第三节色彩构成与绘画用色的区别
美术色彩理论知识点
美术色彩理论知识点美术色彩是绘画中至关重要的元素，对于艺术创作的表现力和视觉效果起着重要的作用。
掌握色彩理论知识对于提升美术作品的品质具有至关重要的意义。
本文将向您介绍一些与美术色彩相关的基本概念和理论知识。
一、色彩的分类1.原色：指无法通过混合其他颜色调配而得到的色彩，包括红色、黄色和蓝色。
原色是色彩世界的基础，也是其他颜色的来源。
2.次要色：由两个原色混合而成的色彩，包括橙色、紫色和绿色。
次要色位于原色的中间位置，具有中性色调，常被用于创作温和、柔和的画面效果。
3.补色：指对应原色的颜色，例如红色的补色是绿色，蓝色的补色是橙色。
补色之间呈现强烈的对比，相互衬托，可以增强画面的鲜艳度和对比度。
4.中性色：指不带有明显颜色色调的颜色，包括灰色、黑色和白色。
中性色常用来调和和平衡其他色彩的鲜艳度。
二、色彩搭配原则1.对比搭配：通过使用补色、冷暖色的对比等方式来增强色彩的鲜明度和对比度。
对比搭配常用于强调画面的重点或创造冲击力强烈的艺术效果。
2.类似搭配：通过使用相邻或相近的色彩来创造和谐、柔和的画面效果。
类似搭配常用于表现平和、安宁的场景或情感。
3.单色搭配：通过使用同一色彩的不同色调和明暗度来创造单一而富有层次感的画面效果。
单色搭配常用于表现特定的情感或主题。
4.色彩分割：通过在画面中使用不同色彩区块的分割和划分来营造节奏感和动态感。
色彩分割常用于抽象、装饰性的艺术作品中。
三、色彩运用技巧1.明暗变化：通过改变色彩的明暗度和亮度来表现画面的光影效果和空间感。
明暗变化对于创造画面的层次感和立体感非常重要。
2.色彩温度：通过使用冷色和暖色来表达不同的情感和氛围。
冷色常用于表现冷静、冷淡的情感，而暖色则常用于表现热情、温暖的情感。
3.色彩饱和度：通过调整色彩的饱和度来表现画面的明快度和浓淡度。
饱和度高的色彩会呈现明亮、鲜艳的效果，而饱和度低的色彩则会呈现柔和、柔美的效果。
4.色彩协调：通过运用色彩搭配原则和色彩运用技巧来达到画面整体的和谐、统一的效果。
3色彩构成 色彩对比PPT课件
色彩调和：是指两种或两种以上的强烈刺激的、无 序的、不调和或无调性的色彩，经过处理，能使之 统一和谐的组织在一起，其色调能使人愉悦，并能 满足人的视觉的需求和心理平衡的色彩搭配。
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不调和的色彩组合常常表现为：
多个面积相似，又无主次的色相组合；色相既不明确，色 彩纯度又很低的色彩组合；或几种毫无内在联系的色相的 组合。 调和色彩一般要求有变化但不过分刺激，统一但不能单调， 某些方面统一了，在其他方面就要保持对比；完全一致的 色彩或全部不具备任何相同要素的色彩，通常被认为是不 调和的色彩。
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五、以冷暖对比构成的色调
从色彩心理学来考虑，我们把 桔红的纯色定为最暖色，它在 色立体上的位置为暖极，把天 蓝的纯色定为最冷色，它在色 立体上的位置称为冷极，并用 冷暖两极的关系来划分色立体 其余各色的冷暖程度与冷暖差 别。接近暖极的称暖色；接近 冷极的称冷色。与冷极距离相 等的各色，冷的程度相等；与 暖极距离相等的各色，暖的程 度相等；凡与两极距离相等的 各色，称为冷暖的中性色。由 此可知，红、橙、黄等属暖色， 蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、 白、灰、绿、紫等色都属中性 色。
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四、以面积、形状、位置对比为主构成的色调
1.以面积对比为主构成的色调 由于各色在画面中所占面积的不同构成不同色调， 而色调受面积的影响很大，面积中占绝对优势的色 彩往往决定其色调的性质。
以红的面积占绝对优势的画面，称为红色调。 以蓝的面积占绝对优势的画面称为蓝色调。 以高明度色面积占绝对优势的画面称为高明度基 调。 以中明度色面积占绝对优势的画面称为中明度基 调。
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结束语
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支 持与积极的参与。课程后会发放课程满意度评 估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和
三大构成-色彩构成-色彩对比PPT课件
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
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B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
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• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
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A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩构成知识点归纳总结
色彩构成知识点归纳总结一、色彩构成的概念色彩构成是指将不同颜色或色彩要素组合在一起，形成一定的色彩搭配或组合。
通过色彩构成可以表达出不同的情感、氛围和意义，对于绘画、设计和摄影等艺术创作具有重要的意义。
二、色彩构成的原理1. 赛贝尔定律赛贝尔定律是指当三原色光以适当的比例混合时，可以得到任意颜色。
这对于印刷、绘画和摄影等有着非常重要的指导意义。
2. 彩色三属性彩色三属性分别是色调、明度和饱和度。
色调是指色彩的基本色系，包括红、橙、黄、绿、蓝、紫等。
明度是指色彩的明暗程度，高明度颜色明亮，低明度颜色暗淡。
饱和度是指色彩的色彩浓淡程度，高饱和度表示色彩鲜艳、浓烈，低饱和度表示色彩柔和、淡雅。
3. 色彩构成的原则- 对比原则：通过对比不同色彩之间的明度、饱和度和色调，使整体构图更加丰富多彩。
- 平衡原则：通过合理搭配色彩，使整体构图在色彩上达到平衡，不会呈现过于单调或过于杂乱的情况。
- 统一原则：通过使整体构图的色彩在主题或氛围上表现出统一性，达到统一的感觉和意义。
三、色彩构成的方法1. 光谱色彩构成光谱色是指由基本的红、橙、黄、绿、蓝、紫六种颜色构成的色彩系统，适用于表现明快、鲜艳、活泼、充满生机的主题。
2. 补色彩构成补色是指相对于某种色彩的对立色。
将对立色组合在一起构成的色彩搭配能够产生强烈的反差和冲突感，适用于表现张力和矛盾的主题。
3. 色彩渐变构成色彩渐变是指通过在色彩之间衍生出逐渐变化的中间色，其过渡形式让色彩在不同主题或氛围中产生过渡感和融合感。
4. 色彩对比构成通过将相似或不同的色彩进行对比，产生明暗、强弱、冷暖等差异，从而形成视觉反差，达到视觉冲击力。
四、色彩构成在绘画中的应用1. 面色彩构成通过将一定的色彩填充在整个画面中，形成统一的色彩氛围和意义，可以表达出对应的情感。
2. 线面彩构成通过线条勾勒出图案轮廓并在图案的内部填充色彩，形成色彩对线条的配合和对应，从而丰富了图案的表现。
试论色彩构成与色彩设计课程的区别与联系及教学方法
试论色彩构成与色彩设计课程的区别与联系及教学方法作者：陈媛媛来源：《科教导刊》2009年第32期摘要文章分析了色彩构成和色彩设计教学的主要内容及两者之间的联系和区别,并对传统色彩教学的弊端进行了阐述,进而提出了对两门课程的思考和建议。
希望以色彩构成为辅,色彩设计为轴,为各专业艺术设计打下坚实理论基础的同时能够开启对学生创新意识的培养。
关键词色彩构成色彩设计创造力中图分类号:G642文献标识码:A所有艺术设计专业的学生在进入大学的第一个学期都要经过色彩写生课程的训练,然后才会开始色彩构成课的学习。
色彩构成课是在完成静物或风景写生等架上绘画训练之后又一个比较完整和系统地让学生认识和掌握色彩理论知识以及色彩形式法则的艺术设计专业独立的基础科目。
色彩设计课程则是在学生充分了解和掌握了纯粹的绘画技法和色彩的科学理论知识后,让他们能够独立完成对事物色彩的分析和归纳,然后在此基础之上,摆脱一味真实再现客观世界的传统写实性绘画的表现方法,而是追求不同的表现形式,倡导绘画者的个性化,使现实世界中不可能出现的虚幻色彩通过主观设计转化为可视的,视觉心理上的合理存在的色彩形态。
色彩构成与色彩设计既有联系,又有区别。
如果说前者是基础训练,后者则是强化进阶。
1 关于色彩构成1.1 色彩构成课的学习内容色彩构成课在于让学生接受色彩的物理知识后,了解用科学分析的方法把复杂的色彩现象还原为最基本的要素,然后根据人对色彩的知觉和心理效果出发,按照一定的规律和特征组合各元素之间的相互关系,创造出新的色彩效果。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一。
在此过程中,我们首先需要学生放下传统写实绘画的惯性意识,让他们学会运用色彩三要素对比(色相、明度、纯度)和视知觉对比(冷暖对比、面积对比、)等知识,按照数理结构和逻辑推理的方法对色彩重新进行理论分析。
色彩同样是不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在的。
1.2 传统色彩构成教学课堂在传统的色彩构成教学中,我们在一定程度上偏重对色彩理论的经验认知,多采用模式化教学与训练,如使用传统水粉颜料在固定规格的白卡纸上精细作画。
色彩与绘画的关系
一、色彩与绘画的关系一幅画中，色彩往往只起着一种吸引视觉注意力的诱饵作用，所以传统上把形状比作富有气魄的男性，把色彩比作富有诱惑力的女性，形状和色彩的结合对于绘画是必不可少的，绘画作品由于有了色彩才会产生更加诱人的魅力二、固有色、光源色、环境色的关系色彩应用于绘画 , 首先必须了解描绘物象的固有色、光源色、环境色以及它们之间的相互关系和变化。
(一) 固有色物体的色彩受光源的制约，物体的本身并不呈现恒定的色彩。
前面我们已经谈过物体的固有色并不存在，但我们在绘画过程为了研究方便或便于观察常引用“固有色”这个概念。
固有色是指在特定光源条件下物体占主导地位的色彩，这种特定光源条件泛指白天日光下物体呈现的颜色，比如绿树、红花、蓝天等。
固有色在柔和的光线下较为明显，强烈的光照下则会减弱，在灰暗的光线下也显得不够明确。
其次固有色与物体的质地关系密切，质地松软而表面粗糙的物体，因对光源色的反射较弱，物体受光源色、环境色影响较小，固有色明显；质地坚硬而表面光滑的物体，因对光源色的反射强烈，环境色对其影响也较大，则固有色较微弱。
中国传统绘画以平面造型和设色为主，注重固有色描绘，欧洲文艺复兴以前的绘画也是注重于描绘物体的固有色。
(二) 光源色一切物象只有光源的存在我们才能观察到它的形象和色彩。
光源有自然光源和人造光源，这些光源都各自具有不同的颜色。
如太阳光是白的暖色光，月光是偏黄青的冷色光，火光是偏橙色的暖色光，普通灯光是偏黄色的暖色光，另外有一些专用的各色灯光，光源的颜色对物象的色彩影响很大，不同的光源色对于同一个物体会产生不同的色彩效果。
(三) 环境色物体周围环境的色彩即环境色。
由于光的反射而影响到物体固有色的变化，环境色又称条件色，环境色在物体暗部反映明显，光线愈强，环境色的反射愈强；光线愈弱，环境色的影响也相应减弱。
欧洲“印象派”画家开始走出画室直接面向大自然写生作画，研究室外光色的变化规律，创造了许多色彩斑斓的自然光写生作品。
色彩构成知识点总结
色彩构成知识点总结一、色彩构成的基本概念1. 色彩构成是指在绘画、设计等艺术创作中，利用颜料或其它色彩材料，通过调和、对比、运动等手段，将多种颜色组合成一个艺术整体的过程。
2. 色彩构成包括色彩的运用、对比、平衡、配合等方面的技巧和规律。
3. 色彩构成是绘画和设计中的基本要素之一，对于提升作品的艺术效果和传达意义具有重要作用。
二、色彩构成的基本原理1. 色彩的基本特性色彩是由光的三原色（红、绿、蓝）组成，通过不同的比例混合而成。
在色彩构成中，色相、明度、饱和度等是色彩的基本特性。
2. 色彩的运用(1) 色相的选择：不同的色相具有不同的情绪和意义，艺术家在色彩构成中需要根据作品的主题和情感选择合适的色相。
(2) 明度的运用：明度决定了色彩的明暗程度，艺术家可以通过明度的运用来表现光影效果和深度感。
(3) 饱和度的控制：饱和度决定了色彩的纯度和鲜艳程度，对于不同的表现效果，艺术家需要控制色彩的饱和度。
3. 色彩对比的运用(1) 对比的种类：在色彩构成中可以运用对比，包括冷暖对比、明暗对比、色彩对比等。
(2) 对比的作用：通过对比，可以突出画面中的重点，表现出色彩的强烈对比效果，使作品更加生动有力。
4. 色彩的平衡与和谐(1) 平衡的原则：色彩构成中要追求色彩的平衡和统一，要避免色彩的杂乱和不协调。
(2) 和谐的表现：通过色彩的配合和调和，使整个画面呈现出一种和谐统一的感觉，使观者产生舒适愉悦的心理体验。
5. 色彩的情绪和意义色彩在不同文化和历史背景下具有不同的情感和意义，艺术家在色彩构成中需要根据作品的主题和意图选择合适的色彩来传达情感和意义。
三、色彩构成的艺术表现形式1. 饱和色彩构成饱和色彩构成是指在作品中使用鲜艳纯净的色彩，通过对比和平衡来达到艺术效果。
饱和色彩构成可以表现出强烈的对比和冲击力，适合表现充满活力和情感的主题。
2. 柔和色彩构成柔和色彩构成是指在作品中使用较为柔和、淡雅的色彩，通过调和和渐变来达到艺术效果。
图案的配色原则
2）明度对比 是由明度的反差强弱来构成对 比 (1)以低明度色彩（低明度色彩 在画面面积上占绝对优势，即 面积在70%左右时）为主构成 低明度基调。包括低长调、低 中调、低短调。 (2)以中明度色彩（中明度色彩 在画面面积上占绝对优势，即 面积在70%左右时）为主构成 中明度基调。包括中长调、中 中调、中短调。 (3)以高明度色彩（高明度色彩 在画面面积上占绝对优势，即 面积在70%左右时）为主构成 高明度基调。包括高长调、高 中调、高短调。
自然色彩的研究通常采取具有实证 倾向的方法，以自然色彩实材取样为基 础，以直观的视觉方式进行，过程包括 采集、分析、重构等几个方面。
色彩的采集与重构是将提取 的色彩按面积的大小依次排 列作为色谱，然后根据对象 原有的色调、色彩感觉和造 型元素重新构成画面。
芦荟色彩与形态的采集与归纳 其具体操作方式如下：
5）面积对比 是通过面积大小的反差来造成对比，面积反差 大对比弱，面积相等，对比强。 以面积对比为构成的色调
作法：任选差别大的四个纯色，在四个画面构 图中分别占面积的70%、20%、7%、3%。由于 其中一色在画面中占绝对优势，因此构成四种 不同的色调。
如在同一画面中，各色面 积均占25%，那将构成花色 调。花色调在一般情况下 是很少用的，因为给人的 感觉零乱而无主次，但是 也有活泼的感觉。
三、图案的配色 1.图案色彩构思方法 图案用色与绘画用色有很大区别， 传统绘画色彩必须追求真实、自然， 而图案用色不受光源色、固有色、环 境色的限制，设计者可凭画面需要和 主观思想，自由地应用色彩。图案的 配色是从特定的内容和创意出发而进 行的色彩构思。方法有： （1）随类赋彩：也就是尊重原来 事物的本色，如桃花用粉红色，叶子 用绿色。
2.图案配色的主要特点 图案设计用色以平涂归纳为主,也可
色彩构成
色彩构成1色彩构成与色彩：区别：色彩构成是设计色彩，而色彩是绘画色彩，色彩表现生生活中的色彩美，是生活的再现。
2色彩的表现形式不同：绘画色彩需要客观反映外部世界，色彩要努力贴近生活，并要真是的表现生活中的色彩美，而涉及色彩需要主观地表现人的内心世界，色彩需要努力与生活来开一些距离。
并要对生活中的色彩进行归纳、提炼和创新。
3色彩表现的目的不同：绘画色彩表现的主要目的是用于观赏：而设计色彩表现的目的除了让人欣赏外，还要传达文化、时尚、流行等信息，需要刺激人的消费欲求。
色彩构成中的色彩，非常强调色彩的个性、创新性和主观性。
色彩基础知识一、光与色：1、色彩的产生（1）波长最长的光是红光，最短的是紫光。
（2）色彩的产生，由于物体能选择性的吸收、反射或是折射色光形成的。
2、光源色物体色固有色（1）光源色：光源自身的色彩。
同一物体在不同的光源下呈现的色彩。
（2）物体色：光源色经过物体的有选择性的吸收或者反射，反映到人的视觉中的色光感觉。
（3）固有色：物体本来的颜色。
3、光与色的三原色（1）色光三原色：红、绿紫（2）色料三原色：大红（品红）柠檬黄、湖蓝。
4、色彩的三属性（1）明度：色彩的明暗度（2)色相：色彩的相貌。
（3）纯度：颜色的鲜艳度或者饱和度5、色阶：色彩渐变状态中色块与色块之间的色彩差别。
二、色系与色立体1、彩色系：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色和这些基本色想混而产生出的所有色彩。
2、无彩色系：黑、白及黑白混合而成的各种浅色不同的灰色3、互补色4、色立体三、色彩混合1、加色混合（色光）2、减色混合（色调）3、中性混合（色调）（1）旋转混合 (2）空间混合色彩对于构成在无彩色系列中，明度最高的是白色，明度最低的是黑色。
在彩色系列中，明度最高的是柠檬黄，最低的是紫色。
一、明度对比1、明度对比的特征：（1）强烈的色彩明暗感；（2）鲜明的色彩层次感。
2、以明度对比为主的主调：把黑白灰系列组成11个色阶，从上到下是白色到黑色，靠近白色的3个色阶为高色调，靠近黑色的3个色阶为低调色，中间3个色阶叫中调色。
色彩构成和色彩的基本知识
色彩构成和色彩的基本知识一、色调的三属性：色相、明度、纯度(饱和度)色相即各类色调的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。
色相是色调的首要特征，是区分各种不同色调的最精确的标准。
而色相也就是由原色、间色和复色色调构成和色调的基本知识色相对比因色相差别而形成的色调对比。
1、同类色相对比，是无色相差的对比，即色相距离在色相环十五度以内的对比。
因此，同种色相对比需转变其明度与纯度。
它是同一色相里的不同明度与纯度色调的对比，属于模糊的较难区分的色相。
他们不但不是各种色相的对比因素，反而是调和的因素。
2、接近色相对比，色相距离在色相环十五度以上，四十五度左右的对比。
注：(同类色相与接近色相对比，均能保持明确的色相倾向与统一的色相特征，且色调冷暖特征及感情效果也较明确。
)3、对比色相对比，色相距离在色相环一百三十度左右的对比，一般可通过转变其中色调的明度和纯度，或强化主调，调整面积比例等方法来协调色调的对比关系。
4、互补色相对比，一百八十度左右的对比。
色相最强对比。
需要采纳综合调整色调明度、纯度以及面积比例关系，或借助无彩色的缓冲协调来达到色调的和谐统一。
色调构成和色调的`基本知识纯度指色调的艳丽度。
从科学的角度看，一种颜色的艳丽度取决于这一色相发射光的单一程度。
人眼能辨别的有单色光特征的色，都具有肯定的艳丽度。
不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。
例如颜料中的红色是纯度最高的色相，橙、黄、紫等色在颜料中纯度也较高，蓝绿色在颜料中是纯度最低的色相。
色调构成和色调的基本知识纯度对比因纯度差别而形成的色调对比。
不同色相纯度，可分为三段，零度色所在段为低纯度色，纯色所在段称为高纯度色，余下的中间段为中纯度色。
1、高彩对比，占主体的色和其他色相均属高纯度色。
色调饱和，绚丽。
2、低彩对比，画面中占主体的色和其他色均属低纯度色。
含蓄，淡雅。
3、中彩对比，主体色和其他色相均属中纯度色。
温顺，高雅，调和，浑厚。
4、艳灰对比，同一画面中，主体是最艳的高纯度色，其他色组由接近无彩色的低纯度色组成。
初中美术色彩构成知识点的全面归纳
初中美术色彩构成知识点的全面归纳色彩是美术创作中不可或缺的元素，它具有丰富的表现力和变化性，能够引发观者的情感共鸣。
对于初中美术学生来说，掌握色彩构成的基本知识点是提高绘画水平的关键之一。
本文将对初中美术色彩构成的知识点进行全面归纳，旨在帮助学生更好地理解和运用色彩。
首先，我们来介绍一些基本的色彩概念。
在色彩中，红、黄、蓝被称为“基本色彩”，它们是所有其他颜色的基础。
另外，我们还可以通过调配基本色彩来获得“次要色彩”，例如橙色、绿色和紫色等。
此外，色彩还可以通过调整明暗程度来形成不同的“色调”。
色彩的明暗程度从浅到深可以分为明度变化。
在色彩构成中，我们还需要了解色彩的三个基本属性，即色相、饱和度和明度。
色相指的是颜色的种类，如红、橙、黄等；饱和度表示色彩的纯度，高饱和度的颜色更鲜艳，低饱和度的颜色则更灰暗；明度是指颜色的明暗程度，明度高的颜色更明亮，明度低的颜色则更黑暗。
接下来，让我们了解一下色彩的构成方法。
色彩构成可以通过使用单色、相近色和对比色等技巧来实现。
单色色彩构成是指仅使用同一种颜色或同一色系的颜色来表现作品。
这种构成方法可以使作品产生一种纯净和谐的感觉。
相近色色彩构成是指使用相邻色彩或相近色系的颜色来表现作品。
这种构成方法可以使作品呈现出柔和和谐的效果。
对比色色彩构成是指利用互补色彩或对比鲜明的颜色来表现作品。
这种构成方法可以增强作品的对比度和张力，产生强烈的视觉效果。
在实践中，我们还需了解一些常用的色彩表现手法。
首先是色彩的明暗表现。
通过调整明暗程度可以增强色彩的立体感和光影效果，使作品更加生动有趣。
其次是色彩的冷暖表现。
冷色调的颜色（如蓝色和绿色）给人以清凉、静谧的感觉，而暖色调的颜色（如红色和黄色）则传达出热烈、活泼的氛围。
巧妙运用冷暖色调可以增强作品的情感表达。
此外，还有色彩的对比表现。
通过对比明度、饱和度和色相等属性可以产生强烈的色彩对比，从而吸引观者的目光。
除了了解基础的色彩知识外，初中美术学生还需要学会如何运用色彩来进行创作和表现。
服装色彩和作画原理的区别
服装色彩和作画原理的区别服装色彩和作画原理是两个不同的概念，其中服装色彩是指服装设计中所使用的不同颜色，而作画原理则是指绘画和艺术创作中的一些基本原则和技巧。
虽然它们都关系到创作过程中的色彩运用，但在具体的概念和应用上有一些区别。
首先，服装色彩是指服装设计师在创作服装时所使用的各种颜色。
服装设计是一门综合性的艺术，它不仅关注服装的款式和形状，还需要注意服装的色彩搭配。
服装色彩的选择对于服装的整体效果和视觉冲击力具有重要的影响。
在服装设计中，色彩可以揭示服装所要表达的主题、情感和氛围，同时也可以凸显设计师的个性和风格。
通过巧妙运用色彩，设计师可以达到突出重点、调整比例、强调层次、平衡整体和制造对比等效果。
服装色彩的运用要符合服装设计的整体构思，同时还需要考虑个体差异、文化背景、季节气候和审美观念等因素。
其次，作画原理是指绘画和艺术创作中的一些基本原则和技巧。
作画原理旨在指导艺术家或画家在作品创作过程中如何恰当地运用色彩。
在绘画和艺术创作中，作画原理包括但不限于色彩对比、色彩搭配、色彩饱和度、明暗对比、色彩渲染和色彩深浅等方面的原则。
通过运用作画原理，艺术家可以达到表现形象的真实感和生动感，创造出独特的艺术效果。
在作画中，色彩的运用是绘画过程中的重要元素之一，色彩的选择、组合和运用都会直接影响作品的视觉效果和艺术效果。
从上述介绍可以看出，服装色彩和作画原理是针对不同领域和目的所建立的。
服装色彩更注重于服装设计中的色彩运用，侧重于服装的整体效果和美感，强调设计的个性和风格；而作画原理更加综合，包含了绘画和艺术创作中的各种色彩原则和技巧，是为了指导艺术家在创作过程中如何运用色彩来表现主题和形象。
总结起来，服装色彩和作画原理在概念和应用上有所不同。
服装色彩更加注重于服装设计领域中的色彩应用，关注服装整体效果和视觉冲击力；而作画原理则是为绘画和艺术创作提供了一系列的原则和技巧，旨在指导艺术家如何恰当地运用色彩来表达主题和创造艺术效果。
中专学业水平考试 美术基础知识 色彩,色彩构成知识点
色彩,色彩构成知识点色彩概论：色彩的感觉是美感的最普及形式，是人感知首先作出反映的“第一印象”。
色彩及色彩构成：色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应，各种物体因吸收和反射光量的程度不同，呈现出复杂的色彩现象。
任何造型艺术都离不开色彩，研究色彩问题又不能脱离形态、空间。
所以，设计中色彩与造型不能分割。
色彩构成含义：将两个以上的色彩按照一定的原则，根据不同的目的的组合、搭配，构成整体美的明度、纯度、色相关系叫色彩构成。
构成目的：为了色彩的广泛应用，应用色彩的关键在于色彩搭配，使色彩搭配达到最佳的状态，包括色彩之间的调和、对比、整体感等等。
色彩的本质与体系光的特性：物理学的研究表明, 光是特定波段电磁辐射的一种表现形式, 是一种能在人的视觉引起明亮感觉的电磁辐射。
其中只有380~ 780nm波长的电磁辐射能为我们的视觉所感知, 即通常所说的光或可见光。
光谱色：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
（牛顿1666年，白光是由七色光混合而成）光的传播与色彩现象：光在传播过程中有直射、反射、透射、散射和折射等现象。
不同传播现象会对人们的色彩感受产生不同影响。
直射现象：是指光线直接传入人的眼晴,也可以说是人的眼晴直接注视光源, 这时人眼所感受到的是光源色。
反射：是指光线照射到物体表面时产生的反射现象。
反射出的光线被人眼所接受, 因而人眼看到物体表面有色彩, 即通常所说的物体色。
光源色：人们看到的物体的色彩,总是在某种光源下产生的, 经常会受到光源色色彩倾向的影响。
同一物体在不同的光源下将呈现不同的色彩物体色：物体色是指光源色经过物体的有选择地吸收和反射, 反映到人的视觉中的光色感觉。
固有色：通常, 人们习惯于把阳光下物体呈现的色彩效果总和称为固有色。
色光三原色：1802年，英国生理学家托马斯·杨根据人眼的视觉生理特征, 提出了新的三原色理论，色光三原色由朱红光、翠绿光、蓝紫光组成。
颜料三原色：三原色是大红(品红)、杵檬黄、湖蓝。
第三节色彩构成与绘画用色的区别
第三节色彩构成与绘画用色的区别传统绘画写生的色彩是以光照作用下产生的色彩变化为依据，对表现物体瞬间变化的色彩进行敏锐的捕捉，真实地再现自然物象。
绘画者的科学认识与观察是表现写生色彩的基本方式。
色彩构成则以绘画写生色彩为基础，根据设计专业的特点和要求，运用色彩归纳、概括、提炼等手段，表现物体之间的层次关系。
它更注重和强调物象的形式美感以及色彩的对比协调关系，培养设计者主动表现色彩的能力。
1．绘画色彩的特征图1-3-1 荷兰画家伦布朗的作品《戴金头盔的男子》（布面油画）绘画色彩重在表现自然物象及绘画者的情感。
想表现绘画者的内心世界，就需要了解色彩现象的成因和表现色彩的绘画技巧。
对于色彩现象的成因以及色彩概念和原理的认识，通常需从光色谈起。
有光才有色，光不仅是生命之源，也是色彩的起因。
光让我们感受到瑰丽的色彩世界，也决定了我们的视觉对自然界的感知。
没有光线，色与形就消失于我们的视觉中了。
在写实绘画中运用的一切有关色彩的法则都是自然规律的反映。
同时，绘画中的色彩是以人的视觉感受为基点的，人的色彩感觉首先来自视网膜中锥体细胞机能，它能感受、分辨色光中的红、蓝、绿，并做出综合反映。
而且，人的视觉感受还会受到生理或心理变化的影响，面对不同色彩会唤起人不同的生活体验，产生不同的联想。
光的运动和色光的反射是造成色彩现象的外界因素，而色彩概念则是由人的视觉思维形成的。
绘画中色彩的运用对表达创作的主题思想和情调意境有很大关系，因此色彩对画面的最后效果起了很大的作用。
尽管各画派对色彩的要求是不同的，使用的材料和画法也各有特点，但色彩运用的基本规律是一致的。
首先根据作品的主题思想和情调、意境，确定画面的基色调，基色调在绘画中起了决定性的作用，例如，荷兰画家伦布朗的布面油画作品《戴金头盔的男子》（见图1-3-1），这幅油画的基调色是深赭色，因此在进行表现的时候，几乎每一色调都有赭石色倾向。
在绘制传统油画时每种色都要加入基色，如我们定一幅画以红色为基色，那么这幅画几乎所有的颜色都要加入一点红色，如这幅画中的纯白色带有一点粉红色，黑色头发不是纯黑而是带有褐色。
设计色彩与绘画色彩的区别教学
高明度构成
低明度构成
每一种可见色都具有一定的鲜艳度而色彩的鲜浊程度取决于波 长的单一程度。
+
=
+
=
色料纯度改变一般以加无彩色（黑、白、灰）的手段得以实现
色相练习
明度、纯度练习
明度、纯度练习
注重表现色彩之 间的和谐关系，侧 重形式美和层次关 系。它不受固有色 、光源色以及环境 色的约束。因此有 单纯、含蓄、夸张 特点的
第三节 色彩的基本原理
世界本无色，我们的眼睛是在光的作用下通过色彩的差异感受景物的 存在。光线明亮时，我们看到大自然的万物鲜艳而清晰；光线暗淡时，色 彩变得阴暗而模糊；如果没有了光，在黑暗中我们什么都看不见。
太阳光产生的高热能形成电磁波 向宇宙空间辐射，电磁波的波长范 围很宽，光只是电磁波的一小部分， 而能够引起人的视觉反映的只有从 380毫微米至780毫微米的波长范围， 这就是可见光即我们日常所见的白 色日光。
物理学家牛顿通过三棱镜折射将 日光分离成红色、橙色、黄色、绿 色、蓝色、青色、紫色七种单一色 光，它们按彩虹的颜色秩序排列。
确切的说，是以固定的试点来观察研究物象色彩与环境的关系 把物体、环境和光源作为一个整体来研究它们丰富的色彩变化以及 它们之间色彩关系的学说。
2.设计色彩
设计色彩则是理性的、主观的、抽象的、平面的绘画，设计色彩 是在绘画写实色彩上的发展与延伸，是在具象的基础上的一种更 新与创作。它是一种以理性的思维为主的思想再创造过程，有目 的概括、提炼、归纳、集中、夸张和变化，创造出具有象征性、 浪漫性、装饰性和理想化的色彩。
设计色彩与绘画色彩的区别
美术色彩的构成与运用
美术色彩的构成与运用色彩是美术创作中至关重要的元素之一。
它不仅能够给作品带来视觉上的冲击力，还能够表达情感、传递信息。
本文将探讨美术色彩的构成和运用。
一、色彩的构成色彩的构成主要包括色相、明度和饱和度三个要素。
1. 色相色相是指颜色的种类，通过色轮来表示。
常见的色相有红、橙、黄、绿、蓝、紫等。
不同的色相在作品中能够带来不同的情绪和氛围。
2. 明度明度指的是颜色的明暗程度。
明度越高，颜色越明亮；明度越低，颜色越暗。
合理运用明度可以营造出作品中的光影效果，使画面更加立体感。
3. 饱和度饱和度是指颜色的纯度和透明程度。
高饱和度的颜色色彩纯净、明亮，而低饱和度则使颜色显得更加柔和和灰暗。
通过合理运用饱和度，画家可以表达出作品中不同的情绪和意境。
二、色彩运用的原则在美术创作中，合理运用色彩能够提升作品的表现力和艺术感染力，以下是色彩运用的几个原则。
1. 色彩对比色彩对比是通过不同颜色之间的对比来增强作品的视觉效果。
常见的色彩对比有对比明暗、对比冷暖、对比补色等。
通过运用适当的色彩对比，可以使画面更加生动有力。
2. 色彩重复色彩重复指的是在作品中多次运用相同或相近的颜色，以形成统一感和层次感。
通过重复使用具有特殊象征意义的颜色，画家能够更好地传达作品的主题和情感。
3. 颜色的象征意义不同的颜色具有不同的象征意义，运用颜色的象征意义能够更加直观地传达画家的意图。
例如，红色常常象征着热情和力量，蓝色象征着平静和安宁。
画家可以根据作品的主题和情感来选择合适的颜色。
三、色彩的应用案例分析下面以几个具体的案例来分析色彩的应用。
1. 好望角的《星夜》梵高的《星夜》是一幅充满梦幻和神秘感的作品。
画家运用丰富的色彩，如深蓝色的天空、明亮的黄色星星和白色的月亮，营造出宇宙的奇妙氛围。
通过色彩的对比和饱和度的掌握，画家成功地表达了自己对于宇宙的想象和情感。
2. 梵高的《向日葵》梵高的《向日葵》系列作品堪称色彩的经典之作。
画家通过运用大量的黄色和绿色，使整个画面充满了生机和活力。
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v1.0 可编辑可修改第三节色彩构成与绘画用色的区别
传统绘画写生的色彩是以光照作用下产生的色彩变化为依据，对表现物体瞬间变化的色彩进行敏锐的捕捉，真实地再现自然物象。
绘画者的科学认识与观察是表现写生色彩的基本方式。
色彩构成则以绘画写生色彩为基础，根据设计专业的特点和要求，运用色彩归纳、概括、提炼等手段，表现物体之间的层次关系。
它更注重和强调物象的形式美感以及色彩的对比协调关系，培养设计者主动表现色彩的能力。
1．绘画色彩的特征
图1-3-1 荷兰画家伦布朗的作品《戴金头盔的男子》（布面油画）
绘画色彩重在表现自然物象及绘画者的情感。
想表现绘画者的内心世界，就需要了解色彩现象的成因和表现色彩的绘画技巧。
对于色彩现象的成因以及色彩概念和原理的认识，通常需从光色谈起。
有光才有色，光不仅是生命之源，也是色彩的起因。
光让我们感受到瑰丽的色彩世界，也决定了我们的视觉对自然界的感知。
没有光线，色与形就消失于我们的视觉中了。
在写实绘画中运用的一切有关色彩的法则都是自然规律的反映。
同时，绘画中的色彩是以人的视觉感受为基点的，人的色彩感觉首先来自视网膜中锥体细胞机能，它能感受、分辨色光中的红、蓝、绿，并做出综合反映。
而且，人的视觉感受还会受到生理或心理变化的影响，面对不同色彩会唤起人不同的生活体验，产生不同的联想。
光的运动和色光的反射是造成色彩现象的外界因素，而色彩概念则是由人的视觉思维形成的。
绘画中色彩的运用对表达创作的主题思想和情调意境有很大关系，因此色彩对画面的最后效果起了很大的作用。
尽管各画派对色彩的要求是不同的，使用的材料和画法也各有特点，但色彩运用的基本规律是一致的。
首先根据作品的主题思想和情调、意境，确定画面的基色调，基色调在绘画中起了决定性的作用，例如，荷兰画家伦布朗的布面油画作品《戴金头盔的男子》（见图1-3-1），这幅油画的基调色是深赭色，因此在进行表现的时候，几乎每一色调都有赭石色倾向。
在绘制传统油画时每种色都要加入基色，如我们定一幅画以红色为基色，那么这幅画几乎所有的颜色都要加入一点红色，如这幅画中的纯白色带有一点粉红色，黑色头发不是纯黑而是带有褐色。
运用色相、明度、纯度、冷热及面积大小的对比，使主要形象更显突出，次要的部分起陪衬作用（具体内容可参考第五章）。
如果画面色彩几处都很显著，可以将某一块色彩更亮或更暗，或更鲜明，则这部分就显得突出，画面就可显出主体了。
2．色彩构成的特征
色彩构成与绘画写生色彩既有区别，又有联系。
绘画色彩是感性的、客观的、空间的、真实的，而色彩构成则是理性的、主观的、平面的。
色彩构成是将视觉中观察到的色彩经过有目的地筛选、梳理、提炼、变化后体现出来。
在绘画色彩
中可以参考个人喜好来运用和表现色彩，而在色彩构成中则往往没有明显的个人偏好与风格。
当人的审美观念随着时代的发展而不断提高时，色彩构成也随着时代而不断创新，并要符合时代性与环境、地域等不同的审美要求。
同时强调以实用为前提，注重大众接受为目的，其要求色彩效果明确、清晰、单纯。
色彩构成在绘画写生色彩的基础上通过高度概括、提炼、归纳等手段，夸张地表现出来，不受光源色、环境色、固有色的影响。
它的最大特点就是不满足于自然环境中客观变化的色彩，而要灵活地调配出比现实生活中更理想的色彩，表现出色彩的更高境界。
这就要求设计者具有丰富的想象力和对色彩的控制力，同时具备较高的个人审美修养与艺术涵养。
艺术设计作品的造型主要有写实和变形等方法。
写实是指比较真实地反映生活中的物象特征；变形是在不背离物象的基础特征以及自然规律的前提下，根据设计者的审美取向和审美感受对物象进行概括、简化，改变其表现物象的外在形式，将自然形态转化为艺术形态，它是对自然物象“形”的美化过程。
变形是依据不同对象特征所进行的，是对自然物象的升华。
写实与变形是相互联系的，视觉的需要促使着形的变化，有韵味、意味、趣味的变形也满足了形式与内容的高度统一。
色彩构成主要以表现平面、单纯、秩序的形式为主。
在艺术设计中出现的形象，无论是二维形象还是三维形象，在构图上都处于平面状态；而物象色彩多采用单纯的颜色，使形象具有审美感染力和表现力，形成画面效果所具有的秩序感、韵律感、节奏感。
设计者一般采用重复、渐变、对比、统一等法则来体现这些形式，最终达到赏心悦目的效果。
对于色彩构成配色原理的运用，艺术设计者作色彩构成时在颜色选择上可以丰富多彩，也可以只选几个颜色，甚至用更单一的颜色来表现。
色彩构成作品之所以打动人，不在于色彩是否强烈，而在色彩的丰富变化与层次上。
如使用一种色相通过黑、白、灰变化其明度及纯度，做出等级色组成的画面，使画面效果产
生秩序感、节奏感。
色彩构成的配色要求色彩的形式和内容应该既有足够对比又有协调统一，通过形与色的结合来实现色彩传递和表达感情的目的。
不同的表现主题具有不同的色彩韵律，不同的色调可以给人不同的美感。
在一定对比的基础上，运用色彩构成包括同类色调和、类似色调和、邻近色调和、对比色调和、互补色调和等调和方法产生和谐的美感。
由于色彩构成是现代艺术设计的重要手段之一，色彩构成的内在表现力来自于对自然色彩的成因及其变化规律的认识和把握，它又是关于光和色的相关理论、视觉心理理论、条件色的理论等原理的综合科学。
设计专业的色彩意向表达训练是用来达到自由驾驭色彩的目的的，因此色彩构成在设计表现技法的研究、训练中也就显得尤为重要。
（见图1-3-2、图1-3-3）
图1-3-2 色彩风景写生用色（水粉颜料、卡纸）
图1-3-3 基于色彩风景写生的色彩构成练习（水粉颜料、卡纸）
色彩构成是绘画写生色彩与设计用色之间结合的桥梁，是以培养学生的设计思维及表现能力为主旨的，经过绘画写生色彩训练，在具备正确观察和认识色彩的前提下，进入色彩构成表现方法的学习，是从事艺术色彩构成的必经之路。
在与绘画色彩比较时我们不难发现，色彩构成有其固有的语言表达方式。
色彩构成写生一方面要注重对客观物象的观察与表现，用科学的态度去认识自然光
色的变化；另一方面，我们又要注重对客观物象的理性认识，强调个人的主观感受，不局限于三维空间的界定，在艺术风格上做到多元化、个性化。
思考与练习
作业名称：色彩归纳；
作业形式：在4开白卡上用水粉颜料绘制；
作业目的：通过对自然界色彩的归纳，掌握色彩提取的方式；
作业时间：8课时；
作业要求：选择一幅自然光线环境下的写实绘画作品或是摄影作品，将作品中的用色提取出来经过概括，组成一幅色彩构成作品，通过有组织的归纳来了解色彩构成的特点。
作品赏析
图1-4-1 静物摄影
图1-4-2 基于静物摄影的色彩构成训练（水粉颜料、卡纸）
图1-4-3 人物摄影
图1-4-4 基于人物摄影的色彩归纳训练（Adobe Photoshop）图1-4-5 基于人物摄影的色彩归纳与创作（Adobe Photoshop）图1-4-6 建筑摄影
图1-4-7 基于建筑摄影的色彩归纳与创作（Adobe Photoshop）图1-4-8 静物摄影
图1-4-9 基于静物摄影的色彩归纳与创作（Adobe Photoshop）图1-4-10 基于人物摄影的色彩归纳与创作（Adobe Photoshop）
图1-4-11 2012伦敦奥运会标志及吉祥物设计图1-4-12 2012伦敦奥运会导向设计
图1-4-13 2012伦敦奥运会海报设计
v1.0 可编辑可修改图1-4-13 2012伦敦奥运会门票设计
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