关于宋词词牌名的一点知识
古代词牌名称及其特色介绍
古代词牌名称及其特色介绍一、词牌的定义与起源1.词牌是指古代词的音乐谱式，包括词的格律、韵脚、字数、节奏等。
2.词牌起源于唐代，盛行于宋代，是文人墨客进行创作的重要依据。
3.词牌分为“令”、“引”、“近”、“慢”等不同类别，其中“令”指短曲，“引”指延长曲调，“近”指近代曲调，“慢”指缓慢的曲调。
二、古代著名的词牌及其特色1.《水调歌头》：又名《水调》，源于唐代，盛行于宋代，曲调优美，词句豪放，多表达对美好生活的向往。
2.《满江红》：源于唐代，曲调激昂，节奏紧凑，多表现豪情壮志。
3.《念奴娇》：源于唐代，曲调悠扬，词句柔美，多表达对远方亲人的思念。
4.《声声慢》：源于宋代，曲调缓慢，词句凄美，多表达忧伤情绪。
5.《青玉案》：源于唐代，曲调清新，词句雅致，多描绘自然景色。
6.《乌衣巷》：源于唐代，曲调古朴，词句含蓄，多表达对往事的回忆。
7.《凤凰台上忆吹箫》：源于唐代，曲调优美，词句华丽，表达对美好时光的怀念。
8.《长相思》：源于唐代，曲调婉转，词句细腻，多表达离别之情。
9.《相见欢》：源于唐代，曲调欢快，词句热情，多表现喜悦心情。
10.《如梦令》：源于唐代，曲调梦幻，词句深情，多表达对美好事物的向往。
三、词牌的创作与运用1.词牌创作要求遵循一定的格律、韵脚、字数和节奏，体现音乐与文学的完美结合。
2.词牌在创作过程中，文人墨客可根据自己的情感需求，对曲调进行变奏、改编，使词牌更具个性化和独特性。
3.词牌在古代文学作品中广泛运用，如诗词、戏曲、小说等，成为古代文学的重要组成部分。
四、词牌的价值与影响1.词牌是古代音乐、文学艺术的瑰宝，传承了中华民族优秀的文化传统。
2.词牌丰富了古代文学的题材和表现手法，为后世文学创作提供了宝贵经验。
3.词牌在现代仍具有一定的研究和欣赏价值，对于弘扬民族文化、提高人们审美情趣具有重要意义。
总结：古代词牌名称及其特色介绍，涵盖了词牌的定义、起源、著名词牌及其特色、创作与运用以及价值与影响等方面的内容。
宋词有很多固定的词牌名，这些词牌名都是怎么来的？
宋词有很多固定的词牌名，这些词牌名都是怎么来的？导语：宋词是汉字文学体裁重要组成部分，在文化表现力方面与唐诗一起达到了古汉语的顶峰，宋词实际上是一首首根据词牌固定的曲调，文人墨客会依据自己的学识，情绪，感悟填满这些词牌，再将其咏唱出来。
宋做为文风昌隆的朝代，宋词是支撑宋朝文化整栋美轮美奂的大厦的顶梁柱。
即使不看词牌的内容，单单是宋词的词牌本身，就是古代文化的一张张名片，就是宋人从华夏文化中汲取精华的一个个精致的锦囊。
念奴娇，沁园春，菩萨蛮，清平调，这些或者清幽，或者华丽的词牌名，皆来源于华夏的历史故事，神话以及诗人优美的诗作选段，最早做此词的词人名字，甚至外邦异域的轶事故事。
词牌名本身就像华夏文化这块巨大的拼图上一个个小拼图，他们与其他的文学体裁一起构成了古汉语文化瑰丽的画卷。
一．来源于神话和历史故事的词牌名1．历史皆为传颂的研究我国诗词的一个重要立足点就在于，他们和音乐密不可分的关系。
尤其是宋词，他作为唱出来的文化，词牌名本身就带有一定的历史传承意义。
沁园春的词牌名，可能是现代读者最熟悉的宋词词牌名之一，而沁园就是汉代沁水公主的私人园林，他被当时气势滔天的外戚窦宪垂涎，后来以权势威压，半买半抢的夺了过去。
沁园的事情后来被汉章帝得知，这也成为了窦宪失宠的第一步。
沁园春这样的词牌，暗含历史故事，在赞美沁水公主园林风光宜人的同时，好像又是对专权大臣的嘲讽和警示。
水调歌头也是宋词重要的词牌名，他的来源是隋炀帝开凿运河的时候，官方制作水调歌的第一段，即歌头。
苏轼的水调歌头，明月几时有。
其中的明月几时有，把酒问青天。
但愿人长久，千里共婵娟。
将诗人浪漫主义的情怀，满腔的报复依附在隋炀帝志得意满的时候所做的词牌上，将历史和现实，寂寥和喧闹种种意境，有意无意的融合在一起，成为了宋词中难得一见的佳品。
雨霖铃。
寒蝉凄切。
执手相看泪眼，竟无语凝噎，在笔者看来，十一个字酝酿的男女分别时的不舍之情，那种凄楚和忧伤，超过了现在几十集电视连续剧表达的感情，读着让人心中一痛，那种男女一生中大都会遭遇的情伤旧爱，被精巧的词句轻轻的撩拨出来，让人痛的清楚而悠长。
宋代的词牌名
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其中，宋词以其独特的魅力，吸引了无数文人墨客的热爱与追捧。
而词牌名，作为宋词的重要组成部分，不仅体现了宋词的格律和音韵特点，也承载了丰富的文化内涵。
本文将对宋代的词牌名进行详细介绍，带您领略其传统与创新的交汇之美。
词牌名有什么宋词的词牌名怎么分类
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宋词牌名及诗词大全
宋词牌名及诗词大全宋词是中国古代文学的瑰宝之一，其词牌名有很多，以下是一些常见的词牌名：1. 沁园春：沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。
以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
2. 水调歌头：水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等。
以北宋苏轼《水调歌头·明月几时有》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。
3. 满江红：满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。
以柳永《满江红·暮雨初收》为正体，双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。
4. 雨霖铃：雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”“雨霖铃慢”，原为唐教坊曲名。
以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段八句五仄韵。
5. 江城子：江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。
兴起于晚唐五代，以苏轼《江城子·密州出猎》为正体，双调七十字，前段八句五平韵，后段七句五平韵。
6. 定风波：定风波，词牌名，又名“定风波令”“定风流”等。
以欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。
7. 声声慢：声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。
此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声韵，有平韵、仄韵两体。
平韵体以晁补之《声声慢·秋高》为代表，双调九十七字，前段九句四平韵，后段八句四平韵。
8. 如梦令：如梦令，词牌名，又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。
以李存勖《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。
9. 鹧鸪天：鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。
定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
关于宋词词牌名的一点知识
什么是词牌??词，又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词” ，是诗歌的一种形式，调有定格、句有定数、字有定声，以两宋成就最高。
词分为小令、中调、长调，这是依字数多少来划分的。
小令的字数在 58个字以内，59—90个字为中调，而长调是91个字以上。
词的标题和词牌有着严格区别，词的标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容。
词牌是一首词词调的名称。
例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。
《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。
刚刚接触词的时候很多朋友非常困惑，为什么一首词的标题通常由两部分组成？比如毛泽东的《沁园春雪》，前面的一部分“沁园春”被称为词牌名，从字面上几乎看不出和词的内容有什么联系，而后一部分“雪”才和词的主旨有一定的关联。
那么词的标题的前后两部分之间又有什么关系呢？要弄清这个问题我们就得先大致搞清楚什么是词以及什么是词牌名。
词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。
最初，词又被称为曲子、曲子词、琴趣、诗余、长短句等等。
从词的许多别名可以窥见词与诗及音乐的不解之缘。
事实上，对于词的具体来源各家学说解释不尽相同，有人认为词是乐府民歌的变种，有人认为词是唐代律诗、绝句的后裔。
无论学界如何争论，词由俗到雅，由民间步入文坛的发展历程是不可否认的。
这就可以肯定，在词的发展过程中，或多或少的受到了民间歌谣及当时盛极一时的律诗、绝句的影响。
就如诗最初是合乐而歌一样，词在发展初期也是配乐演唱的。
填词一般是按照某种曲调的乐谱填制歌词。
而曲调的名称如《沁园春》、《菩萨蛮》、《念奴娇》等就叫做“词牌”，也叫“词调”。
在唐宋时代，词牌名有许多来源，有的来自西域音乐，有的是乐工歌妓或词人自创的。
例如《菩萨蛮》词调的由来，传说是由于唐大中初年，女蛮国进贡了一些个美貌的女子，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞，象菩萨，因此教坊谱成了《菩萨蛮曲》。
后人依这个曲子填的词很多，如辛弃疾的《菩萨蛮书江西造口壁》等等。
宋词词牌名风格分类
宋词词牌名风格分类
宋词词牌名风格主要分为婉约派和豪放派两大类。
1. 婉约派的词牌名如《眼儿媚》、《忆王孙》、《昭君怨》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《凤凰台上忆吹箫》、《如梦令》、《生查子》、《醉花阴》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《谒金门》、《荷叶杯》、《离亭燕》、《钗头凤》等，这些词牌名中多带有“忆”、“梦”“怨”等字，名称本身就给人以回忆、缠绵、哀婉、宁静之感。
婉约派的代表人物包括李煜、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、吴文英、李清照、纳兰性德、晏几道、姜夔等，他们的作品特点在于结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，内容比较狭窄。
2. 豪放派的词牌名如《念奴娇》、《破阵子》、《水调歌头》、《沁园春》、《六州歌头》、《西吴曲》等，这些词牌名名称较轻快、大气、豪迈。
豪放派的代表人物包括辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游等，他们的作品特点在于内容比较洒脱慷慨。
以上是宋词词牌名的一些分类，希望可以帮助到你。
宋词词牌介绍
宋词是中国古代文学史上的一大类诗歌体裁，流行于宋朝时期。
与唐诗的咏史抒情、豪放明快不同，宋词则以抒情、咏物、写景、议论等为主要特征，形式比唐诗更加灵活多变，情感更加细腻、深刻。
宋词是中国文化宝库中的瑰宝之一，也是中国古代诗歌的重要组成部分。
宋词的词牌是宋词创作的重要组成部分。
词牌是指一种固定的诗歌形式，通常由一个或多个韵脚构成，韵脚的位置固定，音节数量、排列方式也有规定，以便作词者在词牌的框架下进行创作。
宋词的词牌有数百种，其中最为流行的是“花间集”、“南乡子”、“水调歌头”、“满江红”等。
在宋代，词牌不仅是词的形式，更是词的主题和情感的表现方式。
不同的词牌往往有着不同的情感色彩和主题，如“花间集”词牌多为婉约、清新之作，“南乡子”则以豪放、激情著称，“水调歌头”则多写爱情、离别之情，而“满江红”则多抒发抗争、战斗之志。
宋词的词牌是指宋代词作中，词的格律、音律、韵脚等方面的规则和限制。
在宋代，词牌的构成通常由一个或多个韵脚构成，每个韵脚的位置固定，音节数量、排列方式也有规定。
在创作中，作词者必须在词牌的框架下进行创作，以确保词的格律、音律符合要求。
宋词的词牌通常是由“词牌名+体裁”组成。
例如，“浪淘沙·北戴河”就是一个词牌名和体裁的组合。
其中，“浪淘沙”是词牌名，“北戴河”则是指定的体裁。
不同的词牌名和体裁有不同的要求和限制，这也使得不同的词牌有不同的情感色彩和主题。
宋词的词牌是宋代文学的重要成就之一，它体现了宋代文化的多样性和丰富性，也为后人提供了极为丰富的文化遗产和精神食粮。
宋词 格式
宋词是中国文学史上的一种重要文学形式，它起源于唐代，兴盛于宋代。
宋词的格式多样，有特定的词牌和格律要求。
以下是一些常见的宋词格式：1. 词牌名：宋词通常有一个特定的词牌名，如《满江红》、《水调歌头》、《声声慢》等，这些词牌名规定了词的格律和韵律。
2. 句式结构：宋词的句式结构通常为长短句，即每句的字的数目不同，有七言、五言、四言等，而且相邻两句的句式往往相对应。
3. 平仄韵律：宋词讲究平仄，即字的声调，平声和仄声的搭配形成了词的韵律美。
每个词牌都有自己的平仄要求。
4. 对仗工整：宋词中的对仗是指两个句子在字数、词性、意义等方面的对应和平衡，如“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”。
5. 意境深远：宋词追求意境的深远和含蓄，通过精炼的语言表达丰富的情感和深远的意境。
6. 用典：宋词中常常使用典故和成语，增加了词的文化内涵和艺术魅力。
7. 抒情性：宋词具有很强的抒情性，表达了作者的情感和心境，如爱情、乡愁、壮志未酬等。
8. 篇幅短小：相比唐诗，宋词的篇幅通常较短，更加精致和凝练。
例如，苏轼的《水调歌头·明月几时有》是一首非常著名的宋词，其格式如下：明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
这首词遵循了《水调歌头》的词牌格式，每句的字数和平仄都有规定，而且整首词抒发了作者对月亮的感慨和对人生无常的哲思。
在创作宋词时，需要遵循所选词牌的格式要求，同时也要注重内容的意境和情感的抒发。
唐诗宋词词牌名大全
唐诗宋词词牌名大全全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：唐诗宋词词牌名大全唐诗宋词是中国古代文学史上的瑰宝，代表了中国古代文学的最高成就。
各种词牌名也是唐诗宋词的重要组成部分，它们不仅具有独特的韵味和风格，而且反映了当时社会文化的特点。
下面是一份关于唐诗宋词词牌名的大全，希望能给您带来一些启发和乐趣。
1. 江南曲：描写江南风光和生活情调的词牌名，常见于宋代词作。
2. 清平乐：以“清平”为主题，表达出平和安宁的心境。
3. 蝶恋花：描写蝶子在花间飞舞的美景，寄托着爱情的甜蜜和温馨。
4. 浪淘沙：以大自然为背景，表现出洗尽尘埃的意境。
5. 眉儿：以女性的“眉”为主题，描写出婀娜多姿的女子形象。
6. 江横泪：表达江横的伤感情怀和离情。
7. 十面埋伏：描写出一种布局谋略的词牌名，常见于战国时期的词作。
8. 流水落花：以水流和花落为主题，展现出一种流逝的美感。
9. 相见欢：以相见为主题，表达出欢乐和喜悦的情感。
10. 长相思：表达出长久的思念之情，常见于宋代词牌名。
11. 念奴娇：描写出对所爱之人的思念和依恋之情。
12. 空城计：以巧妙的策略和计谋为主题，展现出一种机智和智慧。
13. 离骚：表达出离别和思念之情，为屈原的名篇之一。
14. 嫦娥奔月：表现出一种美丽的传说故事，描绘了古代月宫的神秘和浪漫。
15. 柳絮词：以柳絮飞舞为主题，展现出一种柔美的意境。
16. 满江红：描写江水潺潺流动的美景，寄托着国家繁荣昌盛的愿望。
17. 凤求凰：表达男女之间的爱情之情，描绘了一种伟大的爱情主题。
18. 菩萨蛮：表现出一种宗教信仰和敬仰之情，寓意着一种超脱和高尚的境界。
19. 梅花词：以梅花为主题，表现出一种清雅和高洁的风韵。
20. 蘸露曲：描写蘸取露水的美景，表现出一种清新和柔美的意境。
23. 醉翁亭记：表现出一种醉翁主人的生活情趣和乐趣。
24. 驻马听雨：描绘出一种静谧和凝重的雨夜情景。
25. 醉花阴：描绘出一种梦幻般的花影和幽静的花园景色。
宋词复习词牌名与情感
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的 情 调。
▪ 《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇 和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇 弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的 声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的 英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭 秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈， 声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的 词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
▪ 4．其他： 《浣忆溪 余沙杭》、因《描蝶写恋杭花州》而二来体，，描音写节风和景婉最，宜作。者最多，宜写情写景。
小令：58字以内
词 按长短 中调：59-90字
的
长调：90字以上
分 类
按段落 单调、双调、三叠、四叠
豪放派 按风格 婉约派
词的风格流派比较
渔家傲， 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。
▪豪放派 又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。
《洞仙歌》宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。 雨霖铃， 一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。
水调歌头，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城 游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》， 唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。 “歌头”是中序的第一章。
苏幕遮， 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国， “苏幕遮”意“西戎胡语”。
望江南 ，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为 《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后 进入教坊。
宋词中最美词牌名的由来及例作
宋词中最美词牌名的由来及例作词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
这些我们熟悉的古词，曾触动我们心灵的词牌名，你可知道它的来历？一起来看看这些优美词牌名的由来以及这些词牌的经典古词：优美词牌名1：《长相思》《长相思》原唐教坊曲名，后用为词调。
又名《长相思令》、《相思令》等。
因南朝乐府《古诗十九首》中有“客从远方来，遗我一书札。
上言长相思，下言久离别。
”一句得名。
又名《双红豆》、《忆多娇》。
《长相思》晏几道长相思，长相思。
若问相思甚了期？除非相见时。
长相思，长相思。
若把相思说与谁？浅情人不知。
优美词牌名2：《西江月》调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月。
曾照吴王宫里人”。
西江是长江的别称，吴王与西施的故事。
《西江月》苏轼点点楼头细雨，重重江外平湖。
当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。
优美词牌名3：《一剪梅》此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”，乃取前三字为调名。
又韩淲词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》，李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。
《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
优美词牌名4：《阮郎归》《阮郎归》又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。
唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。
词名用刘晨、阮肇故事。
《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦。
既归则乡邑零落，经已十世。
曲名本此，故作凄音。
《阮郎归》欧阳修南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
优美词牌名5：《如梦令》如梦令，词牌名。
简述宋词的词牌
简述宋词的词牌
宋词是中国古代文学的瑰宝之一，而词牌则是宋词的一种独特形式。
词牌是指词曲的固定格式，它由特定的韵律和字数要求组成，为词曲的创作提供了一定的框架和限制。
宋词的词牌分为两类，一类是继承自唐诗的旧词，另一类是宋代创造的新词。
旧词是指在唐代已经有流传的词牌，如《鹧鸪天·恨别》、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》等。
这些词牌继承了唐诗的格律，在字数和韵律上有严格的要求。
宋代文人通过借用旧词的词牌和格律，展现了继承和发展的传统文化特色。
新词是宋代文人创造的新的词牌，如《水调歌头·明月几时有》、《卜算子·黄州定慧院寓居作》等。
这些新词对于字数和韵律的要求较为灵活，给了词人更大的发挥空间。
新词的创作使得宋词的形式更加多样化，使得词人能够更好地表达自己的情感和思想。
词牌的特点是旋律优美、押韵丰富、字数适中，能够很好地与词诗的内容相结合。
词牌的形成是在长期的文学创作实践中逐渐形成的，每个词牌都有其独特的特点和情感表达方式。
词牌的使用不仅要符合韵律和字数的要求，还要能够恰当地表达词人的情感和思想，使得词曲具有更强的艺术感染力和表现力。
总而言之，宋词的词牌是一种特定的形式，它为词曲的创作提供了框架和限制。
无论是继承自唐代的旧词还是宋代创造的新词，词牌都具有其独特的特点和情感表达方式。
词牌的使用要符合韵律和字数的要求，同时能够恰当地表达词人的情感和思想，使得宋词具有更高的艺术价值。
宋词词牌名大全
宋词词牌名大全宋词是中国古代文学的重要组成部分，其具有独特的艺术魅力和浓厚的历史文化底蕴。
宋词的创作涉及到大量的词牌名，这些词牌名多样而丰富，反映了宋代社会生活的方方面面。
本文将为您介绍一些著名的宋词词牌名。
1. 菩萨蛮：是北宋文学家李清照创作的著名词牌名。
这个词牌名描绘了一个女子对于离别的思念之情，表达了作者深情而忧伤的内心世界。
2. 声声慢：这个词牌名是南宋文学家杨万里所创作的，以其悠扬动听的韵律和细腻的描写而闻名。
这首词通过描写秋夜中的思念和寂寞之情，引发了读者对于人生变迁和情感起伏的思考。
3. 梦江南：这个词牌名是北宋文学家欧阳修创作的，以其清丽细腻的描写而著名。
这首词通过描写梦中江南的美景，表达了作者对于故乡的思念之情，具有浓厚的乡愁情怀。
4. 雨霖铃：这个词牌名是南宋文学家骆宾王创作的，以其激昂豪迈的气势而闻名。
这首词通过描写雨声如铃的情景，抒发了作者对于国家政治乱世的愤慨和对于现实的反思。
5. 一剪梅：这个词牌名是南宋文学家杨万里创作的，以其含蓄深沉的情感而著称。
这首词通过描写一枝梅花在寒冷冬日中的坚韧之美，表达了作者坚韧不拔的品质和积极向上的生活态度。
6. 浪淘沙：这个词牌名是北宋文学家晏殊创作的，以其豪放奔放的气魄而著称。
这首词通过描写浪花飞溅的海滩景色，表达了作者对于人生短暂而又庸常的思考，展现了一种豪情壮志的人生观。
7. 渔家傲：这个词牌名是南宋文学家文天祥创作的，以其忧国忧民的豪情壮志而著名。
这首词通过描写渔家人生的自豪和傲然，表达了作者对于国家兴衰的关切和对于人民疾苦的同情。
8. 鹧鸪天：这个词牌名是北宋文学家王安石创作的，以其含蓄细腻的抒情方式而著名。
这首词通过描写鹧鸪飞过的天空，表达了作者对于时光流逝和生命无常的感慨之情。
9. 鹊桥仙：这个词牌名是南宋文学家秦观创作的，以其婉约浪漫的情调而著称。
这首词通过描写牵引牛郎织女相会的鹊桥情景，表达了作者对于真挚爱情和美好生活的向往。
最常见的12个词牌名及用法
最常见的12个词牌名及用法1.《水调歌头》：《水调歌头》是宋代文学家苏轼创作的词牌名，常用于抒发对生活的思考和感慨。
这个词牌名的用法多样，可以写爱情、写自然景物、写人物等。
2.《西江月》：《西江月》是明代文学家杨慎所创作的词牌名，用于描绘西江的夜景和月光景象。
这个词牌名常被用于表达思乡之情和思念之情。
3.《望海潮》：《望海潮》是唐代文学家张继创作的词牌名，用于描述壮丽的海潮景象。
这个词牌名常被用来写壮丽的自然景观和描绘海洋的壮丽气势。
4.《渔家傲》：《渔家傲》是宋代文学家辛弃疾创作的词牌名，多用于写渔民的豪情和心境。
这个词牌名常被用于表达对自由生活和纯朴乡野的向往。
5.《木兰花慢》：《木兰花慢》是元代文学家辛弃疾创作的词牌名，用于描写花草的美丽和花香的醉人。
这个词牌名常被用于表达对自然之美的赞美和对花草的喜爱。
6.《南乡子》：《南乡子》是元代文学家马致远创作的词牌名，常用于写南方地区的风土人情和南方的美景。
这个词牌名常被用于描绘江南水乡和南方的春天景色。
7.《长命女》：《长命女》是宋代文学家辛弃疾创作的词牌名，用于描写长寿的女性和祝愿女性长命百岁。
这个词牌名常被用来赞美女性的美貌和品德。
8.《鹊桥仙》：《鹊桥仙》是明代文学家杨慎所创作的词牌名，多用于描写七夕节的浪漫和美好。
这个词牌名常被用来写爱情故事和男女之间的情愫。
9.《念奴娇》：《念奴娇》是唐代文学家杨洵创作的词牌名，用于描述对声色犬马生活的厌恶和对深情爱情的赞美。
这个词牌名常被用来表达对现实社会的思考和对纯爱的向往。
10.《浣溪沙》：《浣溪沙》是元代文学家郑光祖创作的词牌名，多用于描写浣溪沙的美景和清新的水乡风情。
这个词牌名常被用于写水墨山水画般的景色和宛如诗意的生活。
11.《清平乐》：《清平乐》是宋代文学家辛弃疾创作的词牌名，常用于描述平静和宁静的生活。
这个词牌名常被用来表达对和平生活的向往和对安稳幸福的追求。
12.《如梦令》：《如梦令》是唐代文学家李清照创作的词牌名，用于描写梦幻般的爱情和迷失感。
宋词词牌名
宋词词牌名宋词是中国文学史上的瑰宝，而其中的词牌名更是独具魅力。
词牌名通常由两个字组成，可以说是诗词创作的起点和核心。
下面将为您介绍一些脍炙人口的宋词词牌名。
1. 青玉案《青玉案·元夕》是宋代文豪辛弃疾的代表作之一。
词牌以“青玉案”为名，写出了一个爱别离、思念相思的故事。
词的开头几句是“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
”通过描述元宵夜的景色，展现了离别之情。
2. 浪淘沙《浪淘沙·情人怨》是北宋文学家辛弃疾的作品，表达了对情人离别的怨懟之情。
这个词牌名通过浪淘沙的景象，寓意感情的消散和离别的痛苦。
3. 水调歌头《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，也是古代词牌中最有名的之一。
这首词以“明月几时有，把酒问青天”开头，通过写明月和痴情的对话，反映了词人内心深处的孤独和对爱情的追求。
4. 江城子《江城子·十里春风扬共拂》是苏轼的名篇之一。
这个词牌名以“江城子”为题，传达了作者对人生坎坷经历的思考和悲愤之情。
5. 雨霖铃《雨霖铃·寒蝉凄切》是柳永的作品，其中的词牌名鼓励了文人对于诗歌创作的追求和向往。
6. 渔家傲《渔家傲·秋思》是晚唐文学家杨炯的代表作。
词牌以“渔家傲”为名，以渔民的生活为背景，表达了对逍遥自在、不受俗世困扰的向往。
7. 踏莎行《踏莎行·招李龟年》是唐代文人刘禹锡创作的，所用的词牌名表现了文人的豪迈气概和自由的精神。
8. 卜算子《卜算子·我住长江头》是唐代文学家李之仪的作品，通过以“卜算子”为题，表达了对长江流域的向往和追忆。
9. 念奴娇《念奴娇·春情》是唐代文学家陆游的代表作之一。
这个词牌名以“念奴娇”为名，通过表达对爱人的思念和哀怨之情。
10. 满江红《满江红·怒发冲冠》是明代文学家岳飞作为有名的词牌之一，表达了对沉重政治局势及国家命运的关切和抗争。
以上介绍的这些宋词词牌名是中国文学历史上的瑰宝，每一首词都饱含了作者深深的思念和感伤之情。
宋词的音韵规律与词牌名称解读
宋词的音韵规律与词牌名称解读1. 引言宋词，是中国文学史上的珍贵艺术瑰宝。
在宋代时期，经历了北宋和南宋两个时期的发展，形成了独特的风格和特色。
其中，音韵规律和词牌名称都是宋词研究中的重要内容。
本文将详细介绍宋词的音韵规律以及解读一些常见的词牌名称。
2. 宋词的音韵规律宋词在构建韵脚方面有着一定的规律性。
主要有以下几点：2.1 近体韵和远体韵根据平仄关系，宋词分为近体韵和远体韵两类。
近体韵指平声与仄声相间排列，如"青山依旧在，几度夕阳红"；远体韵则指连续出现同一种声调或都为平声或都为仄声，如"山一程、水一程"。
2.2 遣断句法遣断句法在宋词中也具有重要意义。
根据句式结构和押韵方式的不同，宋词的句子可以分为断句、遣法和排仗。
断句是指一句完整的词曲内容；遣法是指将整体词曲划分为多个小节进行押韵；排仗则是指将整首词曲按照意义和节奏进行排列。
2.3 音节和平仄在宋词中，音节和平仄也是重要的组成元素。
音节包括声母、韵母和声调，它们共同构成了宋词特有的音韵美感。
而平仄则是指字、字边音与韵脚音之间的押韵关系，使得宋词在朗朗上口之余也能营造出柔媚动人的氛围。
3. 词牌名称解读下面将针对几个常见的宋词词牌名称进行解读：3.1 水调歌头水调歌头是一种以描述江南水乡景色和渔家生活为主题的宋词形式。
其中，“水调”表示这类词牌以写江南水乡风景为主；“歌头”则是指该类韵文最后一联做歌辞或唱头。
3.2 七绝七绝是一种词牌，每首四句，每句七个字，共二十八字。
它以简洁明了的表达方式展示了作者对某种情感或景物的描写和抒发。
3.3 念奴娇·赤壁怀古念奴娇·赤壁怀古是一种以纪念或追溯历史事件为主题的宋词形式。
其中，“念奴娇”为词牌名称；“赤壁怀古”则指该词曲描述了对于赤壁战役的思考和回顾。
4. 结论宋词作为中国文学中的瑰宝，其音韵规律与词牌名称都具有一定的特殊性。
通过本文介绍，我们可以更好地理解宋词艺术的魅力所在，并从中汲取灵感与欣赏。
常见宋词词牌名、格式和作品赏析
常见宋词词牌名、格式和作品赏析宋词一直受到广大国学爱好者的喜爱，但大家常常弄不清楚什么是宋词词牌名，下面是店铺带来的常见宋词词牌名、格式和作品赏析，希望对你有帮助。
简介词牌名，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。
词的这些格式称为词谱。
词牌的来源(1)本来是乐曲的名称。
如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。
这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。
《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
(3)本来就是词的题目。
《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。
这是最普遍的。
凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。
一般在词牌下面或后面注明词题。
这种情况下，词题和词牌没有任何联系。
一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。
这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
一、【长相思】亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。
词牌格式仄(仄)平，仄(仄)平(叠后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。
仄(仄)平，仄(仄)平(叠后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。
白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
二、【如梦令】又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。
(精华)宋词词牌名来历
（精华）宋词词牌名来历词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
词，又称长短句。
人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
1.念奴娇念奴娇·赤壁怀古宋·苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
【词牌由来】“念奴”是唐朝天宝年间的著名歌妓，“善歌唱……声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽，嘈杂而莫能遏”(五代王仁裕《开元天宝遗事•眼色媚人》)。
传说唐玄宗曾亲自作曲填词，命念奴歌唱，果然“娇滴滴如夜莺啼鸣，婉转转似百灵放歌，活泼泼如鸳鸯戏水”。
玄宗龙颜大悦，遂将此曲定名为“念奴娇”。
《念奴娇•赤壁怀古》流传千古，首句为“大江东去”，末句“一樽还酹江月”，故“念奴娇”又名“大江东去”或“酹江月”。
2.雨霖铃雨霖铃·寒蝉凄切宋·柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？【词牌由来】据宋人王灼《碧鸡漫志》记，唐玄宗避安禄山乱出逃，在马嵬坡迫于形势，将杨玉环赐死。
后在霖雨连绵之夜，玄宗车行于蜀中栈道之上，马铃和着潇潇雨声，更添寥落与凄惨。
他想自己身为一国之君，连心爱的妃子都保护不了，不觉悲从中来，口出“雨淋铃”三字。
后来命教坊“采其声为《雨霖铃》曲，以记恨焉”，并叫伶人张野狐吹奏，从此流传于世。
3.钗头凤钗头凤·红酥手宋·陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
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关于宋词词牌名的一点知识词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：⑴本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。
据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。
这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。
这种情况是最普遍的。
凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。
一般是在词牌下面用较小的字注出词题。
在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。
一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。
这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
什么是词牌??词，又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词” ，是诗歌的一种形式，调有定格、句有定数、字有定声，以两宋成就最高。
词分为小令、中调、长调，这是依字数多少来划分的。
小令的字数在58个字以内，59—90个字为中调，而长调是91个字以上。
词的标题和词牌有着严格区别，词的标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容。
词牌是一首词词调的名称。
例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。
《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。
刚刚接触词的时候很多朋友非常困惑，为什么一首词的标题通常由两部分组成？比如毛泽东的《沁园春雪》，前面的一部分“沁园春”被称为词牌名，从字面上几乎看不出和词的内容有什么联系，而后一部分“雪”才和词的主旨有一定的关联。
那么词的标题的前后两部分之间又有什么关系呢？要弄清这个问题我们就得先大致搞清楚什么是词以及什么是词牌名。
词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。
最初，词又被称为曲子、曲子词、琴趣、诗余、长短句等等。
从词的许多别名可以窥见词与诗及音乐的不解之缘。
事实上，对于词的具体来源各家学说解释不尽相同，有人认为词是乐府民歌的变种，有人认为词是唐代律诗、绝句的后裔。
无论学界如何争论，词由俗到雅，由民间步入文坛的发展历程是不可否认的。
这就可以肯定，在词的发展过程中，或多或少的受到了民间歌谣及当时盛极一时的律诗、绝句的影响。
就如诗最初是合乐而歌一样，词在发展初期也是配乐演唱的。
填词一般是按照某种曲调的乐谱填制歌词。
而曲调的名称如《沁园春》、《菩萨蛮》、《念奴娇》等就叫做“词牌”，也叫“词调”。
在唐宋时代，词牌名有许多来源，有的来自西域音乐，有的是乐工歌妓或词人自创的。
例如《菩萨蛮》词调的由来，传说是由于唐大中初年，女蛮国进贡了一些个美貌的女子，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞，象菩萨，因此教坊谱成了《菩萨蛮曲》。
后人依这个曲子填的词很多，如辛弃疾的《菩萨蛮书江西造口壁》等等。
既然填词须合音律，可以想见，唐宋时期，填词的文人大都精通音律，像我们熟悉的柳永，李清照等人，不仅文采飞扬，而且曾经自创了许多婉而动听的曲调，难怪他们的词作至今读来犹有回肠荡气，余音绕梁的音乐美。
随着时间的推移，词的格律逐步成熟，格式也逐渐固定下来，各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。
依据各词调的字数多少，前人将词分为“小令”、“中调”或“长调”。
有人主张以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有人主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。
词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。
段的词学术语为“片”或“阕”。
“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。
“阕”原是乐终的意思。
一首词的两段分别称上、下片或上、下阕，这和我们今人的歌曲分几段来唱有点相似，不过古人填词时更加灵活罢了。
词的格式和格律的规范化就使得许多文人可以渐渐脱离乐谱而仅依照某个词牌所形成的固定的格律来填词，从而使词逐步发展成为一种堪与诗媲美的文学形式。
那么词的词牌名和词的题旨之间到底有没有关系呢？懂点音乐的朋友都知道，一首乐曲一旦谱成，它的基调就基本定型了，或激昂，或舒缓，或柔婉。
填词的道理也是一样。
无论你要抒情还是状物，你都无法改变词牌本身的节奏和韵律。
所以，词人在填词之前，一定得选择与自己表情达意相一致的曲调（即词牌）。
这样说来，一首好词，无论词牌名和词的内容有无关联，词牌所蕴育的意趣和情调与词人的感情和心境肯定是一直致的。
比如，有学者研究发现，小令《浪淘沙》音调激越，用之怀古抚今，最为适当。
《烷溪沙》与《蝶恋花》则音节和婉，宜写情，亦宜写景。
可见，古代词人欲填词，必先将许多词牌的韵律风格烂熟于胸，不然的话，肯定会使写出的词滞塞难读，贻笑大方。
值得注意的是，历史上有许多精通音律的词人，他们或者自创新词，或者因循词牌的本义填词，这就使得许许多多的词词牌名就是词的题目。
比如张志和的《渔歌子》是咏渔夫生活的，温庭筠的《更漏子》是咏春夜闺情的等等。
这种情况下词人通常在词牌下注明“本意”二字，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
绝大多数情况下，词牌名和词的题旨没有任何联系。
这时，作者一般是在词牌下面用较小的字注出词题。
“唐人之词，必缘题作曲，故词旨多与调名相符，宋人因调填词，词旨多与题不合”。
可见，越到后来，词牌和词题的关系越疏远。
一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。
不过，无论词调和词的内容如何疏远，文情和曲情不和谐的，肯定不是好词。
另外：词牌名的来历<P>渔歌子：又名《渔父》。
唐教坊曲名，词调由张志和创制。
潇湘神：又名《潇湘曲》。
唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。
长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。
望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。
谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。
苍梧谣：通称《十六字令》。
如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。
青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。
念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。
天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。
水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。
菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。
据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。
钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。
西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。
临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。
南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。
一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。
水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。
沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。
蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。
破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》词牌浅释词都有词牌。
例如满江红，西江月等等。
所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。
词牌的来历，大约有下面三种：一、本来是乐曲名称。
词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。
西江月、沁园春等也是如此。
二、取词中几个字做词牌的。
如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。
而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。
三、原来是词的题目。
如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。
凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。
大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。
一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。