威廉莫里斯,生平 、作品、评价

一：早期（1850－1860年），艺术思想的初步形成时期。
（1）、受到“水晶宫”国际工业博览会的刺激；
（在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德 公园举行的“水晶宫”国际工业博览会。）
约瑟夫．帕克斯顿（Joseph Paxton）
（2）、受到旧时代风格，特别是以中世纪、
哥特风格，以及约翰· 拉斯金设计思想影响；
主讲内容：
1.莫里斯的生平； 2.莫里斯的作品； 3.莫里斯的观点； 4.对莫里斯的评价；
威廉· 莫里斯的生平
威廉· 莫里斯
（William Morris，1834－ 1896）1834年3月24日， 出生于埃塞克斯郡沃尔塞姆 斯托城一个富商家庭， 于 1896年10月3日去世。莫里 斯从小酷爱文学艺术，特别 是喜爱古老的中世纪色彩的 民间文学艺术，崇尚浪漫主 义者倡导的追求自由与个性 解放原则。
莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里 斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图
平面作品欣賞
“水果”壁纸
这是一幅原创设计“水果”壁纸，
在浅黄色的背景下描述了柳叶、 柠檬、橘子以及石榴。是用树胶 水彩画形式在纸上用铅笔勾画。 这幅作品创作于1862年，画家在 背面亲手记录。 这幅以水果为主题的壁纸是画 家早期的设计之一，被认为现存 有2个版本。该版本是第一个， 包括了橄榄枝。而后一版已经交 给了公司，橄榄枝被替换为橘子 和桃枝。但无论如何，原创的橄 榄枝细节对于V&A是非常重要的， 在博物馆的绿色饭厅（又称莫里 斯屋）就是1866年由莫里斯公司 装饰的类似图案。
二：中期（1860－1876年），创作实践的高峰期。
（1）、“红屋”的成功设计；
莫里斯的设计包括室内设计、家具、也有平面设计、纺织品
设计等等。
莫里斯的经典作品
红屋
红屋的平面设计图
红屋设计简述

1859年莫里斯在布置他的新婚住房时， 因为市面上找不到理想的住宅，和像样的 桌子与椅子。家庭富裕的他又是学建筑出 身。于是冒出了自己动手设计住房及家具 的想法。他请他的朋友、也是斯特里特工 作室的同事菲利普· 韦伯（Philip Webb,1831-1915）为自己设计房屋。起 初韦伯画了一个对称结构的房子图纸给莫 里斯看。由于莫里斯深受拉斯金的影响， 以及他自己的反叛思想，硬是把它改成不 对称的结构。也正是他这种反叛思想，在 韦伯想要给房子墙面粉饰时遭到阻止。直 接就把红墙露在外面。这就是艺术史上至 今依然赫赫有名的“红屋”。整个红屋完 全没有学院派的清规戒律；从背面规划， 把建筑的正面作为次要的考虑；同时整个 建筑的内部结构完全展示出来了，建筑与 环境达到完美的结合与统一。与此同时， 他们在设计屋子里的炉壁时，甚至将各种 风格混在一起。莫里斯还动手设计了家具 及壁纸，窗帘，帷幔的图案，并且由莫里 斯的妻子珍妮亲手刺绣完成，风格上都追 求哥特式的统一。
பைடு நூலகம்
三：晚期（1876－1896年），对自己艺术理论的系统阐发


1、强调艺术家与工程师力量的结合，认为艺术与美并非只局限于绘画和雕塑范畴； 2、强调手工操作的优异技能 3、强调新的设计形式的建立不应忽视中世纪的价价，认为“人生春在这样丑恶的环境 之中 决不构想出美的东西”； 4、强调“设计制作一贯作业的形式”； 他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设 计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥 特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。莫里斯 认为个人风格的形成是在一定的物质局限内，由传统的图案结构和来自自然的主题混合而 组成。 他首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外， 还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的 作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。 他反复强调设计的两个基本原则，即 1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动； 2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。
对于威廉· 莫里斯的评价
要全面了解莫里斯，我们必须将他的理论与他的实际工作分
别开来。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他 的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是 豪华宫殿的室内装修设计。他是一个矛盾的混合体，反
对传统，对于严重扼杀创造力的新古典主义大加抨 击，但又对中世纪的哥特式艺术性兴趣盎然，他肯 定艺术家应付时代和社会的责任，但否定工业革命 后机械生产所能产生的价值。
红屋
红墙全部露在外面，使建筑与环境达到了完美的结合与统一 。
红屋
在设计上采用非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰，采用红色砖
瓦，既是建筑材料，又是装饰，在细节的处理上大量采用哥特式建筑手 法.
红屋室内
威廉· 莫里斯的家居作品
威廉· 莫里斯的平面作品
“鸟与玫瑰”纺织品图案 设计：威廉· 莫里斯

所以综上所述，在工业设计历史潮流中，从真正意义上 讲他正好是一个介于“传统”与“现代”之间的一个“过渡 性的人物”，我们并不能盲目、极端的把他划分为“保守派” 或者“激进派”。因为这种理论与实践脱节的现象正是这一 时期设计改革家们的共性。