反光板使用方法

反光板的使用技巧
反光板的作用。

最大作用是给MM当凳子，席地而座，还可以当桌子，放放包什么的，这个略去不表，呵呵。
其实我觉得反光板无非两大作用：补光和制造眼神光。

先说补光。
补光又分几种情况，比如太阳底下人物脸上有阴影，反光板打上去可以消除或者削弱阴影，这是一种。有时候主体上并没有不能接受的阴影，但太暗，拍下来可能使主体和环境曝光失衡，需要平衡一下反差，也可以打板补光；还有一种情况，比如晴天在树木或者房屋的阴影下，色温比较高，同时可能有环境反射的冷调光线，所以主体颜色会偏青，这时我喜欢用金色反光板补光，增加点暖调，人的肤色就不会那么难看了。
反光板的用法。
反光板怎么用？当然拿手上用了！呵呵。
不是笑话，我的确认为拿手上用是正道，所以必须要一个助手，或者大家互相帮忙。反光板的调节是细活，有人用架子支着，或者用膝盖顶着，影楼摄影师还经常铺在地上，我觉得这都不是正道，效果无法控制。
具体说来，可以从方向、高度、补光亮度来探讨反光板的补光技巧。
关于方向。首先反光板肯定不能背对光源，否则无光可反，这个所有人都会注意到。但是反光板也不是放在光源对面就完事儿。一般来说，不管光源在哪个方向，反光板应该布置在相机和MT之间的连线上——因为真在连线上就把镜头挡住了，所以通常是在镜头光轴的两侧，夹角越小越好。
当然，如果拍摄时是顺光或者侧顺光，反光板就无光可反了，再徒劳地举着它就纯属做秀。
如果夹角过大，也就是说反光板离相机与MT的连线过远会是什么结果？——可以想象，会在MT脸上造成额外的阴影。
两侧补光只是最常见的方向，但例外的时候也很多，我虽然可以设想若干灵活运用的实例，比如跑到MT背后去给头发打光，但没有图，单凭一大堆左左右右侧侧逆逆的文字很难说清楚，略过，反正运用之妙存乎一心。
关于高度。先想象一下，光线从上面往下照在脸上是什么效果？会在鼻尖、额头这些地方形成高光部位，在鼻子、眼窝、嘴唇下方形成阴影或者暗部，肯定不好看。光线从下往上照呢？——不用说了，更糟糕，效果接近于术语所谓“脚光”效果。电影上拍特务啊地主啊都这么用光，属于丑化角色的用光，我们小时侯扮鬼吓人也是用电筒放在下巴上。所以，虽然反光板举的时间长了很累，也得小心，最好不要把放得太低！拍半身尤其全身还好，如果拍大头照整出这么个脚光效果，只能说失败。
正确的高度，通常应该随着MT面部的朝向变化。MM抬头望，板就往上举，MM低头想，板就往下放

，MM左顾，板左移，MM右盼，板右移，在此基础上小幅度调整。更简单的办法则是——保持在跟MT面部大致水平的高度上。
关于补光亮度。补光过度的片子是经常可以看到的（当然，补光不足的也很多，但因为不足，效果等于看不到），也是新手使用反光板非常容易犯的错误，效果非常难看，还不如不用。
实际上反光板的补光亮度是需要细微调节的，并不是把光反到MT脸上或者身上就行，也不是越亮越好，要看具体情况，有意识地加以控制，控制的标准不一而足，有些人喜欢不着痕迹，有些人喜欢强化效果，有时候需要高调一点，有时候需要低调一点。但是无论如何，一定要和背景或者环境的亮度结合起来考虑整张片子的曝光——如果希望不着痕迹，那么背景就不能欠曝，如果希望强化效果，那么背景就不能过曝，如果需要高调，那么补光和背景曝光量都要充足，如果需要低调，那么补光和背景曝光量都要少一点。没有特殊要求的话，可以参照影楼人像的标准布光，一般是亮部和暗部的光比为3：1。（这个3：1的单位可不是EV值）
调节补光亮度的方法无非两种，一是距离，二是角度。
距离是指反光板和MT之间的距离。给人像补光时板子一般都在相机的机位前面，很少有在后面而有能够保证亮度的时候。想加强补光亮度则向MT靠近，反之后退，这个简单，问题在于镜头视角的限制，离得近了之后，一不留神反光板就进镜头了，行话叫“穿帮”了。
角度是指反光板上下左右转动的角度。反光板的反光是中心区域亮，边缘部分暗，均匀渐变的。如果想要比较强的补光，就用中心区的反光，想弱一点，就用边缘区的反光，只需要把反光板“拧”一点，或者说“撇”一点，从最亮一直可以“撇”到没有，这个过程的控制是最细微的时候，需要仔细观察并且反复调整，当然对打板者的耐心也是个小小的考验。
除此之外，两只手把板子挝一点，让它略呈凸面镜或者凹面镜形状，使光线发散或集中，也可以调整反光亮度，懒得挪脚的时候我们经常这样做。

细说起来往哪个方向“撇”也有讲究，比如拍大头照，耳朵是靠近边缘部分的反光，稍微弱一点，鼻子是靠近中心部分的反光，稍微强一点，这样比较合适，如果反过来就稍显不自然，再比如拍侧半身像，如果脸上是用边缘的补光，胳膊是用中心的补光，搞得胳膊比脸还亮，那就很失败了。等等。
（人眼对光线的适应性，也就是宽容度比胶片好得多，比CCD更好得多，所以肉眼直接观察到的明暗反差跟拍下来的照片不同，你看到的反差可能合适，但照片上的反差可能大得不能接受，正确估计其

中的差距需要经验。我个人有一个小办法可以缩小这种差距：先看看某个亮处，让瞳孔缩小，然后眯上眼睛，迅速地观察一下被摄场景，在眼睛还没有完全适应的时候，就可以比较真切地感受到实际反差效果了。如果你的相机有景深预测功能，那么也可以起到类似作用。）
控制反光板亮度的同时，还要注意MT身上的反光情况。这是个细节问题，但是可以被直接观察到，只是因为我们经常太马虎才被忽略。比如MM身上的某个光亮的饰物，或者微汗的颧骨、鼻尖、额头，都会形成难看的高光亮点，这时应该去掉那个饰物，把汗水擦干，还有些人是油性皮肤，也很容易在脸上形成高光点，需要注意。如果MT鼻子比较大，或者颧骨比较高，偏偏这些部位又有高光点，那就惨不忍睹了。
再说说反光板的眼神光。
反光板的另一大作用是顺便制造眼神光。如果人的脸部前方有很亮的物体（包括天空），就会明显地映在眼球上，形成“眼神光”。之所以说反光板 “顺便” 制造眼神光，是因为个人经验中，反光板在补光的同时很容易形成眼神光，但只想打眼神光、同时避开给人物补光很难，这是个角度问题。
换句话说：只要补光到位了，多多少少都能形成眼神光。如果方向不对，无光可补，基本也就很难形成眼神光了。这就是打眼神光的基本方向。
关于眼神光的大小。 我以前在书上看到过说法是：眼神光的面积不能超过黑眼珠面积的1/3，但我总觉得那本书太老套，因为不管我自己拍也好、看别人的片子也好，几乎不记得哪张片子眼神光过大的，倒是经常觉得不够大，尤其是自己拍的时候。我用的反光板是110CM直径的，仍然嫌小。所以打眼神光的时候反光板越大越好，这样打出来的眼神光才够大，大到一定程度就是那种水汪汪的感觉了，呵呵。眼神光面积太小的话，或者看起来不明显，起不到提神的作用，或者很生硬，甚至是怪异——找张人像片子，试着用PS在眼睛上点个小白点就可以看到这种效果。
（倒是在某影楼的照场见过两个巨大的灯箱，基本上就是两面墙。要是用这家伙来制造眼神光，那一定大得过分了！不过人家在那里只拍场景照或者全身照。）
关于眼神光的亮度。这个亮度首先取决于现场光情况，晴天容易打出很亮的眼神光，阴天就很难；其次取决于反光板的反射率，银面自然要比白面来得亮； 最后还有个重要因素——取决于人脸部的亮度，面部越暗眼神光就越显得明亮。假设天气和反光板的条件都不变，MT处在天空下和处在隐暗中，所形成的眼神光亮度是大不相同的，如果你想要一个非常明亮的眼神光，就让MT站到屋檐或者树

阴底下，反光板从外面把太阳光打过来。
不过也不是越亮越好。如果眼神光又亮又大，看上去是很不自然的，俗称“白内障”，如果又小又亮，那种很“尖”、很“贼”的感觉也不好。而如果只是大，亮度并不高，那就是一种朦胧感，效果还不错。
关于眼神光的数量。通常只有一个眼神光，因为我们通常只用一个反光板，呵呵。如果用一大一小两个板，就能得到一大一小两个眼神光，效果也不错。如果你仔细看过自己或者朋友的婚纱照，你会发现有三个甚至四个眼神光，通常三个的多。（由此你还可以大致看出那家影楼用了几个灯，都是怎么布置的，用的是什么样的灯具。）不知道大家怎么看待这种眼神光，反正我觉得比较别扭。
总的来说，户外人像摄影，反光板是制造眼神光最好的工具了，操作很方便，效果之好超过U2之类的外拍灯。
不过，要说最好的眼神光，那肯定不是人造的，而是现场环境比如明亮的天空在心灵窗户上投下的影像，那种自然的韵味无法人造，只等着你去发现！

以上是本人对反光板使用的一点心得，杀猪杀头杀屁股，每个人有每个人的路数。规律可以总结，但运用之妙寸乎一心法无定法何妨以无法法也，呵呵。
反光板是个好工具，但不是必不可少的工具。泛泛而论，关于摄影，除了照相机我不认为其他任何东西是必不可少的。我偶尔和爱人一起出去，只带简单器材，悠闲地拍照，得到的片子未必就比那些用了反光板的差。