最美女诗人翟永明：诗歌濒危诗人寂寞
诗歌翟永明女人（组诗）
诗歌翟永明女人（组诗）女人（组诗）第一辑——唯有我在濒临破晓时听到了滴答声作者：翟永明●瞬间站在这里，站着与咯血的黄昏结为一体并为我取回染成黑色的太阳死亡一样耐心的是这块石头出神，于是知道天空已远去星星在最后的时刻撤退，直到夜被遗弃，我变得沉默为止所有的岁月劫持在一瞬间在我脸上布置斗换星移默默冷笑，承受鞭打似地承受这片天空，比肉体更光滑比金属更冰冷，唯有我在濒临破晓时听到了滴答声片到之欢无可比拟．态度冷淡像对空气怀有疑问，一度是露水一度是夜，直到我对今晚置之不理直到我变得沉默为止站在这里，站着面对这块冷漠的石头于是在这瞬间，我痛楚地感受到它那不为人知的神性在另一个黑夜我默然地成为它的赝品●荒屋那里有深紫色台阶那里植物是红色的太阳鸟那里石头长出人脸我常常从那里走过以各种紧张的姿态我一向在黄昏时软弱面那里荒屋闭紧眼睛我站在此地观望看着白昼痛苦的光从它身上流走念念有词，而心忐忑脚步绕着圈，从我大脑中走过房顶射出传染性的无名悲痛像一个名字高不可攀像一件礼物孤芳自赏和一幅画像一块散发着高贵品质的玻璃死气沉沉那里一切有如谣言那里有害热病的灯提供阴谋那里后来被证明：无物可寻我来了我靠近我侵入怀着从不敞开的脾气活的像一个灰瓮它的傲慢日子仍然尘封不动就像它是荒屋我是我自己渴望今晚所有的光只为你照亮今晚你是一小块殖民地久久停留，忧郁从你身体内渗出，带着细腻的水滴月亮像一团光洁芬芳的肉体酣睡，发出诱人的气息两个白昼夹着一个夜晚在它们之间，你黑色眼圈保持着欣喜怎样的喧嚣堆积成我的身体无法安慰，感到有某种物体将形成梦中的墙壁发黑使你看见三角形泛滥的影子全身每个毛孔都张开不可捉摸的意义星星在夜空毫无人性地闪耀而你的眼睛装满来自远古的悲哀和快意带着心满意足的创痛你优美的注视中，有着恶魔的力量使这一刻，成为无法抹掉的记忆●预感穿黑裙的女人夤夜而来她秘密的一瞥使我精疲力竭．我突然想起这个季节鱼都会死去而每条路正在穿越飞鸟的痕迹貌似尸体的山峦被黑暗拖曳附近灌木的心跳隐约可闻那些巨大的鸟从空中向我俯视带着人类的眼神在一种秘而不宣的野蛮空气中冬天起伏着残酷的雄性意识我一向有着不同寻常的平静犹如盲者，因此我在白天看见黑夜婴儿般直率，我的指纹已没有更多的悲哀可提供脚步正在变老的声音梦显得若有所知，从自己的眼睛里我看到了忘记开花的时辰给黄昏施加压力鲜苔含在口中，他们所恳求的意义把微笑会心地折入怀中夜晚似有似无地痉挛，象一声咳嗽憋在喉咙，我已离开这个死洞●作者简介：翟永明, 女，1955年出生于四川成都。
精选翟永明的诗歌 翟永明诗歌导读
翟永明诗歌导读一、翟永明：“第三代”女诗人中最亮丽的风景在当今诗坛女诗人中，翟永明（1955—）可能是最受关注的一位。
究其原因，最主要的莫过于20世纪80年代以来，“女性主义”逐渐获得广泛认同，“女性诗歌”作为一个称谓或研究点也已经具有了它的本体价值，在很多研究者看来，这是独立于男性诗歌作者之外的另一道风景——翟永明则是这道风景中最亮丽的一幅。
这无疑是一位富有创造力的女诗人：于1981年开始写诗，迄今为止，已经出版《女人》、《在一切玫瑰之上》、《翟永明诗集》、《黑夜的素歌》、《称之为一切》等诗集。
总体上说来，她的诗歌着力于对女性自身处境的揭示，这在早期（90年代初之前）体现得尤为明显。
这种写作取向或写作姿态在一开始可能并不是完全自觉的。
研究者普遍认为翟永明等当代女诗人的写作有一个至关重要的精神来源，即被称作是美国“自白派”女诗人西尔维娅·普拉斯（1932-1963）的深远影响：“这位将悲剧性的自我揭示推至极端的美国‘自白派’女诗人，以其处理素材时所表现出来的那份阴郁的激情和近于自虐的洞察力和智慧，直接启悟了翟永明、唐亚平、伊蕾、陆忆敏、海男、郑单衣等为数不少的‘第三代’女性诗人，启悟了她们对自身内部世界和生存命运所作的深入、有力却又不无偏狭的体验和开掘，以及对真正属于女性的抒写角度的把握。
”（李振声：《第九章女性诗歌：人物和风景》，《季节轮换》，P216，学林出版社1996年版）什么是女性“自身内部的世界和生存命运”？什么又是“真正属于女性的抒写角度”？显然，对前者的答案较为明确：女性被男性以及由男性所建构的文明所“压迫”，这不仅仅是80年代以来中国女性所强烈意识到的问题，更是一个世界性的问题，它直接诱发了“女权主义”、“女性主义”等运动的兴起，事实上，翟永明等人的确是在传统对于女性的种种偏见或压力下开始自身写作的——或者说，正是深刻地意识到女性在现实社会中被种种歧视、偏见以及无谓的压力所裹胁，这些女诗人将笔触转向了“自身”，试图以一种独立的姿态来对抗强大的男权社会，以一种崭新的美学方式来对抗“源远流长”的、以男性为中心的诗歌美学。
翟永明诗人不可能回避现实诗通社诗生活网
翟永明诗人不可能回避现实诗通社诗生活网1999年某天，翟永明做了一个梦。
梦里，她变成一架飞机，眼睛是驾驶舱，飞到一片沼泽地上空，地里埋着很多发光的黄色不明飞行器。
这架飞机降落到一块正在举行聚会的草坪上，人们穿着华丽的衣服，正在谈论世界末日。
最后，世界末日变成一道菜端上来。
所有人都在吃，很快就把世界末日吃光了。
翟永明将这个梦写进诗集《终于使我周转不灵》里。
当时她正要去德国待一年，令她不安的除了陌生的环境，还有世纪的更迭。
她不习惯待在密闭空间里，年轻时坐飞机会用看书、写作来克服这种恐惧。
现在，她越来越不适应长途飞行。
最近一次是今年3月，她去意大利领取第四届Ceppo Pistoia国际文学奖的“Piero Bigongiari”奖项。
该奖项的第一届得主是巴尔加斯·略萨。
5月，白夜酒吧14周年庆。
老朋友们照例都来了，喝酒、抽烟、谈笑风生。
翟永明说，成都朋友圈“仗义、相互融合”，而朋友眼中的她也是：仗义、极好相处。
以前，她被称为“小翟”，后来，她是众人口中的“翟姐”。
翟永明显然是当天的主角。
你很难不多看她几眼：一顶窄沿炭灰小草帽，及肩卷发，黑色丝质上衣和薄丝繁花裙裤，凉鞋的绑带是一圈闪亮亮的银色小穗儿。
她走路时很轻盈，背脊挺直，头却微微低着，这个姿势仍有少女时代的痕迹。
她在书里提到过，那时的自己，对早熟的身体很敏感，总是含着胸走路。
给她拍过两次照的摄影师感叹，翟永明是他见过的最敏感的被拍者，尽管他躲在远处，还是被她轻易察觉，脸上的表情突然就多出一丝不自然，“就像一只鹿，安静，又警觉”。
预感我一向有着不同寻常的平静/犹如盲者，因此我在白天看见黑夜——《女人·预感》敏感并不是没来由的。
也许在第一次见到死亡前就有了。
在半山腰的托儿所里，那年，翟永明7岁。
她望见一队人抬着灵柩往自己家的方向走，就有一种不祥的预感，那时她还小，没有死亡的概念。
她奔回家，得知自己深爱的祖母过世了。
祖母的脸上罩着一块小手帕。
【成电人】在白夜吟咏年华—专访著名诗人、1976级校友翟永明女士
【成电人】在白夜吟咏年华—专访著名诗人、1976级校友翟永明女士“从容地在心中种千竿修竹从容地在体内洒一瓶净水从容地变成一只缓缓行动的蜗牛从容地把心变成一只茶杯”根据诗作《随黄公望游富春山》改编的同名舞台剧2015年10月在成电会堂与全校师生见面时，整个成电为之一叹——丰富的底蕴、精湛的表演，加上诗歌本身的张力——严谨的成电如此彻底，如此蓬勃地浸润在诗歌、文学、艺术的海洋里。
而这一切，都源于一位从成电走出的女诗人——翟永明。
文学与少女：在纠结和滋养中成长翟永明与诗歌，与文学的结缘在她很小的时候就开始了：她的父母都很喜欢文学，年轻的时候也热爱读书。
即使在文革期间，很多家庭的藏书被付之一炬，但是翟永明家却“躲过一劫”。
她的父母小心地把书藏起来，让孩子们继续获得精神食粮。
就这样，翟永明比同龄的大多数人读到更多的书——戏剧、文学、诗歌……她并未想到，这幼时打下的文学烙印，将成为她一生的追求。
“我那时特别喜欢古典诗词，包括唐诗、宋词、元曲、明清小说等等，尤其是戏曲剧本。
我父母比较喜欢戏曲，家里这方面的书也比较多。
”翟永明回忆说。
“不积跬步，无以至千里。
”几十年后，翟永明可信手拈来典故，运用于作品中。
她深深地意识到，中国传统文化的财富，在写作和生活中长相随，深入血液。
“即使它不会明显地出现在现代诗中，但像一条暗河，默默地滋养着新诗。
”时光流转，“下乡插队”归来的翟永明迎来了大学时光。
她作为工农兵学员，在“学好数理化，走遍天下都不怕”思想的影响下，走进了成电校园。
夏天的校园，空气有些沉闷，偶尔的蝉鸣很快没了回响。
翟永明发现，除了认真学习专业知识，积极进行体育锻炼，其他的活动，好像并不是一个“好学生”该做的，特别是和诗歌、文学有关的东西。
而翟永明的心思却始终无法全部投入“电子的海洋”，她坦言：“我在成电读书期间不是一个传统意义的好学生，我不大向往专业方面发展，更热爱诗歌的世界。
”作为成电人，翟永明的青春倩影留在了校园的影像里。
翟永明女性主义诗歌创作研究 2
翟永明女性主义诗歌创作研究翟永明1980年毕业于成都电子科技大学,她本是学理工科的，却选择写诗为自己的终身职业。
翟永明是女性主义诗坛最具代表性的诗人，她的诗歌创作在不同的时期有着不一样的特色，这也是她能得以长期立足诗坛的原因。
一、翟永明女性主义诗歌创作的不同阶段翟永明坚持30多年不间断地进行诗歌创作，纵观她的写作道路，大致可以将她的女性主义诗歌创作分为以下三个阶段：（一）80年代的开创阶段80年代中国的方方面面都在变革，女性这一群体的社会作用也在酝酿着变化。
一方面女性受到新中国政治经济形式的影响积极参加生产劳动，并在“妇女能顶半边天”“男女都一样”的感召下将男女平等的观念演化为常识。
另一方面，社会又似乎同时在解构着这一观念。
孙桂荣在《消费时代的中国女性主义与文学》中阐释这时的女性处境时说“改革开放之后的中国，尽管要求女性为社会做贡献的国家话语依然有效，另一种对女性妻性母性的角色期待又给了女性莫大的压力”这一时期的文学也在试探摸索中重构，女作家们拂去厚重的历史尘埃，拨开禁忌的锁链，以毫无掩饰的作家的身份挥动着笔，构筑自己的话语世界。
翟永明就是在这样的背景下开始她的创作的。
《女人》是翟永明80年代最重要的作品，这组诗一经面世便惊世骇俗，有人甚至将《女人》与她后来发表的序言《黑夜的意识》视作“女性主义诗歌诞生的标志和宣言”[1]。
（二）90年代的发展阶段90年代中国进入消费时代，物质的日益丰富带给我们的不仅是逐渐宽裕的生活，还有对传统观念的解构，那种“对女性妻性母性的角色期待”开始变得愈发强烈。
翟永明在90年代的女性主义诗歌的创作正好呼应了这一变化。
从翟永明90年代创作的大量的诗作可以看出她正在消解着性别焦虑，同时，她去掉了强烈的先锋意味，使她的诗歌变得易于消费，读者也不仅仅集中于少数知识分子。
这一时期是翟永明诗歌创作的重要的发展阶段，她不仅完成了诗歌取材由女性内心到外在生活的转变，还完成了诗歌语言由晦涩奇崛向平易简洁的转变。
翟永明：唯有诗歌不曾相负诗通社诗生活网
翟永明：唯有诗歌不曾相负诗通社诗生活网“假如不写诗，我也许会生活得更好，或者生活得了无生趣。
但我永远也不会知道这个答案了，因为就像弗罗斯特（美国诗人）诗中所写的那样：林中有两条路，我走上了其中一条。
因此我永远不知道那一条通往何处。
”翟永明曾如此说道，她的人生也宿命般地同诗歌结合在了一起。
9月底，首届北京诗歌节，翟永明一出现，身边就不断有人簇拥。
“你还是那么漂亮！”夸赞之声传来。
1955年出生的她，今年60岁了，但你很难把“花甲”之类的词和她对应起来。
“美貌”对于翟永明来说并不新鲜。
摄影师肖全镜头之下的她，深邃、端庄又忧郁；艺术家何多苓画笔之下，她睁着一双“像伤口一样的眼睛”，看起来惊惶而又迷离，像雾里看花、水中望月一般易碎的风景。
但她拒绝将美貌当标签。
“当人们称你为'美女作家’时，意味着你'作家’的身份会大打折扣。
我觉得这是个十足的贬义词。
”她对《环球人物》记者说。
头微仰，鼻梁有一个精致而骄傲的弧度。
从未留恋体制内的铁饭碗——翟永明《孩子的时光》诗歌节上，每一位诗人都要上台朗诵一首自己的作品。
翟永明原先准备朗诵《在古代》，但临时改成了《给一位早逝的女孩》。
这首诗是她写给早逝的女诗人马雁的。
“我发现主办方请来的20多位诗人中，只有我一个女的。
不知道为什么会这样，其实女诗人还是很多的。
”她对记者说。
当代诗坛本就寂寞，女诗人更是处于孤绝境地，念及此，她的女性意识一下子萌发了。
翟永明的作品中女性主义色彩一向浓厚。
年少时，她身体早熟，心智却发育得很慢，带着少女与生俱来的对身体变化的敏感和羞涩，她总是小心翼翼，与外界多少有些疏离。
她热爱阅读，上世纪70年代，她读到《简·爱》，为女性追求精神平等的努力所震撼。
她还读陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》，一边读一边流着泪。
尽管沉浸在文学作品中，但在父母的期待之下，她大学还是学了激光专业。
毕业后分配到成都一家物理研究院，待遇好、福利好，人生似乎有了保障。
翟永明诗歌独白读后感
翟永明诗歌独白读后感一、翟永明的诗歌独白啊，就像是一阵神秘的风，吹进了我心里的那片小天地。
读她的诗，我感觉像是在黑暗中摸索，突然摸到了一盏灯的开关。
比如说她写的组诗，那诗里的文字就像一把把小锤子，一下一下地敲打着我对女性的认知。
以前我觉得女性的世界就那么大，但是她的诗让我看到了女性内心深处那些被隐藏起来的情感，就像在平静的湖水下，有着汹涌的暗流。
这难道不像是我们平时看到的那些看似柔弱的女性，其实内心有着无比强大的力量吗？我当时就想，哇塞，原来诗歌还能这么写，还能这么深刻地挖掘出女性的灵魂。
二、翟永明的诗歌独白像是一场与灵魂的对话。
我仿佛能看到她在诗里一个人喃喃自语，可是那些话又好像是说给全世界听的。
像“我，一个狂想，充满深渊的魅力”这样的句子，读起来就像她把自己的心直接掏出来摆在你面前。
这让我想起那些街头的画家，他们把自己脑海中的奇思妙想毫无保留地呈现在画布上。
她的诗歌就是她的画布，她在上面肆意挥洒着自己的情感。
我就想问问，谁能不被这样赤裸裸的真诚打动呢？我在阅读的时候，就感觉自己像是一个偷听者，但是又特别感激能听到这样震撼心灵的话语。
三、读翟永明的诗歌独白，就像在走一条弯弯绕绕的小路，每一步都有新的发现。
她的诗不像那些直白的大白话，而是像隐藏着宝藏的迷宫。
就拿这首诗来说吧，初读的时候，我感觉像是雾里看花，迷迷糊糊的。
可是越读越觉得有意思，那些文字就像拼图的碎片，慢慢地在我脑海里拼成了一幅完整而又奇特的画面。
这就好比我们去探索一个古老的城堡，一开始觉得阴森恐怖，但是当我们深入其中，就会被里面的精美装饰和神秘故事所吸引。
我在想，她的诗是不是就是故意要这样，让我们在困惑中去寻找那份独特的美呢？这真的很奇妙啊。
四、翟永明的诗就像一把锐利的剑，直直地刺进现实的外壳。
她的诗歌独白里充满了对生活、对人性的洞察。
她写的东西就好像是把我们平时看到但是又不愿意去正视的东西，狠狠地揪了出来。
就好像我们在生活中，总是会忽略那些微小的不公正或者是内心深处的恐惧。
翟永明
翟永明，女，河南人，1955年生于四川成都。
1974年高中毕业，作为“知青”下乡插队，1976年回城。
1980年毕业于成都电讯工程学院（今电子科技大学）。
曾就职于某物理研究所。
1981年开始发表诗歌作品。
曾旅居海外。
1984年，囊括二十首抒情诗的大型组诗《女人》，以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼了文坛；1986年，该组诗在《诗刊》社的“青春诗会”发表后，更是引发了巨大的轰动。
1996年出版散文集《纸上建筑》之后，成为自由撰稿人。
在数十年的诗歌写作中，翟永明一直保持充沛的写作和思考的活力，每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性。
被普遍认为是中国当代最优秀的女诗人；东方最美丽的女人。
翟永明1998年于成都开设“白夜”酒吧文化沙龙，策划举办了一系列文学、艺术及民间影像活动。
翟永明作品曾被翻译为英、德、日、荷兰等国文字。
已出版诗集《女人》《在一切玫瑰之上》《纽约，纽约以西》等诗歌、散文集10多部。
翟永明2005年入选“中国魅力50人”，2010年入选“中国十佳女诗人”。
2007年获“中坤国际诗歌奖·A奖”；2011年获意大利Ceppo Pistoia国际文学奖[1]，该奖评委会主席称翟永明为“当今国际最伟大的诗人之一”。
她的诗致力于穿透并化合身心的痛楚、群体的宿命和现实的分裂，因而能量丰沛，情境深邃、肌理细腻、意味幽远。
她的写作始终坚持探寻沉默，为沉默赋形，同时向沉默敞开，是沉潜和飞翔、复杂和纯真的统一。
诗人生涯翟永明女人独白1983年，她写出了《女人》组诗，总共二十首抒情诗，以《独白》开始，“我，一个狂想，充满深渊的魅力/偶然被你诞生。
泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并强化了我的身体”。
诗中有很多句子流传甚广，比如，“以心为界，我想握住你的手/但在你的面前我的姿态就是一种惨败”，“我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你”，“凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去”，她像一个女巫，说出这些如咒语如谶语般的话。
翟永明诗歌独白读后感
翟永明诗歌独白读后感
今天我看了翟永明阿姨写的诗，她的诗可有意思啦！她不像别的阿姨写的诗那么直白，总是要我去猜，她的字一个个跳出来，就像小精灵似的，在我脑袋里蹦来蹦去，搅得我直发愣。
她说的那些事儿，有点神秘，有点孤单，像天上的小星星忽明忽暗的，让我一会儿好像懂了，一会儿又觉得好迷糊。
有一首诗里，她讲的好像是一个人在对自己说话，静静的，就像夜晚月亮在天上，偷偷对自己说悄悄话。
我想，她是不是在说她心里的小秘密呀？嘿嘿，我也有小秘密，不过我才不会告诉别人呢！不过，她的诗让我感觉，有时候一个人也可以很勇敢，不用害怕孤单，就算世界黑漆漆的，只要心里有光，就不会迷路。
我喜欢翟阿姨的诗，她让我感觉自己也能想好多好多事呢，像大人一样，嗯！
—— 1 —1 —。
翟永明,唯有诗歌不曾相负
翟永明，唯有诗歌不曾相负作者：赵晓兰来源：《幸福·悦读》2016年第02期“假如不写诗，我也许会生活得更好，或者生活得了无生趣。
但我永远也不会知道这个答案了，因为就像弗罗斯特（美国诗人）诗中所写的那样：林中有两条路，我走上了其中一条。
因此我永远不知道那一条通往何处。
”翟永明曾如此说道，她的人生也宿命般地同诗歌结合在了一起。
9月底，首届北京诗歌节，翟永明一出现，身边就不断有人簇拥。
“你还是那么漂亮！”夸赞之声传来。
1955年出生的她，今年60岁了，但你很难把“花甲”之类的词和她对应起来……从未留恋体制内的铁饭碗一样是半壁河山晴天如洗一样是祖母的小小戏园伴我幼年绕场台步锦袖翻飞满台月亮照不见一老一少台上已过去前年台下仍是一盏茶的时间——翟永明《孩子的时光》诗歌节上，每一位诗人都要上台朗诵一首自己的作品。
翟永明原先准备朗诵《在古代》，但临时改成了《给一位早逝的女孩》。
这首诗是她写给早逝的女诗人马雁的。
“我发现主办方请来的20多位诗人中，只有我一个女的。
不知道为什么会这样，其实女诗人还是很多的。
”她对记者说。
当代诗坛本就寂寞，女诗人更是处于孤绝境地，念及此，她的女性意识一下子萌发了。
翟永明的作品中女性主义色彩一向浓厚。
年少时，她身体早熟，心智却发育得很慢，带着少女与生俱来的对身体变化的敏感和羞涩，她总是小心翼翼，与外界多少有些疏离。
她热爱阅读，上世纪70年代，她读到《简·爱》，为女性追求精神平等的努力所震撼。
她还读陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》，一边读一边流着泪。
尽管沉浸在文学作品中，但在父母的期待之下，她大学还是学了激光专业。
毕业后分配到成都一家物理研究院，待遇好、福利好，人生似乎有了保障。
在别人看来前程似锦，在她而言，这个工作却形同鸡肋。
“那个时候特别压抑，单位是搞科研的，比较反感我写作，和家里人也因为工作的事情闹得不愉快。
”内心渴望和外界环境产生强烈的冲突，反倒成为她写诗的动力。
“她”山之石,不能攻“狱”——论翟永明《女人》组诗的精神困境
“她”山之石,不能攻“狱”——论翟永明《女人》组诗的精神困境李及婷【摘要】《女人》组诗是翟永明公开发表的第一组诗歌,在组诗里,诗人用特有的视角思考女性主体所面临的精神困境,尝试寻找出女性的生存状态,并试图用性别对抗的方式攻破女性自身的局限.诗人虽未彻底打破女性之“狱”,但其开创性的探索精神,使《女人》组诗散发着无穷的魅力.【期刊名称】《石家庄学院学报》【年(卷),期】2017(019)002【总页数】5页(P131-134,149)【关键词】《女人》组诗;翟永明;精神困境【作者】李及婷【作者单位】广西师范学院文学院,广西南宁530001【正文语种】中文【中图分类】I207.25翟永明1984年完成《女人》①本文所选用的《女人》组诗均出自翟永明《潜水艇的悲伤》，作家出版社2015年版，文中不再一一标注。
组诗，学者唐晓渡的一篇评论文章使组诗进入公众视野，从此，组诗开始受到学界普遍关注。
随后，《女人》组诗成为20世纪90年代以后至21世纪初刮起的“黑色旋风”的开端。
时至今日，虽然距《女人》组诗的创作与发表已有30余年，但时间是最好的试金石，现在回过头来看这些诗歌，依然会被它展现的魅惑的艺术氛围所感染。
其中，《女人》组诗中所体现出的那种在自我肯定与自我否定中不断寻求自我的探索精神尤为引人注目。
诗人通过诗歌创作，不断进行身份建构，但是却未能彻底逃出作为女性的精神困境。
本文将探讨《女人》组诗中诗人企图借用“她”山之石来攻破女性自身的“狱”，却最终滑入新的困境的女性生存现状。
所谓“她”山之石，“她”是指在《女人》组诗中，作为文学创作的作家所叙述的相对于自我本身以外的他人的世界。
这里主要指在组诗中直接出现的形象“她”以及藏匿在诗歌内部有别于真实作者的形象“我”。
笔者认为，这二者是统一于创作主体的，对于诗人自身来说，都是“她”者的形象。
此外，“她”和“我”被诗人注入“黑夜意识”，成为攻破男性中心话语权的有力武器。
翟永明诗歌《女人世界》原文及赏析
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几江诗刊‖舒德骑：诗人翟永明
几江诗刊‖舒德骑：诗人翟永明翟永明zhaiyongming诗人翟永明文/舒德骑1997年，我从重庆调成都209研究所任党委工作部长，分管组织、宣传和文化工作。
刚到所里，就听到身边的人喋喋不休谈论曾在所里工作的诗人翟永明——关于她的身世，关于她的生活，关于她的工作，关于她的秉性，关于她的婚姻，谈得最多的还是她的诗歌。
“翟永明是人群中的另类，她的行为方式和思维方式跟人格格不入——她心比天高，时尚偏执，是天马行空，自行其是。
”“她从不安心本职工作，若让她搞科研，注定她一辈子不会成为一个像样的科技工作者。
”“翟永明我了解她。
客观地说，她的想象丰富，思维奇特，个性突出，确实有诗人的潜质和才华。
”所里原党委书记、著名书法家张斗文对她评价比较客观，“人各有志，鸿鹄燕雀，各有各的飞行轨迹，一个单位千多人，何必要强求人人都一样呢！”张斗文先生所言不谬。
其时，翟永明在国内诗歌界已是名声大噪。
之前，我就读过她的一些作品；听了身边的人对她的评论，不由搜寻她的作品再细细读来。
读着读着，我渐渐被她作品里那些独特的语言、奇异的思维和深邃的内涵所折服。
是的，翟永明或许不是一个杰出的科研者，但她确确实实是一个出色的诗人。
翟永明自幼酷爱文学艺术，她有两姐一哥一弟。
姐姐莫然是著名作家、编剧，翟永明小时见姐姐莫然写作，耳闻目濡，引起她写作兴趣，受其影响，她也开始提笔写作，在中学时期便创作了不少古体诗词。
她高中毕业后，到成都郊区静安大队落户。
下乡期间，在艰苦劳动之余，她手不释卷，勤奋写作，创作了几十首诗歌，同时还为自己的诗配图。
1977年翟永明招工进209所工作。
此期间，她看了大量西方电影，培养了她的审美观念，对色彩、造型、域度等视觉元素逐渐领悟和敏感起来。
除了文学，她又爱上了电影、摄影、造型艺术等。
此后，她就读于成都电讯工程学院，尽管学习紧张，但她依然醉心于文学与艺术。
20岁出头的翟永明，由于喜好诗歌，倾心艺术，崇尚自由的生活。
大学毕业后，她回到原单位，是第一个敢穿牛仔裤的人，被人看成是有点不守“本分”；此时，她已陆续在文学报刊上发表作品并经常获得稿酬，被单位的人视为有点“不务正业”。
翟永明诗选（8首）
翟永明诗选（8首）翟永明诗选翟永明（1955- ），出版的诗集有《女人》（1987）、《在一切玫瑰之上》（1992）、《翟永明诗集》（1994）、《黑夜里的素歌》（1997）、《称之为一切》（1997）。
《孩子的时光》《戴安娜之死》《我策马扬鞭》《午夜的判断》《变化》《玩偶》《敏感的萨克斯》《编织和行为之歌》--------------------------------------------------------------------------------孩子的时光祖母和孩子坐在戏园半世界苍髯浮生半世界红粉佳人让祖母惹动了痴心在这小镇虽然是夜晚挑起了油灯我的心也随地毡翻滚也随铙钹帮衬青衣放开歌喉口吐芬芳她的小小折扇遮盖了她凄楚的脸庞流盼的波光一样是半壁河山晴天如洗一样是祖母的小小戏园伴我幼年绕场台步锦袖翻飞满台月亮照不见一老一少台上已过去千年台下仍是一盏茶的时间——真戏在作假戏在演虽然是夜晚填起了花面我的心也随他“点绛唇”也随他“醉高歌”一声高腔遏云绕粱的霓裳将军听到了剑在匣中跳动他看到了明天的战场祖母抻了抻她的蓝布衣衫长及膝盖她的身段也缱绻台上人轻装窄袖一色的刘海儿台下人击节轻叩一齐的喝彩祖母出神地倾听想起了尚未出阁的当年我只是个七岁的孩子在台下游动鼓点铿锵我看到了死亡才子与佳人将军和勇士以及冤死人的鬼魂驾着长风都在齐声合唱青烟袅袅水袖飘飘缠住了我一生的目光--------------------------------------------------------------------------------戴安娜之死关于公主我写过若干不切题的诗句一个二流岁月公主只能在昨日死去并被物捣烂装进瞬间她的死消失了她暗中的敌人——青春，一切都从这一刻开始，就如一只蝴蝶它的标本比它更美丽公主死了低级的梦尾随青春的血小板无处可栖低级情人将疑心她活着的洁癖并被她的死吓破胆公主死使我回忆起那些密密麻麻的铅字制造者和天生丽质击中了一个生命它们（铅字）轰然落下埋葬了一个夜晚我该为她哀悼？当然同时想想自己的账单也会变得入不敷出于是我微笑告别一个癌症和一次车祸--------------------------------------------------------------------------------我策马扬鞭我策马扬鞭在有劲的黑夜里雕花马鞍在我坐骑下四只滚滚而来的白蹄踏上羊肠小道落英缤纷我是走在哪一个世纪？哪一种生命在斗争？宽阔邸宅我曾经梦见：真正的门敞开里面刀戟排列甲胄全身寻找着寻找着死去的将军我策马扬鞭在痉挛的冻原上牛皮缰绳松开昼与黄昏我要纵横驰骋穿过瘦削森林近处雷电交加远处儿童哀鸣什么锻炼出的大斧在我眼前挥动？何来的鲜血染红绿色军衣？憧憬啊，憧憬一生的战绩号角清朗来了他们的将士来了黑色的统领我策马扬鞭在揪心的月光里形销骨锁我的凛凛坐骑不改谵狂的禀性跑过白色营帐树影幢幢瘦弱的男子在灯下奕棋门帘飞起，进来了他的麾下：敌人！敌人就在附近哪一位垂死者年轻气盛？今晚是多少年前的夜晚？巨鸟的黑影还有头盔的黑影使我胆战心惊迎面而来是灵魂的黑影等待啊等待盘中的输赢一局未了我的梦幻成真一本书一本过去时代的书记载着这样的诗句在静静的河面上看啊来了他们的长脚蚊--------------------------------------------------------------------------------午夜的判断人需有心事才能见鬼才能在午夜反复见到幻灭中的白色人影不然这普遍的声音充满房间反复吹动只为一人所听漫无边际的大脑中回忆爬过头顶在目击的事物上结网每夜我都害怕梦中依稀的脚步无声无息走上楼梯反复走动只为一人所苦睡前饮下的药物将我与白昼切断温柔体贴的爱侣在我身边睡去怡然自得全然不知我夜晚的精神在他乌有世界之外人需有心事才会害怕才会在白天的墓碑上发现自己的死棋不然死者的来信不会反复击中我的心脏反复告诫这基本的不可见的事物强有力的到来它擅长于此从内心能感到它的威严每夜我都醒来紧闭双眼面容依稀的人形反复出现周围的墙和天上的墙在错误中合拢双臂上同伴的头颅不停跌落为我担惊哭喊我的来世成为他梦中的负担陌生的空间在黑暗中沉浮加重我熟悉的味道人需有心事才会死去才会至今也认不清世界的面容不然我们的祖先将反复追问这凄惨的集中了一切的命运一个人的死包容了所有人的历史一个梦包容所有死的方式每夜我都做梦午夜两点绕来绕去的月亮用它的大舌头把我紧紧裹上我无法起步我见过蛇的脸人的脸山羊完整的身体蜘蛛爬过的痕迹没有一个是快活的！我知道从梦中直到温柔体贴的手将我与黑夜切断--------------------------------------------------------------------------------变化一某一天的变化成为永远某种原因起因不明一面镜子弥漫了房间所有的变化在寻找庇护所树木在变，然后消失，随季节她的手势，在镜中，成为太多的事情你出走，从你的躯体里谁来追赶这令人心碎的变化二必须倾听变化的声音当我看到年历洁白地行走有人在红色连衫裙下消失殆尽倾听变化的声音使我理智让我拉开与生命站立的位置假装我是一个顽强的形体变化的声音在内部行走站在镜前，她成为衰老的品尝者她哭喊着，从悲伤中跌下来当我看到，一对夫妻醒来整夜忍受着不确定的爱情蒸发出无休止的谈话年历洁白的行走，带来一点点死亡，画着圆圈真实是变化的中心有人在红色连衫裙下站立抽象地站立，稻草人在八月找到生命和生命之外的所有联系消失殆尽的是一种意识的形体意识睡着了，形体也悄然无语必须倾听变化的声音--------------------------------------------------------------------------------玩偶当我厌倦了黑夜常常从梦里坐起开口说话小小的玩偶闪着褐光我说话带着一种不真切的口吻我说着一直想说的胡言乱语像静物也像黑暗中的灯泡面目丑陋的玩偶不慌不忙无法识别它内心的狂野当我拧亮台灯梦在纸上燃烧我的梦多么心酸思念我儿时的玩伴躺在我手上，一针又一针我缝着它的面孔和笑容梦见未来的一夜它开口说话来到我的床边白色的床分开阴阳两界白色的蚊帐是这玩偶的衣裳这玩偶的眼睛比万物安宁这玩偶的梦飘向我的世界我的梦多么心酸夜夜梦见你站在床前你的手像一把剪刀时时要把我伤害？--------------------------------------------------------------------------------敏感的萨克斯——致J.X.J敏感的萨克斯吹奏于水边黑夜像一支小小的簧片轻轻震荡在唇边桌上玫瑰花太年轻多像爱侣的亲吻紫色连衫裙包裹她浪漫的身躯水银的戒指正消溶无数爱慕的眼睛苍白的你瘦弱的腰肢吹弹得破敏感的萨克斯恋曲托你而起天花板轻轻倒下像一声叹息一团紫雾感到的空虚被留在夜里爱生病的女子是怎么回事？她耳中定然装满全世界的噪音但压不住那一缕凄楚的低音像一支敏感的萨克斯乐曲自心底升起桌上一双手太无辜要端起旧日的往事嘴唇一紧一松怎样把幸福笼罩成为阴影？舞池中年轻女孩舞得嚣张比不上你内心私语的狂放递上一粒美丽古怪的药丸我来告诉你那每天滴进你身体里的药液总是为这样的女人准备天生悲凉的肌肤甩不掉随时而来的月光爱生病的你要经常下床桌上一杯水太擅长要伤害一个敏感的晚上--------------------------------------------------------------------------------编织和行为之歌唧唧复唧唧木兰当户织是什么使得那个女人两手不停？她不是为自己的婴儿编织那孩子在旁边不停地舔舐仿佛手上抱着一个魔瓶那不是男女交谈的声音也不是一个家庭晚宴的声音那是两根编针切磋的声音是编者内心又快又尖锐的声音那女人两手不停她编织一件衣裳毛茸茸的衣裳手感柔软表面像桃子，丰满、蜇手她置入一颗孤独的心消耗她的激情于是平静唧唧复唧唧木兰当户织轧轧的机杼声把一团缠绕的线理清从骨髓把剑刃寒气清洗旋转和旋转回梭织出一头青丝直至一架机器腐烂木兰依旧年轻是什么使得木兰双手不停？诱惑她的战争已经平息日子重又简化：唧唧复唧唧一架编织机，一个纺锤一声一声地研磨她内心的豪情青骢马换了骑手菱花镜新贴了鹅黄唧唧复唧唧木兰当户织是什么使得妻子双手不停？她在给丈夫织一段回文锦她说：“我爱过，现在依然爱你”不是两手的运动不是线和梭子的运动叠句的动，词语的动像雨水滴进罐子的，点点滴滴的动妻子的两手颤抖随着纺机的律动和诗句的繁衍一首诗的奇迹把妒忌之火浇熄端坐织锦的女人一颗心暗中偷换：为所爱苦思为所爱押韵为负心人反复循环地诵吟折磨她的痛苦偷换成激情？是什么使得三个女人手脚不停？——她们不是为自己的婴儿编织毛茸茸的衣服下置入一颗疼痛的心其中一个在流泪另外两个早已死去当她们合上眼她们那奇妙的编织技艺借女人的肉体在世间流传毛茸茸的衣服下置入一颗被伤害的心唧唧复唧唧两手不停她们控制自己把灵魂引向美和诗意时而机器，时而编针运动的声音谈论永无休止的女人话题还有因她们而存在的艺术、战争、爱情——。
女人-翟永明
女人（组诗20首）——翟永明至关重要在我们身上必须有一个黑夜——杰佛斯你的身体伤害我就像世界伤害着上帝——普拉斯第一辑——唯有我在濒临破晓时听到了滴答声预感穿黑裙的女人夤夜而来她秘密的一瞥使我精疲力竭．我突然想起这个季节鱼都会死去而每条路正在穿越飞鸟的痕迹貌似尸体的山峦被黑暗拖曳附近灌木的心跳隐约可闻那些巨大的鸟从空中向我俯视带着人类的眼神在一种秘而不宣的野蛮空气中冬天起伏着残酷的雄性意识我一向有着不同寻常的平静犹如盲者，因此我在白天看见黑夜婴儿般直率，我的指纹已没有更多的悲哀可提供脚步正在变老的声音梦显得若有所知，从自己的眼睛里我看到了忘记开花的时辰给黄昏施加压力鲜苔含在口中，他们所恳求的意义把微笑会心地折入怀中夜晚似有似无地痉挛，象一声咳嗽憋在喉咙，我已离开这个死洞臆想太阳，我在怀疑，黑色风景与天鹅被泡沫温满的躯体半开半闭一个斜视之眼的注目使空气变得晦涩，如此而己梦在何处繁殖？出现灵魂预言者首先，我是否正在消失？橡树是什么？（本爻主吉，因此有星在脚下巡视）但请问是怎佯的目光吸收我在那被废黜的，稠密的云墙后月亮恰在此时升起它的处女光晕我将怎样了望一朵蔷薇?在它粉红色的眼睛里我是一粒沙，在我之上和在我之下，岁月正在屠杀人类的秩序一串发荧光的葡萄一只广大无埂的沙漠之兽一株匕首似的老树干化为空荡荡的墙整个宇宙充满我的眼睛现在，我换另一个角度心惊肉跳地倾听蟋蟀的抱怨声空气中有青铜色牝马的咳嗽声洪水般涌来黑蜘蛛在骨色的不孕之地，最后的一只手还在冷静地等待瞬间站在这里，站着与咯血的黄昏结为一体并为我取回染成黑色的太阳死亡一样耐心的是这块石头出神，于是知道天空已远去星星在最后的时刻撤退，直到夜被遗弃，我变得沉默为止所有的岁月劫持在一瞬间在我脸上布置斗换星移默默冷笑，承受鞭打似地承受这片天空，比肉体更光滑比金属更冰冷，唯有我在濒临破晓时听到了滴答声片到之欢无可比拟．态度冷淡像对空气怀有疑问，一度是露水一度是夜，直到我对今晚置之不理直到我变得沉默为止站在这里，站着面对这块冷漠的石头于是在这瞬间，我痛楚地感受到它那不为人知的神性在另一个黑夜我默然地成为它的赝品荒屋那里有深紫色台阶那里植物是红色的太阳鸟那里石头长出人脸我常常从那里走过以各种紧张的姿态我一向在黄昏时软弱面那里荒屋闭紧眼睛我站在此地观望看着白昼痛苦的光从它身上流走念念有词，而心忐忑脚步绕着圈，从我大脑中走过房顶射出传染性的无名悲痛像一个名字高不可攀像一件礼物孤芳自赏和一幅画像一块散发着高贵品质的玻璃死气沉沉那里一切有如谣言那里有害热病的灯提供阴谋那里后来被证明：无物可寻我来了我靠近我侵入怀着从不敞开的脾气活的像一个灰瓮它的傲慢日子仍然尘封不动就像它是荒屋我是我自己渴望今晚所有的光只为你照亮今晚你是一小块殖民地久久停留，忧郁从你身体内渗出，带着细腻的水滴月亮像一团光洁芬芳的肉体酣睡，发出诱人的气息两个白昼夹着一个夜晚在它们之间，你黑色眼圈保持着欣喜怎样的喧嚣堆积成我的身体无法安慰，感到有某种物体将形成梦中的墙壁发黑使你看见三角形泛滥的影子全身每个毛孔都张开不可捉摸的意义星星在夜空毫无人性地闪耀而你的眼睛装满来自远古的悲哀和快意带着心满意足的创痛你优美的注视中，有着恶魔的力量使这一刻，成为无法抹掉的记忆第二辑——我目睹了世界我创造黑夜使人类幸免于难世界——世界的深奥面孔被风残留，一头白隧石让时间燃烧成暖昧的幻影太阳用独裁者的目光保持它愤怒的广度并寻找我的头顶和脚底虽然那已是很久以前的事。
【名家诗歌】翟永明诗七首
【名家诗歌】翟永明诗七首翟永明诗七首德洛丽丝的梦①我们的存在包含着美丽②从未来世界回到西部世界德洛丽丝我记得美好、丑陋记得鲜花人体铺满浴缸德洛丽丝除非你问：接下来呢？除非真相经由真相来复制德洛丽丝登陆成功正在建立链接除非找到大海中那根重要的针德洛丽丝他们就是网状网络他们就是群居的蚂蚁德洛丽丝我记得美好、丑陋我记得我有过去、未来、现在德洛丽丝除非你问：接下来呢？除非一切都是代码、都是闪回德洛丽丝除非链接断开剧情冲突除非欢愉与残暴为伴德洛丽丝我记得美好、丑陋我记得真实的鲜血铺满浴缸德洛丽丝“他们是谁”？他们夺走我们的思想、记忆我们需要夺走他们的世界德洛丽丝这地方的危险是真实的不过放心游戏终会找到你德洛丽丝真实的我们骑了十公里放眼望去全是鲜血③德洛丽丝是谁跳出了旧循环，有了新剧情你曾质疑过所处现实的本质吗？④德洛丽丝是谁在梦中用梦构建了城市？是谁用假梦假痛苦假想了我们？德洛丽丝广袤星空广袤荒漠亿万年的爬行只是孤独一梦德洛丽丝除非你问：接下来呢？我们的走向同样包含着更多编程德洛丽丝① 德洛丽丝是美国科幻电视剧《西部世界》里的女主角，是大型游戏《西部世界》中的机器人。
剧中机器人意识觉醒，反抗人类的奴役，屠杀人类。
②、③、④均为剧中台词。
少男之殇某个时刻你出现穿着褴褛呆板北方的寒凛下少年之脸像阳光冲破浓雾的苍芒二十年后冲破舞台灯光半掩的胸肌凌厉的着装肉体已臻完美精神亦是？唯有少年之脸不能忘这期间发生了什么？国运衰世情浅山林荒河海污①怎一声长啸就此交代？歌与喉刀刃与筋骨鱼和水尽皆交欢我目睹二十年后的你幻化二十年前的我此时的心情与彼时交换二十年如电这期间发生了什么？我看到肉体的转圜映照时间之衰绷带缠紧年轻的头颅激情犹在你踏歌而舞大量的鱼从口中蹦出蓝色布衣喷满白色残涎少年之脸丰饶如海二十年后他依然丰饶如海二十年如电这期间发生了什么？天地变世道乱人心悖万物寒只一声叹息岂堪回望？檄文一篇致少男之殇致传统意义上的丰绕致最迷人的青春之恋致不匹配向左向右皆危险的畸爱致同性之爱致男欢女爱致暮年与青年之爱致让一切消融的死生之爱祭文一篇致时间它消逝如电它缄默如星它谜一样在场它掌控人间之爱①此四句引自日本诗人高桥睦郎致三岛由纪夫祭文（译者田原）。
三联诗社征诗：与翟永明一起，写下同一首诗
三联诗社征诗：与翟永明一起，写下同一首诗翟永明读诗合辑来自三联中读00:0010:50白夜酒吧，已经成为成都宽窄巷子，确切地说，是窄巷子深处一处最著名的文化地标。
即使在雨后的午夜时分，这里依然有不少人散坐在角落里，或者翻看手中的书，或者安静地喝酒聊天，偶尔抬头为正在吧台中央唱歌的歌手鼓鼓掌。
这家酒吧最大的与众不同在于，墙上贴着的各种文学资料、诗人手迹、活动海报所汇聚出的文学空间，这一切都缘于它的女主人：诗人翟永明。
作为“第三代诗人”的代表人物，翟永明始终坚持女性诗歌的写作立场，几十年来不断创作。
与写作相伴，她本人逐渐成为中国诗坛上的“女神”，用一位策展人的话来说：“女诗人翟永明在中国诗坛一直是一个神话和传奇，她的诗歌、她的容貌、她的情感、她的游历，都是这个神话和传奇的组成部分。
”六月底，当我在成都的白夜酒吧见到她时，依然为其身上的“女神”气质所感染：她一袭黑衣，眼神明亮，丝毫看不出岁月的浸染。
如果你熟悉她的诗歌，并愿意带着某种早已形成的想象，这不就是那个从书中走出的穿着黑衣的女人吗？与多数当代诗人相比，翟永明的幸运与苦恼就在于，她几乎是一出手就塑造了堪称经典却也足以形成某种封闭的诗歌与自我形象。
尽管开始写作的时间要更早，翟永明的成名作却是写于1983年的组诗《女人》。
这时的翟永明，在成都电子科技大学激光专业毕业后，已在西南技术物理所工作两年。
《女人》是“压抑了很久，也思考了很久”，并用整整一年时间写作的结果。
确切地说，这首组诗的写作，与翟永明独特的家庭体验有关。
据她讲述，自己在很小的时候，在部队工作的父母由于工作经常调动的关系，便将她寄养在一个战友家中，直到14岁才将她重新找回。
长期以来，她一直生活在两个家庭之中。
家庭的某种创痛体验，伴随着在技术物理所相对压抑的生活。
时隔多年，翟永明对此依然记忆犹新：“我这个人在单位有点格格不入，人家都在钻研科研，感觉我这个人搞歪门邪道。
还写什么诗？他们觉得你也业余时间都应该钻研业务。
【云天社@诗家名典】0171期著名诗人翟永明的诗唐明的评论
【云天社@诗家名典】0171期著名诗人翟永明的诗唐明的评论翟永明的诗德洛丽丝的梦（注1）我们的存在包含着美丽（注2）从未来世界回到西部世界德洛丽丝我记得美好、丑陋记得鲜花铺满浴缸德洛丽丝除非你问：接下来呢除非真相不可复制德洛丽丝登陆成功正在建立连接除非找到大海中那根重要的针德洛丽丝他们就是网状网络他们就是群居的蚂蚁德洛丽丝我记得美好、丑陋我记得我有过去、未来、现在德洛丽丝除非你问：接下来呢除非一切都是代码、都是闪回德洛丽丝除非连接断开剧情冲突除非欢愉与残暴为伴德洛丽丝我记得美好、丑陋我记得鲜血铺满浴缸德洛丽丝“他们是谁”？他们夺走我们的思想、记忆我们需要夺走他们的世界德洛丽丝这地方的危险是真实的不过放心游戏终会找到你德洛丽丝我们骑了十公里放眼望去全是鲜血（注3）德洛丽丝是谁跳出了旧循环，有了新剧情你曾质疑过所处现实的本质吗？（注4）德洛丽丝广袤星空广袤荒漠亿万年的爬行只是孤独一梦德洛丽丝除非你问：接下来呢我们的走向包含着美丽德洛丽丝注1：德洛丽丝是美国科幻电视剧《西部世界》里的女主角。
是大型游戏《西部世界》中的机器人。
剧中机器人意识角醒，反搞人类的奴役，屠杀人类。
注2、3、4、均为剧中台词。
灰阑记灰阑中站着人类之子乃天精地液孕育生就孤独中他长了几岁依然无力选择灰阑外站着两位女性她们血肉模糊或者说她们干干净净她们刚经历了战争或者说她们被战争附体灰阑虽灰且红就象争夺的眼睛眼睛既红且脏就像争夺的对象公案上：醒木跳动着一方拽住无尽山河一方拽住血缘亲情无尽山河已榨干血缘亲情血缘亲情聚拢了无尽山河我呢？我是什么？我是争夺物一堆形质灵魂不被认可但时刻准备着被谁占有？归属于谁？我可否说我仅仅是路过此地我只是偶然掉进灰阑我不属于战争也不属于和平公案上：醒木跳动着向谁吩附？小小灰阑塞满干柴将我尚未发育的意识架在法律的火堆上炙烤鲜血在争夺高潮中滋滋作响两只手从左方和右方伸来一只是母爱另一只也是一支是玫瑰另一只也是一只挂着瀑布另一只也挂着它们让我恐惧灰阑之中的争夺与灰阑之外同样荒谬公案上：醒木跳动着向谁吩附？无论向谁吩附它都像滚烫的烙铁死死将我焊住一生都在灰阑之中一生狂喜——献给一小块舞台上的女艺术家请允许我狂喜也请允许我自恋只有这一方舞台允许我如此四个男人站在四个方位当我在台上旋转他们是我的后台和背景在舞台上方是西斯庭穹顶穹顶在燃烧那是艺术家血涂仪式女人不被允许去触碰圣殿之顶多么炫目呵那是一个巨人的躯体我曾经被他压碎形神皆散在舞台下方是美奇弟家族领地我从贝壳里重生含羞忍耻被复兴的文艺之光照亮未必那是我自已的呼吸在舞台前方是可怕的斯芬克斯他沉默地坐在那里形销骨立像一只野兽也像一句偈语它吞吐时间的骸骨等着我前去靠近那也许是庇护所也许是乱葬地在舞台后方儒释道三元神矗立我在它脚下的香灰中缓缓落底腥臭之物呛入肺中鲜花鞭笞我的头花枝锯着我的身体藉着死者的羽翼我轻轻升起四个男人站在舞台上发出啧啧的好奇声他们都在看着这方舞台他们可能不会喜欢这样的结局那么请允许我狂喜也请允许我自恋这里有床单也有帐篷有尖刀划过的皮肤也有自我扣动的扳机有亲密而疏远的注视也有肮脏的白布裹住的那物事一如那白布裹住过我的脚趾它也许大于一吨半也许小于一厘米我开始习惯占据自已的身体也习惯于摩娑自已的床单那是我自已的一池睡莲也是我为自已捏泥成形撮土焚香铸成的礼器这些都是女艺术家的故事仔细辨认，会认出自已的影子请允许我狂喜也请允许我自恋让我掌控四面八方投来的惊异目光或者目光中的不屑与敌意也让我将它们聚于眼底盈手成握如呼吸般吞吐出去注：诗中引用了部份女性艺术家作品。
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现的贵州习水糟蹋幼女案的结果，已杳无音信，再后来 的丽水强奸女生案似乎也没有引起网民们强大的关注。 而且，“强奸”在法律上变成“嫖幼”，也就是在
把责任往女孩身上推。这不仅是强奸女孩，更是强奸公 众的智商。记得《关于雏妓的一次报道》这首诗在《诗 刊》上发表时，题目被改成《部份的她》。也许，
《诗刊》的主编也觉得“雏妓”二字太过刺激人的神经 了。何言宏：他是否觉得“雏妓”这样的字眼会损害 “诗美”？！翟永明：当代诗歌的写作中“美”是有
多种含义的，此外，当代诗歌也不能仅仅是“美”的欣 赏者。当代人的情感也不仅仅是风花雪月。这一点，一 个诗人应该清楚。我早就不会用字面意义上的“美
”来定义诗歌的好坏。同时，我觉得对现实的观察，有 时对诗歌写作会有很大的帮助，对诗歌的变化也有很大 的帮助，而且你跟这个社会的接触，也会导致你的
写作观念发生很大的变化。我想这首诗是不是文学意义 上的好诗我没有把握，但最重要的意义，在于它对我的 诗歌观念变化所起歌节发生了很多变 故。我在这件事里也太天真，处事太幼稚。以为用民间 的资金做一个比较纯粹的诗歌节，可以完全按自己
的想法，不考虑官方的、体制内的关系，绝不邀请某些 自以为掌握了诗歌权力的人。但我确也没想到那些人会 有这么大的破坏性。诗歌节被取消了，但从美国过
来的两位诗人却已经来中国了，同时不少外地朋友也已 买了不能退的机票，他们仍然来了成都。所以，后来我 只好临时又安排了在“白夜”的诗会，从一个公共
最主要的经历除了写作之外，就是开了“白夜酒吧”。 何言宏：为什么会想到开酒吧？翟永明：我想做一个自 由撰稿人,但中国稿费太低，所以对于我来说，一
个自由、散漫、无拘无束，能挣点生活费又不影响写作 的职业，是我一直向往的。因为这一念之想，我开了 “白夜”酒吧。当然，“白夜”只是我的一个生存背
景，我赖以生活的地方。而更为重要、更吸引我的，依 然是写作。我一直认为，作家如果有其他营生，只会给 他的写作提供一个开阔的视野和观察社会的机会。
据说她是中国最美的女诗人她开酒吧讨营生,亦是为了获 得跟社会接触的机会她近十年来的诗歌,总是充满男人般 的批判力量翟永明（1955- ）祖籍河
南，出生于四川成都，知识分子写作诗群代表诗人之一。 1981年开始发表诗作，1984年完成了第一个大型组诗 《女人》，其中所包括的二十首抒情诗均
以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文 坛。该组诗在1986年《诗刊》社的“青春诗会”发表之 后，更是引发了巨大的轰动，1996年出版
她的父亲终于找到她，是三个月之后，她已经得了十几 种性病，并被切除了卵巢。她的父亲哭着说，我完全不 能理解，每个人都有女儿，我的女儿那么小，那些
人怎么可以做这种事。我是在报纸上看到这个消息的。 当时我看了以后，触目惊心。对我的震动特别大，我觉 得在中国还有那么多人完全没有概念。为了满足自
己最私欲的要求，完全没有任何道德底线。但这样的题 材我以前完全没有写过，它跟现实这么紧密，直接就是 一个新闻。我从前觉得新闻是不可能直接写成诗歌
空间的诗歌节变回了一次诗人的小型聚会。
完！谢谢观赏，转载请注明出处！
广州养生会所/
首诗。何言宏：我也喜欢这首诗，我以为它应该是你这 些年来的代表作之一了。像《关于雏妓的一次报道》这 样具有非常强烈的社会批判精神的作品，每一位熟
悉你的读者读了它后，都会对你有新的认识，会有一种 惊异，也会心生敬意。翟永明：我目前的写作中都希望 诗歌与现实有一种更紧张和更明确的关系，当然，
必得是一种诗意的方式。一种现代的诗意，不是过去那 种纯抒情的诗意。诗人的其他营生何言宏：近十年来,除 了写诗之外，主要还做什么？翟永明：这些年我
了散文集《纸上建筑》之后，成为自由撰稿人。现居成 都写作兼经营“白夜”酒吧。作品曾被翻译成为英、德、 日、荷兰等国文字。在数十年的诗歌写作中，翟
永明一直保持充沛的写作和思考的活力，每个时期都有 重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性。一 则新闻报道成就一首好诗何言宏：你早期的诗比较
“个人”、比较“自我”，现在的作品却有明显的社会 性，但我觉得，你与社会的紧张一如既往的。翟永明： 现在我写的东西，当然还有一部分是延续之前的主
题，是表达个人感情。但是诗的触角已有很多是跟社会 问题有关的。比如说2002年写作的《关于雏妓的一次报 道》这首诗就来源于一篇新闻：我在报纸上看
到了一个小女孩，她被拐卖到了妓院里面，小女孩只有 十三岁。但是，三个月内，共有300多个男人以嫖客身份 强奸了她。说“强奸”，是因为这个女孩完全
是被迫的。小女孩没有任何的反抗能力，她只好在算术 本上记录了那些人。那些人都没有名字。她只是记下了 多少个，今天是哪一个，明天是另一个。后来，等
何言宏：“白夜”已经成了成都的一个著名的文化景点 了，人们去成都，宽、窄巷子一定得去，去了宽、窄巷 子，“白夜”更得去了，但它是在宽巷子还是窄巷
子？翟永明：窄巷子。十年来，“白夜酒吧”聚集过诗 人、艺术家、媒体人、艺术爱好者，也举办过若干小型 寒碜但个性张扬的签名售书和一些艺术活动。诗人
们也常常在这里举办朗诵会，“白夜”让我的写作视界 和对现实的理解都大大地打开了，并且让我的写作发生 了很根本的变化。从1998年到现在，我的写作
的，诗也应该远离社会新闻以保持自身的诗意。但这个 报道对我刺激特别大，我后来觉得还是要用我自己熟悉 的语言来呈现。在写的过程中，我一边写一边就把
我的疑虑写进去了。这首诗中的思考实际上是两方面的， 一方面是这个消息对我的触动，另外一个层面就是涉及 诗歌的写作本身：我们今天的写作，是不是应该
涉及这样的题材？是不是应该和社会发生那么直接的接 触？我是不是应该这么写？我这样写，是不是把我的诗 歌变成了另外一种东西了？何言宏：这些年来有一
种现象，就是很多作家和诗人都从新闻当中寻取题材， 作家当中比如余华，据说他的《兄弟》就是取材于新闻 报道。还有王安忆的《长恨歌》，也是取材于一个
罪案报道。其实这在中外文学史上很正常，关键是怎么 处理，当然对诗歌来说，面临的问题可能更特殊。对了， 有一本法国人写的书，叫做《杂闻与文学》，非
常有趣，谈的就是这个问题，不过它所讨论得更多的是 小说和戏剧。现在的媒体所报道出来的“中国新闻”， 真的是我们文学的一个重要资源。翟永明：后来出
可以说是非常自由和多变，这在很多时候都与我关心的 事情发生改变有关。我认为作家的写作应该跟随内心， 内在的思想和观念变了，写作一定会变。这些年我
出了两本诗集、三本随笔。其中《白夜谭》完全是记录 “白夜”和“白夜”周边的艺术群体。何言宏：经常会 从一些朋友那里听说“白夜”举行的各种活动，“
白夜”已经成了中国当代诗歌史和艺术史的重要见证。 你说“白夜”的很多活动“小型寒伧但个性张扬”，和 咱们诗歌相关的这些活动比如有哪些？记得你还主