2009年央视春节晚会的舞美设计

2009年央视春节晚会的舞美设计

找一个方向，可能永远是我们这些舞台设计师的痛苦。

2009年春节晚会的舞美设计方案在很短的时间内成稿，但凝聚在这个设计中的观念和思维却是经过长期的过程形成的。笔者任央视春节晚会的舞美设计，从富有工业时代气息的机械舞台，到体现信息时代特色的视频美学，每一年，笔者都在努力寻找一个准确的定位，呈现一个不一样的春晚舞台，笔者相信，2009年的春晚舞台给了观众一次全新的体验。阿基米德说：假如给我起整个地球。我们正是找准了支点——视频美学，掌握了杠杆——柱子的形象，最终举起一个梦幻舞台，一个长达五小时的记忆

一、舞美设计的主导思想

作为国家电视台一年一度最大的综艺晚会，春节晚会的舞美设计在技术上必须考虑以下四个因素：

（1）春晚的舞台是一个科技的、科学的舞台。虽然每年人们对春晚都喊着“创新”，但笔者个人认为，舞台首先是一个科一个充满科技含量的存在，创新不是第一位的，就像我们的年夜饭，永远是我们最喜欢吃的那几样，如果给你一个越南菜，那就其说舞台要创新，不如说舞台要演变，笔者在设计中也一直是强调演变，而不是创新。

（2）保证不同节目迁换的准确性、可操作性。我们必须要考虑到，春晚不是独幕剧，也不像歌会那样纯粹，春晚牵扯到二每一个艺术品种的表演时间是3分钟到20分钟，节目间的转换速度太快，我们必须从效果、迁换等各方面都尽量达到准确，使

（3）要考虑电视直播的特点。春晚不是实验场，要保证直播的安全系数，配合不同角度的机位对画面的要求。

（4）要考虑受众群。任何形式的媒体，对它的受众群都有一个定位，春晚不是只满足现场观众，而是要通过电视转播传入受众群是扛着背包奔到火车站的那些人，是大多数的老百姓，这个晚会是当一家老少三代，甚至更多的亲友聚在一起时，能带给和可谈论的话题的节目，而不是要求进入一个艺术天堂，不是引导老百姓审美趣味的说教。

二、柱子——举起舞台空间的杠杆

我们在创作中，一直在寻找一个杠杆，能撬动整个地球，能撑起一个春晚的舞台，后来这根杠杆化成了中国概念中的柱子，根大柱子，和131根小柱子（见图1）。这些小柱子是今年春晚舞台设计的一大亮点，舞台上方共吊设了三排小柱子，每根柱子m，每个柱子下端都有一个高1.5m的LED，可变换各种颜色。每个柱子可以升降、伸缩，小柱子内部为金属框架结构，以油丝绳纶布，设计制作原理类似于老式可伸缩的纸灯笼。这三排柱子就像三道幕布，既制造了舞台的立体空间，同时又是投影画面的载

图1 2009央视春晚舞台设计效果图

图2 三排柱子可作为投影画面的载体

这些柱子的组合变化，改变了一个传统舞台的固有模式，它使舞台变得随心所欲，我们把这个空间留给了编导，编导可以使的节目里呈现出不同的面貌，它可以组成宫殿，可以组成森林，三排柱子还可以错落排开，体现一种远近的层次。它使舞台变成就是今年春晚舞台的魅力。比如在舞蹈《城市变奏曲》中，开始时这些柱子好像是舞台上的大幕，在灯光和投影的装饰下，这层故宫的红墙，随着舞蹈的开始，柱子以不同的组合呈现出三道拱门，门内的女子从古代走到了现代。再如歌曲《天之大》中，第排柱子组合成类似欧式建筑中的廊柱形象，与侧幕上的8个大柱子结合，撑起一个充满母爱深情的殿堂。

在概念上，柱子的设计非常简单，只是不同的组合方式，激发出创作者的无限想象力。

三、视频影像美学的运用

（1）视频影像元素的创意性运用

除了柱子的形象，今年春晚给人印象最深的就是影像美学和影像观念的体现。

就像服装设计师根据面料来发布每年的新款设计一样，我国LED产品在技术研发上的迅猛发展，也给我们提供了很好的设计今年春晚的舞台用了近2000m2的LED设备，其中，8片侧幕使用的LED面积为252m2，8根柱子使用的LED面积为550m2。除了侧幕使用的LED彩幕，舞台后方使用的是一块14m×9m的LED大屏幕。除了LED，不断组合变化的排柱也成为视频影像的载体，柱子，拉开了近40米宽的一块超大幕布，共有8台多媒体数字灯在这块大幕上投射影像，投影和LED播放的视频影像统一控制化，错落有致，通过精准的测算和设计，我们看到了流畅的、充满节奏感的人画结合的表演。视频影像使得上天入地情节得以在地激发了编导们的创意。

（2）影像与表演的融合

央视的春晚舞台从2005年就开始使用LED大屏幕，而在地面、侧幕使用LED彩幕也不是什么新鲜的设计了，但是我们没有视频影像与节目表演紧扣起来，以往的LED设备，主要是用来传达相对简单的信息，比如交待背景与环境，而今年的春晚，除了还把LED作为提升艺术的一个手段，视频影像的内容与节目紧密地联系在一起，融合在一起，于是视频影像就有了生命力。例如曲》，视频影像从古代的舒缓渐变过渡到现代瞬息万变，视频中的舞者和舞台上的舞者虚虚实实，真假难辨，到最后的段落，视世界的光鲜与时尚一层一层地迅速剥开，让观众目不暇接。再如舞蹈《蝶恋花》，全场视频影像将所有的舞者和现场观众都包裹氛中，那只蝴蝶正是在多媒体数字灯的投射下，完成了美丽的展翅。

（3）强大的设计制作力量

未来的舞台美术领域，视频制作将成为一个重要的力量。作为国家电视台，央视拥有丰富的视频素材和相关制作力量。今年表演，的确体现出央视在这方面的强大实力。奥运会开幕式上，鸟巢碗边的视频影像曾让世人欢呼，那是制作团队用两年的时间视频影像。而今年的春晚，视频影像制作的总量已经超过了五个小时（还有大量被删掉的影像），只用了两个月的时间。相信随我们可以更好地控制视频制作的时间。

（4）还可以更神奇

虽然春晚的视频影像给观众带来了巨大的视觉冲击，但目前视频影像的设计与使用还不是笔者最满意的。有很多节目，视频

以再开阔一些，从而创造更神奇的效果。

比如小品《北京欢迎你》，结尾蔡明将照相机放在地上，大家一起合影，“咔嚓”一声之后，背景响起《北京欢迎你》的音屏幕里还是老北京的胡同，笔者想象的是，在音乐响起的一刹那，大屏幕上显示出菲尔浦斯在泳池里朝着镜头奋力拼搏的慢动作的是北京人向世界展示宽广的胸怀，向世界展示北京创造的奥运奇迹，北京人也见证了这个奇迹，所以，当画面出现菲尔浦斯时内涵已经超越了舞台，向更深远的地方延伸，这样一来，视频影像所传达的观念也就更大了。再比如小品《暖冬》，在笔者的想现歌颂爱情的时候，冯巩会拿出一枝玫瑰花，然后两人拥抱，玫瑰滑落在地，而此时，全场的视频铺满玫瑰花，那么这一段的情个层次，现场的浪漫气氛也会得到极度地渲染。

在今春晚的视频影像设计中，细节还不够完美，观念的传达做得还不够。笔者认为，我们所有的视觉语言，我们的观念，都熟悉的生活中去寻找、去提取，凭空想象，只追求一个图案样式，是不会达到打动人心的效果的。

图3-图9 2009年央视春晚舞台