尾即黃鐘、南呂·隨尾黃鐘尾調本黃鐘啄木兒煞調本中呂仙呂宮端正好賞花時亦入商調點絳唇混江龍油葫蘆天下樂攤破天下樂村裏迓鼓元和令上馬嬌遊四門勝葫蘆上五體亦入雙調後庭花亦入中呂、商調河西後庭花亦入商調柳葉兒亦入商調寄生草亦入雙調青歌兒亦入商調、雙調哪吒令鵲踏枝六麼序亦入中呂醉扶歸亦入越調、雙調金盞兒又名碎金盞低過金盞兒高過金盞兒醉中天亦入越調、雙調雁兒又名醉雁兒一半兒憶王孫玉花秋四季花亦入商調穿窗月八聲甘州大安樂雙燕子即商調·雙雁兒翠裙腰六麼遍亦入中呂上京馬又名尚京馬綠窗愁又名綠紗窗瑞鶴仙憶帝京襖神急又名襖神兒六麼令亦入越調錦橙梅三番玉樓人亦入越調柳外樓太常引尾聲隨煞調本黃鐘賺煞賺尾賺煞尾上馬嬌煞後庭花煞南呂宮一枝花又名占春魁梁州第七隔尾亦入黃鐘、中呂牧羊關亦入高平罵玉郎又名瑤華令感皇恩採茶歌又名楚江秋玄鶴鳴又名哭皇天烏夜啼賀新郎草池春又名鬥蝦蟆、絮蝦蟆紅芍藥菩薩梁州四塊玉梧桐樹亦入雙調玉交枝又名玉嬌枝，亦入雙調鵪鶉兒乾荷葉又名翠盤秋，亦入中呂、雙調金字經又名閱金經，亦入雙調楚天秋蝦蟆序攤破採茶歌醉鄉春煞尾聲收尾煞尾調本正宮隨尾即正宮·隨煞尾，亦入黃鐘隨煞黃鐘尾調本黃鐘隔尾隨煞隔尾黃鐘煞神仗兒煞調本黃鐘中呂宮帶*者亦入正宮粉蝶兒醉春風*亦入雙調迎仙客*石榴花*古調石榴花鬥鵪鶉*上小樓*快活三朝天子*又名謁金門朝天子犯四邊靜*亦入雙調滿庭芳賀聖朝叫聲紅繡鞋*又名朱履曲鮑老兒*古鮑老*鮑老三臺袞又名鮑老袞紅芍藥剔銀燈*蔓菁菜*普天樂即正宮·黃梅雨柳青娘*道和*又名道和醉高歌*又名最高樓十二月*堯民歌*喜春來*又名陽春曲攤破喜春來鬼三臺播海令古竹馬賣花聲又名升平樂，亦入雙調酥棗兒齊天樂*紅衫兒*山坡羊又名山坡裏羊、蘇武持節，亦入黃鐘四換頭*亦入仙呂喬捉蛇鶻打兔鴛鴦兒貨郎兒犯尾聲*亦入南呂、般涉、越調煞尾調本正宮賣花聲煞亦入雙調啄木兒煞又名淨瓶兒煞道宮憑闌人美中美大聖樂解紅賺尾大石調念奴嬌百字令六國朝蔔金錢又名初問口歸塞北又名望江南，亦入仙呂雁過南樓喜秋風怨別離淨瓶兒好觀音亦入仙呂催花樂又名擂鼓體常相會青杏子即小石調·青杏兒，亦入仙呂憨郭郎又名蒙童兒蒙童兒犯還京樂催拍子荼縻香驀山溪女冠子玉翼蟬鷓鴣天燈月交輝喜梧桐初生月兒陽關三疊林裏雞近隨煞即黃鐘·尾聲，亦入雙調煞尾調本正宮帶賺煞雁過南樓煞淨瓶兒煞即中宮·啄木兒煞好觀音煞玉翼蟬煞小石調惱殺人伊州遍青杏兒即大石調·青杏子，亦入仙呂天上謠尾聲般涉調哨遍亦入中呂麻婆子牆頭花耍孩兒又名魔合羅，亦入正宮、中呂、雙調煞急曲子瑤臺月三煞尾聲商角調黃鶯兒踏莎行蓋天旗垂絲釣應天長尾聲高平調木蘭花糖多令於飛樂青玉案尾商調集賢賓逍遙樂掛金索亦入黃鐘金菊香醋葫蘆梧葉兒又名知秋令，亦入仙呂百字知秋令浪來裏高過浪來裏賢聖吉雙雁兒即仙呂·雙燕子河西後庭花望遠行賀聖朝鳳鸞吟涼亭樂上京馬酒旗兒即雙調·皂旗兒八寶妝二郎神水紅花侍香金童定風波玉抱肚亦入雙調秦樓月又名憶秦娥桃花浪又名桃花娘滿堂紅滿堂春芭蕉延壽古調水仙子尾聲浪來裏煞隨調煞高平煞高平隨調煞越調半鵪鶉紫花兒序金蕉葉調笑令又名含笑花小桃紅禿廝兒又名耍廝兒、小沙門聖藥王麻郎兒絡絲娘小絡絲娘東原樂綿搭絮拙魯速天淨沙又名天淨紗鬼三臺又名三臺印耍三臺雪裏梅雪中梅酒旗兒眉兒彎送遠行寨兒令又名柳營曲黃薔薇慶元貞古竹馬踏陣馬青山口鄆州春看花回南鄉子梅花引憑闌人糖多令亦入高平調尾聲收尾亦入雙調煞隨煞天淨沙煞眉兒彎煞雙調新水令駐馬聽駐馬聽近沉醉東風雁兒落又名平沙落雁，亦入商調得勝令又名凱歌回、陣陣贏，亦入商調喬牌兒甜水令又名滴滴金折桂令又名秋風第一枝、天香引、蟾宮曲、步蟾宮百字折桂令蟾宮曲與折桂令不同錦錚琶清江引又名江兒水步步嬌又名潘妃曲落梅風又名壽陽曲喬木查又名銀漢浮槎慶宣和水仙子又名淩波仙、湘妃怨、馮夷曲，亦入中呂、南呂河西水仙子慶東原又名慶東園沽美酒又名瓊林宴太平令亦入正宮夜行船掛玉鉤掛搭沽又名掛打鼓掛玉鉤序又名掛搭序掛搭鼓序荊山玉又名側磚兒，亦入南呂、黃鐘竹枝歌亦入南呂、黃鐘春閨怨亦入商調牡丹春亦入正宮、商調對玉環五供養月上海棠殿前歡又名小孩婦兒、鳳將雛殿前喜鳳引雛月兒彎行香子天仙子天仙令蝶戀花神曲纏金娥神曲醉春風間金四塊玉減字木蘭花快活年朝元樂沙子兒攤破清江引海天晴一機錦亦入南呂好精神農樂歌兼破雁兒落動相思二犯白苧歌又名三犯白苧歌新時令十棒鼓秋江送亦入商調襖神急楚天遙播海令青玉案皂旗兒又名皂旗令，即商調·酒旗兒枳郎兒川撥棹七弟兄梅花酒收江南又名喜江南小將軍亦入仙呂撥不斷又名續斷弦太清歌又名太平歌漢江秋又名楚江秋、荊湘怨、荊襄怨鎮江迴亦入中呂阿忽令阿納忽又名阿那忽風入松一錠銀胡十作亂柳葉亦入中呂豆葉黃豆葉兒搗練子又名胡搗練萬花方三臺小陽關早鄉詞石竹子山石榴醉娘子又名真個醉醉也摩挲相公愛又名駙馬還朝小拜門又名不拜門金盞兒又名金盞子、慢金盞大拜門也不羅又名野落索小喜人心大喜人心又名喜人心風流體忽都白又名古都白倘兀歹又名唐兀歹青天歌大德歌大德樂華嚴贊得勝樂又名德勝樂，亦入仙呂山丹花魚遊春水驟雨打新荷河西六娘子慶豐年秋蓮曲高過金盞兒落風花珍珠馬雕刺鴣又名雕剌雞掛打燈一緺兒麻棗鄉詞尾聲收尾隨煞即黃鐘·尾聲本調煞即黃鐘·隨煞轉調煞煞鴛鴦煞離亭宴煞歇指煞離亭宴帶歇指煞。
京剧曲牌
曲牌合头大字牌子混牌子清牌子干牌子吹打曲牌胡琴曲牌小开门（西皮）小开门（二黄）小开门（反二黄）八岔八板（胡琴曲牌）柳青娘（胡琴曲牌）海青歌万年欢（胡琴曲牌）哭皇天（胡琴曲牌）柳摇金（胡琴曲牌）夜深沉工尺上（胡琴曲牌）傍妆台（胡琴曲牌）笛子曲牌小开门（笛子曲牌）朝天子（笛子曲牌）万年欢（笛子曲牌）山坡羊汉东山春日景和川拨棹老八板（笛子曲牌）哭皇天（笛子曲牌）柳摇金（笛子曲牌）节节高（笛子曲牌）傍妆台（笛子曲牌）哪吒令（笛子曲牌）唢呐曲牌水龙吟将军令哪吒令（唢呐曲牌）一枝花大柳摇金（唢呐曲牌）柳摇金（唢呐曲牌）节节高（唢呐曲牌）傍妆台（唢呐曲牌）小傍妆台梆子吹打柳青娘（唢呐曲牌）水声点绛唇粉蝶儿新水令哭相思急三枪小锣急三枪双三枪批哭批香柳娘六玄令小锣六玄令水底鱼窣地锦裆出队子风入松朱奴儿小朱奴儿泣颜回一江风粉孩儿园林好江儿水清江引神仗儿醉太平朝天子普天乐千秋岁五马江儿水尾声海笛曲牌吹腔十三咳十三“一” 五音联弹南锣娃娃琴歌山歌吟诗柳枝腔银纽丝云苏调花鼓调凤阳歌鲜花调滩簧调山歌小调·常用的京剧曲牌有：01.西皮小开门：京剧胡琴曲牌，多用于配合帝王、后妃升殿时的仪仗、先导，以及他们本身念引、入座和大臣们参拜等动作，如《宇宙锋》中秦二世的升殿等。
有时也可以配合一般动作，且不限于人物身份，如《空城计》中的老军扫街，《群英会》中鲁肃放置假信等，均奏「西皮小开门」。
02.胡琴曲牌：京剧的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫、更衣、梳妆、设宴、行礼、庆贺、祭奠、行路过场以及舞蹈等处，还有在配合哑剧式的表演动作时也经常使用。
由于胡琴等弦乐器操作灵便自如，适应力强，所以胡琴曲牌在舞台上的运用比笛子曲牌更为灵巧。
胡琴曲牌大部分是从昆曲用的笛子或唢呐曲牌移用过来，如「小开门」、「万年欢」、「柳摇金」、「山坡羊」、「川拨棹」、「傍妆台」等。
也有来自民间丝竹乐曲的，如「花梆子」、「东方赞」、「小磨房」、「海青歌」等。
川剧曲牌
川剧曲牌川剧锣鼓曲牌川剧锣鼓是川剧五种不同声腔的粘合剂，又是川剧剧种的音乐标志。
其曲牌的复杂性和丰富性，在全国戏曲剧种中堪称榜首。
人们只要一听见锣鼓响，便能知道是川剧。
川剧的主要锣鼓曲牌为：一、高腔类锣鼓曲牌此类曲牌有文场、武场和专用锣鼓之分。
故有的名称相同，而味道大不相同。
文场锣鼓有：［单捶］［两捶］［三捶］［地牌］［打眼］［长捶］［大分家］［出场］［拗六捶］［冒子］［快冒子］［挑四捶］［扯四捶］［豹子头］［二回头］［扫眼］［快聊子］［双换头］［消四捶］［园林好］［半灯鼓］［四面静］［火冲头］［小赶捶］［三板］［扎眼］［浪眼］［水波浪］［和牌眼］［快和牌］［单扣板］［阴四捶］［错四捶］［无名板］［反三叠］［顺三叠］［巧七捶］［连六捶］［连黄板］［水荷花］［扑灯蛾］［缕缕金］［一字清板］［二流聊子］［挂板扎眼］武场锣鼓有：［单捶］［一捶半］［两捶］［三捶］［四捶］［栽五捶］［破五捶］［六捶］［地雷］［地牌］［打眼］［丁丁眼］［亮子］［冲头］［叮狗虫］［懒翻身］［长捶］［慢长捶］［赶捶］［杠子］［狗撵羊］［拗锣］［宰眼］［水底鱼］［敲头子］［冒子］［亮挑眼］［和牌眼］［快和牌］［园林好］［飞梆子］［课课子］［绕四捶］［错四捶］［三板］［慢扎眼］［快扎眼］［亮扎眼］［黄板］［风车子］［双声子］［乱劈柴］［猫眨眼］［牛擦痒］［冒二筒］［双园园］［凤点子］［二苍子］［缕缕金］［川拨棹］［双蝴蝶］［燕拍翅］［三星］［霸王鞭］［万年花］［千年花］［上翠花］［金钱花］［金眼库］［上天梯］［燕灯蛾］［落地金钱］专用锣鼓有：［道课子］［敲脑壳］［王家场］［上天梯］［冒二筒］［倒脱靴］［琴谱］［小黄板］［杠子］［七句半］［尾声］［尾煞］［跳三捶］［红绣鞋］［鬼挑担］［滴溜子］［双竹马］［下马锣鼓］［锁南枝头子］［锁南枝专腔］［孝南枝专腔］［山坡羊头子］［山坡羊合同］［红衲袄合同］［青衲袄合同］［扑灯蛾尾巴］［调子尾巴］［平板尾巴］［东缕锣尾巴］二、胡琴类锣鼓曲牌此类锣鼓有文场、武扬之分。
河南曲剧常用曲牌介绍
河南曲剧常用曲牌介绍河南曲剧的曲牌分为唱腔曲牌和器乐曲牌，一共有三百多个，常用的有四五十个，我尽量介绍详细，先介绍唱腔曲牌，然后介绍器乐曲牌，大家可以在另外一个专门供大家讨论的帖子里面讨论指正。
这个帖子希望大家不要跟帖。
介绍之前还要提请大家注意一下，有关韵辙（就是江洋辙、人辰辙之类的）的知识请参看还是版主的帖子，因为韵辙基本上都通用。
唱腔曲牌：（1）阳调阳调是曲剧中应用最广泛、变化最多的一个曲牌，在所有曲牌中居于首要地位。
其结构由四句构成，节拍为一板一眼（2/4节拍）。
关于它的情感表现，范围最广，概括来说可分为一般阳调（喜怒哀乐）和感伤的阳调两种，通称为“阳调”和“哭阳调”。
1、叫板：书本上没有明确定义，只说是“出现在开口之前”，我不知道究竟是在开唱之前还是人物出场之前，也可能这两种都是叫板。
我个人理解为演唱前为了提醒弦师准备演奏而进行的一种提示性的语句，也就是开唱之前。
叫板由于人物身份与情节的不同，有喜怒哀乐之分。
若从形式表现上来说还可以归纳为两种：1）、韵白。
韵白是接近自然语言的叫法，尾部稍带韵节，多用于第一种阳调（即普通阳调）。
比如《祭塔》里面许世林“中军，外边打道！”就是韵白式的叫板。
2）、稍带旋律性的。
旋律由于角色、情感等不同而起变化，常用于第二种阳调（即哭阳调），比如《寇准背靴》中柴郡主的“唉，我的郡马爷呀！”就是；还有《祭塔》中许世林“唉，我的母亲娘呀！”也是；等等等等，很常见。
现代曲剧中，也有在普通阳调中为了表现人物角色的性格和情绪用的，如《铡美案》中王朝报：禀相爷，国太驾到！包公的叫板“晓得了——！”就是。
2、前引：前引也叫头前过门，通常是接在叫板后的打击乐和弦乐。
阳调的前引可以算是万能前引，不管你要唱什么曲牌调门，都可以跟在这个前因后面唱，然后伴奏随着更改。
可参见我打的谱例“普通阳调常用起板”和“哭阳调常用起板”。
3、唱法和变化唱法：阳调的应用最广泛，变化也就最多。
其特征视全曲的变化，首先表现在第一句上。
曲牌大全
黃鐘曲牌名。
南北曲均有此调。
北曲定格五句，句式七五四四四。
押三平仄韵。
惯用么篇。
么篇为六个四定句，第一二句也可连为一句，押三平仄韵，第四句也可不入韵。
曲谱平平平上平平去，仄仄仄平上。
上平平上，平平去上，平仄平平。
[么]平平仄上，平平去上，仄仄平平。
仄平平去，平平平去，平仄平平。
例萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。
桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
－－张可久节节高曲牌名。
八句，句式四四四四三三三六。
押四平仄韵。
可作小令或入套曲。
南曲也有此调，属南吕宫。
曲谱仄平平平仄，仄平平仄。
平平去上，平平上去。
仄仄平，平平仄，去上平。
去上平平仄平。
例雨晴云散，满江明月。
风微浪息，扁舟一叶。
半夜心，三更梦，万里别。
闷倚蓬窗睡些。
－－卢挚喜迁莺曲牌名。
八句，句式为四六二七七六四四。
押七平仄韵。
曲谱仄平平去，仄平平仄仄平。
平平。
上平去平平仄平。
仄仄平平仄去平。
仄仄平平去上。
平平平仄，平去平平。
例少年行乐，好光阴暗里过。
量度。
想欢会人生几何。
六代遗宫草树多。
眼见的都证果。
江山依旧，人物消磨。
－－无名氏醉花阴曲牌名。
可以减句。
常式为七句，句式为七六六四五六七，押七平仄韵。
曲谱平仄平平去平上，去平平平仄上。
平仄去去平平，仄仄平平，上仄平平去。
仄仄仄去平平，仄仄平平平去上。
例窗外芭蕉战秋雨，又添上新愁几许。
珊枕剩绣衾余，落雁沉鱼，眼底知何处。
酒醒后细踌躇，一寸柔肠千万缕。
－－无名氏正宮叨叨令曲牌名。
七句，句式为七七七七六六七。
押五去声韵。
第五、六句是叠句。
多用“也么哥”结句。
曲谱平平平仄平平去，平平仄仄平平去。
平平仄仄平平去，仄仄仄平平平去，仄仄仄上平平，仄仄仄上平平，平平平仄平平去。
例去年今日题诗处，佳人才子相逢处，世间多少伤心处，人面不知归何处。
望不见也么哥，望不见也么哥，绿窗空对花深处。
－－周文质小梁州曲牌名。
五句，句式为七四七三五，每句入韵，平仄混押。
[么篇]六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。
京剧曲牌运用-概述说明以及解释
京剧曲牌运用-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述：京剧曲牌是京剧的重要组成部分，它是京剧表演中的音乐伴奏。
曲牌不仅是京剧演员演唱的重要依托，更是表演情绪的传达媒介。
它通过音乐的和声、节奏、音调等元素，能够帮助演员表达角色的情感和性格，引导观众进入剧情的氛围中。
因此，熟悉和掌握京剧曲牌的运用对于提升京剧表演的质量和效果至关重要。
本文将介绍京剧曲牌的历史渊源、演唱技巧及其在表演中的重要性，希望能够为读者深入了解京剧曲牌的魅力和独特之处提供一些参考。
1.2 文章结构文章结构部分主要分为以下几个部分：1. 京剧曲牌介绍：介绍京剧曲牌的概念、特点、种类等内容，为后续内容打下基础。
2. 京剧曲牌的发展历史：概述京剧曲牌从诞生至今的发展轨迹，探讨其演变过程和影响因素。
3. 京剧曲牌在表演中的运用：重点讨论京剧曲牌在京剧表演中的作用和运用方式，分析其在古典戏曲中的独特地位。
通过以上三个部分的阐述，读者可以了解京剧曲牌的概况、发展历史及其在表演中的重要性，从而对京剧曲牌的运用有更深入的认识和理解。
文章1.3 目的：本文旨在探讨京剧曲牌在京剧表演中的重要性和运用方式，通过对京剧曲牌的介绍、发展历史以及在表演中的具体应用进行分析，展示京剧曲牌对于京剧表演的独特贡献和作用。
同时，也探讨京剧曲牌的传承与创新，以及对未来发展的展望，希望能够加深读者对京剧曲牌的了解，促进京剧文化的传承和创新发展。
部分的内容2.正文2.1 京剧曲牌介绍京剧曲牌是京剧中的一种音乐形式，是指在戏曲演出中使用的一类旋律和节奏的组合。
京剧曲牌具有独特的旋律和格律，代表着不同的情感和情境。
京剧曲牌是京剧中不可或缺的一部分，也是表演艺术中的灵魂和精髓。
京剧曲牌的分类繁多，包括正曲、南曲、西皮、歌调等等。
每种曲牌都有其独特的音调和节奏，可以表达不同的情感和场景。
京剧曲牌经过演员的演绎和加工，可以更好地表现角色的心理变化和情感起伏，增强戏剧的表现力和感染力。
双调胡十八曲牌的格律
双调胡十八曲牌的格律
1. 曲牌结构：
双调胡十八曲牌的结构包括前奏、主题、过门、中段、尾声等
部分。
每个部分都有特定的音乐要素和节奏变化，使整个曲牌具有
丰富的层次感和韵律变化。
2. 调式：
双调胡十八曲牌采用双调音阶，即上下两个八度的音阶。
其中，上调音阶为宫、商、角、徵、羽五个音，下调音阶为宫、商、角、徵、羽五个音。
这种调式使得曲牌具有独特的音调特点。
3. 节奏：
双调胡十八曲牌的节奏变化丰富多样。
它既包括快速的节奏，
也包括缓慢的节奏，使得整个曲牌具有动感和表现力。
节奏的变化
可以通过乐器演奏和歌唱来呈现，营造出不同的情绪和氛围。
4. 音乐要素：
双调胡十八曲牌中融入了许多传统音乐要素，如律动、变调、
转调、变奏等。
这些要素使得曲牌的演奏更加丰富多变，增加了音
乐的层次感和艺术性。
5. 曲牌特点：
双调胡十八曲牌的格律独特，具有一定的规律性和统一性。
它
既注重整体的结构和和谐，又注重细节的处理和表现。
曲牌中的每
个部分都有特定的功能和表达方式，使得整个曲牌具有完整性和连
贯性。
总结起来，双调胡十八曲牌的格律包括曲牌结构、调式、节奏、音乐要素和曲牌特点等方面。
这些要素相互交织，共同构成了双调
胡十八曲牌独特的音乐魅力和艺术表达。
通过对这些要素的理解和
运用，演奏者可以更好地诠释和表达这一传统音乐形式。
牡丹亭对应的曲牌
牡丹亭对应的曲牌
牡丹亭是中国元曲名剧之一，传承了丰富的曲艺文化。
其中，曲牌
的运用更是大量地展现了元曲的魅力。
以下是牡丹亭对应的曲牌：
一、“霓裳羽衣曲”
《牡丹亭》中最著名的曲牌就是“霓裳羽衣曲”了。
这个曲牌起初是为
了展现女主角李清照的人物形象而创作的。
从此，这个曲牌广为流传，成为了元曲的代表作之一。
二、“太极图”
“太极图”是《牡丹亭》中另一个备受推崇的曲牌。
这个曲牌作为舞曲，在牡丹亭的舞蹈表演中被广泛采用。
而在现代，这个曲牌也成为了中
国传统文化的代表。
三、“凉州词”
“凉州词”这个曲牌，其源于唐代文人王之涣的《登鹳雀楼》。
词中“京
口玄都”，“洛阳钟鼓”的举例子，被元曲赋予了完美的表演形式，成为
牡丹亭中重要的曲牌之一。
四、“高山流水”
“高山流水”是一首以兄弟之间情谊来表现浪漫爱情的曲牌，在《牡丹亭》中曾多次出现，被认为是展现友情与爱情并行的完美曲牌。
五、“琵琶行”
“琵琶行”这个曲牌，早在唐代就有创作，而在元曲（《牡丹亭》）中更是得到了淋漓尽致的体现。
这个曲牌展现了古代人类与自然环境的亲密关系，被誉为中国文化的代表之一。
以上就是牡丹亭对应的曲牌，每个曲牌都有自己独特的创作背景和表达主题，而这些元曲中的经典曲牌，也一次次地启迪了中华民族的文化传承。
中吕满庭芳曲牌格律
中吕满庭芳曲牌格律中吕满庭芳曲牌，是中国古代音乐中的一种曲牌，它在历史上具有重要的地位。
这种曲牌格律独特，旋律婉转悠扬，充满着中国古代文化的韵味。
中吕满庭芳曲牌的起源可以追溯到唐代，当时的《乐曲牌法》中就有对该曲牌的记载。
后来，这种曲牌逐渐繁衍发展，并在宋代达到了巅峰。
在宋代，满庭芳可谓是最受欢迎的曲牌之一。
它的曲调在那个时期被广泛地应用于宫廷音乐、社交娱乐、戏曲演唱等场合。
中吕满庭芳的曲牌结构非常独特，通常分为三个部分：引子、正主和反主。
引子是整个曲牌的开场部分，它通过独特的旋律和节奏引起听众的兴趣。
正主是曲牌的主要部分，它通常是整个曲牌最长的部分，也是表达情感和主题的主要途径。
反主作为曲牌的结尾部分，通过旋律和节奏的变化给人一种独特的感觉。
整个曲牌通过这样的结构组合在一起，形成了一种独特的音乐风格。
中吕满庭芳曲牌以其优美的旋律而闻名于世。
它的旋律婉转悠扬，充满情感。
每一个音符都经过精心安排，使得整首曲子宛如舞动的花朵，在听觉上带给人一种愉悦的感觉。
同时，曲牌中的节奏变化也非常独特。
有快有慢，有长有短，让人在欣赏音乐的过程中体会到时间的流动和情感的变化。
中吕满庭芳曲牌不仅仅是一种音乐形式，它还承载着丰富的文化内涵。
曲牌的命名以及其中所表达的情感和主题，都与中国古代文化息息相关。
有些曲牌以花草树木的名字命名，如《牡丹亭》、《梅花三弄》等，这些曲牌通过音乐的方式表达对自然界的赞美和热爱；而有些曲牌以历史故事和文学作品为主题，如《湘妃怨》、《红楼梦》等，这些曲牌通过音乐将文字的情感表达出来，增强了人们对文学作品的理解和感受。
总之，中吕满庭芳曲牌格律独特，旋律婉转悠扬，充满着中国古代文化的韵味。
它以其优美的旋律和丰富的文化内涵而广受欢迎。
无论是在古代还是在现代，这种曲牌都对中国音乐产生了深远的影响。
虽然时代在变，但中吕满庭芳曲牌的美妙旋律和独特音乐格律仍然历久弥新，令人陶醉。
曲牌体的概念
曲牌体的概念曲牌体是中国古代文学中一种特有的文体形式，也是汉族音韵文化的瑰宝。
它是指具有一定的固定格式和格律的韵文体裁，多用于诗词创作。
曲牌体的概念涵盖了曲子和牌子两个方面。
首先，我来讲解一下曲子。
曲子是指曲牌体中的乐曲，它与诗词相辅相成，通过曲调的旋律来表达诗词中的意境和情感。
曲子有自己独特的音律规律，它可以根据不同的曲牌和主题，采用不同的曲调和音乐手法，以独特的旋律和节奏来表达诗词的美感。
曲子通常由若干个乐章组成，每个乐章都有各自的主题和感情表达。
在古代，曲子常常用来附加在诗词中，形成诗曲合壁的艺术形式。
其次，我来讲解一下牌子。
牌子是指曲牌体中的标题，它承载了整首诗词的主题和情感。
牌子通常由两个字组成，意义深远，抽象而具体。
牌子的选择对整首曲牌体的意境和效果产生着重要的影响，它要与诗词的内容密切相关，能够准确地表达诗词的主旨。
曲牌体有着严格的格律要求，它要求每个字都有自己的位置和声脚，使得整首诗词的音律和谐、韵律流畅。
曲牌体有很多种，如七言绝句、五言绝句、七言律诗等，每种曲牌都有其自身的特点和要求。
曲牌体有着复杂的修辞和修饰手法，词藻华丽，情感丰富，给人以美的享受和艺术的愉悦。
曲牌体的创作具有严格的要求和复杂的技巧，需要作者具备一定的音韵学知识和修辞技巧。
创作曲牌体要求作者对音律有深入的理解和把握，能够选取合适的曲调和乐句，使得曲子与牌子的音韵相互呼应，达到整体的和谐统一。
另外，曲牌体的创作还要注重表达手法的多样性和形象的生动性。
作者需要通过巧妙的比喻和形象的描绘，使得诗词中的意境和情感能够通过旋律和音调来传达给读者，产生共鸣。
曲牌体在古代文学中有着重要的地位，它是文人士大夫们表达情感和思想的重要方式。
它既可以用来抒发作者的个人感受和情感体验，也可以用来讴歌英雄壮丽的事迹和歌颂祖国的壮丽山河。
在创作过程中，作者需要根据曲牌体的要求，合理搭配诗句和旋律，使得整首曲牌体既有高度的审美价值，又能够表达出深层次的意义。
京剧曲牌大全夜深沉曲谱
京剧曲牌大全夜深沉曲谱
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潮剧唱腔的特点，主要表现在唱腔的用调上。曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即［轻三六调］、［重三六调］、［活三五调］、［反线调］，此外还有［锁南枝］调、［斗鹌鹑］调，以及犯腔犯调。
［轻三六调］以61235为主音构成旋律，适用于表现欢快跳跃、轻松热烈的情调，如《大难陈三》的［哭相思］。
道 宫
凭阑人 美中美 大圣乐 解红 赚 尾
大石调
念奴娇 百字令 六国朝 卜金钱又名初问口 归塞北又名望江南，亦入仙吕 雁过南楼 喜秋风 怨别离 净瓶儿 好观音亦入仙吕 催花乐又名擂鼓体 常相会 青杏子即小石调·青杏儿，亦入仙吕 憨郭郎又名蒙童儿 蒙童儿犯 还京乐 催拍子 荼縻香 蓦山溪 女冠子 玉翼蝉 鹧鸪天 灯月交辉 喜梧桐 初生月儿 阳关三叠 林里鸡近 随煞即黄钟·尾声，亦入双调 煞尾调本正宫 带赚煞 雁过南楼煞 净瓶儿煞即中宫·啄木儿煞 好观音煞 玉翼蝉煞
双 调
新水令 驻马听 驻马听近 沉醉东风 雁儿落又名平沙落雁，亦入商调 得胜令又名凯歌回、阵阵赢，亦入商调 乔牌儿 甜水令又名滴滴金 折桂令又名秋风第一枝、天香引、蟾宫曲、步蟾宫 百字折桂令 蟾宫曲与折桂令不同 锦上花 河西锦上花 碧玉箫 搅铮琶 清江引又名江儿水 步步娇又名潘妃曲 落梅风又名寿阳曲 乔木查又名银汉浮槎 庆宣和 水仙子又名凌波仙、湘妃怨、冯夷曲，亦入中吕、南吕 河西水仙子 庆东原又名庆东园 沽美酒又名琼林宴 太平令亦入正宫 夜行船 挂玉钩 挂搭沽又名挂打鼓 挂玉钩序又名挂搭序 挂搭鼓序 荆山玉又名侧砖儿，亦入南吕、黄钟 竹枝歌亦入南吕、黄钟 春闺怨亦入商调 牡丹春亦入正宫、商调 对玉环 五供养 月上海棠 殿前欢又名小孩妇儿、凤将雏 殿前喜 凤引雏 月儿弯 行香子 天仙子 天仙令 蝶恋花 神曲缠 金娥神曲 醉春风 间金四块玉 减字木兰花 快活年 朝元乐 沙子儿摊破清江引 海天晴 一机锦亦入南吕 好精神 农乐歌兼破雁儿落 动相思 二犯白苎歌又名三犯白苎歌 新时令 十棒鼓 秋江送亦入商调 袄神急 楚天遥 播海令 青玉案 皂旗儿又名皂旗令，即商调·酒旗儿 枳郎儿 川拨棹 七弟兄 梅花酒 收江南又名喜江南 小将军亦入仙吕 拨不断又名续断弦 太清歌又名太平歌 汉江秋又名楚江秋、荆湘怨、荆襄怨 镇江回亦入中吕 阿忽令 阿纳忽又名阿那忽 风入松 一锭银 胡十作 乱柳叶亦入中吕 豆叶黄 豆叶儿 捣练子又名胡捣练 万花方三台 小阳关 早乡词 石竹子 山石榴 醉娘子又名真个醉 醉也摩挲 相公爱又名驸马还朝 小拜门又名不拜门 金盏儿又名金盏子、慢金盏 大拜门 也不罗又名野落索 小喜人心 大喜人心又名喜人心 风流体 忽都白又名古都白 倘兀歹又名唐兀歹 青天歌 大德歌 大德乐 华严赞 得胜乐又名德胜乐，亦入仙吕 山丹花 鱼游春水 骤雨打新荷 河西六娘子 庆丰年 秋莲曲 高过金盏儿 落风花 珍珠马 雕刺鸪又名雕剌鸡 挂打灯 一緺儿麻 枣乡词 尾声 收尾 随煞即黄钟·尾声 本调煞即黄钟·随煞 转调煞 煞 鸳鸯煞 离亭宴煞 歇指煞 离亭宴带歇指煞
补充： 曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱。（就象歌词一样）
曲有曲牌和宫调，即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
（就象一首歌的音调。曲调名 就象现在的G大调拉。C调了等等）
曲牌名就是曲俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。（就象一首很长的歌里的部分小节的名字）注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很常的一首曲的部分小节的名字。
［重三六调］以71245为主音构成旋律，用于表现庄穆、沉重、激动的情绪，如《奏黉门》的［黄龙滚］。
［活三五调］以57124为主音构成旋律，善于表现悲哀和优怨的情感；［活三五调］为潮剧唱腔中的特殊音调，在唱腔中，其音调和潮语腔调十分密切，因唱词语音升降而产生音调圆活多变，故艺人说：“从乐谱上看，［活三五调］只有五音，但唱奏之，则一音数韵，圆活变化不止十音。”具有潮腔潮调的浓厚韵味，如《琼花》的［晴天霹雳］等；［活三五调］属悲调，但潮剧唱腔用调多变，也有悲调喜唱的，如《京城会》的［皂罗袍］。
追问： 很细致，能不能不用那么生硬的语言说，不懂.
回答： 曲的音乐谱式
曲牌名编辑曲牌名就是曲俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。（就像一首很长的歌里的部分小节的名字）注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分小节的名字。
目录1来源
2曲牌种类
? 黄钟宫
? 正 宫
仙吕宫
端正好 赏花时亦入商调 点绛唇 混江龙 油葫芦 天下乐 摊破天下乐 村里迓鼓 元和令 上马娇 游四门 胜葫芦上五体亦入双调 后庭花亦入中吕、商调 河西后庭花亦入商调 柳叶儿亦入商调 寄生草亦入双调 青歌儿亦入商调、双调 哪吒令 鹊踏枝 六么序亦入中吕 醉扶归亦入越调、双调 金盏儿又名碎金盏 低过金盏儿 高过金盏儿 醉中天亦入越调、双调 雁儿又名醉雁儿 一半儿 忆王孙 玉花秋 四季花亦入商调 穿窗月 八声甘州 大安乐 双燕子即商调·双雁儿 翠裙腰 六么遍亦入中吕 上京马又名尚京马 绿窗愁又名绿纱窗 瑞鹤仙 忆帝京 袄神急又名袄神儿 六么令亦入越调 锦橙梅 三番玉楼人亦入越调 柳外楼 太常引 尾声 随煞调本黄钟 赚煞 赚尾 赚煞尾 上马娇煞 后庭花煞
? 仙吕宫 ? 南吕宫
? 中吕宫带*者亦入正宫
? 道 宫
? 大石调
? 小石调
? 般涉调 ? 商角调
? 高平调
? 商 调
? 越 调
? 双 调 1来源编辑曲牌名其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传或是别的什么事，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱。（就像歌词一样）曲有曲牌和宫调，即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。（就像一首歌的音调。曲调名 就像现在的G大调拉。C调了等等）曲牌名就是曲俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。（就像一首很长的歌里的部分小节的名字）注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分小节的名字。
中吕宫带*者亦入正宫
粉蝶儿 醉春风*亦入双调 迎仙客* 石榴花* 古调石榴花 斗鹌鹑* 上小楼* 快活三 朝天子*又名谒金门 朝天子犯 四边静*亦入双调 满庭芳 贺圣朝 叫声 红绣鞋*又名朱履曲 鲍老儿* 古鲍老* 鲍老三台衮又名鲍老衮 红芍药 剔银灯* 蔓菁菜* 普天乐即正宫·黄梅雨 柳青娘* 道和*又名道和 醉高歌*又名最高楼 十二月* 尧民歌* 喜春来*又名阳春曲 摊破喜春来 鬼三台 播海令 古竹马 卖花声又名升平乐，亦入双调 酥枣儿 齐天乐* 红衫儿* 山坡羊又名山坡里羊、苏武持节，亦入黄钟 四换头*亦入仙吕 乔捉蛇 鹘打兔 鸳鸯儿 货郎儿犯 尾声*亦入南吕、般涉、越调 煞尾调本正宫 卖花声煞亦入双调 啄木儿煞又名净瓶儿煞
越 调
半鹌鹑 紫花儿序 金蕉叶 调笑令又名含笑花 小桃红 秃厮儿又名耍厮儿、小沙门 圣药王 麻郎儿 络丝娘 小络丝娘 东原乐 绵搭絮 拙鲁速 天净沙又名天净纱 鬼三台又名三台印 耍三台 雪里梅 雪中梅 酒旗儿 眉儿弯 送远行 寨儿令又名柳营曲 黄蔷薇 庆元贞 古竹马 踏阵马 青山口 郓州春 看花回 南乡子 梅花引 凭阑人 糖多令亦入高平调 尾声 收尾亦入双调 煞 随煞 天净沙煞 眉儿弯煞
至于说道格律问题就不是一句两句能说清的了，昆曲的格律是非常严格的，每一个曲牌都有固定的格律在这个格律的基础上又可以演变出很多的形式，就好像上面所举的《山坡羊》一例，三折中的三个曲牌就分别是一个变体。
大概就这么多吧，我说的肯定也又不对的地方，大家互相交流学习。
回应 删除 . 青灯有味@关注西塘，请见相册 (Be confident) 2008-03-05 08:46:14 潮剧中有不少地方是来源于昆剧，楼上说的情况，估计跟潮剧中的情况差不多：
南吕宫
一枝花又名占春魁 梁州第七 隔尾亦入黄钟、中吕 牧羊关亦入高平 骂玉郎又名瑶华令 感皇恩 采茶歌又名楚江秋 玄鹤鸣又名哭皇天 乌夜啼 贺新郎 草池春又名斗虾蟆、絮虾蟆 红芍药 菩萨梁州 四块玉 梧桐树亦入双调 玉交枝又名玉娇枝，亦入双调 鹌鹑儿 乾荷叶又名翠盘秋，亦入中吕、双调 金字经又名阅金经，亦入双调 楚天秋 虾蟆序 摊破采茶歌 醉乡春 煞 尾声 收尾 煞尾调本正宫 随尾即正宫·随煞尾，亦入黄钟 随煞 黄钟尾调本黄钟 隔尾随煞 隔尾黄钟煞 神仗儿煞调本黄钟
Байду номын сангаас
曲牌的名字本身并没有过多的含义，大多数昆曲曲牌因为昆曲发展历史的原因都是沿袭宋词元曲杂剧及民间小调的曲牌名称。
曲牌名字的本身没有或悲或喜的意思，但曲牌本身是有这种区分的。简单说，昆曲是按宫调格律走的，主要分宫商角徵羽五大调，大调里还有小调，比如小工，正宫，南吕，大吕，黄钟等等很多种。不同的调，就有不同的调性，有悲伤的，有欢快的，有叙事的，每一种调性，都通过不同的格律和旋律表现，每个调都有自己的主音。《山坡羊》就属于商调，商调的调性是悲伤，但悲伤也不是刻板的固定的。《思凡》里的《山坡羊》是小尼姑色空唱的，上来第一句就是“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发”。满是一个青春少女对于自身不幸遭遇的埋怨之情，悲伤里透着感叹，后面的唱腔全是直白的对世俗生活的向往。《断桥》里的《山坡羊》是白娘子水满金山后败走时唱的“顿然间，鸳鸯折颈，空辜负海誓山盟。”这时的悲伤里还带有愤怒的感情，怨恨的许仙听法海的谗言陷自己于危难之间。《惊梦》里的《山坡羊》是杜丽娘游园归来伤春时所发的感慨，大家闺秀杜丽娘深受诗书礼乐的影响，虽然同时悲伤自己荒废着大好青春时光，不能尽享人间男女之情，但和小尼姑色空的表现就不一样，一句“没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨”唱的欲说还休伤感落寞。
2曲牌种类编辑黄钟宫
醉花阴喜迁莺出队子 刮地风 刮地风犯 四门子水仙子又名古水仙子 塞雁儿 神仗儿亦入南吕
神仗儿后 神仗儿犯节节高又名接接高 节节高犯 者刺古 柳叶儿亦入双调 寨儿令又名古寨儿令、
塞儿令 六么令 九条龙 兴隆引又名兴龙引 侍香金童 降黄龙衮 文如锦 女冠子 愿成双 倾杯序 彩楼春又名抛球乐 昼夜乐 人月圆 红纳袄又名红锦袍 贺圣朝 金殿乐三重又名金殿乐三叠、金殿乐三台 尾声即正宫·随煞尾 随尾 随煞亦入仙吕，即双调·本调煞 黄钟尾亦入正宫、南吕 神仗儿煞亦入南吕