视听语言第三章-镜头运动形式
视听语言之镜头运动
推镜头的概念
摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距 （从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体 不断接近的镜头。
推镜头示意
广角镜头
长焦镜头
或:摄像机向被摄主体的方向推进
推镜头的特点
观看推镜头例子，回答问题： 视觉效果如何？ 景别如何变化？ 被摄主体和周围环境有何变化？
客观镜头（中立镜头）：
影视中，凡代表导演的眼睛，从导演角度来叙述和 表现一切的镜头，统称为客观镜头。
它往往给观众以客观印象，能使观众最大限度地发 挥自己的判断。
客观镜头有叙述性和描写性之分。
作业
写一个关于“生命”主题的公益宣传片。要求描述其景别、 画面内容，并要使用运动镜头。
有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全 景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或 特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表 现力的重要手段。
运动镜头解析
观摩《卧虎藏龙》，分析其中运动镜头的类型和作用。 观摩《泰坦尼克号》，分析其中运动镜头的类型和作用。
例：《红高粱》 3. 跟随运动物体
4. 介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；如： 《故宫》后三宫 从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者 从国徽摇到正在宣读判决书的法官 从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 从树上的乌鸦摇到树下赌博者 从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死
晃动镜头
在拍摄过程中，摄影机机身作上下、左右、前后摇 摆的拍摄。
常作主观镜头，创造特定的艺术气氛。 （醉酒、精神恍惚、乘船、乘车）
视听语言第3次课
的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用
摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵
深方向（推或拉）的运动。
• 比如将摄影机摆在十字路口中心，拍一演员从北街由 远而近冲向镜头跑来，尔后又拐向西街由近而远背向 镜头跑去的镜头；或者跟拍一演员从一个房间走到房 子深处另外几个房间的镜头。
•
三种主要的调度手法
• 每个镜头都有它的角度，而镜头的角度 将会引导观众的视角，并导致观众对镜 头中被摄对象的评价。
角度与艺术
• 比电影角度、或者说摄影机角度更高层面的是： 人的境界，人的世界观，人的看生活的视角。
• 主流动画的视角。 • 贾樟柯的视角。 • 怪物史莱克的视角。
• 视角体现态度。
• 视角分析 • 《阳光灿烂的日子》
• 两种情况： • A、人不动，摄影机动； • B、人和摄影机都动。
• 横向移动分20秒 • 《怪物公司 》40分30
跟镜头（跟）
摄影机跟随被摄主体一起运动。
• “跟”与“移”的区别： • ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动
速度一致； • ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不
• 例如： • 老头，病人、失恋者、男大学教师，镜头要少动； • 少男、少女、春风得意者、热恋者、 • 浪漫主义者、女大学生摄影机的镜头要多动
• 分析
• 《冰河世纪》 • 《斗牛》
场面调度
• 场面调度： • 指演员调度和摄影机调度的统一处理，该
词来自法文mise-en-scne，原指在戏剧舞台 上处理演员表演活动位置的一种技巧。
•
拉镜头（拉）
•
• 两种方法的区别： • ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 • ①、 变焦距镜头的主要特征是主观性，
视听语言-3镜头与镜头运动42页PPT
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
视听语言-3镜头与镜头运动 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
【视听语言】运动摄影
【视听语⾔】运动摄影⼀、运动镜头根据摄像机镜头的运动路线、速度、⽅式不同，镜头运动可被分为不同种类，主要包括：1.推：指摄像机⽔平⽅向直线向前的运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机就会距离被摄对象越来越近。
2.拉：与推相反，指摄像机⽔平⽅向直线向后运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机距离被摄对象越来越远。
3.摇：摄像机位置不变，⾓度改变。
分为⽔平⽅向的摇和垂直⽅向的摇。
4.移：摄像机在⽔平⾯上或空间中的位置发⽣明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。
5.升：摄像机在空间中垂直⽅向的向上运动。
6.降：摄像机在空间中垂直⽅向的向下运动。
7.甩：摄像机的⾓度或位置快速改变。
通常⽤来表现⼀个动作与对于这个动作的快速反应，⽐如抛物与接物，在动作⽚⾥应⽤⽐较多。
⼴义的移镜头，实际上包括各种改变位置的运动镜头⽅式：1.推、拉、升、降镜头。
特定的镜头运动⽅式，往往有特定的叙事、表意、抒情的功能。
⽐如升、降镜头，可以应⽤于跟随⼈物从⼀个⾼度到另⼀个⾼度的上下运动的拍摄；也可以应⽤于引导观众从⼀个⾼度的注视中⼼转移到另⼀个⾼度的注视中⼼；或者通过拍摄前景道具，强调空间的⾼度；⽽拍摄静态场⾯的升镜头，则把动态注⼊静态的情境中，体现出场⾯的⽓势。
2.地⾯移动镜头：摄像机⽔平⽅向上从⼀点到另⼀点都的位置改变，可以有各种复杂的运动线路。
3.空间中的移动镜头：摄像机在空间中从⼀点到另⼀点的位置改变。
摇摄的具体应⽤包括：1.全景摇摄，⽐如摄像⼈物环顾四周的动作，可以紧接⼀个360度摇摄的主观镜头，表现以⼈物为中⼼的环境全景。
2.环形摇摄，不作全景的摇摄，⽽只做局部的摇摄，也⽤以展现⼤范围镜头。
3.追逐等动作场⾯的摇摄特指⽤于拍摄追与跑等动作场⾯时，以⼀个摇摄捕捉被摄对象运动轨迹的全程或其中某⼀段。
因为被摄对象的运动速度很快，此时，如果使⽤近距离移动跟拍镜头，就难以保证画⾯的平稳，摇摄配合长焦镜头，则既可以拍摄到近景景别，⼜实现画⾯的相对稳定。
视听语言第三章图像
1.轴线原则
• 空间感的建立，需要保持清晰的方向感。
• 轴线原则规定了摄影机和被拍摄主体可移动 的位置和范围，以保持一贯的方向感。 • 轴线原则——是指一个连续时空段落中的动 作是依照一条可辨识的动作轴线进行的，在 这条轴线的一个半圆区域（180度区域）内， 摄影机机位的任何变化都是被允许的，否则， 观众的方向感会被混淆，影响对空间完整性 的感知。
遵守轴线原则和越轴拍摄的不同效果：
• （1）拍摄对象是一个运动的人或物。
运动物体运动的方向线就是轴线
• （2）拍摄对象是两个人。
两个人之间的连线就是轴线
• （3）拍摄对象是一个静止的人或物。 可以随意确定轴线，但确定后 不能越轴
如何确定一场戏的轴线？
• （1）拍摄静止的对象：
轴线可以随意确定，但不能轻易改动。
第 三 节
剪辑的基本原则
【本节主要内容】
• 一、用于表现连续时空的剪辑
——连贯性剪辑
• 二、违反时空连续原则的剪辑
——非连贯性剪辑
• 三、与时空关系无关的剪辑
——剪辑的形式感因素
剪辑方法
• 一、用于表现连续时空的剪辑
——连贯性剪辑
• 二、违反时空连续原则的剪辑
——非连贯性剪辑
• 三、与时空关系无关的剪辑
• （2）拍摄两个对象： 两个对象之间连一条直线，即轴线。 • （3）拍摄一群对象： 离摄影机最近的两个对象之间连一条 直线，即轴线。 • （4）拍摄运动的对象： 运动对象的运动的方向线即轴线。
（一）保持时间上的连续性
• 剪辑的任务:把并不发生在一个连续时间 内的镜头剪接后使其看上去是连续的。
• 在需要保持时间上的连续性的时候，往往被表 现主体的动作必须是流畅的；如果必须要省略 一段时间，再接下去表现这个主体动作，那么 就必须要运用某种手段对这个省略进行弥补。
视听语言-3镜头与镜头运动ppt课件
（5）用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点， 就是在同一个镜头里面根据表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转 移观众视觉重点的目的。
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（6）画面中的景物焦点有虚有实是正常的，虚焦画面是指整个画面没 有焦点，没有一处是清晰的。
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长焦距镜头产生的虚化画面可分虚入、虚出两种。画面形象 由实到虚的叫虚出，由虚到实的叫虚入。
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（4）短焦镜头和长焦镜头相比，拍摄同一景别的画面，既 能显示环境特点又能突出主体人物，说明人物身份，刻画人 物性格，交代人物动作。
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（5）利用短焦摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。
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（6）短焦摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。
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（7）短焦摄影镜头可强化纵深运动的速度感。
三、镜头与 镜头运动
1
❖ 动画片的世界是个虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机 镜头设计，所以认真研究动画电影语言的核心要素 之一的运动镜头语言 ，对于做好动画电影具有十分重要的价值。
2
❖ 动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果，它是电影与绘 画性的结合，也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。
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第二节、镜头运动的重要特性
一、镜头运动的方向性 引起镜头运动的三个因素：角色的自然运动、摄像机的运动与 镜头的焦距变化、镜头的切换及其它特技。 根据运动路线可以分为：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩、 悬、切等几个方面。
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推拉镜头：在二维动画里，推/拉镜头关系到对图像进行大小的缩放。你 能对一个物体进行推镜头以观察某个特定的部分，也可以用拉镜头向观 众展示全部的景象。 推镜头 ：指被摄体不动，由拍摄机作向前的运动，取景范围由大变小。 拉镜头 ：指被摄体不动，由拍摄机作向后的拉摄运动，取景范围由小变 大。
干货视听语言基础常见的几种运动镜头
⼲货视听语⾔基础常见的⼏种运动镜头电影艺术中的运动镜头，是指通过摄影机的连续运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得到的镜头。
在影视作品中，处于静⽌状态的画⾯镜头是不多见的，⼤量的是运动镜头。
运动镜头主要包括：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩。
1.推镜头⼀般意义上的推镜头有两种形式：⼀是指被摄对象固定，将摄影机由远⽽近推向被摄对象。
⼆是指通过变焦距的⽅式，使画⾯的景别发⽣由⼤到⼩的连续变化。
推镜头的特点是使银幕的取景范围由⼤到⼩，画⾯⾥的次要部分逐渐被推移画⾯之外，⽽主体部分或局部细节逐渐放⼤，占满银幕。
在景别上也由⼤景别变成⼩景别。
此种镜头的主要作⽤是突出主体，使观众的视觉注意⼒相对集中，视觉感受得到加强，造成⼀种审视的状态。
它符合⼈们在实际⽣活中由远⽽近、从整体到局部、由全貌到细节观察事物的视觉⼼理。
2.拉镜头：与推镜头⼀样，拉镜头也有两种形式：⼀是被摄对象固定；⼆是运⽤变焦距的⽅式。
与推镜头的运动⽅向相反，拉镜头的特征是摄影由近⽽远向后移动离开被摄对象；取景范围由⼩变⼤，被摄对象由⼤变⼩，与观众距离也逐步加⼤。
画⾯中的形象由少变多，由局部变化为整体。
1.拉镜头常常⽤来表现镜头主体与环境的关系，交代⼈物所处的环境。
2 俯视⾓度拉镜头可以⽤来表现⾓⾊精神的崩溃3 拉镜头时,画⾯景别越来越⼤,有退出现场的结束感.3.摇镜头摇镜头是指摄影机本⾝不作移动，借助于活动底盘使摄影镜头上下、左右、甚⾄周围的旋转拍摄，有如⼈的⽬光顺着⼀定的⽅向对被摄对象巡视。
摇镜头能代表⼈物的眼睛，看待周围的⼀切。
它在描述空间、介绍环境⽅⾯有独到的作⽤。
左右摇常⽤来介绍⼤场⾯，上下直摇⼜常⽤来展⽰⾼⼤物体的雄伟、险峻。
摇镜头在逐⼀展⽰、逐渐扩展景物时，还使观众产⽣⾝临其境的感觉。
4.移镜头摄影机沿着⽔平⽅向作左右横移拍摄的镜头。
移镜头是机器⾃⾏移动，不必跟随被摄对象。
它类似⽣活中的⼈们边⾛边看的状态。
移镜头同摇镜头⼀样能扩⼤银幕⼆维空间映像能⼒，但因机器不是固定不变，所以⽐摇镜头有更⼤的⾃由，它能打破画⾯的局限，扩⼤空间视野，表现⼴阔的⽣活场景。
广播电视编导视听语言镜头形式
广播电视编导视听语言镜头形式导言广播电视编导是制作广播电视节目的关键一环，其主要职责是负责节目内容的策划、编排和制作。
视听语言镜头是广播电视编导的重要表现手段之一。
本文将从以下几个方面详细介绍广播电视编导视听语言镜头形式。
一、视听语言的定义与作用视听语言是指通过图像和声音两个方面的表现手段来传递信息和表达情感的一种语言形式。
在广播电视节目中，视听语言的运用不仅能够提高观众的视听享受，还可以更好地传达节目的主题和情感，增加节目的艺术性和感染力。
二、视听语言的分类视听语言可以根据表现手段的不同分为以下几种形式：1. 镜头运动镜头运动是指在拍摄过程中，通过镜头的移动和变焦来呈现画面的效果。
常见的镜头运动包括推进、拉迎、横移、旋转等，这些镜头运动能够使画面更加生动和有层次感。
2. 色彩运用色彩运用是指通过调整摄像机的色彩参数或者后期制作的方式来改变画面的色彩效果。
色彩运用可以通过增强或减弱某种颜色的饱和度、调整亮度和对比度等手段来营造不同的氛围和情感。
3. 剪辑手法剪辑手法是指在节目制作过程中，通过剪辑软件的操作来对不同镜头和音频进行拼接、切换和处理，以达到预期的表现效果。
常见的剪辑手法包括跳切、过渡、快速剪辑等，这些手法能够增加节目的紧凑感和节奏感。
4. 音效运用音效运用是指通过录音、后期制作等手段来增强或减弱画面中的声音效果，以增加观众的听觉享受和情感共鸣。
音效运用可以通过调整音量、添加音乐或特殊音效等手段来丰富画面的声音效果。
三、视听语言的运用技巧1. 统一整体风格为了保持广播电视节目的整体风格和统一性，编导需要在使用视听语言时保持一致性。
在节目的策划和制作过程中，需要明确所要呈现的风格和情感，并在视听语言的运用上保持一致。
例如，如果节目的主题是欢乐和轻松的，那么在镜头运动、色彩运用和音效运用上都要选择与之相符合的手法和效果。
2. 融入故事情节视听语言的运用要符合节目的故事情节，能够更好地推进剧情发展和角色塑造。
视听语言基础知识
一方面，短镜头能够吸引观众保持高度的注意力，如果连续时间过长， 会使人感到疲累、晕眩，等真正到了需要观众注意的段落时，已无力欣赏；
另一方面，过频变换的镜头画面会造成观众对影片场景空间乃至情节的 认知障碍，削弱观众理解影片的能力。
镜头的表现手法
3. 客观镜头 从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫做客观镜头。 这是在各类影片中使用频率非常高的一类镜头。
在分镜头的绘制中，这类镜头是创作的重点、视觉的核心，需要我们高 度重视。
镜头的表现手法
9. 渲染镜头 又称之为空镜头（大部分是有较少人物的景物镜头和环境镜头）。
渲染镜头的景别没有特殊的规定性，完全取决于镜头内容的要求和连接 前后镜头时视觉上的变化要求，所以景别是随意的。一般占全部镜头的5-10%， 任务是要在镜头的排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主体的 暗示、渲染、象征、夸张等作用。
角度-垂直方向
3. 俯视角度 俯视镜头是摄影机处于人眼视线以上的位置，从高 向低的角度拍摄。代表了观众向下俯视的视线，使视 觉范围内的物体对象显得卑微、弱小，降低了视觉对 象的威胁性，相对增强了主观视角这一方的威胁性。 俯视镜头中的角色对象被推到与镜头背景同等地位的 心理位置上，变得次要，感觉上似乎被背景所包容、 吞没。 由于心理上的作用，俯视镜头的角度越大，其中角 色对象的动作就变得越缓慢、无力、呆滞，充满不自 信或幼稚感。这是因为角色的力量感被周围的场景所 吸收。 俯视角度常被用来表现高大的人看矮小的人、强大 的战士看弱小的对手、地位高的人看地位低的人等。
1. 正面角度 常用于表现主观镜头，人物和背景均处于正面，被摄对象与观众之间交流感强。如果加 入广角镜头则视觉冲击力大大加强，具有强烈的压迫感。
2. 3/4正侧面角度 画面的结构感强，强调景深，是分镜头中最常见的角度。
中国传媒大学-视听语言(运动摄像)总结
分享中国传媒大学-视听语言（运动摄像）总结来源：胡嘉诚♠的日志在运用DV进行摄像中，怎样理解推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻。
在拍摄景物时，远、全、中、近、特是什么意思？如果拍摄人物，人物在画面中所呈现的大小是怎样的？所谓推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻从字面上就很容易理解，重点其实就是一个“稳”字，有移动、变化中保持稳定和均匀，否则观众看了眼睛会痛。
远景:表现广阔空间或开阔场面的画面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等，人在画面中所占面积很小，最多是个小点或者根本看不见。
全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，通过特定场景表现特定人物，环境对人物起到说明、解释、烘托、陪衬的作用。
中景：中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
近景：可呈现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，主要表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格。
特写：可呈现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，以表现人物瞬间的表情、情绪。
特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他造型艺术形式的根本属性之一。
其实，所谓镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难于理解。
运动镜头种类很多，常常是以模拟人视觉感受为主要形式，其中有推、拉、摇、移、跟，等等。
推就是被摄体不动，摄影机的变焦距镜头向主体推进的连续画面。
随着摄影机镜头向前推进，被摄体在画面中逐渐变大，形成逐渐接近目标的感觉。
同时，观众的注意力也就会逐渐被引导过来。
推镜头的作用很像眼睛视线的前移与集中，它能使所要强调的人或物从整个环境中突显出来。
“推”可以用来强调局部与整体的关系，同时也常常带有主观色彩，越是急推则越是主观性越强。
拉它在技术操作上与推镜头正好相反，是由局部到整体，使人有远离目标的感觉。
视听语言第三章-镜头运动形式
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地 用一个镜头传达了出来。
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 红色》 人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷 的房间—电话
► 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接
二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属 于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他 们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后 让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以 才那么激动人心、令人震撼。
所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人 多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起 来。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期 电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在， 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
视听语言的镜头原理视听语言的镜头原理
旋转镜头范图
6）升降镜头
这种镜头技巧是指摄影机上下运动拍摄的画 面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的 技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。
升降镜头也经常使用在固定场景中，镜头的 升降会产生庄严感、冲击力，能够起到烘托气氛 的作用。升降镜头在速度和节奏方面如果运动适 当，则可以创造性地表达一个情节的情调 。
4）跟镜头（FOLLOW PAN）
跟指虚拟摄影机跟
随着运动的被拍摄物 体拍摄，其运动方式 也包括推拉摇移、升 降旋转等形式，只是 在这里，我们要根据 镜头目的，注意运动 中的跟拍对象在镜头 画面内的位置和比例。
跟镜范图
5）旋转镜头（顺时针C.W /逆时针C.C.W） 包括主观镜头旋转和虚拟摄影机围绕固定不动
日本动画《哈尔的移动城堡》运镜范图
日本动画《樱桃小丸子》运动镜头综合运用视频片段
3）移镜头
移镜头按其移动方向大致可以分为横向移动和纵 深移动。在虚拟摄影机不动的条件下，改变焦距 或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头 的效果。
移镜范图
移的方式：1）被摄主体静止，摄影机移动
1
2
3
二维动画中不常见，三维动画经常使用
2）主体对象移动时，摄影机移动会产生跟随的效果。 水平横移：
A
B
Pan down &Pan A->B
• 上下摇镜（角度大于90度）画法：
心点
视平线
上下角度大于90度上下摇镜范图
• 注意：
左右摇镜要符合人眼的视觉生理特点，习惯上从左 向右移，处理上除了跟拍从右向左运动中的物体， 很少从右向左摇。
摇镜一般都是单向的，在特殊场面调度上，根据人 物的运动走向或视觉方向，可以有反复摇的过程， 较快速的左右摇镜能营造一种紧张的气氛。
视听语言分析镜头的运动
形式。在这基础上．还发展出一些变化形式和运 用辅助机械的形式。
运动镜头
推 拉 摇 移 跟
运动摄影的基本形式
• 推镜头
•
推镜头是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头
。随着摄影机的前推，画面经历了由远景、全景、中景、
近景、特写的完整或不完整，但必然是连缝的变化过程。
•
移镜头总是跟着运动的或固定的被摄体移动，通常都
是把被摄的主体当作移动中注意的中心。
•
不管镜头如何移动，被摄主体一般都是处于画面的中
心。在这种情况下，变化的总是被摄主体的背景。不管被
摄主体是固定不动或者处于运动之中，因为镜头的移动，
被摄主体的背景在连续的转换中总是变动不居，总是充满
动感。特别是当人物本身没有太多的身体移动或姿势变化
分镜头
• 采用形式
• 分镜头剧本大多采用表格形式，格式 不一，有详有略。一般设有镜号、景别、 摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。 表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动； “内容”是指画面中人物的动作和对话， 有时也把动作和对话分开，列为两项。在 每个段落之前，还注有场景，即剧情发生 的地点和时间；段落之间，标有镜头组接 的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还 附有画面设计草图和艺术处理说明等。
意人物所处的环境或者人物与环境之间的关系变化。有时候，它还可
以借助取景范围的扩大来引进剧情的新因素，推动情节的发展。
•
由于拉镜头总是在强调环境的因素，它也常常被用在段落与段
落之间的过渡。在段落结束之时运用一个拉镜头，容易造成观众对剧
情的介入和退出的转换。
运动摄影的基本形式
• 摇镜头
•
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所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人 多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起 来。
手提拍摄
相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄 影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒 缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄 影机，接近或是深入拍摄对象，摄影机表现出 无法控制的晃动感和拍摄的偶然随意性，是现 代电影拍摄方式比较流行的方式，有时也有借 助器材来达到这一效果。
手提摄影在表现功能上丰富多变，晃动 的镜头可以表现躁动不安的情绪，也可 以营造紧张的人物关系，贴近的、随意 的造型特征又生动的制造了现场感、纪 实风格，同时也强化了导演的介入意识。
► 20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进， 20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，
瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听
► 影片中有三次针对瑞德的假释裁定，三次的
拍摄瑞德改过自新的直白的镜头都是推进的， 但三次都不一样，首先推进的速度是越来越 慢，最后一次获准假释的镜头推进得最慢， 不知不觉中瑞德已经陈述完毕。其次是是背 景越来越简单，最后一次瑞德背后的桌上没 有任何的物品，镜头的变化和背景物品的简 化，与瑞德的心境的救赎与沉淀和谐地配合 着。
医生从右至左入画，第五次挡住静子，然后看见静子
交谈
最后完全突出静子，全景
简单的静子出场，来找宽美告别，不让静子立即出现 为画面的主体，而是经过多个配角人物的多次遮挡， 最后静子才“千呼万唤始出来” 最后静子才“千呼万唤始出来”。这场精心设计的人 物 调度，就是为了达成随意真实、没有人为设计痕迹的 表演的风格，准确细腻的再现了台湾光复后，岛内独 特的日本殖民地时代日本人与台湾人真实自然地情感 关系，抒发了日本友人与台湾人分离的哀伤与留恋。 与影片整体风格和谐统一——固定的机位，多用长镜 与影片整体风格和谐统一——固定的机位，多用长镜 头拍摄，以达到静静地冷眼观察、非介入感，让那些 人、那些事随着时间静静地流淌，那些人和事、那些 山和水在自己的上空弥漫着浓浓的悲情！
► 医院门廊
► 林家厅堂
► 文清的工作室
► 酒馆包房内
► 酒馆走廊
► 阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内
► 美国导演安迪·霍尔，将固定机位发挥到了极 美国导演安迪·
致，《帝国大厦》 致，《帝国大厦》就是摄影机连续不断拍摄 帝国大厦11小时。 帝国大厦11小时。
► 摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上 摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上
来 与 宽 美 固 告 别 ， 入 画 似 隐 似 姐 现 。 小 子 ， 静 头 镜 定 ， 景 全
护士甲推着医疗车，挡住门外走来的静子
护士乙从左至右入画，走过再次挡住静子
已经在画中的病人甲从右至左走过，又一次挡 住静子
完全遮挡了静子
护士丙（也可能是护士甲或乙）从右至左入画，先第四 次挡住静子，然后发现静子小姐
痛——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜 ——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜 头正如一双无奈的手，不忍心却又不得不开 启母亲苦难的心路历程！
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摇
摄影机的机位不动，只有机身作上下左 右的旋转等运动 。摇镜头的功能比较复 杂，常见的功能有（跟）摇拍主体、连 接景物关系、象征功能等。
与剧情融合
都是属于这种手提摄影风格。
►
第一节
完
第二节 场面调度
1、场面调度的内涵
场面调度源自法语Mise-en场面调度源自法语Mise-en-scene ，最初是 戏剧舞台的专用术语，指的是舞台演出时将人 物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度 到最恰当的形式，以达到最准确最丰富的表达 效果，电影中的场面调度不仅是指拍摄对象的 相对位置以及相互运动关系，同时还包括镜头 的运动形式。
► 真实现场
古装戏中人物 街景的场景，往往 在后景或前景有路人甲似的人物等在做行尸 走肉状移动。
路人丙
路人乙 路人甲
台湾电视剧《新白娘子传奇》
► 风格意义
入镜的人物调度以实现某种风格 如《悲情城市》的冷眼旁观的影像风格，剧中 悲情城市》 大量人物调度都以随意自然为目的，以达到那 种无介入感的客观的真实—— 种无介入感的客观的真实——
有的电影理论家热衷于将所有视觉元素的综合 使用均纳入场面调度的范畴，以致使场面调度 成为无所不包的电影技术和艺术手段。
所以常规意义上的场面调度就是单个镜头中的 摄影镜头与拍摄对象（人、景物等）相对位置 以及相对运动的关系。导演通过综合调度这些 关系以达到他预想的表达效果，或完成他独特 的艺术追求。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期 电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在， 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
视听语言
信息传媒系 刘威 441763998@
第三章 镜头运动形式
第一节 镜头运动形式分类、技术特征、表现特征
固定镜头
摄影机固定不动
传统的运动方式 推、拉、摇、移、跟、综合运动
光学变焦（推、拉） 印片机技术 数码特效技术 手提 机动
运动镜头
现代电影的运动手段
把持摄影机的方式
固定机位
► 《不可饶恕》中“库费小子”邀请老威廉一 不可饶恕》 库费小子”
起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉来回走动的 镜头，摇拍的动作让库费小子、观众对威廉 到底会做出什么样的决定的期待连同在一起。
连接人物关系
► 同样是《不可饶恕》中，威廉来找瑞德一 同样是《不可饶恕》
起杀人---起杀人----
特吕弗导演《四百击》 特吕弗导演《四百击》安托逃离管教所后一组奔跑的 镜头也是移动跟拍的镜头，很好的表现了他逃出后轻 松愉快
► （略）
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综合运动镜头
上面几种镜头可以单独使用也可以组合 使用，一个镜头连续或是同时做多种运 动方式就是综合运动镜头，随着技术的 进一步完善，现代电影拍摄中镜头的运 动方式也不断丰富，开拓了电影表现空 间。
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
1964年 1964年7月25日黄昏到第二天凌晨的帝国大 25日黄昏到第二天凌晨的帝国大 厦。。
► 《帝国大厦》 帝国大厦》
代表的固定机 位的静静观察 世界、追寻真 实。作为一种 极端的形式风 格，如同大厦 的本身，坚硬 而执着，锋利 地刺向天空。
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推
通过直接推进摄影机向前接近主体，达到主 体渐渐被突出注，在表达上是带领观众 进入细部、深入的思考，甚至直接左右观 众的思考！
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2、拉镜头 在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程 中，将原本的拍摄主体放在大的环境背景中。 拉镜头的表现功能也非常丰富—— 拉镜头的表现功能也非常丰富——
比如：1 比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表 达
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移
把摄影机放在特制的机座上，一边移动 一边拍摄，左右上下都可以移动，一般 狭义的移镜头指的是横向的左右移动。
► 移动镜头的运动方式丰富多变，不能一概而
论，就狭义的移动拍摄而言，一般适宜表现 欢快的情绪—— 欢快的情绪——
► 《罗生门》中樵夫扛 罗生门》
着砍刀前往山中砍柴， 一组丰富的镜头运动 展现了他此刻轻松愉 快的心情（与后面的 人性阴暗面得展示形 成鲜明对比）
► 比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》 比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》
► 大量运用固定机位的拍摄方式，
► 酒馆高唱
《九·一八》 窗外一片远山（远景） 一八》
► 给人一种“静静地观察那些人、那些事的 给人一种“
感觉” 感觉”，导演尽可能的减少摄影机的运动， 为了达到这一效果，他将很多场景放在医 院的纵深的门廊或是酒馆的走道，室外的 戏基本都是采用全景或是远景拍摄，这样 可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面-可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面---
► 综合运动镜头在现代电影中很常见了，它
的表现形式和表现内涵也因导演艺术个性 特征或电影主题的不同而不同—— 特征或电影主题的不同而不同—— 艾伦·帕克的电影《鸟人》 艾伦·帕克的电影《鸟人》中，鸟人赤 身裸体睡在鸟舍，进入梦境，灵魂出窍， 化而为鸟的一组模仿鸟的飞翔的镜头，将 梦境中的飞翔真切生动的表现了出来，整 个飞翔诗意十足、美妙无比， 这一切都归功于那组综合运动 镜头！（镜头图片略） 返回课程菜单
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法官宣判安迪两个终身监禁，镜头后拉，毫无表情的法官渐渐远去，接着就切换 到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！ 到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！
► 艾斯特班奔向死亡的方向，永远离开了母亲——
► 后拉的镜头，悲伤而温情地撕开了母亲的伤
瑞德一人入镜
► 向右摇向威廉的方向
► 二人同时入镜，老友相见
► 萨利入镜，“挡”在他们中间 萨利入镜，“
►
镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸的不高兴，因为威廉的来打乱了他们夫妻的正常生活。 因为二人作为朋友的关系是建立在他们都是杀手的身份上的，老友多年后重逢暗示杀手身 份的复活。