鲍勃_迪伦_戴上了桂冠的摇滚诗人

（1949—2000）、第三卷（台、港）。 编者对每一首歌词的作者及其所 月，迪伦还曾应前苏联著名诗人 Y·耶楚
产生的历史背景、谱曲、演唱、传播等概况，均作了简要的文字简 介或艺术赏析，从而成为自二十世纪初我国近、现代歌曲产生以 来唯一一部规模宏大、涉猎宽泛、内容翔实、全面完整的歌词作品 选本，其艺术资料价值不言而喻。 该书装帧考究、厚重大方，值得 关注与珍藏。
的原罪观 》(Dylan＇s Visions of Sin)，将 迪 伦 称 为 “当
代人的歌曲。 无数的年轻人 因 为 听 到 鲍 勃·迪 伦 的
代美国最好的用词专家”。 迪伦的文学意义在于他
吟唱才开始抱起吉它，吹响口琴，开始他们新的生
完全唤醒了游吟诗人的传统，他的歌词不仅源于文
ห้องสมุดไป่ตู้
活。 迪伦的演唱常常简单得让人吃惊，只有一把吉
妈妈，把徽章从我身上取下， 它对我已经毫无意义。 我眼前只有一片黑暗， 我什么都看不见了。 我感到我正在敲响天堂的门。 妈妈，把我的枪埋到土里， 我已经不再用它射击。 浓重的乌云正笼罩头顶。 我感到我正在敲响天堂的门。
在影片中，迪伦唱出了一个士兵在生命尽头时 的感受，整首歌只有简单的吉他伴奏，歌词简洁，却 句句深入人心。 影 片 背 景 是 1878 年 发 生 在 美 国 新 墨西哥领地内的一场战争， 歌曲一旦脱离影片语
鲍勃·迪伦的文 学 传 统 广 泛 而 深 厚 ， 他 的 歌 词 中有 T．S．艾略特，也有《圣经》的影子，他很多巧妙的 比喻源于《圣经》和莎士比 亚 。 评 论 家 克 里 斯 朵 夫· 里克斯曾在迪伦演出后台问迪伦最近读什么书，迪 伦脱口而出:莎士比亚。
比起文学来， 当年年轻的迪伦更喜欢音乐，从 学生时代起，他就开始自己创作歌曲。 1961 年，他从 家乡来到纽约著名的格林威治村就是为了能追随 民 歌 传 奇 人 物 伍 迪·格 思 里 （Woody Guthrie），那 是 他心目中的圣地和英雄。
境，就变成了一首著名的反战歌曲而流传。 鲍勃·迪伦给人 总 的 感 觉 ， 是 他 的 歌 词 虽 平 易
流畅，却意味深远。 他以一个游吟诗人的目光关注 着普通人民的生活， 敏锐地捕捉到情绪的激发点。 很难想象，1963 年 ，22 岁 的 迪 伦 ，一 把 吉 他 ，一 只 架 在脖子上的口琴、低哑嗓子，孩子般腼腆的笑容，乱 糟糟的头发。 当他出现在几万人狂热欢呼的音乐节 上， 是如何开始成为这愤怒抗议的一代人的偶像， 成为“城市民谣”运动的领袖，成为引领一代人精神 的歌手的，或许当时的年轻人看到他是他们中的一 个，唱出的诗句也是他们心里正在想的话语。 就像 《滚石》杂志的詹恩·温纳描述 ：“摇 滚 乐 成 了 我 们 四 周发生的一切迅猛变化的动力中心，你把那些变化 称为社会的、政治的、文化的都行。 对我们这些战后 成长起来的一代人而言，正是摇滚才把第一场革命 深植于我们的内心。 ”在迪伦之后，一代代的摇滚明 星， 都受惠于迪伦。 摇 滚 诗 人 布 鲁 斯·斯 普 林 思 廷 （Bruce Springsteen） 就 曾 被 称 为 “迪 伦 之 子 ”（Dylan＇s children）。 迪伦也让人们明白：歌 词 的 深 刻 寓 意应该与音乐成为同等重要的一部分。
学传统，也来自民间故事、街头杂谈和报纸。 著名诗
它加上个口琴。 但也正因为如此，人们在唱他的歌
人肯尼思·雷克思洛斯 曾 说 “是 迪 伦 首 先 将 诗 歌 从
时觉得更加亲切随意。 翻唱他的歌也成了很多乐队
常春藤名校的垄断中解放出来”。 如今，轮到常春藤
受人欢迎的节目。
名校将迪伦研究当作一门学问了。 他在西方国家，
鲍勃·迪伦是个不知疲倦的艺术家。 “出唱片是 很耗时间的，但是你要知道，你不是为了出唱片而 出唱片。 你出唱片是因为你希望人们听到你想要演 唱的歌。 我有太多歌了。 你知道，就算花上一周甚至 一个月的时间都唱不完。 每次开演唱会要选出一些 曲目都很困难， 要保证老歌， 还要给新歌腾出地 方。 ”鲍勃·迪伦说。 尽管如此，在将满 68 岁时，这位 不知疲倦的诗人和民谣老将， 还是交出了新作品， 继续给他自己增添选歌的烦恼。
嘿！ 手鼓先生， 为我唱一首歌吧， 我早已失去倦意，也已无家可归， 嘿！ 手鼓先生， 为我唱一首歌吧， 在这铃铛相伴的早晨，我愿随你而去。
这首被认为迪伦最具思想性的歌，用一种伤情 而浪漫的调子，唱出了迪伦心中的理想和渴望。 鲍 勃·迪伦的嗓音有点特殊，比 当 时 的 其 他 歌 手 ，例 如 甲 壳 虫 （The Beatles） 或 西 蒙 和 加 芬 克 （Simon ＆ Garfunkle）的甜美，他的乐器配置也相对简单。 但他 的声音中有一种愤怒而孤独的情绪，这可能正是美 国迷惘的青年人所需要的，是时代使他唱出了这样 的声音，或者说，他的歌是时代的脉搏声，是美国年
时 至 今 日 鲍 勃·迪 伦 仍 然 活 跃 在 摇 滚 乐 舞 台
特别是美国已经成为一种文化， 受到许多人的追
上。 他从上世纪六十年代到今天出过了五十多张唱
捧。 在西方的一些大学已经出现了一个名为“迪伦
片，可以说他的唱片最能反映西方现实社会。 人们
学 ”（Dylanoloy）的 学 科 ，而 迪 伦 的 歌 词 也 被 作 为 诗
1941 年 5 月 24 日，鲍勃·迪伦出生在明尼苏达 州德卢斯城一个犹太家庭，原名 罗 伯 特·艾 伦·齐 莫
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尔 曼 （Robert Allan Zimmerman）， 上 高 中 时 与 同 学 自组乐队， 他因敬仰威 尔 士 著 名 诗 人 迪 伦·托 马 斯 （Dylan Thomas），取了个艺名鲍勃·迪伦。 虽然在自 传中他否认艺名的由来，但他却用很大的篇幅追溯 了自己热爱诗歌的青年时代。
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期开始， 美国知识界逐步认识到迪伦作
《百年中国歌词博览》出版
品的文学价值， 一些学者和文学批评家 公 开 称 迪 伦 为 现 代 美 国 继 卡 尔·桑 德 堡 、
由乔羽任艺术顾问，金波、晨枫主编，苗菁、毛翰、傅宗洪选编 的《百年中国歌词博览》已于近期由安徽文艺出版社出版。 历时 7
演 唱 了 《Like A Rolling Stone》。 歌 词 中 有 这 样 的
学地位： 牛津大学现代 诗 研 究 专 家 克 里 斯 朵 夫·里
话：“这感觉如何？ 感觉如何？ 孤独一人，没有家的方
克 斯 （Christopher Ricks）,撰 写 了 一 本 厚 厚 的 《迪 伦
向，像一个陌生人，像一块滚石。 ”这是一首影响一
不禁设想，如果从来没有过鲍勃·迪 伦 ，现 在 的 摇 滚
歌入选许多美国大学的文科教材。
乐会是什么样子呢？ 正如一些评论家所说：猫王赋
早在 1970 年 ， 美 国 著 名 高 等 学 府 普 林 斯 顿 大
予摇滚乐以形象和存在的理由，甲壳虫确定了摇滚
学正式授予迪伦名 誉 音 乐 博 士 学 位 。 而 60 年 代 中
罗 伯 特·弗 罗 斯 特 之 后 最 伟 大 的 诗 人 。 1976 年， 美国前 总 统 吉 米·卡 特 在 其 总
年编成的该书， 辑录了 20 世纪在我国各个不同历史时期产生过 统 竞 选 运 动 中 曾 大 量 引 用 迪 伦 的 诗 句 ，
影 响 的 歌 词 作 品 近 千 首 ， 分 为 第 一 卷 （1900—1949）、 第 二 卷 并称其为“伟大的美国诗人”。1985 年 10
迪 伦 对 英 国 摇 滚 乐 队 “ 滚 石 ” （The Rolling Stones）大加赞赏，而且很多 歌 曲 中 间 都 要 加 上 一 段 滚石乐队的歌曲。 为了表示对滚石乐队的敬意，鲍 勃·迪 伦 写 下 了 那 著 名 的 《Like A Rolling Stone》 （像一块滚石）。 这首歌在那一年排行榜名列第二， 专辑中的名曲 《手鼓先生》（Mr．Tambourine Man）大 获成功，成为英美青年人人会唱的歌曲。
1962 年迪伦最初以自己命名《鲍勃·迪伦》的专 辑以翻唱旧有蓝调为主， 加了几首自己的创作，音 乐风格也接近伍迪·格思里。 1963 年《放任自流的鲍 勃·迪 伦 》（The Freewheelin＇ Bob Dylan）正 式 发 行 ， 专辑以其浓郁的文学气息和优美流畅的民谣风格 触动了年轻人的心。 其中 《飘荡在风中》（Blowin＇in The Wind）是 当 时 美 国 校 园 中 ，人 们 争 相 传 唱 的 歌 曲。 时至今日，仍然久唱不衰。
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·词坛文丛·
轻人的心跳声。1969 年，滚石乐队的灵魂人物之一，
乐在艺术界和音乐界的 地 位 ， 而 鲍 勃·迪 伦 则 给 摇
布莱恩·琼斯（Brian Jones）死在了自家的游泳池里。 滚乐注入了灵魂。
为了纪念这位摇滚英雄， 鲍 勃·迪 伦 在 专 辑 中 重 新
对中国当今学界更有参照意义的是迪伦的文
他崇拜的老诗人麦克尼什，评价迪伦是“战后 的铁器时代诗人”， 麦克尼什也曾请迪伦为他的诗 剧写歌。 他狂热地阅读拜伦《唐璜》、柯勒律治《忽必 烈汗》、兰波、布莱希特、T．S．艾略特 ，他 曾 为 爱 伦·坡 的《钟》谱上吉他曲，也曾以契诃夫的短篇小说为素 材创作。 从这张阅读影响单子来看，如果迪伦不成 为摇滚歌手，他也应当成为一个先锋诗人。 金斯堡 甚至在 1975 年，成了 鲍 勃·迪 伦 巡 回 演 唱 团 体 的 一 员，即兴当众朗诵他的诗作。 萨利·贝恩称“鲍勃·迪 伦首先是格林威治村的一个文字工作者，此后才是 用声音念诵这些文字的音乐工作者。 ”迪伦的歌确 实大多是先有词再有曲，他的歌首先是好诗，然后 好诗变成好歌。
·词坛文丛·
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2008 年，第 92 届普利策文学奖，美国摇滚歌手 兼词曲作者鲍勃·迪伦因其 “对 流 行 音 乐 和 美 国 文 化产生深刻影响， 以及歌词创作中非凡的诗性力 量”而获得特别荣誉奖。 这是一向青睐高雅文学艺 术的普利策奖委员会首次奖励摇滚音乐界人士，而 且是第一次特别提出歌词创作的“非凡诗歌力量”。 一个流行歌手，获得普利策特别奖，这是美国文学 史上第一次， 它标志的不是 鲍 勃·迪 伦 歌 词 艺 术 获 得 承 认 （这 点 已 经 不 需 要 任 何 人 来 承 认 ），而 是 传 统 样式的诗歌第一次承认歌词可以具有“非凡的诗性 力量”（extraordinary poetic power）。
啊，我那蓝眼睛的孩子，你曾去过何方？ 啊，我那年轻的情人，你曾去过何方？ 我曾蹒跚在十二座雾山云海中， 我曾匍匐在六条蜿蜒的公路上， 我曾置身于七片忧郁的森林里， 我曾多次远行面临死亡之海， 我曾陷入坟墓之口千里之深， 大雨，大雨，大雨，大雨， 啊，可怕的大雨，即将来临！
尽管鲍勃·迪伦在歌 中 表 现 出 很 强 的 社 会 责 任 感， 但他并没有努力把自己塑造成一个抗议歌手， 也并不刻意写愤怒的抗议歌曲，他认为自己的歌都 是生活的反映，是自己的心声。 但在传唱的过程中， 他的很多歌曲都被当成反战运动的圣歌。 例如， 1973 年 ， 鲍 勃·迪 伦 出 演 了 电 影 《比 利 小 子 》（Pat Garrett And Billy The Kid）， 并演唱了其中的插曲 《敲响天堂的门》（Knockin＇ On Heaven＇s Door）。
一个男人要走过多少路， 才可以称之为好汉？ 一只白鸽要飞过多少海， 才能在沙滩上安息？ 炮弹还要呼啸几时， 才能真正销声匿迹？
·词坛文丛·
我的朋友，答案在风中飘荡。
一把吉他，三个和弦和一把口琴，盖过了编曲 华丽、结构复杂的歌，迪伦用歌声宣告了一个迷惘、 愤怒和抗争的新时代正在诞生。 二十出头的迪伦写 出如此震撼人心的好歌，人们惟有赞叹这是天才的 奇 迹 。 此 专 辑 中 的 《 大 雨 将 至 》 （A Hard Rain＇s Gonna Fall）， 歌词明显深受法国 19 世 纪 象 征 派 诗 人兰波的影响，充满多种意象和比喻。