盗梦空间音乐分析
奥本海默中配乐曲名
奥本海默中配乐曲名1.引言1.1 概述奥本海默是一位著名的电影音乐作曲家，他创作的音乐在电影中扮演着非常重要的角色。
其中，中配乐曲名更是他作品中不可或缺的一部分。
中配乐曲名不仅仅是对音乐的简单描述，更是对电影情节和主题的诠释。
它们通过简短而有力的方式，将电影的氛围和情感传递给观众。
在这篇文章中，我们将探讨奥本海默中配乐曲名的意义以及它们在电影中的影响。
通过分析他的音乐作品，我们可以更好地理解奥本海默的创作风格，并深入探讨中配乐曲名对电影的重要性。
最终，我们希望通过这篇文章使读者对奥本海默的音乐作品以及中配乐曲名有更深入的理解和欣赏。
1.2文章结构文章结构部分的内容可以围绕以下几点展开：1.2 文章结构本文将分为三个主要部分，分别是引言、正文和结论。
引言部分将对奥本海默中的配乐曲名进行概述，并介绍本文的目的和整体结构。
本部分旨在为读者提供对全文内容的整体把握。
正文部分将重点探讨以下两个方面：奥本海默的音乐作品以及中配乐曲名的意义。
2.1节将介绍奥本海默作为作曲家的背景和他创作的音乐作品。
这一部分将突出奥本海默的成就和影响力，并提供一些具体的案例来展示他在电影音乐领域的杰出贡献。
紧接着2.2节将深入探讨中配乐曲名的意义。
这一部分将分析奥本海默在选择配乐曲名时所考虑的因素，并解释这些配乐曲名对于电影表达和情感传达的重要性。
同时，还将探讨配乐曲名对于观众对电影的理解和感受的影响。
结论部分将回顾中配乐曲名的影响，并进行总结。
3.1节将总结中配乐曲名对于电影产生的影响，包括对电影的观赏体验、情感感受和记忆的影响。
同时，还将讨论配乐曲名对于奥本海默个人音乐风格的贡献以及他在电影音乐领域的地位。
最后，在3.2节中，本文将对全文进行总结，并提供一些展望和个人观点。
通过以上结构的安排，本文将全面介绍奥本海默中的配乐曲名的意义和影响，旨在为读者提供对奥本海默作为音乐家和电影作曲家的深入了解，并引发对于中配乐曲名的深入思考和讨论。
人音版音乐七年级下册第二单元辛德勒的名单教学设计
5.请同学们尝试创作一段音乐，表达一种情感或氛围，如快乐、悲伤、紧张等，并分享给全班同学。
题目示例：
1.电影《泰坦尼克号》中，音乐如何与画面、情节相匹配，增强情感表达和氛围营造？
答案：《泰坦尼克号》中的音乐与画面、情节紧密相连，通过音乐元素的变化来反映画面的变化和情节的发展。例如，在电影的高潮部分，音乐节奏加快，旋律激昂，与画面中的紧张氛围相匹配，增强了观众的情感体验。
3.重点难点解析：在讲授过程中，我会特别强调音乐与电影画面、情节的关联和音乐的情感表达这两个重点。对于难点部分，我会通过举例和比较来帮助大家理解。
三、实践活动（写300字，用Fra bibliotek10分钟）1.分组讨论：学生们将分成若干小组，每组讨论一个与电影音乐相关的实际问题。
2.实验操作：为了加深理解，我们将进行一个简单的实验操作。这个操作将演示音乐与电影画面、情节的关联和音乐的情感表达的基本原理。
3.成果展示：每个小组将向全班展示他们的讨论成果和实验操作的结果。
四、学生小组讨论（写400字，用时10分钟）
1.讨论主题：学生将围绕“电影音乐在实际生活中的应用”这一主题展开讨论。他们将被鼓励提出自己的观点和想法，并与其他小组成员进行交流。
2.引导与启发：在讨论过程中，我将作为一个引导者，帮助学生发现问题、分析问题并解决问题。我会提出一些开放性的问题来启发他们的思考。
13.音乐与电影的融合：音乐与电影的融合使得电影更具艺术性和感染力，能够为观众带来更加丰富和深刻的观影体验。
14.音乐在电影中的地位：音乐在电影中具有重要地位，它能够为电影增色添彩，使电影更具艺术价值和观赏价值。
15.音乐在电影中的价值：音乐在电影中具有独特的价值，它能够为电影增色添彩，为观众带来更加丰富和深刻的观影体验。
外国现代作曲家：汉斯·季默人物简介
原声音乐，获得奥斯卡最佳原创音乐奖
佳原创音乐奖提名
提名
• 《盗梦空间》原声音乐获得格莱美奖
• 1990年代，季默开始为好莱坞大片
最佳原创音乐奖
创作音乐，成为电影配乐大师
汉斯·季默的音乐成就与荣誉
获得多项国际音乐大奖
• 奥斯卡最佳原创音乐奖
• 格莱美奖最佳原创音乐奖
• 金球奖最佳原创音乐奖
• 英国电影学院奖最佳原创音乐奖
为音乐剧《黑暗骑士》创作音乐
• 2007年，季默为莫斯科大剧院的芭蕾舞剧《胡桃夹子》
• 2008年，季默为音乐剧《黑暗骑士》创作音乐
创作音乐
• 通过音乐来表达超级英雄世界的紧张和神秘，让观众感
• 通过音乐来表达童话世界的奇幻和美好，让观众感受到
受到音乐剧的魅力
芭蕾舞剧的魅力
汉斯·季默与音乐家的交流与合作
具有很高的辨识度 -他的作品与电影
画面紧密结合，为观众带来深刻的情感
体验
• 早期作品以电子音乐为主，如《黄蜂》
• 他的音乐作品具有独特的风格和个性，
和《冰风暴》等
容易让人记住
• 后期作品则以古典音乐为基础，如
《星际穿越》和《盗梦空间》等
• 他还擅长将摇滚、流行等元素融入音
乐中，如《蝙蝠侠》和《阿甘正传》等
• 他的音乐作品跨越多种风格，包括古典、电子、摇滚等
影响了后世许多作曲家，成为音乐界的传奇人物
• 他的音乐风格和创作方法对后世许多作曲家产生了影响
• 他被认为是20世纪最伟大的电影配乐大师之一，成为音乐界的传奇人物
03
汉斯·季默的代表作品分析
与欣赏
《泰坦尼克号》电影原声音乐分析
作品以爱情为主题，具有很强的情感张力
音乐与画面的关系
音乐与画面的关系作者：张明珠来源：《人间》2016年第04期摘要：影片《盗梦空間》讲述由莱昂纳多扮演的造梦师Cobb，带领特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。
本文以《盗梦空间》为例，对当中的音乐与画面，音乐与情感的关系进行赏析。
关键词：管弦乐；电子混响；节奏；对位；渲染中图分类号：J601 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0221-01电影音乐是一种新型现代音乐体裁，是在电影中体现影片艺术构思的音乐，也是电影综合艺术的有机组成部分，它在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。
自有声电影以来，电影音乐飞速发展，出现了一大批专为电影配乐的大师，汉斯.季默就是当中的佼佼者，著名系列电影《加类比海盗》、《狮子王》的配乐就是他的杰作。
电影音乐在渲染影视气氛，突出电影情节的戏剧性，具有着让人意想不到的作用。
改变着自己的节奏和音响，看似简单的音乐却能冲击观众的听觉，打造视听盛宴。
一、音画同步音画同步是指音乐与画面在情绪、节奏上相一致，视听统一，让人在观看画面时，不知不觉地接受音乐。
两个孩子在嬉戏，还有一个浸没在海水里的男人，这便是影片的开头。
似乎是临近黄昏，暗淡无力，也不定是个初生的上午——充满希望。
电子的混响散散的飘荡在天空，随着海浪拍打的声音，一切都让人感觉是那么的困惑。
然后音乐响起，垂暮老人坐在一个天花板上吊满了灯的大厅内，等待着和这个男人的见面。
低沉的弦乐坐落着这略微沉重的气氛。
音画同步，这一手法在此运用得非常好，视觉与听觉节奏统一，观众在观看画面时，不知不觉地接受音乐所表达的情绪——哀伤、舒缓。
剧情在揭晓，小提琴高昂的声音开始慢慢透露出来，画面在拉大，背景音乐也在一步步拉高音量，紧促感开始提起，与结局的距离也在拉近着......最后只剩下小提琴那一段近乎屈服的旋律，然后突然明朗，是逐渐丰满的管弦乐和钢琴交织，同样的弦律，如同一个有着血肉的人，慢慢苏醒着，睁开眼睛......乐器音色的发生改变、音响的发生变化。
分析电影中的导演风格
分析电影中的导演风格导演风格一直是电影界一个备受关注和探究的话题。
每位导演都有自己独特的创作风格，通过影片中的叙事方式、镜头运用、音乐配乐等手法，传达出自己独有的艺术观点和情感表达。
本文将以分析电影中的导演风格为题，来探讨导演如何通过各种手法塑造自己的独特风格。
电影是一种艺术形式，导演作为一个创作者，通过自己的创作方式来展现自己的特点和风格。
导演的风格可以从多个方面进行分析。
首先，可以从镜头运用的角度来考察导演的风格。
一部电影中的镜头运用会直接影响观众的观影感受。
不同导演的镜头运用风格有着明显的差异。
例如，斯坦利·库布里克的电影《闪灵》中，他经常运用长镜头和缓慢的运动来展示角色的孤独和恐惧感，给人一种紧张的氛围；而昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》中，他则喜欢运用快速剪辑和大量的特写镜头，给人强烈的节奏感和冲击力。
其次，音乐配乐也是导演风格的重要组成部分。
音乐是电影中的重要元素之一，能够增强观众的情感体验和代入感。
许多导演会特别注重音乐的运用，通过精心挑选的歌曲或配乐来表达电影中的情感和主题。
例如，昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》中，他善于挑选经典的摇滚乐和流行歌曲，通过音乐节奏和歌词与影片剧情相呼应，营造出独特的氛围和情感。
此外，叙事方式也是导演风格的重要方面。
导演可以选择线性叙事，也可以选择非线性叙事；可以选择传统的故事结构，也可以选择突破传统的叙事方式。
这种叙事方式的选择会给影片带来截然不同的视听体验。
例如，克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，他采用了非线性的叙事方式，通过交错的时间线和复杂的梦境结构，加深了观众对梦境和现实的辨识感和沉浸感。
最后，导演的主题和情感表达也是导演风格的体现。
每位导演都有自己擅长和感兴趣的题材和主题。
通过对这些主题的刻画和呈现，导演能够传达出自己独特的情感和观点。
例如，安东尼奥·伊纳里图的电影《阳光灿烂的日子》中，他通过对文革时期的回顾和冷静思考，传递出对人性、历史和时代变迁的思考和关怀。
【音乐鉴赏论文】《盗梦空间》背景音乐的特点
【音乐鉴赏论文】《盗梦空间》背景音乐的特点【音乐鉴赏论文】《盗梦空间》背景音乐的特点【音乐鉴赏论文】《盗梦空间》背景音乐的特点摘要:在看《盗梦空间》的预告片的时候，就被它的背景音乐吸引住了。
电影本身的故事、演员、摄影、演技这些绚丽因素已是吸引观众的重量级砝码，但这部电影的音乐更是一大亮点，就像巨人身后的精灵，能带给你完全意想不到的惊喜。
关键词:电影特点背景音乐盗梦梦境电子音韵第一部分中整个《Mind Hest》就是在逐层地叙述一个故事，主角在电影的过程:一层一层的调动你的意识，能带给你完全意想不到意境。
一个大提琴小心翼翼地做在断奏的小提琴旋律，快速卷积的基础，表明了一种紧张的气氛中隐藏的危机，神秘和阴谋。
作为鼓，小提琴渐强渐快声音提示，进入了故事的主题，这是一个前所未有的智力竞赛，不寻常的～在改造意识，强调故事的开始，故事情节。
鼓开始紧张，紧张的进展。
冲击强度突然注意到沉重的气氛轻松，鼓入弱电子滑翔，在分隔符的第一首乐曲，旋律在后面的部分在第一运动开始，虽然有所缓解，但不能抑制酝酿已久的野心，开始战斗的结束是另一个更深的类似的危机外观。
环扣的节奏营造悬疑气氛，抓住人们的心，促进人们的情绪，具有强烈的，这部电影的气氛好名字。
第二部分则是对小提琴旋律的随鼓一步一步加强伴奏，主题。
当强大的小提琴弦，成为主要的主题，这一主题，进入歌曲的高潮，充满乐趣，冒险和刺激。
字符串本身有一个长长的感觉，在这场运动中，一个弦乐四重奏更雄伟的气势向四方传播使用，不能停止。
然后进入了全曲的高潮，播放音乐，更为突出的激动人心的气氛，完美的结合和故事。
忽然又为低的音乐，很快恢复了的浓厚氛围，情感的掌握与起伏，整个故事的歌丰满。
另一轮高潮的到来，这一次，可能是时候结束的故事。
突然，所有的音符戛然而止，你好不容易在紧张的氛围中松了口气，终于结束了，突然，强烈的鼓和字符串，如果故事没有结束。
你认为在故事结束，终于结束了危机，事实上，你可以不去，还被困在故事。
标新立异：汉斯·季默电影配乐对传统音乐主导地位的消解与影响
标新立异：汉斯·季默电影配乐对传统音乐主导地位的消解与影响作者：王乙桐来源：《电影评介》2015年第15期以管弦化、交响化为主要特征的传统音乐元素，长久以来一直占据着电影音乐的主导地位，并为电影事业的发展做出过突出的贡献。
随着技术的进步和观众审美标准的提高，传统乐器的表现力越来越多的受到挑战，借助电子乐的力量，可使整个音乐作品获得更丰富的表达。
[1]汉斯·季默作为此方面的杰出代表，为电影音乐元素的多元化作了有益探索。
虽然单纯从音乐风格上看，交响化元素依然是汉斯·季默电影音乐的主要表现手法，但已经突破了交响化音乐表达这种单一表达手法。
他在作品中尝试添加不同的音乐元素用以搭配交响化音乐的方式，达到形态各异、各具风格的音乐元素在电影音乐中互相融合，使交响化音乐在音色得到了有效补充和拓展。
纵观汉斯·季默的最新电影配乐作品，可以发现以传统交响化风格为主的作品不断减少，取而代之的是众多风格新颖优秀电影配乐作品。
可以预见，汉斯·季默在电影配乐领域的“标新立异”，在完成对电影配乐中传统音乐主导地位消解的同时，也对电影配乐的未来发展产生了深刻而积极的影响。
一、“电子音乐元素”运用中的发散思考在汉斯·季默的作品当中，最为人津津乐道的形式之一，就是将电子乐的炫丽节奏与交响乐的磅礴气势融为一体，形成大气恢弘的音响织体，推动剧情的发展。
[2]在电影配乐中融入电子音乐元素并不是汉斯·季默的独创，但是他却是在电子音乐元素与传统交响音乐融合运用方面取得突破性进步的代表。
早在电子音乐诞生之初，好莱坞电影就出现了运用的先例，但这些运用仅限于预制电子音色声源，或预制音色采样光盘来用于电影配乐创作，而并没有对电子音色本身进行进一步的修饰。
反观汉斯·季默对电子音乐的应用，不仅利用经过反复调试的电子合成音色，并与传统交响乐相融合而形成复合音响，同时也进一步追求利用“交响电子化”来进行新音色的个性化探索。
难以超越地经典!hans zimmer(汉斯季默)地经典电影音乐
难以超越的经典！Hans Zimmer（汉斯·季默）的经典电影音乐。
2006年BBC 自然纪录片《地球脉动》一经推出就被奉为经典，收获了艾美奖、皮博迪奖等34项大奖。
这部享誉全世界的自然历史纪录大片，用独特的视角向我们展示了地球的壮丽辉煌，实现了自然类题材记录片的一次质的飞跃，被称为难以超越的经典。
10年后《地球脉动II》来了，在真实到令人窒息的内容之外，画面、旁白、配乐，每一个部分都堪称精致。
上线之后，豆瓣文艺青年们一度给出了高达10分的满分，可是更多的网友却说：其实我愿意给11分！超长预告片《地球脉动II》| 02'46''一位心中静水流深的老人，也将一生贡献与此。
David Attenborough 大卫·阿滕伯勒公爵是英国生物学家、博物学家、英国广播公司电视节目主持人及制作人。
他一生都在做着英国版的“动物世界”，也解说了一辈子的BBC自然纪录片。
而这一次，《地球脉动Ⅱ》由David老爷子监制，并且亲自解说，而今年他刚好90岁！巨大的投入，艰难的摄制过程《地球脉动II》的制作团队历时2089 个拍摄日，历经117 趟摄制之旅，走访40 个不同国家，才拍出了这部纪录片。
为了拍摄《草原》一集，工作人员在两年时间内到奥卡万戈三角洲露营长达五个月之久，就是为了看沼泽狮猎捕非洲岬水牛。
他们身处险境之中，不但衣服被剑叶草划了个稀巴烂、身上被蚊子咬了个遍，还得时刻担心可能会受到鳄鱼的攻击。
这一季拍摄中，令制片人最深刻难忘的便是对雪豹的拍摄过程。
雪豹，在高原地区距离人类最远，最神秘的物种。
它站在整个青藏高原生物链的最顶端，在整个野生动物的科研界，对这种动物的认知甚少...20多年前，鉴于从来没有人拍摄过这种野生动物，爵爷的团队考虑过拍一个有关雪豹的系列。
但是随着研究和讨论的深入，大家却发现实现想法的可能性几乎为零，最主要的问题是拍摄设备跟不上，最后只能怀抱遗憾的放弃。
INCEPTION《盗梦空间》剧本全分析讲解
INCEPTION《盗梦空间》剧本全分析Hey! Come here! 嘿！快过来！I'm on my way. 我这就过去。
He was delirious.But he asked for you by name.他神志不清，一直在叫你名字。
Show him. 快拿上来。
He was carrying nothing but this...他身上只带着这个，and this. 还有这个。
Are you here to kill me?你是来这儿杀我的吗？I know what is this.我知道这是什么。
I've seen one before, many, many years ago.我以前也见过一个，很多很多年以前。
It belonged to a man I met in a half-remembered dream,它属于一个人，我在梦里遇见的，一个依稀记得的梦里，a man possessed of some radical notions.他对一些疯狂的念头着了魔。
What is the most resilient parasite?什么是最有韧劲的寄生物？A bacteria? A virus? An intestinal worm?细菌？病毒？肠虫？Uh... What Mr. Cobb is trying to say...呃…<u>考博</u>先生想说的是……An idea. Resilient, highly contagious.是意念，非常有韧劲、极具传染性。
Once an idea's taken hold in the brain,it's almost impossible to eradicate.一旦意念占据了头脑，那就几乎不可能再将它根除，An idea that is fully formed, fully understood,一个完整成形、被彻底理解的意念…that sticks right in there somewhere.会牢牢地附着在这儿。
浅析声音设计对不同空间的塑造作用——以电影《盗梦空间》为例
视听视听解读浅析声音设计对不同空间的塑造作用——以电影《盗梦空间》为例□施玮摘要:《盗梦空间》作为诺兰展现其天马行空想象力的代表作之一，时隔多年仍为人们所津津乐道，除去编剧对故事情节走向、节奏的把控，视听手段的高效结合也至关重要。
诺兰为观众营造出复杂的多重梦境，奉献了一场极至的视听盛宴。
该片荣获奥斯卡奖8项提名，并最终包揽了最佳音响效果与最佳音效剪辑两项电影声音类奖项，该片声音设计者的超群实力可见一斑。
该片剪辑对多层梦境与现实之间的肆意切换游刃有余，同时也为声音设计者提供了更多创作发挥的余地。
本文以《盗梦空间》为例，浅析声音设计对不同空间的塑造作用。
关键词：声音设计；多空间套层；科幻电影；《盗梦空间》一、声音剪辑对多空间套层结构的辅助作用《盗梦空间》是由克里斯托弗•诺兰编剧并执导的一部科幻电影，影片讲述的是莱昂纳多所扮演的盗梦者柯布组建造梦团队，在多层梦境中为目标人物植入特定思想的故事。
诺兰耗费十年心血撰写剧本并利用视听手段所呈现出来的这部作品被称为“意识结构内的科幻片”。
《盗梦空间》最为吸引人的地方自然是其对多层梦中空间的非线性展现，这种套层式的结构更像是一座时间的迷宫。
在多空间套层结构中.该片声音剪辑者不仅配合画面营造出了不同空间声音的差异性，还利用声音完成了进入梦境的迷惑性时间线。
在柯布第一次见到阿丽亚德妮时.他让她画出无法简单破解的迷宫.随后阿瑟拎着箱子进入一间废旧工厂，镜头一转.柯布与阿丽亚德妮在巴黎街头喝着咖啡聊天。
背景音乐随着时间推移从未断裂,柯布的画外音完成了两个空间之间的转场.我们与阿丽亚德妮一样错以为这一系列的情节是连续发生的，但其实两人早已入梦时空转换。
声音剪辑通过声音的连贯性形成错觉与假象，为情节铺陈提供了有效的支撑。
该片采用多时空套层非线性叙事的结构，且梦的特性是无头无尾，所以片中使用了大量硬切，此时声音转场有效地缓和了这种空间转换所造成的生硬，声音设计在各空间转换中显得游刃有余。
电影《盗梦空间》的视听语言分析
电影《盗梦空间》的视听语言分析1. 引言1.1 电影《盗梦空间》简介《盗梦空间》是一部由克里斯托弗·诺兰执导的科幻心理悬疑电影，于2010年上映。
影片讲述了道姆·柯布与其他同伙通过共享梦境的方式，向人的潜意识中植入思想的故事。
这种被称为“盗梦”的技术，在为商业竞争与个人救赎之间展开了一场惊心动魄的较量。
影片独特的剧情架构、视听语言的创新运用以及深刻的哲学思考，使其获得了观众和评论家的高度评价。
1.2 研究背景与意义随着科技的发展，电影艺术的表现手法越来越丰富，视听语言成为电影创作者表达思想的重要工具。
电影《盗梦空间》以其独特的视听语言风格，为观众带来了一场视觉与听觉的盛宴。
研究《盗梦空间》的视听语言，有助于我们更好地理解电影艺术的创新与突破，同时为我国电影产业的发展提供有益的借鉴。
1.3 研究方法与篇章结构本文采用文本分析与实例解读相结合的方法，对电影《盗梦空间》的视听语言进行深入剖析。
篇章结构分为五个部分：引言、盗梦空间的视觉语言分析、盗梦空间的声音语言分析、盗梦空间的符号学分析以及结论。
通过对影片的色彩、镜头、场景、音乐、对白、声音效果和符号等方面的探讨，旨在揭示《盗梦空间》视听语言的独特魅力及其对电影艺术发展的启示。
2. 盗梦空间的视觉语言分析2.1 色彩运用电影《盗梦空间》在色彩的运用上具有极高的艺术价值。
导演诺兰通过对色彩的巧妙搭配，为观众呈现了一个既真实又梦幻的梦境世界。
在影片中，色彩不仅展现了梦境与现实之间的界限，还暗示了角色的内心情感。
影片主要采用了冷色调和暖色调的对比来表现梦境与现实。
在梦境中，画面多采用蓝色、灰色等冷色调，营造出一种神秘、压抑的氛围；而在现实中，则以黄色、橙色等暖色调为主，传递出一种温馨、舒适的感觉。
此外，色彩的运用还随着梦境的分层而变化，使得每一层梦境都有其独特的视觉风格。
2.2 镜头运用诺兰在《盗梦空间》中运用了丰富的镜头语言，为观众带来了极具冲击力的视觉体验。
《盗梦空间》的符号分析
《盗梦空间》的符号分析作者：柳昭君来源：《中国科技博览》2013年第09期[摘要]《盗梦空间》其实是个很套路化的故事，典型的双线结构，故事线清晰，层次推进中规中矩。
但它依然是部好电影，好故事。
片子最富创造力的，显然是对符号的运用，包括语言符号，音乐符号，建筑符号等等。
影片对符号的运用可谓令人折服，第一层梦境中的折叠巴黎，第二层梦境中的潘罗斯阶梯，第三层梦境中的林海雪原，以及LIMBO中的日式宫殿。
梦中除了防御者，还有敌人，你的痛苦，喜悦，甚至你在生活中偷偷感知到的危险。
他们也往往改头换面，以形形色色的符号偷偷出现。
文章将从语言、音乐、建筑三个方面，对《盗梦空间》的符号进行深层次的分析解讀。
[关键词]潜意识梦语言符号时空维度唤醒镜像中图分类号：P454 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2013）09-0114-01一、解读标题《Inception》首先我认为电影的英文名字本身就是一个符号：Inception。
电影中指通过进入梦境的手段，在目标人梦境中植入不同的想法，导致目标人回到现实后仍然接受和认同这样的想法，这是普通盗梦的逆行为，难度极大，致使必须通过多层梦境反复灌输此种思想才能较有把握达到目的。
基本的理论：造梦机产生的梦境是由建筑师构建，通过造梦机将所有连接机器的人在做梦者的梦中链接起来，到达梦境共享，也是共存于同一梦境。
梦境中可以再通过造梦机产生新的梦境，即梦中梦，从而理论上看可以永远的深入下去，只要有药物或者措施保证做梦者不醒来，但是进入到第三层就已经很危险，有可能破坏入梦者的头脑和意识。
每一层梦境的时间维度不同，正常为上一个维度是下一个维度的12倍，通过刺激手段可以放大或者减少倍数，如电影中后段的主梦为20倍。
从电影给出的画面，造梦者无法再进入下一层梦中梦，无论是开篇的2层梦中梦还是最后的4层梦中梦，造梦者都是留在自己造梦的同层。
入梦者可以通过造梦机将自己的意识反射带入梦境中，即梦中的物体，这个我认为大概可以分为自主的和不自主的，自主的如图腾，不自主的如突然而来的火车，主角的老婆等。
今敏动画电影音乐运用论文
今敏动画电影音乐运用论文摘要：音乐与画面剧情是同时进行，是平行的，它们的关系是微妙的，是相辅相成的。
音乐是动画的一种提炼，动画则是对音乐的扩展。
在今敏的动画电影中更是将这些特点发挥到极致。
优秀的动画作品为音乐加入情感内核，使之更加生动；优秀的音乐则令动画作品更加的有灵气。
在动画片中影片画面的连贯性是通过画面的连贯和蒙太奇来实现，为了使影片的连贯性加强，情节更紧凑，更加富有张力往往在动画的制作中加入音乐元素。
在剧情紧张时往往用快节奏和紧张的音乐情绪推动画面，从而使影片的效果更加扣人心弦并且使故事得叙述进入高潮。
这使观众们在观看影片时有更强的代入感，音乐使动画影片更有生机，使动画人物更深入的走进人们的心。
从而更好的体现动画的幻想性、夸张性等特征，更全面的展现动画电影自的魅力。
在日本动画导演今敏的影片中更是将音乐与画面相结合所带来的视觉冲击体现的淋漓尽致。
今敏动画电影中虚幻与现实的交叉世界，个性化的语言、与画面离间的音乐，用以渲染气氛、强调角色性格、解释画面内容。
尤其在对话时还起起到了刻画人物内心活动的作用，使人物性格和故事情节的发展相呼应。
说到今敏动画中的音乐必须要提的一个人，那就是平泽进。
他与今敏是非常默契的一对拍档，今敏形成自己独特的动画风格，平泽进功不可没。
平泽进对于未来和传统、科学和幻想的探索和追寻淋漓的映射在他的音乐中，而这些同样也是今敏所追寻的。
在今敏热情的邀请下，平泽进为2002年上映的的《千年女优》创作了配乐。
两人合作较为有名的动画有：2002年《千年女优》、2004年《妄想代理人》、2006《盗梦侦探》。
平泽进的音乐是狂放而又自由的、是错乱却振奋的，他让音乐在影像的世界中大放异彩。
今敏曾说：“我很久前就迷上了平泽进的音乐，他的歌曲是幻想与科学两种对立的势力的斗争，听他的歌给我很多灵感，就像我会边听他的歌，脑海里边出现‘即将死去的孩子们在清澈碧蓝的晴空下大笑着’的画面。
我被他音乐里所表达的世界观深深影响，你可以说，如果没有他的音乐对我的影响，我今天可能不能成为一名动画导演”.由此可见平泽进对于今敏动画导演生涯的重要。
《先进制造技术》题集
《影视音乐基础》题集大题一：选择题（每题2分，共10题）1.以下哪一项不是影视音乐的主要功能？A. 情感引导B. 场景转换C. 角色塑造D. 剧情解释2.影视音乐中，使用“主题音乐”的目的是什么？A. 强调角色性格B. 渲染气氛C. 标识特定场景或人物D. 表达情感高潮3.下列哪位作曲家以其电影配乐作品闻名于世？A. 贝多芬B. 约翰·威廉姆斯C. 巴赫D. 莫扎特4.影视音乐中，“背景音乐”主要起到的作用是？A. 引导观众情绪B. 突出对话内容C. 替代音效D. 解释剧情发展5.在电影《星球大战》系列中，哪首主题曲成为了该系列的标志性音乐？A. 《哈利路亚》B. 《帝国进行曲》C. 《欢乐颂》D. 《命运交响曲》6.下列哪一项不是影视音乐创作时需要考虑的因素？A. 导演意图B. 影片风格C. 观众反应D. 作曲家个人喜好7.影视音乐中，“源音乐”指的是什么？A. 角色演唱的歌曲B. 背景音乐C. 场景中的环境音效D. 主题音乐变奏8.以下哪位作曲家以其惊悚片配乐著称？A. 丹尼·艾夫曼B. 约翰·巴里C. 亨利·曼西尼D. 恩尼奥·莫里康内9.影视音乐中，使用“情绪音乐”的目的是？A. 强化画面效果B. 揭示角色内心C. 引导剧情走向D. 填补画面空白10.电影《泰坦尼克号》的主题曲是？A. 《My Heart Will Go On》B. 《Time to Say Goodbye》C. 《Yesterday Once More》D. 《Memory》大题二：填空题（每题2分，共10题）1.影视音乐按照功能可分为_________、背景音乐、情绪音乐和动作音乐等。
2.影视音乐作曲家在创作时需深入了解_________，以确保音乐与影片内容协调一致。
3.《哈利·波特》系列电影中的主题音乐是由_________创作的。
4.影视音乐中，“_________”指的是伴随角色演唱或演奏的音乐。
《盗梦空间》唤醒音乐：唤醒未来—解析法语经典歌曲《不，我无怨无悔》
《盗梦空间》唤醒音乐：唤醒未来—解析法语经典歌曲《不，我无怨无悔》当我们还在梦境与现实之间挣扎的时候，《盗梦空间》的热潮已经离我们逐渐远去。
在一个月的时间内，我翻遍了能找到的所有关于Inception的影评，都十分精彩，却令人失望。
我曾看到无数网友注意到了电影中的一个小细节，并在网上询问，影片中那首优美动听的唤醒音乐叫什么名字。
很多好心人给出了答案，却很少能找到关于这首歌曲的解析和评论。
于是我决定写一写，关于《盗梦空间》背景音乐不得不说的事。
简单地归纳一下，这篇文章就是回答了两个问题：一，这首歌是什么？二，为什么选择这首歌？这首歌是什么？让我们先来回想下影片中这首歌曲出现的剧情。
一个或几个人在梦境中执行任务，这时预定任务时间迫近，需要外界提醒。
于是，伴随着法语的特色小舌音的颤动，一首动听的音乐响起，梦境中的人意识到时间紧迫。
等到音乐停止的那一刻，外界在人为的控制下对梦境中的人进行了“kick”。
刹那间，梦境结束，回归现实。
没有人会想到，这部好莱坞大片会选择这样一首法语歌曲作为影片重要的组成部分。
是的，你没看错，这是一首法语歌曲，并且是一首脍炙人口的经典曲目。
歌曲名称为“Non，je ne regrette rien”，中文译名：“不，我无怨无悔”。
而在这些网络上铺天盖地的名字背后，藏匿着怎样的故事？也许很少有人知道这首歌与《盗梦空间》的联系。
Inception中，两位女主角之一的Mall——即主角的妻子，是由法国著名女演员玛丽昂·歌迪亚 (Marion Cotillard)饰演，后者在2008年凭借在电影《玫瑰人生》(La Môme)中几近完美的表演和诠释，摘得了第80届奥斯卡最佳女主角的桂冠。
《玫瑰人生》这部影片讲述了法国著名歌手伊迪丝·琵雅芙（Edith Piaf）传奇的一生，而这首歌“不，我无怨无悔”，正是她的代表作之一，也是她的绝唱。
坐在电影院里，耳边响起这熟悉的旋律时，凭借着职业的敏感性，这条循环链瞬间在脑海中形成，使我激动不已。
《盗梦空间》音乐分析剖析
《 Non，je ne regrette rien 》
• 纵观整部配乐，我们能够明显感受到音乐所产生的节奏动 力和穿越发生之前不断提升的音乐情绪，而这种效果实际 上来自基于节奏的动机的不断反复循环。循环意味着一种 在时间上的延展，即将一小段动机发展为一个乐段，而这 正是汉斯· 季默想要的效果。由于导演很强调发挥作曲家 个人的想象力，因此这部影片的配乐可以说是汉斯· 季默 个人对于梦境和“植入观念”（Inception）的一种理解。 他认为:“每个人都认为梦境是影片中最重要的部分，而对 于我来说，最重要的部分实际上是时间，这部电影，就是 诺兰用一种超乎寻常的方法来实现的一部讲述时间旅行的 影片。”
《528491 》
《Time 》
• 低明度的色彩，梦境里面的呼吸和时间 ——主旋律里面 的六个音无时无刻在里面循环，感觉到了影片第一幕出现 手表指针在上面走动的瞬间，六个音原来要表现的就是时 间的分和秒，分秒的间隔里面用的管弦乐的重音和钢琴的 轻音都体现了时间变化无常的特质，联系剧情后观众就可 以更加明显的能感受配乐者的用心了......尤其在影片收尾 的时候，Zimmer很巧妙的把声音突然之间抽离开的技巧， 联系陀螺将要快停住的画面结合起来，有一种说不出的难 以从剧情中割舍的感受......就像是一个大大的十字路口， 像汤姆 汉克斯的《荒岛余生》中的最后一幕:主角帮路人 指完路后，自己却站在十字路口不知去向何处。
528491?低明度的色彩梦境里面的呼吸和时间主旋律里面的六个音无时无刻在里面循环感觉到了影片第一幕出现手表指针在上面走动的瞬间六个音原来要表现的就是时间的分和秒分秒的间隔里面用的管弦乐的重音和钢琴的轻音都体现了时间变化无常的特质联系剧情后观众就可time以更加明显的能感受配乐者的用心了
电影与欲望分析电影对欲望和欲望的呈现和激发
电影与欲望分析电影对欲望和慾望的呈现和激发电影与欲望——分析电影对欲望的呈现和激发电影作为一种重要的娱乐媒介，常常通过各种形式来呈现和激发人们的欲望与慾望。
本文将从几个方面来探讨电影对欲望的呈现和激发。
一、欲望的多样性与电影题材的关联电影作为一种多元化的媒介，可以呈现和激发各种不同类型的欲望。
从浪漫的爱情欲望到冒险的求知欲望，从刺激的冒险欲望到权力的欲望等等，电影可以通过各种题材和故事情节来满足观众对于各种欲望的渴望。
例如，《泰坦尼克号》以浪漫的爱情故事为题材，满足了观众对于爱情的向往和渴望；而《盗梦空间》则以扣人心弦的故事情节和刺激的科幻元素引发了观众对于冒险和求知的欲望。
二、电影的意识形态与欲望的塑造电影不仅仅是一种娱乐形式，也是一种传递意识形态和价值观念的工具。
通过电影的叙事和形象塑造，导演往往会对观众的欲望进行引导和塑造。
例如，《致命魔术》这部电影以精彩的魔术表演为背景，探讨了权力和欲望的关系，通过各种伎俩和心计展示了人类内心深处对于权力和欲望的追逐；而《肖申克的救赎》则以男主角安迪的坚持和奋斗，展现了希望和自由的欲望。
三、电影的影像和音乐的激发电影不仅仅通过故事情节和角色表演来激发观众的欲望，更借助影像和音乐等元素来加强欲望的表达。
通过精致的画面构图和视觉效果的呈现，影片可以将观众带入一个充满欲望的虚拟世界。
同时，悦耳的音乐也经常被用来烘托电影情节和情感，进一步激发观众的欲望情绪。
例如，《放牛班的春天》通过美丽的乡村画面和温馨的音乐，塑造了观众对于回忆和青春的憧憬和渴望。
四、电影对欲望的批判和反思除了呈现和激发欲望，电影也可以通过批判和反思来引导观众对欲望进行思考。
一些电影作品往往通过对欲望的批判和揭示来警示观众，让他们反思欲望的本质和对生活的影响。
例如，《致命魔术》中的角色命运的悲剧，警示了观众欲望的贪婪和毁灭性；而《寻梦环游记》则通过对传统和梦想的讨论，让观众思考欲望与人生意义的关系。
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《Dream within a dream 》
《Mombassa》
• 明快紧凑有鲜明地域色彩的追击戏 ——突变的快节奏要 算是在摩洛哥的一场追击戏了，据说这个场景是全片莱奥 那多迪卡普里奥拍得最累得一场戏了，Hans Zimmer运用 了电子乐为这段影片配乐，明快得节奏始终觉得摆脱不了 追击的感觉......停不下来，最巧的是诺兰运用高空摄影拍 摄Mombassa街景的效果和从墙缝隙中穿越出去的科布形 成了强烈的远近对比，动感十足。音乐和画面都对整体有 非常好的配合。
《 Non，je ne regrette rien 》
• 纵观整部配乐，我们能够明显感受到音乐所产生的节奏动 力和穿越发生之前不断提升的音乐情绪，而这种效果实际 上来自基于节奏的动机的不断反复循环。循环意味着一种 在时间上的延展，即将一小段动机发展为一个乐段，而这 正是汉斯· 季默想要的效果。由于导演很强调发挥作曲家 个人的想象力，因此这部影片的配乐可以说是汉斯· 季默 个人对于梦境和“植入观念”（Inception）的一种理解。 他认为:“每个人都认为梦境是影片中最重要的部分，而对 于我来说，最重要的部分实际上是时间，这部电影，就是 诺兰用一种超乎寻常的方法来实现的一部讲述时间旅行的 影片。”
《Half remembered dream 》
《Dream within a dream 》
• 梦中梦的层次关系 ——递进关系的音乐，听了节奏感极 为明确，能明显感觉到主人公身处梦境中完成任务的紧迫 感;在音乐到一半的时候会有一个大的停顿，让人意识到 恍然大悟的感觉，即梦中梦的情境，后半段还是以主旋律 的六个音来回徘徊，在忧郁的氛围中结束。
《盗梦空间》音乐分析
广电101班 常怡鹏
201000234120
• 第83届奥斯卡金像奖于 在洛杉矶柯达剧院举行， 好莱坞影星齐聚这一年 度电影盛事。电影《盗 梦空间》获最佳音响编 辑奖，以下Hans Zimmer的获奖感言： • 我要感谢诺兰，他 给了我们机会，拍了这 部伟大的电影，感谢剧 组成员，感谢我的妻子 和儿子，谢谢你们。
《Time 》
《 Non，je ne regrette rien 》
• 以歌曲《Non, je ne regretted rien》作为影片的核心元 素——《盗梦空间》的剧本构思花费了导演克里斯托 弗· 诺兰十年的时间。作曲家汉斯· 季默在接受采访的时候 谈到，导演诺兰将一首法国歌曲明确地写入到了剧本当中， 这就是我们在影片中听到的那首在进行梦境穿越时使用的 歌曲《 Non, je ne regretted rien 》。如汉斯· 季默所说， 导演诺兰完全将《Non, jene regretted rien》这首歌曲作 为影片的一部分加以考虑，并将它当做推动影片发展的一 个关键因素。这首歌曲在影片当中起到了非常重要的作用： 它既唱出了主人公柯布内心深处的情感，又成为片中人物 在进行梦境穿越时最重要的提示符。也就是说，正是这首 歌曲的存在，使得本片的音乐从根本上成为推动影片发展 的关键环节，也使得穿越——这个由梦境回到现实的过程 更具有情感的张力。
Hans Zimmer
• 近几年， Hans Zimmer的名字经常出现在好莱坞各种大 制作影片的演职员名单当中，其地位也与日俱增。可喜的 是，尽管有着比较固定的创作风格，但是Hans Zimmer 并没有完全陷入到自我重复的俗套中去，比如2010 年上 映的《盗梦空间》，其配乐设计就在契合影片内容的同时， 进一步提升了音乐在空间塑造和节奏动力等方面的作用， 令人眼前一亮。 • 电影的配乐出自Hans Zimmer ，他是好莱坞导演最为青 睐的作曲家之一，还是《狮子王》、《勇闯夺命岛》、 《珍珠港》、《加勒比海盗》等众多知名影片的配乐师， 并凭借《狮子王》折桂奥斯卡最佳配乐。毫无疑问， Hans Zimmer为电影量身打造的音乐非常成功，正如导 演诺兰所说：“电影表现的清醒和梦境之间不同层面的真 实借由音乐更好地传达给了观众。”
《Half remembered dream 》
• 特别的细节处理 ——开映前的音乐是以及强的管弦重音 开始的，听后就感觉影片比较厚重;结合巨浪的画面会使 人联想起太多的无限多的事情，为什么一个人会趟在翻滚 的海浪边昏迷不醒呢?意识边缘：等看了三遍之后才会发 现原来沙滩代表的是潜意识的边缘，用海滩来表现边缘实 在是太妙了;海边是自己用意识建造的所有一切......科布的 所有回忆都在这个珍贵的沙滩边，爱情，家庭，一切美好 的事物...
《盗梦空间》音乐特点
• 获得奥斯卡最佳音响剪辑奖的《盗梦空间》最大的特点 是电影本身具备多层空间，现实和虚拟相互交叉。空间 越多，带来的想象虚拟因素就越多，剧情的跌宕程度也 越高，音乐音响加强了电影的戏剧效果，使电影充满夸 张的想象力和复杂的情感关系。与其他电影的音乐音响 重在传情不同，《盗梦空间》中音乐音响每一分钟都吸 引着观众的注意力，并将这种集中的注意力不断堆积， 直到最后，伴随梦境层层破碎才得以释放。
《528491 》
《Time 》
• 低明度的色彩，梦境里面的呼吸和时间 ——主旋律里面 的六个音无时无刻在里面循环，感觉到了影片第一幕出现 手表指针在上面走动的瞬间，六个音原来要表现的就是时 间的分和秒，分秒的间隔里面用的管弦乐的重音和钢琴的 轻音都体现了时间变化无常的特质，联系剧情后观众就可 以更加明显的能感受配乐者的用心了......尤其在影片收尾 的时候，Zimmer很巧妙的把声音突然之间抽离开的技巧， 联系陀螺将要快停住的画面结合起来，有一种说不出的难 以从剧情中割舍的感受......就像是一个大大的十字路口， 像汤姆 汉ห้องสมุดไป่ตู้斯的《荒岛余生》中的最后一幕:主角帮路人 指完路后，自己却站在十字路口不知去向何处。
《Mombassa》
《528491 》
• 这段音乐如果做比喻的话，可以算是影片中醒悟的音乐， 即提醒梦者在梦中的音乐;所有的秘密围绕这几个数字展 开，到揭开那个密码箱子的秘密时，音乐在这段情节中的 效果时非常给力的，会有那种想哭的冲动，因为这个预示 着所有人追求的秘密，有时可能就是一个很小的误会，一 个不太对位的想法，没有错，只是一个想法而已，所想即 所得这在梦里有了很全面的诠释，而在现实世界中，有什 么一样呢？我想这就是这段音乐给电影做了最好的述说， 尤其到末尾处的几下大的像敲钟一样的重音，时刻在警世 沉睡者醒来...