布雷根茨美术馆分析ppt课件
合集下载
(完整)经典建筑分析戈兹美术馆精品PPT资料精品PPT资料
上下两层画廊间设立了两个混凝土加固桶。其中大的 一个作为办公室和接待室。根据天气的情况和观察者的位 置，这个画廊可能像个封闭的、丰富的体量，包含各种材 料(砖合板、磨砂玻璃、未加工铝板)，或者像一个放在两 个泥铲上的花园中的木盒子。
2O世纪7O年代早期他们还在求学的时候,对他们影响最大的是他们的老师阿尔多∙ 罗西。罗西的设计方法是建立在类型学基础之上的,因此,从传统建筑中抽取演化出 胶物合质木 性板和的，时建透间明性筑玻差形璃异，的式磨必砂要必玻条须璃件及，具铝同其合样金由抽等于象不不同同性材材.罗料料使的西乍使立看用上，足去使抽简得单它象的在原建没筑有则有阳,了光借细的助微情而况于丰下最富也的依简差然单异 富，有的而魅基弥力漫。本的几光线何正形是赋体予,不表同材质 ——戈兹达美出术馆一种回归自然的超现实主义思想.受到阿尔多∙罗西的影响， 它戈的兹表 美面术H没馆e有是rz凹一o凸个g变地&化道a，的m因方p而盒;没子d有建e强筑M烈，e的立u光面ro影分n和为对体三积段意效，象果上。下感为兴玻璃趣，。中间在为他木质们胶看合板来，,除对了参个别观细者部外的，迅这种速垂的直方,外向在的三的段式划 分毫无变情化感为建&筑g的t;四中面击所用力。便是建筑的全部意义了。 一出方的面 非，机除它械此能手为段之展节外室能提的, 来供方充法自足。上，柔世和纪的自6然O光年，另代一方的面，极用少两层主玻义璃将艺2层术的,支尤撑其结构是加极在中少间主也有义一的定的雕隔塑热作,对用他，类们似的高级派提 他们同生建于筑19思50年想，的共同形度成过了也小有学，很中大学的的时影光。响。早在上世纪7O年代Herzog就对DonaldJudd的 除事此实之 上外，艺,该来术建自筑产上内世生部纪主了6要O浓空年间厚代只的的有极2兴层少：趣主底义.此层艺为术后半,尤他地其下和是层极d，少e与主M地义面e的接u雕r触塑o的n,对玻与他璃们瑞只的是士建它筑艺的思高术想窗的家部形分R成，e也而m有真y很正大Z的的a2层u影g则响g是。富从立有面成的1果/3高度（ 胶合板的的底合部）作开也始的成，为半地理下解空间他的们使用的使设得建计筑不的立可面或比例缺更的为优因雅素，匀。称，H夹e层rz空o间g的&使a用m使p得;辅d助eM空间e与u展ro室n空认间不为同的高 度与要外求 部得规“到整“满的足立建，面筑由相此一就而致是带，来它建的的筑层内数部。错空它觉间则也不为是可该简建单能筑又像简规单整书的，一体展形室样增的被加分了隔阅一墙读定并程不…度承…的重建诙，谐但筑性分的。布规力规量矩矩在，于尽与观刻者板，看完到全没它有使现代得派所 提倡的自之由击平面人精心神。的效果。”建筑形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外,还可 •通极过少对主现以义代倾借主向义鉴特时征人期的建类代筑表个思想体的多判断样, H性er和zog社&am会p;丰deM富eu性ron在对表感皮受的喜上好的倾向关于系“衣,甚服”至的是效果迥。异的社会面貌。用 一个木质建结筑构搁来置比在一喻个的同样话尺,人度的的钢身筋混体凝就土的像基建础上筑，的这个功基能础有,每一半个埋人在地按下不．这同样的从外要面求就只穿能适看到合它自上面己的的玻璃衣部服分了, 。 它赫的尔表 佐面格就没与像有德凹梅创凸隆造变是化世了，界不因建而筑同没界的有大强师建烈级筑的人光物表影。皮和体一积样效果,而。衣服和建筑表皮一样是公共和私密的交接面。 我们将戈通兹过美术对馆现先看代成主一个义实时实在期在建的不筑透思光方想盒的子（判实断体）, H，将er其z顶o面g和&中a间m隔p切;开de一M刀，e于u是ro，n这对个表实体皮便的分成喜三好部分倾，然后 ，兹将美中 术间馆向一。于块不“动衣，顶服面”和下的面效一块果个。字上因下而运动.H（e扩r展zo）g，&这样am就形p成;d二e实M二e虚u的r一o个n新的的作空间品体往（空往间没），有也惊就是人我的们研姿究的戈 态,没有曲线,没有复杂的空间,没有体量的塑造。他们重视的是立面的真实效果。
2O世纪7O年代早期他们还在求学的时候,对他们影响最大的是他们的老师阿尔多∙ 罗西。罗西的设计方法是建立在类型学基础之上的,因此,从传统建筑中抽取演化出 胶物合质木 性板和的，时建透间明性筑玻差形璃异，的式磨必砂要必玻条须璃件及，具铝同其合样金由抽等于象不不同同性材材.罗料料使的西乍使立看用上，足去使抽简得单它象的在原建没筑有则有阳,了光借细的助微情而况于丰下最富也的依简差然单异 富，有的而魅基弥力漫。本的几光线何正形是赋体予,不表同材质 ——戈兹达美出术馆一种回归自然的超现实主义思想.受到阿尔多∙罗西的影响， 它戈的兹表 美面术H没馆e有是rz凹一o凸个g变地&化道a，的m因方p而盒;没子d有建e强筑M烈，e的立u光面ro影分n和为对体三积段意效，象果上。下感为兴玻璃趣，。中间在为他木质们胶看合板来，,除对了参个别观细者部外的，迅这种速垂的直方,外向在的三的段式划 分毫无变情化感为建&筑g的t;四中面击所用力。便是建筑的全部意义了。 一出方的面 非，机除它械此能手为段之展节外室能提的, 来供方充法自足。上，柔世和纪的自6然O光年，另代一方的面，极用少两层主玻义璃将艺2层术的,支尤撑其结构是加极在中少间主也有义一的定的雕隔塑热作,对用他，类们似的高级派提 他们同生建于筑19思50年想，的共同形度成过了也小有学，很中大学的的时影光。响。早在上世纪7O年代Herzog就对DonaldJudd的 除事此实之 上外，艺,该来术建自筑产上内世生部纪主了6要O浓空年间厚代只的的有极2兴层少：趣主底义.此层艺为术后半,尤他地其下和是层极d，少e与主M地义面e的接u雕r触塑o的n,对玻与他璃们瑞只的是士建它筑艺的思高术想窗的家部形分R成，e也而m有真y很正大Z的的a2层u影g则响g是。富从立有面成的1果/3高度（ 胶合板的的底合部）作开也始的成，为半地理下解空间他的们使用的使设得建计筑不的立可面或比例缺更的为优因雅素，匀。称，H夹e层rz空o间g的&使a用m使p得;辅d助eM空间e与u展ro室n空认间不为同的高 度与要外求 部得规“到整“满的足立建，面筑由相此一就而致是带，来它建的的筑层内数部。错空它觉间则也不为是可该简建单能筑又像简规单整书的，一体展形室样增的被加分了隔阅一墙读定并程不…度承…的重建诙，谐但筑性分的。布规力规量矩矩在，于尽与观刻者板，看完到全没它有使现代得派所 提倡的自之由击平面人精心神。的效果。”建筑形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外,还可 •通极过少对主现以义代倾借主向义鉴特时征人期的建类代筑表个思想体的多判断样, H性er和zog社&am会p;丰deM富eu性ron在对表感皮受的喜上好的倾向关于系“衣,甚服”至的是效果迥。异的社会面貌。用 一个木质建结筑构搁来置比在一喻个的同样话尺,人度的的钢身筋混体凝就土的像基建础上筑，的这个功基能础有,每一半个埋人在地按下不．这同样的从外要面求就只穿能适看到合它自上面己的的玻璃衣部服分了, 。 它赫的尔表 佐面格就没与像有德凹梅创凸隆造变是化世了，界不因建而筑同没界的有大强师建烈级筑的人光物表影。皮和体一积样效果,而。衣服和建筑表皮一样是公共和私密的交接面。 我们将戈通兹过美术对馆现先看代成主一个义实时实在期在建的不筑透思光方想盒的子（判实断体）, H，将er其z顶o面g和&中a间m隔p切;开de一M刀，e于u是ro，n这对个表实体皮便的分成喜三好部分倾，然后 ，兹将美中 术间馆向一。于块不“动衣，顶服面”和下的面效一块果个。字上因下而运动.H（e扩r展zo）g，&这样am就形p成;d二e实M二e虚u的r一o个n新的的作空间品体往（空往间没），有也惊就是人我的们研姿究的戈 态,没有曲线,没有复杂的空间,没有体量的塑造。他们重视的是立面的真实效果。
美术馆设计方法分析PPT课件
• 6、休息茶座：根据方案情况，灵活布置（面积自定）
• 7、其他：中间小休息室、盥洗厕所、楼梯交通等根据方案需要和有关设计规范的要求 自行决定其数量、位置及面积。
• 8、室外停车场不少于12车位（含2个残疾人车位）。
• 9、考虑无障碍设计：出入口、垂直交通、残疾人蹲位等）。
.
2
1、定义： 博物馆——供收集保管、研究和陈列展览有
• （2）立体组织方式
.
84
分散式布局的组合：
• 分散式布局的特点： • ①功能分区明确，减少不同功能间的相互
干扰； • ②有利于适应不规则地形，可增加建筑的
层次感； • ③有利于争取良好的朝向与自然通风。
.
85
室内空间环境艺术
• 空间形式与比例尺度的关系——建筑空间的形状大小 与比例和尺度之间的关系问题。一般公共建筑的室内 空间形状，分为二种：
适于中、小型馆的连续 性较强的展出。
.
7
2、放射式和放射串联式
放射式：流线有序而灵活，适用于大、中型馆。
放射串联式：适于中、小型馆的连续和分段式展出
.
8
放射的空间组合形式： • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合，观众在参观完了一个展厅之后，需返回中心
枢纽空间，再进入另一个展厅。 • 优点：参观路线简单紧凑，使用灵活，各陈列空间可以单独开放。 • 缺点：枢纽空间中的参观路线不够明确，易造成迂回；环绕枢纽空间的各个陈列厅所形成
直接穿行至各个陈列厅。 – 综合大厅的空间组合：
• 采用综合大厅空间组合形式，把展览陈列空间和人流活动皆组合在综合性的大型间之中。
.
9
.
10
3、走道式
参观流线明确，导向性强，但交通面积多，适于连续或分段连续式的展出
普利策基金会美术馆 设计分析PPT课件
占地面积： 1040m2
建筑与 场所
总建筑面积： 2380m2 基地面积： 3920m2
平面分析 和功 能组织
层数：
地下1层 地上2层
施工时间： 1997年11月—2001年7月
建筑的
形体特征
5
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功 能组织
建筑的 形体特征
普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易 斯。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破 坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。
安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设 计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于 创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤 不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是 这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业 上的一个高峰，普利策基金会美术馆，法国皮诺当代美术 馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的敏 感性和创造力，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界 3 认可。
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
设计理念
建筑的 近况
建筑与 场所
东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
平面分析 和功 能组织
建筑构成三要素
可靠的材料
正宗完全的几何形式
建筑的
形体特征
自然
4
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
设计：
安藤忠雄建筑研究所
基地位置： 美国密苏里州圣·路易斯
的荣誉会员，任东京大学教授 1994年 获日本艺术大奖 1995年 获得普利兹克建筑奖 1997年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，
布雷根茨美术馆分析
改造计划
美术馆正在进行一系列改造计划，旨在改善现有设施和提升观众参观体验。改造内容包 括升级展厅、改善照明和展示效果、加强艺术品保护措施以及改善残疾人无障碍设施等。
美术馆的创新和科技应用
Hale Waihona Puke 创新展览方式布雷根茨美术馆致力于创新展览方式， 通过引入现代科技手段，如虚拟现实、 增强现实和数字艺术等，为观众呈现更 加生动、互动的展览。这些技术将有助 于增强观众的参与感和体验感，提高展 览的吸引力和影响力。
美术馆对旅游和经济发展的推动
美术馆吸引了大量国内外游客前 来参观，为当地旅游业带来了可
观的收入。
美术馆的知名度和品牌效应，提 高了当地城市的知名度和美誉度， 吸引了更多的投资和商业机会。
美术馆通过与旅游、餐饮等相关 产业的合作，带动了相关产业的 发展，促进了区域经济的繁荣。
THANKS FOR WATCHING
交流项目
美术馆还致力于开展各种交流项目，如艺术 家互访、学术研讨和艺术教育等。这些项目 有助于促进不同国家和地区之间的文化交流 和理解，推动艺术领域的共同发展和进步。
05 布雷根茨美术馆的影响和 意义
美术馆在当地的影响和地位
美术馆是当地的文化地标，吸引了大量游客和当地居民参观。
美术馆举办的各种展览、活动和项目，丰富了当地的文化生活，提高了居民的文化 素养。
要点二
建筑特点
美术馆的建筑特点主要体现在其开放式展厅布局、大面积 的玻璃天窗以及与自然景观的完美融合。开放式展厅有助 于观众自由欣赏艺术品，同时增加了室内光线；大面积玻 璃天窗则让室内光线更加充足，并使室内空间与自然景观 相互渗透；美术馆与布雷根茨湖的湖光山色相互辉映，营 造出一种宁静而高雅的艺术氛围。
布雷根茨美术馆分析
美术馆正在进行一系列改造计划，旨在改善现有设施和提升观众参观体验。改造内容包 括升级展厅、改善照明和展示效果、加强艺术品保护措施以及改善残疾人无障碍设施等。
美术馆的创新和科技应用
Hale Waihona Puke 创新展览方式布雷根茨美术馆致力于创新展览方式， 通过引入现代科技手段，如虚拟现实、 增强现实和数字艺术等，为观众呈现更 加生动、互动的展览。这些技术将有助 于增强观众的参与感和体验感，提高展 览的吸引力和影响力。
美术馆对旅游和经济发展的推动
美术馆吸引了大量国内外游客前 来参观，为当地旅游业带来了可
观的收入。
美术馆的知名度和品牌效应，提 高了当地城市的知名度和美誉度， 吸引了更多的投资和商业机会。
美术馆通过与旅游、餐饮等相关 产业的合作，带动了相关产业的 发展，促进了区域经济的繁荣。
THANKS FOR WATCHING
交流项目
美术馆还致力于开展各种交流项目，如艺术 家互访、学术研讨和艺术教育等。这些项目 有助于促进不同国家和地区之间的文化交流 和理解，推动艺术领域的共同发展和进步。
05 布雷根茨美术馆的影响和 意义
美术馆在当地的影响和地位
美术馆是当地的文化地标，吸引了大量游客和当地居民参观。
美术馆举办的各种展览、活动和项目，丰富了当地的文化生活，提高了居民的文化 素养。
要点二
建筑特点
美术馆的建筑特点主要体现在其开放式展厅布局、大面积 的玻璃天窗以及与自然景观的完美融合。开放式展厅有助 于观众自由欣赏艺术品，同时增加了室内光线；大面积玻 璃天窗则让室内光线更加充足，并使室内空间与自然景观 相互渗透；美术馆与布雷根茨湖的湖光山色相互辉映，营 造出一种宁静而高雅的艺术氛围。
布雷根茨美术馆分析
《建筑采光》PPT课件
16
赫尔佐格和德梅隆——现代之光
建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。 和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并 不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程 和材料出发,思考有什么搭配的机会。
赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的"装饰性"细部的观念可以表述为: 人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方 式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:"表皮是内外 之间的隔膜,因此'装饰'的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明……在 这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。"
可整理ppt
11
悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨 大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整 个建筑连结成一个流动的大空间。
可整理ppt@
12
圣而顶璃
的静部窗休 感谧进以息 觉，入外厅 。从，，具
而使自有 创室然较 造内光大 出气线的 一氛主落 种幽要地 神暗从玻
在中庭内，设计师把 它作为一个城市的要素来 处理，交通系统与中庭空 间紧密联系。
可整理ppt
8
围进作斜斜 有入用的角在 序大为透切顶 地楼采明割部 通宽集平，， 往敞自面把图 各的然内顶腾 个中光，棚形 展心，该暴状 厅，使平露的 的中光面在图 路心能主一形 线周够要个被
。
可整理ppt
9
彼得 卒姆托——静谧之光
可整理ppt@
14
奥地利布雷根茨美术馆
该馆在形体上是一个从底部到 顶部都覆盖以完全相同的半透明玻 璃板的正方体。整个建筑如同水晶 般纯净地矗立在康斯坦捷湖畔，正 如建筑师所期望的“将清晰透射光 线的薄雾吸纳进建筑”。
彼得.卒姆托ppt课件
▲设计方案的中心理念倾向 于：让建筑看起来成为周围 景观的一部分， 以退让谦 逊的姿态覆盖于同山体一色 的草皮之下。
建筑如同生长而来
精选课件ppt
10
瓦尔斯温泉浴场正立面面山开窗
Part1设计理念
▲新建的温泉浴场如同一块巨大 的方形岩石般嵌入山体之中，一 侧与山体紧密结合，另一侧暴露 在外的建筑本体上开着巨大的方 形孔洞，仿佛是对山体沉积岩风 化形成的深洞的呼应与现代诠释。
精选课件ppt
8
一、真实（Realm）
Part1设计理念
卒姆托关注真实的人和真实的生活。他认为：“只有当一个项目确实对人 或城市有所裨益时，人才能享受到建筑的乐趣。”
他还说：“建筑有它自己的真实性。它与实际生活存在着的物质有一种看 得见的特殊的联系。我并不认为建筑是一种信息或象征。它首先是生活 的容器和背景，敏感地容纳着地板上脚步的节奏，容纳着工作的专注， 容纳着睡眠的寂静。”
精选课件ppt
4
主要作品
女巫审判案受害者纪念馆 瑞士丘尔艺术博物馆（1990年） 老房子（1993年） 瑞士沙芬托的谷格伦宫（1994年） 瑞士瓦尔斯温泉浴场（1996年） 奥地利布雷根兹美术馆（1997年）
精选课件ppt
5
2009年普利兹克奖得主----彼得·卒姆托
主要成就
1989 德国汉诺威理工大学 海因里希•特森诺金奖
他注重建筑的形式的纯粹与建筑空间最后所散发出来的氛围，希望人们 能从中找到乐趣。而且，因为人和生活的真实性，建筑也应有真实性，应 顺应、承载人的真实生活。
精选课件ppt
9
Part1设计理念
位于瑞士山区的瓦尔斯温泉浴场是卒姆托最重要的作品之一，同时也是他成功 处理建筑与场地之间复杂关系的代表作。在对场地地理条件详细分析后，如何 呼应有力的地质条件， 如何让建筑融入阿尔卑斯山旖旎的自然风光和地形地貌 之中，成为卒姆托设计的起始点。
建筑如同生长而来
精选课件ppt
10
瓦尔斯温泉浴场正立面面山开窗
Part1设计理念
▲新建的温泉浴场如同一块巨大 的方形岩石般嵌入山体之中，一 侧与山体紧密结合，另一侧暴露 在外的建筑本体上开着巨大的方 形孔洞，仿佛是对山体沉积岩风 化形成的深洞的呼应与现代诠释。
精选课件ppt
8
一、真实（Realm）
Part1设计理念
卒姆托关注真实的人和真实的生活。他认为：“只有当一个项目确实对人 或城市有所裨益时，人才能享受到建筑的乐趣。”
他还说：“建筑有它自己的真实性。它与实际生活存在着的物质有一种看 得见的特殊的联系。我并不认为建筑是一种信息或象征。它首先是生活 的容器和背景，敏感地容纳着地板上脚步的节奏，容纳着工作的专注， 容纳着睡眠的寂静。”
精选课件ppt
4
主要作品
女巫审判案受害者纪念馆 瑞士丘尔艺术博物馆（1990年） 老房子（1993年） 瑞士沙芬托的谷格伦宫（1994年） 瑞士瓦尔斯温泉浴场（1996年） 奥地利布雷根兹美术馆（1997年）
精选课件ppt
5
2009年普利兹克奖得主----彼得·卒姆托
主要成就
1989 德国汉诺威理工大学 海因里希•特森诺金奖
他注重建筑的形式的纯粹与建筑空间最后所散发出来的氛围，希望人们 能从中找到乐趣。而且，因为人和生活的真实性，建筑也应有真实性，应 顺应、承载人的真实生活。
精选课件ppt
9
Part1设计理念
位于瑞士山区的瓦尔斯温泉浴场是卒姆托最重要的作品之一，同时也是他成功 处理建筑与场地之间复杂关系的代表作。在对场地地理条件详细分析后，如何 呼应有力的地质条件， 如何让建筑融入阿尔卑斯山旖旎的自然风光和地形地貌 之中，成为卒姆托设计的起始点。
美术馆设计方法分析PPT课件
.
80
门厅：是出入口的主要空间，起到容纳人流 和分配人流的重要作用
•要合理地组织人流活动路线，避免或减少各 种流线的交叉，并使各使用部分有相对独 立的的区，力求使门厅有明确的方向感。
.
81
•门厅的平面布局基本上分为两类：
• 对称的门厅布局：有强烈的轴线感，通过 主轴与次轴的区分，表达了人流方向的主 要与次要，交通厅是轴线交叉的空间枢纽。
68
.
69
.
70
.
71
.
72
.
73
.
74
.
75
.
76
.
77
建筑设计依据
• 使用功能
– 人体尺度及人体活动的空间尺度 – 家具、设备尺寸和使用它们所需的必要空间
.
78
公共建筑的空间组成
主要使用部分：建筑的主要使用部分 次要使用部分：如厕所、仓库、贮藏等
为次要使用空间 交通联系部分：过道、过厅、门厅、出
• *一是规则的几何形——严肃庄严的气氛
• *一是不规则的自由形——活泼、开敞、轻松的气氛
• 空间的围透划分与序列导向
– 空间组合中的界面的围透，是空透一些还是封闭一些，需依据 设计意图而定。
– 室内空间环境的划分，应根据设计的意图，采用如半隔断、空 花墙、博古架、落地罩或家具组合等方法，以取得空间之间既 分又合，隔而不死的效果。
关自然、历史、文化、艺术、科学、技术
方面的实物或标本之用的公共建筑。
美术馆——博物馆的一种，侧重收集、研究 和陈列展览。
.
3
2、基本组成和流线：
对外部分 对内部分
.
4
对外部分 对内部分
.
美术馆案例分析PPT课件
采光设计
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
布雷根茨美术馆分析
“他是一名受世界同行敬仰的建筑大师。对 设计，他专注、不妥协、异常坚定……不追 逐潮流；他仅承接非常感兴趣的项目，并且， 从承接那一刻起，就全身心投入，监督项目 完成，不放过一丝细节。” ——普利兹克奖评选委员会。 上帝存在于细部之中。 ——密斯
THE END
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
空间分析
功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
布雷根茨美术馆分析
——公共建筑设计原理案例分析 土建三班储淩焰
布雷根茨美术馆简介
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷 根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲 建筑师密斯•凡•德•罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康 斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间 主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看， 建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖 面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表 反射着不同的光影和色彩。
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。 2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
结构分析
布雷根茨美术馆并不是由柱 网承重的，实际上，它真 正的承重部分是隐藏在建 筑内部的三面厚重的墙体， 它们承载着竖直方向上的 所有重量。它的表皮并不 承担任何重量。
推荐大师作品分析——彼得·卒姆托 布雷根茨美术馆
彼得·卒姆托的介入是既敏感又 具决定性的。这个玻璃塔将城市内敛 的天际线进行聚焦。通过这样的强调， 首先让其有意识的像今天这样呈现出 来。同时，与Kornmarktstrasse大街 垂直设置的管理服务用房创造了一个 更深层次的广场，它不仅强化了两个 新建建筑之间的联系，并且也继续了 与街道空间的对话，完成了结构上的 整体性。
数层高的立面是一个协调内部的独 立墙体结构，它起着多重作用：反映外 界天气的变化，调节室内光线及对室内 空间的保温隔热。现浇混凝土的诸多性 能如复杂形体的成形，整合各种技术装 置(如空调、电线等)及呈现雕塑化的外 观，在这里都得到了充分的挖掘。根据 力学原理简化到实质，材料与视觉上的 形式成为一个整体。建筑就是我们所看 见和触摸的样子，如同我们感觉到它能 呼吸我们的脚步声：一个现浇混凝土的， 石头般的身体。地板和楼梯都被磨光， 墙体天花板微微的闪烁着。
空间与材料的表面都显得温和而又精细。厚重的画板通过
钻孔与插入插销悬挂在混凝土墙体上，展览结束之后再将之 修复一新。管理人员常常对他们隐藏墙体印记的工作感到极 为满意。但我想，或许卒姆托会更喜欢将过去展览的痕迹暴 露出来，因为他相Байду номын сангаас“一个好的建筑应该有留下人类生活痕 迹进而具有某种特殊财富的能力⋯⋯然后我想到材料上锈迹斑 驳，想到表面数不清的划痕，想到暗淡易脱落的清漆，想到 由岁月磨光的边角””。
推荐大师作品分析
——彼得·卒姆托 布雷根茨美术馆
“我在一个雨天首次拜访了康斯坦丁湖畔。我所见印象 最为深刻的不是这个城镇本身而是沿山路而下时光所产生 的奇妙变化。这便让我有了想要创造一个能够将湖畔边笼 罩在湖面上并让光线清晰可见的薄雾吸纳进建筑的想法。 这作为设计的灵魂一直延续下来。”
布雷根茨美术馆分析
a
8
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览
设备 库房
a
9
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
参观者从位于南立面上的主入口 进入美术馆后，便可以看到向 地下的主楼梯在入口的右侧。 绕过楼梯间向东走，在隔墙的 尽头有一扇小门，可通往楼上。 小门的对面就是人流电梯。绕 过电梯向北走，在隔墙的尽头 也有一扇门，里面是消防用电 梯间，紧急时人们可以从位于 北立面的紧急出口逃生。
布雷根茨美术馆分析
——公共建筑设计原理案例分析 土建三班储淩焰
a
1
布雷根茨美术馆简介
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷 根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲 建筑师密斯•凡•德•罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康 斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间 主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看， 建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖 面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表
a
3
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
a
17
建筑细部
建筑的表皮有两层立面组成。 外层的玻璃立面是有全部 同样大小的玻璃拼成的， 都成一定的角度组合而成， 并没有封闭，风雨都可以 进去。看起来仿佛一层层 的鳞片，让建筑可以呼吸。 这种可
布雷根茨美术馆,布雷根茨,奥地利
布雷根茨美术馆,布雷根茨,奥地利
佚名
【期刊名称】《世界建筑》
【年(卷),期】2005(000)001
【总页数】8页(P72-79)
【正文语种】中文
【相关文献】
1.第70届奥地利布雷根茨艺术节《图兰朵》探访 [J], 杨志刚
2.平凡升华的非凡——彼得•卒姆托与布雷根茨美术馆 [J], 高艳莉;张磊
3.寄宿高中改建,布雷根茨,奥地利 [J], 赫尔曼·考夫曼
4.半透明表皮的真实与虚伪——以奥地利布雷根茨艺术馆表皮构造设计为例 [J], 杜庆
5.没有光的灯塔——室内歌剧《到灯塔去》在奥地利布雷根茨世界首演 [J], 董雪;因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
布雷根茨美术馆分析报告
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
采光分析
1：美术馆尽可能多的采用了 竖直方向的采光方式，每层 楼板下都留有2、5米的夹 层，用于采纳自然光和放置 人工采光设备。
2：自然光线从夹层侧面的半 透明表皮射进来，经过半透 明吊顶的散射进入展厅。这 种独特的采光方式使美术馆 尽可能多的利用自然光线。
实际上，这种采光方式也存在着 弊端。由于墙体的遮挡，一些 用于陈列展品的墙面采光量很 少。这使得美术馆更加适合进 行数码媒体方面的展览，而一 般的艺术品展览的效果却不佳。
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览
设备 库房
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
美术馆设计方法分析优秀课件
• 优点：流线紧凑，方向单一，简捷明确。观众流程不 重复、不逆行、不交叉等
• 缺点：活动路线不够灵活，容易产生拥挤现象，不利 于单独开放某个展厅。
17
2、放射式和放射串联式
放射式：流线有序而灵活，适用于大、中型馆。 放射串联式：适于中、小型馆的连续和分段式展出
18
放射的空间组合形式： • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合，观众在参观完了一个展厅之后，需返回中心
2、《建筑结构选型》：建筑的力学支承体系，是建筑存在的物质基础。 建筑学专业的学生应当系统地了解建筑结构知识，掌握常用的建筑结 构形式，对各种建筑结构体系的构件组成、受力特点、布置方式、适 应范围、构造要点以及成功的范例等有深入的认识和完整的概念。
2
课程目的和任务：
• 在空间和功能训练的基础上向环境层面拓展， 从而引导学生在建筑方案设计过程中树立正确 的环境观，
50平方米
• 技术及办公用房：技术用房宜北向采光
29
• 陈列室的照明和采光：
• 根据陈列品的感光性决定适宜地照度 • 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 • 满足陈列品的照度均匀性要求 • 陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大 • 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 • 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
• [15] 国家现行的有关建筑设计规范
5
• 题目：美术馆建筑设计 • 一、教学要求 • 通过该课题的设计，应对公共建筑的一般设计方法有一定掌握，且在
方案构思、艺术处理方面得到较大提高。在满足使用功能合理、结构 布置恰当、制图正确的前提下，注意以下五个方面的学习： • 1、注意美术馆与所在地段环境的协调。所谓环境，包括自然环境、 人文环境和规划环境。 • 2、注意建筑的造型设计。 • 3、注意室内外空间的设计。 • 4、注意建筑细部的艺术处理，如立面、室内的细部设计等。 • 5、注意图面表现的学习，包括构图、色彩、画法技巧等。
布雷根茨美术馆分析ppt课件
3
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
5
空间分析
6
7
功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
21
没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
22
总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
8
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览 设备 库房
9
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
5
空间分析
6
7
功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
21
没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
22
总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
8
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览 设备 库房
9
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
8
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览 设备 库房
9
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
参观者从位于南立面上的主入口 进入美术馆后，便可以看到向 地下的主楼梯在入口的右侧。 绕过楼梯间向东走，在隔墙的 尽头有一扇小门，可通往楼上。 小门的对面就是人流电梯。绕 过电梯向北走，在隔墙的尽头 也有一扇门，里面是消防用电 梯间，紧急时人们可以从位于 北立面的紧急出口逃生。
广场
4
不得不提的是康斯坦茨湖。正 是因为这条湖的存在， 奥地利的 布雷根茨才能成为 如此的旅游胜地。而这座美术馆，就坐落在湖边，与 湖岸仅仅隔着一条马路和一条轨道线。建筑方方正正 的体量和毫无特点宛如白纸一般在背后众多凌乱的欧 式的建筑里显得格外起眼。加上位置特殊，所以无论
你怎么不在意，你都会察觉到它的存在。
15
采光分析
1：美术馆尽可能多的采用了于采纳自然光和放置 人工采光设备。
2：自然光线从夹层侧面的半 透明表皮射进来，经过半透 明吊顶的散射进入展厅。这 种独特的采光方式使美术馆 尽可能多的利用自然光线。
16
实际上，这种采光方式也存在着 弊端。由于墙体的遮挡，一些 用于陈列展品的墙面采光量很 少。这使得美术馆更加适合进 行数码媒体方面的展览，而一 般的艺术品展览的效果却不佳。
17
建筑细部
建筑的表皮有两层立面组成。 外层的玻璃立面是有全部 同样大小的玻璃拼成的， 都成一定的角度组合而成， 并没有封闭，风雨都可以 进去。看起来仿佛一层层 的鳞片，让建筑可以呼吸。 这种可
渗透性使得空气可以进入玻 璃板与浇筑
混凝土内墙之间的中空空间。
18
在楼梯的地方特别做了交代，由于藏在承重墙之后， 所以踏步靠近承重墙的一侧，由于同样是混凝土 的材质，所以直接交在了一起，而另一侧由于是 玻璃墙，所以踏步则在这里有了个收头，故意留 了段距离。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
5
空间分析
6
7
功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
21
没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
22
总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
布雷根茨美术馆分析
——公共建筑设计原理案例分析 土建三班储淩焰
1
布雷根茨美术馆简介
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷 根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲 建筑师密斯•凡•德•罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康 斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间 主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看， 建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖 面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表
19
无论是表皮的节点还是吊顶的节点都处理性精 致。尤其是外侧立面的玻璃节点，大面积的 玻璃外墙用简单却坚固的节点组装起来，远 远的看过去，只是一个个小黑点。显得十分 轻盈。
20
立面是两层玻璃组成的，让光能够透过。在剖面上， 外墙并不到顶，与楼板还有一段空间，在这个空间 下面用玻璃吊顶。这样，自然光可以透过外墙，再 透过这每层的墙和天花板之间的缝隙投入建筑里。 包括竖向的楼梯，也是这么处理的。
3
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
反射着不同的光影和色彩。
2
布雷根茨美术馆设计者：彼得 卒姆托
背景资料及创作特点
1：1943年出生于巴塞尔，他一生中最重要的练是作为他 父亲的木工学徒。 2：感性：卒姆托情感充沛，对生活充满热爱。 3：细腻：建筑中总充满着独特恰当的细部处理。 4：淡泊：与主流保持距离。 5：极致：作品很少，但都经过长时间设计。 总之，卒姆托对待建筑的方式非常接近于禅宗：一切都是关于感知， 存在和沉思，并最终超越日常生活的庸俗。
10
展厅的西北角有一个封闭的 死角，其实它的里面就是 运送货物的货运电梯。工 作人员将艺术品从西立面 上的货物入口运送进来， 通过这部货物电梯送到地 下室的仓库和各层展厅
11
除主要的交通空间外，一层大 厅的西侧还有一个隐藏起来 的小楼梯，为工作人员使用。 楼梯前有遮蔽物，其边缘刚 好和主入口相齐，巧妙地将 辅助楼梯隐藏起来，而将入 口右侧的主楼梯暴露给参观 者。
12
结构分析
布雷根茨美术馆并不是由柱 网承重的，实际上，它真 正的承重部分是隐藏在建 筑内部的三面厚重的墙体， 它们承载着竖直方向上的 所有重量。它的表皮并不 承担任何重量。
13
中间厚，四周薄的楼板 架在墙体之间，与墙 体共同组成了布雷根 茨美术馆的结构体系。 如同建筑的骨骼。
14
建筑立面
卒姆托最初提出的方案只是一个大的” 空盒子“以作为容纳当代艺术展览的 舞台。美术馆矗立河畔，像是对天国 的祈求。它与城市的肌理不同，却讨 人喜欢。对”水镜外壳“的运用使水、 光线和人的身体融为一体，呈现了一 种现代主义对轻盈追求的瞬息，对史 密斯的”近乎于无“的状态的最大实 现，源于反抗重力走向虚无的根本冲 动。然而它分层的把那透明表皮掩饰 了其准确的形状和尺度感。它不再是 不变的焦点，而成为一个含蓄朦胧的 物体。
主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览 设备 库房
9
交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
参观者从位于南立面上的主入口 进入美术馆后，便可以看到向 地下的主楼梯在入口的右侧。 绕过楼梯间向东走，在隔墙的 尽头有一扇小门，可通往楼上。 小门的对面就是人流电梯。绕 过电梯向北走，在隔墙的尽头 也有一扇门，里面是消防用电 梯间，紧急时人们可以从位于 北立面的紧急出口逃生。
广场
4
不得不提的是康斯坦茨湖。正 是因为这条湖的存在， 奥地利的 布雷根茨才能成为 如此的旅游胜地。而这座美术馆，就坐落在湖边，与 湖岸仅仅隔着一条马路和一条轨道线。建筑方方正正 的体量和毫无特点宛如白纸一般在背后众多凌乱的欧 式的建筑里显得格外起眼。加上位置特殊，所以无论
你怎么不在意，你都会察觉到它的存在。
15
采光分析
1：美术馆尽可能多的采用了于采纳自然光和放置 人工采光设备。
2：自然光线从夹层侧面的半 透明表皮射进来，经过半透 明吊顶的散射进入展厅。这 种独特的采光方式使美术馆 尽可能多的利用自然光线。
16
实际上，这种采光方式也存在着 弊端。由于墙体的遮挡，一些 用于陈列展品的墙面采光量很 少。这使得美术馆更加适合进 行数码媒体方面的展览，而一 般的艺术品展览的效果却不佳。
17
建筑细部
建筑的表皮有两层立面组成。 外层的玻璃立面是有全部 同样大小的玻璃拼成的， 都成一定的角度组合而成， 并没有封闭，风雨都可以 进去。看起来仿佛一层层 的鳞片，让建筑可以呼吸。 这种可
渗透性使得空气可以进入玻 璃板与浇筑
混凝土内墙之间的中空空间。
18
在楼梯的地方特别做了交代，由于藏在承重墙之后， 所以踏步靠近承重墙的一侧，由于同样是混凝土 的材质，所以直接交在了一起，而另一侧由于是 玻璃墙，所以踏步则在这里有了个收头，故意留 了段距离。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
5
空间分析
6
7
功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
21
没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
22
总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
布雷根茨美术馆分析
——公共建筑设计原理案例分析 土建三班储淩焰
1
布雷根茨美术馆简介
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷 根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲 建筑师密斯•凡•德•罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康 斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间 主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看， 建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖 面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表
19
无论是表皮的节点还是吊顶的节点都处理性精 致。尤其是外侧立面的玻璃节点，大面积的 玻璃外墙用简单却坚固的节点组装起来，远 远的看过去，只是一个个小黑点。显得十分 轻盈。
20
立面是两层玻璃组成的，让光能够透过。在剖面上， 外墙并不到顶，与楼板还有一段空间，在这个空间 下面用玻璃吊顶。这样，自然光可以透过外墙，再 透过这每层的墙和天花板之间的缝隙投入建筑里。 包括竖向的楼梯，也是这么处理的。
3
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
反射着不同的光影和色彩。
2
布雷根茨美术馆设计者：彼得 卒姆托
背景资料及创作特点
1：1943年出生于巴塞尔，他一生中最重要的练是作为他 父亲的木工学徒。 2：感性：卒姆托情感充沛，对生活充满热爱。 3：细腻：建筑中总充满着独特恰当的细部处理。 4：淡泊：与主流保持距离。 5：极致：作品很少，但都经过长时间设计。 总之，卒姆托对待建筑的方式非常接近于禅宗：一切都是关于感知， 存在和沉思，并最终超越日常生活的庸俗。
10
展厅的西北角有一个封闭的 死角，其实它的里面就是 运送货物的货运电梯。工 作人员将艺术品从西立面 上的货物入口运送进来， 通过这部货物电梯送到地 下室的仓库和各层展厅
11
除主要的交通空间外，一层大 厅的西侧还有一个隐藏起来 的小楼梯，为工作人员使用。 楼梯前有遮蔽物，其边缘刚 好和主入口相齐，巧妙地将 辅助楼梯隐藏起来，而将入 口右侧的主楼梯暴露给参观 者。
12
结构分析
布雷根茨美术馆并不是由柱 网承重的，实际上，它真 正的承重部分是隐藏在建 筑内部的三面厚重的墙体， 它们承载着竖直方向上的 所有重量。它的表皮并不 承担任何重量。
13
中间厚，四周薄的楼板 架在墙体之间，与墙 体共同组成了布雷根 茨美术馆的结构体系。 如同建筑的骨骼。
14
建筑立面
卒姆托最初提出的方案只是一个大的” 空盒子“以作为容纳当代艺术展览的 舞台。美术馆矗立河畔，像是对天国 的祈求。它与城市的肌理不同，却讨 人喜欢。对”水镜外壳“的运用使水、 光线和人的身体融为一体，呈现了一 种现代主义对轻盈追求的瞬息，对史 密斯的”近乎于无“的状态的最大实 现，源于反抗重力走向虚无的根本冲 动。然而它分层的把那透明表皮掩饰 了其准确的形状和尺度感。它不再是 不变的焦点，而成为一个含蓄朦胧的 物体。