宋词 课件(全)

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慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量， 也提高了词的表现能力。
• 2、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用 于词中（以赋为词）。
• 3、善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。 • 俗：‚明月明月，何事乍圆还缺？‛
• ‚争知我、倚阑干处，正恁凝愁。‛
• 叶梦得《避暑录话》： • ‚凡有井水饮处，皆能歌柳词‛ • 雅：‚渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。‛
• 《蝶恋花》： • 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂 三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去。
• 《古今词论》引毛先舒云： • ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑 成也？‛
• 晏殊词艺术特点——含蓄、典雅、温润秀洁
• 脱于鄙俗而写出‚气象‛，‚气象‛指以淡 雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。 显得神清而气远，蕴藉而雅健。 • 善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并 善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。善于从 景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其 善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境 格外高远。
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王安石不仅是一位著名的政治家和思想家， 同时也是一位卓越的文学家。无论诗、文、词都 有杰出的成就。 • 王安石词虽仅存２９首，却颇具开创性。他 的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道， 而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现 个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反 思，使词具有了一定的历史感和现实感。
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欧阳修主张文章应‚明道‛、致用，对宋初 以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后 进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒 情委婉，为‚唐宋八大家‛之一；诗风与其散文 近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。 曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。 又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金 石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。
五、王安石词
• （一）生平简介 • 王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾
郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出 的政治家、思想家、文学家。 • 庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南 判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等 地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁 府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事， 从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙 宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟 山，谥文。
二、欧阳修
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欧阳修（１００７－１０７２）
北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士， 吉州吉水（今属江西）人。四岁丧父，由其母郑氏教养。 为人勤学聪颖，家贫买不起文具，便‚以荻画地‛。 天 圣进士。官馆阁校勘，景佑三年（1036），因直言论事贬 知夷陵。郑氏言笑自若，鼓励她的儿子说：‚汝家故贫贱 也，吾处之有素矣！汝能安之，吾亦安矣！‛十月二十六 日抵达夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上 有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参 知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。 谥文 忠。
欧词选讲
• 《踏莎行》
• 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠， 盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
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上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写 景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完 的离愁。 • 下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外 行人。言闺人之怅望。‚楼高‛一句唤起，‚平 芜‛两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行 人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存 想像而已。写来极柔极厚。
第一章 宋词
• 第一节 北宋前期词 • 由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安
定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛， 帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生 活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的‚太平盛 世‛ ,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代 文人词创作的基础上大量发展起来。
一、晏殊 • • 晏殊（991--1055） 江西抚州临川人，十四岁以‚神童‛ 召试，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。 性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲 淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当 丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈 以下名臣述作为《集选》一百卷。主要作 品有《珠玉词》三卷，存词一百三十余首。
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广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、 将士们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世 界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社 会生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风 格，则成为后来豪放词的滥觞。
四、张先
• 张先（９９０－１０７８），是北宋年 寿最高的词人。他一生官运虽不亨通，却 也没有太大的人生挫折，精力又强健，因 而一生流连风月，听歌看舞，优游卒岁。 • 张先也常把听歌看舞的场面和感受形 之于词，传神地表现出那些歌妓的才艺和 表演时的情态，使人如临其境，如闻其声， 如见其人。
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这首传颂千古的名作，融写景、抒情为 一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强 烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类 作品中艺术成就最高的一首。
东坡云：‚世言柳耆卿曲俗，非也。如《八 声甘州》云：‘渐霜风凄紧，…’此语于诗句，不 减唐人高处。‛（赵令畤《侯鲭录》）
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• 柳永对宋词的贡献和地位： • 柳词以其题材内容的开拓、慢词形式 • 运用、语言的通俗化和其他艺术手法的丰 富创新，使词发生了很大变化，更适合于 一般读者、特别是市民阶层的需要，成为 时代审美风尚的一种代表，为词的发展作 出了极为重要的贡献。
• 《蝶恋花》：
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槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风 凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处!
• 王国维《人间词话》：
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古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界： ‚昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。‛ 此第一 境也。‚ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。‛ 此第二 境也。‚ 众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火 阑珊处。‛ 此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然 遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
• 《桂枝香· 金陵怀古》： • 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄
江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、 酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 • 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。 千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但 寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗 曲。
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对自然景物的描写，张先也独具匠心。 他往往通过物影来表现景物的动态美和朦 胧美。他因善写‚影‛而得‚张三影‛的 美名：‚尚书郎张先善著词，有云： ‘云 破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕 轻絮无影（堕絮飞无影）。’世称通之， 号‘张三影’。‛
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张先词的内容虽然主要是写‚心中事，眼中 泪，意中人‛（《行香子》），并没有超越传统 的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的 发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词 的实用功能。二是率先用题序，将日常生活引入 词中（他现存１６５首词，有七十多首用了题 序）。改变了以往词作有调而无题的传统格局， 也加强了词的纪实性和现实感。 • 此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘 起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此， 张先词被人视为‚古今一大转移‛（陈廷卓《白 雨斋词话》卷一）。
• 欧阳修对词的发展贡献： • 风格创新 • 主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情
功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒 发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味， 朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。
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《朝中普· 平山堂》
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂 柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮 千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。 展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷 达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式 对后来的苏轼有着直接的影响。
• ‚今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。‛ 云：‘渐霜风凄紧，…’此语于诗句，不减唐人高处。‛ （赵令畤《侯鲭录》）
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东坡云：‚世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》
四、柳永词选讲
• 《雨霖铃》
• 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮 无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无 语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 • 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今 宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应 是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何 人说？
• 二、柳永词在题材内容上的开拓： • 1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和 丰富多彩的市井风情。 如：《望海潮》 • 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。 • 3、描写流落江湖和离别怀人的情绪， 尤工于羁旅行役。
三、柳永词艺术上的创新：
• 1、形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制。
• 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛 上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色， 齐头并进。
• 罗大经《鹤林玉露》卷一： • ‚此词流播，金主完颜亮闻歌，欣然 有慕于‘三秋桂子，十里荷花’。遂起投 鞭渡江之志。‛
• 《八声甘州》 • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归 思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳 人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知 我，倚阑干处，正恁闲愁。
三、范仲淹
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范仲淹（９８９－１０５２）有着与晏、欧 不同的生活经历。他曾于仁宗康定元年（１０４ ０）出任陕西经略安抚副使兼知延州（治今陕西 延安），抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他 的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他 的词风：
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。 千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒 归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 （《渔家傲》）
晏殊词讲析
• 《浣溪沙》： • 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西
下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕 归来。小园香径独徘徊。
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“夕阳‛、 ‚落花‛两种流逝难返的意象， 象征着年华的流逝和爱情的失落，体现出作者对 时光迫促、生命有限的沉思和体悟。整首词表现 的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认 识的情绪。‚无可奈何‛一联是传诵的名句，工 整精巧而自然浑成。
• 《望海潮》 • 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳
画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮， 竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好 景，归去凤池夸。
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这首词以大开大阖、波澜起伏的笔法， 浓墨重彩的铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽 景象，可谓‚承平气象，形容曲尽‛（陈 振孙《直斋书录解题》）。
通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社 会危机的忧虑。写景如绘，意境高远。
• • 杨湜《古今词话》： • ‚金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》，凡三 十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息 曰：‘此老乃野狐精也。’‛
第二节
柳永词的新变
• 一、生平简介： • 柳永（９８７？～１０５３？），初名三变， 字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷 山市）人。仁宗景祐元年（１０３４）进士。为 人落拓不羁，由于失意无聊，常出入于秦楼楚馆， 与妓女、乐工往返。他的词很有点浪子作风 （‚才子词人‛）。中过进士，也做过小官，死 时很凄凉，棺木寄放在镇江的寺庙里，‚远近之 人，每遇清明，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之 吊柳会。‛ • 柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的 《乐章集》里有词二百二十多首。