李斯特生平简介

艺术生涯

弗朗茨•李斯特1811年10月22日生于匈牙 利雷汀，幼年即为神童，9岁时举行第一场钢 琴独奏会。1821年去维也纳，随萨列里与车尔 尼学习。1823年在巴黎、1824年在伦敦演出 （受到英王乔治四世接见）。

1823——1835年住在巴黎，与柏辽兹和肖邦以及文
学界、绘画界名流交往。他享有风格趣味华丽非凡
Franz Liszt
弗朗茨•李斯特
2016/5/15
李斯特生平简介
弗朗茨•李斯特（Franz Liszt），著名的匈牙利作曲
家、钢琴家、指挥家，伟大的浪漫主义大师，是浪漫主义 前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六岁起 学钢琴，先后是多位钢琴名家的弟子。十六岁定居巴黎。 李斯特将钢琴的技巧发展到了无与伦比的程度，极大地丰
格纳家中去世。


个人风格
李斯特是19世纪最辉煌的钢琴演奏家。他受意大利小提琴演
奏名家帕格尼尼的启发，决心在钢琴上创造出同样的奇迹。他的 演奏风格继承了克列门蒂、贝多芬的动力性钢琴音乐传统，发展 了一种19世纪音乐会的炫技性演奏风格。

作曲方面，他主张标题音乐，创造了交响诗体裁，发展了自 由转调的手法，为无调性音乐的诞生揭开了序幕，树立了与学院 风气、市民风气相对立的浪漫主义原则。

2016/5/15

李斯特将原来背朝听众的演奏位置变为 侧面，使演奏家的情感与听众更易沟通，而
且形成了辉煌浪漫的极富个性的钢琴演奏风
格，他与同在巴黎的肖邦一起将钢琴艺术推
向前所未有的高度。

晚年的李斯特，开始收敛了他的炫目的
技巧，尤其在他的晚年小品中，看似简单的
音符，内中却暗藏了深不可测的玄机。

6、作为魏玛乐派的带头人，他和柏辽兹、瓦格 纳等倡导标题音乐，强调音乐与情感的联系，并与 以勃拉姆斯为代表的莱比锡乐派展开激烈的学术之 争，掀起了新的艺术潮流。
2016/5/15
富了钢琴的表现力，在钢琴上创造了管弦乐的效果，他还
首创了背谱演奏法，他也因在钢琴及以上的巨大贡献而获 得了“钢琴之王”的美称。
中文名：弗朗茨•李斯特 外文名：Franz Liszt 别 名：钢琴之王 国 籍：匈牙利 出生地：匈牙利 出生日期：1811年10月22日 逝世日期：1886年7月31日 职 业：作曲家、钢琴家、指挥家 信 仰：基督教 主要成就：被誉为“钢琴之王”、首创交响诗体裁 代表作品：交响曲《浮士德》、《但丁》；钢琴曲 《匈牙利狂想曲》 《钟》 师 从：车尔尼，萨列里，雷哈
突出贡献

1、他首创了交响诗，将诗歌的内容和情感 表现融化在交响音乐之中，进一步拓展和深化了 标题交响音乐的内涵，为管弦乐创立了新的艺术 形式，采用单乐章结构和主题变形手法，对后世 的音乐创作有极其重要的影响；

2、他创作的十九首匈牙利狂想曲渗透了匈
牙利民族特点，是钢琴音乐的典范作品，为后来
的民族乐派的先声；
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评价 《牛津音乐大词典》评说 根据所有可靠记载，李斯特即使不是唯一最伟大 的、也堪称是顶尖的钢琴家之一。其创作当时未受 人赏识。然而今天已被公认为上乘之作，不仅因作 品本身的价值，也因它们对瓦格纳、理查·施特劳 斯以及后世作曲家们不可磨灭的影响。他的钢琴曲 独树一帜，交响诗则开拓了一种新的艺术形式，交 响曲光彩逼人、想像丰富，宗教作品动人心弦且具 前瞻性，歌曲也格调甚高。李斯特一直是音乐界一 位浪漫的谜一样人物，是天才而不乏狡黠机智，是 炫技家同时也具表演天份。为人慷慨，提携同僚兴 后进。魏玛时期对瓦格纳的支持，以及后来对勃拉 姆斯和舒曼的大力提倡，导致十九世纪音乐的派系 分裂，对艺术造成不可估量的影响。
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2016/5/15
世界钢琴曲难度排名 排名第四李斯特 超技练习曲《鬼火》 排名第六李斯特超技练习曲《马捷帕》 排名第七李斯特超技练习曲《f小调热情》 排名第八李斯特超技练习曲 《狩猎》 排名第十李斯特超技练习曲《追雪》 排名第十二李斯特超技练习曲《夜之和谐》 排名第十四李斯特超级练习曲《英雄》

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帕格尼尼大练习共六首，作于1838年，呈现 给舒曼的夫人克拉拉。除最有名的《钟》取自小提 琴协奏曲外，其余五首均取材自帕格尼尼的《24首 随想曲》。
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《钟》
2016/5/15

升G小调 ，小快板（Allegretto），改编自帕格尼尼 《第二号小提琴协奏曲》第三乐章《模仿钟声的回 旋曲》中的中庸快板。此曲极负盛名，李斯特“炫 技之王”的称号也大多出于此。曲子开头左右手奏 出类似钟声的八度，接着在左手轻柔的和弦伴奏之 下，右手弹出主旋律。其后在主旋律的多次变奏以 及右手大范围跑动下，全曲达到高潮，最后在激烈 的和弦中结束。
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马捷帕
2016/5/15

刚开始浓厚的气氛，后期的辉煌的双音富有几句的 表现力，也被誉为“辉煌的双音练习曲”开始有标 准的李斯特风格，演奏者也必须开始炫技，因为难 度加大。有大量的装饰音。一共有七分多钟中段旋 律有些高雅的伤感，平静而又忧伤。最后复转入激 烈。
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夜之和谐
2016/5/15
超技练习曲11号，又名“黄昏的和谐”。李斯特超 技练习曲中最有名的一首。 一开始比较慢，象要诉说一件事。然后却突然沉默 不语，只是用最激烈最高级的音乐来倾诉。这是整 个超级练习曲的最高潮，是听觉上的最高享受。一 层层的推进，又一层层的返回，不同的感受接踵而 来，让人不忍离开这一段音乐。 这首练习曲是李斯特音乐的极致。

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十二首超技练习曲
2016/5/15

1826年，十五岁的李斯特完成十二首练习曲，最后 成为著名“超技练习曲”最初的版本，亦称为“超 级练习曲”，或“超凡练习曲”，为高级音乐会练 习曲。自己的创作风格洒下第一颗种子，作品最后 由李斯特献给车尔尼（Czerney），以感念师恩，但 乐曲中惊人的技巧，大概只有李斯特本人来演奏才 会发挥它的效果。

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鬼火
2016/5/15

李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏 的高难曲目。从技巧上看，李斯特的这12首作品难 度过分艰深，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，即 使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代，也很少有 演奏家敢于挑战。 超技练习曲《鬼火》拥有高难的 双音技术，12超技当中最难的一首，拉赫说它是最 难的练习曲，技术刁钻不说，还必须弹得轻灵有趣 方能服人。
李斯特主要作品
钢琴独奏曲《爱之梦》 《十九首匈牙利狂想曲》 《十二首超技练习曲》 《六首帕格尼尼大练习曲》

2016/5/15
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爱之梦
2016/5/15

李斯特把自己的三首歌曲改写为三首钢琴曲，题作 《爱之梦》(Liebestraum，S541)。原来的歌词，分 别作为钢琴曲的题诗。第一、二首的题诗是德国诗 人乌兰德(Ludwig Uhland，1788-1862)的《崇高的 爱》(Hohe Liede)和《幸福的死》(Seliger Tod);第 三首的题诗是弗莱里格拉特的《爱吧》(Olieb so lang dulieben kannst)。三首《爱之梦》都是夜曲 体裁，特别著名的是其中的第三首，原来的歌曲作 于1845年，是一首用钢琴“演唱”的抒情歌曲，音 乐深情婉转，抒写弗莱里格拉特诗中的意境。
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匈牙利狂想曲
2016/5/15
《匈牙利狂想曲》（匈牙利语：Hungarian Rhapsody）是一组由弗兰兹李斯特所写的钢琴曲目。 全组19首曲目都是以当时匈牙利民歌音调为主题， 并于1846-1853年、1882年以及1885年期间所编写。 其中第2、5、6、9、12及14首其后由奥地利音乐家 法兰兹· 达普勒(Franz Doppler)改编以交响乐方式来 演奏。 《匈牙利狂想曲》第二首最为著名，它的旋律要么 缓慢庄严，表现了匈牙利人民对民族不幸的哀痛和 控诉，要么富有速度感，展现出匈牙利人豪放、乐 观、热情的民族性格。
的钢琴炫技大师的声名，盛极一时。

1833年起与玛丽•达古伯爵夫人同居，生子女三人， 女儿科西玛先嫁比洛，后嫁瓦格纳。 1840——1847年，在欧洲、俄国等地巡回演出，与

卡洛琳•赛因•维特根斯坦公主同居。

1848——1859年，任魏玛宫廷乐长，在此十年中指 挥演出大量作品，特别是柏辽兹和瓦格纳的作品， 使魏玛一跃而为显赫的音乐中心。

1850年指挥《罗恩格林》的首演。这十年也是李斯 特自己的创作丰收的年代：作有《浮士德》和《但 丁》2首交响曲、12首交响诗和其他许多作品。

1860年起住在罗马艾斯特庄园。 1865年接受低品神职而成为李斯特神父，这一时期

创作许多宗教音乐，包括《圣伊丽莎白轶事》和
《基督》。
1869年起，往返于罗马、魏玛和布达佩斯三
地之间，其风流韵事仍为全欧洲的话柄。最
后5年致力于教学工作，门生中有西洛蒂、拉
蒙德和魏因加特纳等人；同时，创作进入重
要的新阶段，每首作品的和声都有重要创新，
如《愁云》和《死神恰尔达什》，预示了德 彪西的“印象主义”。
1886年75岁生日巡回演出，重访巴黎和伦敦，
同年在德国拜罗伊特因肺炎发作，在女婿瓦

3、他的超技练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌
技巧，极大的丰富了钢琴教学与演奏；

4、他强调钢琴的音乐效果，突破了前人的模式，
使钢琴音乐具有交响性的管弦乐队的效果和史诗般的
宏伟气势；

5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如运 用全音音阶、五音音阶等，和声常用不准备和不解 决的九和弦增三和弦，调性扩张到极限，这些探索 对瓦格纳和印象派式声乐产生了重要影响；