平面构成的表现形式42页
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第三讲 基本形与骨骼
形的错视
基本形分单形和复形（组合形）
单形
复形
平面构成的表现手段
基本形的自由组合、再生组合、分解组合
1. 自由组合：多个同类基本形的自由组合可以产生一个新的形态， 如果在将这个新的形态进行组合，可以产生另一个全新的形态 2. 再生组合：将两个原始基本形，复合成一个新的基本形，然后 再将这个基本形进行组合，与1.不同的是基本形的原始状态发生 了量变，组合后的效果也不大一样。 3. 分解组合：将原始基本形分解成两个部分，在重新将起组合， 原始基本形发生了质变，产生了另一种新的形态。
第 四 章
四
平 面 构 成 的 基 本 方 法
课本52页
第 四 章
四
平 面 构 成 的 基 本 方 法
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4.2.
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第四章 平面构成的基本方法
重 复 与 近 似 构 成
重复是指相同或近似的形态和骨骼连续地、有规律地、有 秩序地反复出现。重复构成的形式就是把视觉形象秩序化、整 齐化，在图形中可以呈现出和谐统一的视觉效果。
第四章平面构成的基本表达形式41基本形与骨骼42重复与近似构成43发射与密集构成44渐变与特异构成45空间构成p5641具象形态和抽象形态基本形及其构成形与形的关系重复构成课本56页重庆大学具象形态在造型艺术领域中泛指人们在生活经验中已经形成概念并可以明确指认的存在抽象形态在造型艺术领域中指那些无法明确指认的形象或形态
第四章 平面构成的基本表达形式
P56
4.1 基本形与骨骼 4.2重复与近似构成 4.3发射与密集构成 4.4渐变与特异构成 4.5空间构成
平面构成的形与骨骼
4.1 基本形与骨骼
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具象形态和抽象形态 基本形及其构成 形与形的关系 重复构成
平面构成的基本形42页PPT
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
平面构成的基本形
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
平面构成PPT课件
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2）等差图形：粗细不同、不规则的线排列、组 合构成的物形。不同粗细与不同线条，组合在 一起可以产生非常丰富的变化。等差图形在现 代设计中也被广泛应用，它不仅能表现物形的 外轮廓和面的边缘，同时也可表现物形的结构、 运动、节奏、空间等方面。
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3）屏线图形:是指线从一端到另一端，呈现继续 变粗或变细的排列特征而构成的物形。屏线图 形的特点是线条排列体现了一种速度感、动感 及节奏感。屏线图形在非常单纯化、简洁、明 快的图形轮廓中，体现了黑、白、灰的明度变 化及具有方向性的动感，特别是在现代标志设 计及标志辅助图形中被广泛应用。
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8、重合：构成组合的两个相同形象，其中一个覆盖 另一个而成为完全重合的形象。
平面构成形式
学习平面构成主要是学习画面各个元素组合构成的形 式与方法，以利于在将来从事专业设计工作中，拥 有对传达创作意念而主动采用的基本形和排列组合 方法，并提出众多形式的设计方案的能力。
平面构成形式法则两大组成要点——“基本形”与 “骨格”。
平面构成的造型元素
• 平面构成的基本造型元素为：点、线、面。任何形 都离不开点、线、面，只要转化为平面构成中能够 运用的形态，都必然是点、线、面的具体表现。
一、点
1、点的形象（位置、形状、大小）
位置：几何学中，点只有位置的不同，而没 有形状和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果 点不具有形，便无法作出视觉上的展现，所以在构 成中，点不但有位置，而且有形状和大小。
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正与负的的形态属性
• 通常，我们觉得形象占有空间，在平面上形象 往往被称为“图”，而周围的空间被称为 “地”。如果“图”在前面，“地”是背景， 这种形象就是“正”的形象，反之，形象实际 上是平面上的一个洞，这种形象就是负的形象， 就象我国传统金石艺术中的阴刻石章一样。
2）等差图形：粗细不同、不规则的线排列、组 合构成的物形。不同粗细与不同线条，组合在 一起可以产生非常丰富的变化。等差图形在现 代设计中也被广泛应用，它不仅能表现物形的 外轮廓和面的边缘，同时也可表现物形的结构、 运动、节奏、空间等方面。
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3）屏线图形:是指线从一端到另一端，呈现继续 变粗或变细的排列特征而构成的物形。屏线图 形的特点是线条排列体现了一种速度感、动感 及节奏感。屏线图形在非常单纯化、简洁、明 快的图形轮廓中，体现了黑、白、灰的明度变 化及具有方向性的动感，特别是在现代标志设 计及标志辅助图形中被广泛应用。
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8、重合：构成组合的两个相同形象，其中一个覆盖 另一个而成为完全重合的形象。
平面构成形式
学习平面构成主要是学习画面各个元素组合构成的形 式与方法，以利于在将来从事专业设计工作中，拥 有对传达创作意念而主动采用的基本形和排列组合 方法，并提出众多形式的设计方案的能力。
平面构成形式法则两大组成要点——“基本形”与 “骨格”。
平面构成的造型元素
• 平面构成的基本造型元素为：点、线、面。任何形 都离不开点、线、面，只要转化为平面构成中能够 运用的形态，都必然是点、线、面的具体表现。
一、点
1、点的形象（位置、形状、大小）
位置：几何学中，点只有位置的不同，而没 有形状和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果 点不具有形，便无法作出视觉上的展现，所以在构 成中，点不但有位置，而且有形状和大小。
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正与负的的形态属性
• 通常，我们觉得形象占有空间，在平面上形象 往往被称为“图”，而周围的空间被称为 “地”。如果“图”在前面，“地”是背景， 这种形象就是“正”的形象，反之，形象实际 上是平面上的一个洞，这种形象就是负的形象， 就象我国传统金石艺术中的阴刻石章一样。
平面构成的表现形式
第一重复构成
1.重复的概念 2.重复构成的形式 （1）基本形的重复 （2）骨骼的重复 A.单一骨骼 B.复合骨骼
1.重复的概念
重复是指在设计中，同样的造型重复出现的 构成形式。设计中采用重复的构成形式会加深印 象和记忆，强化主题，能产生强烈的感染力。 重复分为基本形的重复和骨骼的重复。
2.重复构成的形式
特异在设计中的运用 案例分析
二、特异构成在海报设计中的案例: 特异是海报设计中图形创意常用的一种方法，巧妙的创意加上特异原理能使海报设计产
生意想不到的效果，使受众记忆犹新。设计师只要从主题的要求ห้องสมุดไป่ตู้发，通过联想和想象，找 出那些看似孤立的元素之间的内在联系，通过反复的比较和判断，选择有代表性的、有意义 的形象，运用特异手法，重新整合构思，就一定能创造出全新的图形来。
若变化太快就会失去连贯性，循序感就会消失；变化太慢，则会产生重复感， 缺少空间透视效果。因此利用具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要注意节 奏的连续性、循序感，也可利用图底转换。每一个形象都可以由完整至残缺、由简 单至复杂、由具象至抽象，进而渐变成其他形象。
• 骨骼或基本形逐渐地、有规律性地变化。 • 形式分类：
（1）基本形的重复 （2）骨骼的重复
2.重复构成的形式
（1）基本形的重复
在设计中不断使用同一个基本形进行复制演变，这就是基本形的重复。 基本形的重复可以使设计产生和谐统一的感觉。(重复)
自然界中房屋建设的砖块和家庭里面的地板砖，以及我们校园餐厅里面的桌 椅都是基本型的重复，还有哪些呢？衣服上重复出现的花纹和麻将上的图案等等。
小学生田字格作业本，以及跳棋和围棋、篮球场的围挡铁丝网等。
• 2．一定比例的骨骼，骨骼按照比例关系生成，使画面各部分间呈 现一种大小变化，从而产生韵律感（下两张图分别是一定韵律生成 的骨骼）。
(图文)平面构成的形式(4张)
平面构成的形式1.平面构成的基本格式（基本格式大体分为：90度排列格式、45度排列格式、弧线排列格式、折线排列格式）12、重复构成形式（以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列，排列时可作方向、位置变化，具有很强的形式美感）骨格与基本形具有重复性质的构成形式，称为重复构成。
在这种构成中，组成骨格的水平线和垂直线都必须是相等比例的重复组成，骨格线可以有方向和阔窄等变动，但亦必须是等比例的重复。
对基本形的要求，可以在骨格内重复排列，也可有方向、位置的变动，填色时还可以“正”、“负”互换，但基本形超出骨格的部分必须切除。
－简单重复构成－多元重复23.近似构成形式（有相似之处形体之间的构成，寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征，在设计中，一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形）。
骨格与基本形变化不大的构成形式，称为近似构成。
近似构成的骨格可以是重复或是分条错开，但近似主要是以基本形的近似变化来体现的。
基本形的近似变化，可以用填格式，也可用两个基本形的相加或相减而取得。
34.渐变构成形式（把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式），骨格与基本形具有渐次变化性质的构成形式，称为渐变构成。
渐变构成有两种形式：一是通过变动骨格的水平线、垂直线的疏密比例取得渐变效果；一是通过基本形的有秩序、有规律、循序的无限变动(如迁移、方向、大小、位置等变动)而取得渐变效果。
此外，渐变基本形还可以不受自然规律限制从甲渐变成乙，从乙再变为丙，例如将河里的游鱼渐变成空中的飞鸟，将三角渐变成圆等。
－形的大小、方向渐变－形状的渐变－疏密的渐变－虚实的渐变－色彩的渐变45.发射构成形式（以一点或多点为中心，呈响周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏感）。
格线和基本形呈发射状的构成形式，称为发射构成。
此种类的构成，是骨格线和基本形用离心式、向心式、同心式以及几种发射形式相叠而组成的。
其中，发射状骨格可以不纳入基本形而单独组成发射构成；发射状基本形也可以不纳人发射骨格而自行组成较大单元的发射构成；此外，还可以在发射骨格中依一定规律相间填色而组成发射构成。
平面构成—第3章 平面构成的表现方式
同样，在平面构成中，若把很多画面中应出现的元素 无序地摆放在同一层面，将使画面出现杂乱无章甚至 混乱的状态。
层次关系在平面构成中关系着整个构成结构的精彩与 否，它是画面空间秩序、画面节奏的总指挥家。
平面构成中的层次关系，在视觉上是一种形态间的前 后、重叠、遮挡关系；同时形态间的遮挡、重叠等也 是表现画面层次关系的重要手段。
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六、节奏与韵律
设计作品也可以创作出节奏的美感。我国著名建筑学家梁思成 曾把建筑的构成层次关系比作音乐节奏的节拍，认为虽然艺术 的门类虽各有不同，但在构成艺术形式上却是有着某些共性的 存在。在构成艺术中，作品的节奏感主要表现在元素的重复、 动静、曲直，多种方式共存的排列组织的动势上。
节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，在进行 设计创作时，它是艺术家个人生活感受、文化素养和审美理想 所制约的创作情态的显示，更是艺术家的艺术气质、创作心态 和运用艺术语言熟练程度的直接反映，可以有效地表达设计者 对于作品的感受；在设计中，画面的整体节奏感与韵律感是营 造和表现画面效果，制造美的感染力的关键。画面的这种节奏 感可以使观者通过视觉感受而产生一种心理的感应，使静态的 形象在欣赏者心理上激扬起情绪的波动。成功的设计总是以明 确动人的节奏和韵律感将静态的画面变为有生命力的作品，如 图3-37～图3-40所示。
四、均衡
13
四、均衡
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五、比例与尺度
比例是指某一事物在一个整体中 所占据的分量或者是体积。比例 是一个相对比较精确的数学概念， 它所反映的是物体元素形态之间 的大小、面积、重量等的比例关 系，是构成元素间视觉上的构成 比例关系。如图3-32所示的天才 画家达·芬奇关于人体的比例研 究，研究人的各种动态下的比例 尺度，对人体绘画提供了一定的 基础尺度。
层次关系在平面构成中关系着整个构成结构的精彩与 否，它是画面空间秩序、画面节奏的总指挥家。
平面构成中的层次关系，在视觉上是一种形态间的前 后、重叠、遮挡关系；同时形态间的遮挡、重叠等也 是表现画面层次关系的重要手段。
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六、节奏与韵律
设计作品也可以创作出节奏的美感。我国著名建筑学家梁思成 曾把建筑的构成层次关系比作音乐节奏的节拍，认为虽然艺术 的门类虽各有不同，但在构成艺术形式上却是有着某些共性的 存在。在构成艺术中，作品的节奏感主要表现在元素的重复、 动静、曲直，多种方式共存的排列组织的动势上。
节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，在进行 设计创作时，它是艺术家个人生活感受、文化素养和审美理想 所制约的创作情态的显示，更是艺术家的艺术气质、创作心态 和运用艺术语言熟练程度的直接反映，可以有效地表达设计者 对于作品的感受；在设计中，画面的整体节奏感与韵律感是营 造和表现画面效果，制造美的感染力的关键。画面的这种节奏 感可以使观者通过视觉感受而产生一种心理的感应，使静态的 形象在欣赏者心理上激扬起情绪的波动。成功的设计总是以明 确动人的节奏和韵律感将静态的画面变为有生命力的作品，如 图3-37～图3-40所示。
四、均衡
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四、均衡
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五、比例与尺度
比例是指某一事物在一个整体中 所占据的分量或者是体积。比例 是一个相对比较精确的数学概念， 它所反映的是物体元素形态之间 的大小、面积、重量等的比例关 系，是构成元素间视觉上的构成 比例关系。如图3-32所示的天才 画家达·芬奇关于人体的比例研 究，研究人的各种动态下的比例 尺度，对人体绘画提供了一定的 基础尺度。
平面构成的表现形式(上课课件)
重复骨格
渐变骨格
发射骨格
课件教育
3
（2）非规律性骨格。没有严谨的骨格线。比 较灵活。包括：特异、对比、密集骨格等。
特异骨格
密集骨格
对比骨格
课件教育
4
平面构成
重复构成
课件教育
5
重复是构成中最基本的形式。所谓重复， 是指骨格的单元、形象、大小、色彩和方向等 都是相同的，也就是说，在同一设计中，相同 的形象出现过两次或两次以上。重复的构成形 式，来源于自然界万物周而复始的更叠，它使 形象秩序化、整齐化形成和谐富于节奏感的视 觉效果，有利于加深人对形象的记忆。
课件教育
பைடு நூலகம்
49
（3）喷洒法。用 喷洒法，让颜料在 纸上形成纹理。
课件教育
50
（4）压印法。 将纸团、树皮、丝瓜筋、织物等表面凹凸不平的
物体，涂洒上颜料，压印纸上，形成纹理。
课件教育
51
（5）熏烧法。用火焰熏，使纸 的表面产生自然纹理。
课件教育
52
（6）防染法。利用一些抗水性材料在纸上画出自己 需要的画面痕迹，然后涂上色彩。
课件教育
45
课件教育
46
我们常用的制造肌理的方法有：
画，描，喷，印，洒，磨，染，压，编，剪， 刻，撕等
课件教育
47
（1）吸附法。将墨 或颜料滴在水面，稍 加搅动，任其流淌， 然后用吸水纸接触水 面，纹理自成。
课件教育
48
（2）对印法。做出一半的图形，对折纸张印出 另一半图形，或者在光滑的平面上涂上颜料， 用纸盖在上面进行挤压，自然形成的纹理图 案。
课件教育
8
2.骨骼的重复
构成图形的骨骼本身就有规律性的连续排列。骨骼重复单 位的形状、面积始终相等。
平面构成的表现形式
图6-30 渐变构成
一、渐变构成旳概念 渐变现象是日常生活中常有旳视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。 渐变旳视觉效果具有强烈旳透视感与空间旳延伸感。平面构成中旳渐变是指基本形或骨 格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节奏感强和韵律感好为前提， 所以在渐变构成中，基本形或骨格线变化旳节奏与韵律感旳好坏是至关主要旳。 若变化太快就会失去连贯性，循序感就会消失；变 化太慢，则会产生反复感，缺乏空间透视效果。所以利 用具象图形、渐变骨格、几何图形来体现渐变要注意节 奏旳连续性、循序感，也可利用图底转换。每一种形象 都能够由完整至残缺、由简朴至复杂、由具象至抽象， 进而渐变成其他形象（图6-31、图6-32）。
图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变（图6-8）。
图6-8 基本形旳平行对称排列
（3）多方向旳自由排列 这种构成形式比前两种形式愈加灵活多变，它既能够采用对称、回转、移动
旳形式，也能够采用不对称旳自由排列，但必须注意其平衡关系，使图形效果完 美而又能有机地联络在一起（图6-9）。
图6-9 多方向旳自由排列
图6-50 特异构成
图6-51 特异构成
图6-52 特异构成
二、特异构成旳形式 1. 形状旳特异 在许多反复或近似旳基本形中，出现一小部分特异旳形状，以形成差别对比，成为画 面上旳视觉焦点（图6-53）
图6-53 形状旳特异
2. 大小旳特异 在相同旳基本形构成中，只在大小上作些特异旳对比，但是基本形在大小上旳 特异要适中，不要对比太过于悬殊或相同（图6-54）。
图6-61 特异构成作品
图6-62 特异构成作品
图6-63 特异构成作品
第五节 发射构成
发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强旳 动感及节奏感（图6-64）。
一、渐变构成旳概念 渐变现象是日常生活中常有旳视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。 渐变旳视觉效果具有强烈旳透视感与空间旳延伸感。平面构成中旳渐变是指基本形或骨 格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节奏感强和韵律感好为前提， 所以在渐变构成中，基本形或骨格线变化旳节奏与韵律感旳好坏是至关主要旳。 若变化太快就会失去连贯性，循序感就会消失；变 化太慢，则会产生反复感，缺乏空间透视效果。所以利 用具象图形、渐变骨格、几何图形来体现渐变要注意节 奏旳连续性、循序感，也可利用图底转换。每一种形象 都能够由完整至残缺、由简朴至复杂、由具象至抽象， 进而渐变成其他形象（图6-31、图6-32）。
图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变（图6-8）。
图6-8 基本形旳平行对称排列
（3）多方向旳自由排列 这种构成形式比前两种形式愈加灵活多变，它既能够采用对称、回转、移动
旳形式，也能够采用不对称旳自由排列，但必须注意其平衡关系，使图形效果完 美而又能有机地联络在一起（图6-9）。
图6-9 多方向旳自由排列
图6-50 特异构成
图6-51 特异构成
图6-52 特异构成
二、特异构成旳形式 1. 形状旳特异 在许多反复或近似旳基本形中，出现一小部分特异旳形状，以形成差别对比，成为画 面上旳视觉焦点（图6-53）
图6-53 形状旳特异
2. 大小旳特异 在相同旳基本形构成中，只在大小上作些特异旳对比，但是基本形在大小上旳 特异要适中，不要对比太过于悬殊或相同（图6-54）。
图6-61 特异构成作品
图6-62 特异构成作品
图6-63 特异构成作品
第五节 发射构成
发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强旳 动感及节奏感（图6-64）。
第四章平面构成基本表达形式
• 2、利用形的间隔疏密表现空间感。 • 3、面的转折可表现空间感。
• 4、利用形的重叠表现空间关系。
• 5、透视表现空间感。
• 6、影子表现空间感。
• 7、模棱两可的空间表现。
• 8、矛盾空间的表现。
作业：
• 依据所学基本形、骨骼及基本表达形式， 完成2幅作业，并注明所选基本形、骨骼、 基本表达形式的类型，尺寸l5cm xl5cm色 彩不限。
• 渐变的类型 • 1、形状的渐变
• 2、 大小和间隔的渐变
• 3、方向渐变
4.4.2 特异
• 特异分类 1. 大小的特异
• 2．形状的特异
• 3．方向的特异
• 4 . 色彩的特异
• 5. 肌理的特异
4.5空间的表达
• 一、自然空间 • 二、平面性空间
• 1、利用形的大小差异表现空间感。
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4.3.1 发射构成
• 发射骨格的种类 • 1、离心式发射
• 2、向心式发射
• 3、同心式发射
• 4、移心式发射 • 5、多心式发射 • 6、螺旋式发射
4.3.2密集 • 密集骨骼有以下分类： • (a)向点密集 • (b)向线密集 • (c)向基本形密集 • (d)自由密集
4.4渐变构成
平面构成
平面构成 基本表达形式
第四章
平面构成基本表达形式 4.1基本形与骨骼
4.2重复与近似构成
4.3发射与密集构成 4.4渐变与特异构成 4.5空间构成
平面构成基本表达形式
• 4.1.1基本形
4.1.2 骨格
• 规律性骨格
• 非规律性骨格
• 作用性骨骼
• 无作用性骨格
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密集构成
第三章 平面构成的表现形式
三、密集的构成方式
1、以点为中心的密集构成：
平面空间中有一个中心点，所以的基本形都向这个中心集 中或分散，越接近中心点基本形则越多、越密，反之则基本形 越少、越疏。中心点可以是隐形的虚点，靠基本形的密集而形 成概念化的点。
密集构成
第三章 平面构成的表现形式
密集构成
平面构成的形式教程-----------密集构成 作品 展示
密集作品范例
第三章 平面构成的表现形式
密集作品范例
第三章 平面构成的表现形式
密集作品范例
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------密集构成 作品 展示
密集作品范例
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------密集构成 作品 展示
密集作品范例
第三章 平面构成的表现形式
对比构成
三、排列对比的 主要形式
第三章 平面构成的表现形式
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
1、形状的对比：指在较为均衡数量的基本形中进行形状不同的对比。直 线形对弧线形；圆形与方形、多角形；简单与繁杂基本形；传统与现代； 规律的形状对自由的；或规则与不规则组合 ，产生的形状的对比，形状 差别越大对比效果越强。
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
4、明暗对比：（黑白对比）黑 白是明度的两极，明暗越分明， 效果越鲜明，反之，越平淡。
5、聚散对比：在构成设计中，与空间 对比密切相关的是聚散对比，也就是密 集的元素与松散的空间所形成的对比关 系。
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
6、空间对比：虚拟空间与现实空间的对比就是图与地的空间对比。当 图少地多时，地包围图，图就特别突出；当图多地少时，图包围地，地 就显得突出；当图地面积相等时，虚形和实形同时突出，感觉上一会看 到虚形一会看到实形。因此在设计时虚与实是同等重要的。
密集构成
第三章 平面构成的表现形式
二、密集的基本形
1、基本形的数量要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚与散的感觉。 2、基本形的面积要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。 3、基本形的形状可以是重复的(比如都是圆)，也可以是近似的。 4、形状以简洁为宜，不可太复杂，以便突出疏密有致的编排特点。 5、基本形大小、方向最好进行调整改变，使画面看上去更灵活多变。 6、在各种规律性的骨格中，应用重复骨格，能造较好的聚散的效果 。
第三章 平面构成的表现形式
2、以线为中心的密集构成：
在平面空间中有虚拟概念性的线，所以的基本形都向此 线集中或分散，同样也是越接近线的位置基本形越多、越密， 反之基本形越少、越疏。
密集构成
第三章 平面构成的表现形式
密集构成
第三章 平面构成的表现形式
3、以面为中心的密集构成：
在平面空间中有虚拟概念性的面，面的面积与形状是由 密集的基本形来形成的，也是越接近面的位置基本形越多、 越密，反之则越少、越疏。
对比构成 色彩对比
第三章 平面构成的表现形式
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
7、方向的对比：在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的 方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成 方向排列上的对比。
8、位置对比：基本形在画面内排列时空间不要太对称，应注 意上下、左右空间的均衡，在不对称中求平衡，从中可以得到 多种疏密对比。
把文字作为视觉元素覆叠构成，体现东西方文化的对比。（左图） 用对称和对比的表现语言体现了人与城市的和谐。（右图）
密集构成
第三章 平面构成的表现形式
一、密集的概念
密集就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密， 虚实、松紧的对比效果。
密集构成
第三章 平面构成的表现形式
在设计中，基本形的安排有时紧有时松，既不均匀 又无规律，这种手法就叫“密集”。
密集构成
第三章 平面构成的构成的表现形式
密集构成包括预置形密集与无定形密集两种。预置形密集是依靠在
画面上预先安置的骨格线或中心点组织基本形的密集与扩散；无定形 密集不预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过密集基本形与空间、 虚实等产生的轻度对比来进行构成。基本形的密集，须有一定的数量、 方向的移动变化，常带有从集中到消失的渐移现象。
9、多少的对比：特指两种或两种以上不同形状的基本形在同一 画面，若对方数目有很大的差异，就很易构成多与少的对比。多 为主，少为次。
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------对比构成 作品 展示
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------对比构成 作品 展示
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
繁与简
传统与现代
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
规则与不规则
具象与抽象
对比构成
2、大小对比：是指构图排列 上大小的关系。大小对比较容 易表现出画面的主次关系。
第三章 平面构成的表现形式
3、肌理的对比：（质感对比）所 有不同的材料表面纹理，包括自然 的及人文的。
（二）使对比双方的某些要素相互渗透；你中有我，我中有你， 双方各自保持独立的特征。甲已丙三方对比强烈，但甲中有乙、丙 成分，乙中有甲、丙成分，丙中有甲乙成分，则三者协调又对比。
（三）利用过渡形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态， 使对方在视觉上得到过渡，也可以取得协调。如黑色与白色强烈对
比，在加一块灰色来协调，灰色的层次越多，对比则越柔和。
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
一、对比的概念
对比是一种自由的构成形式，它不以骨骼线为
限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、 显隐及形状、色彩和肌理等方面的对比而构成 的。
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
二、对比基本形的协调
（一）保留一个相同或相似的因素；方与圆形状完全不同，对比 强烈，但有一个共同的因素黑色，则对比中就有了协调。
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------对比构成 作品 展示
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------对比构成 作品 展示
对比构成
第三章 平面构成的表现形式
平面构成的形式教程-----------对比构成 作品 展示
对比构成
第三章 平面构成的表现形式