外景光线处理.

• • • • • 阴天的光线特征 1、薄云遮日 2、乌云密布 阴天条件下的光线处理： 1、薄云遮日的处理 由于光的亮度范围不大，反差柔和，有足够的 照度，所以不用任何人工光加工，即可拍摄到 需要的画面。假阴天一般都采用现有光拍摄， 必要时，使用人工修饰，美化画面。
阴天条件下的光线处理(二)
• 薄云遮日的天空往往云层不稳定。阳光易于变 化，直射光时有时无。摄影应作多种准备。转 晴时可以利用挡光纱将阳光柔化减弱；云层变 厚时失去直射阳光，可以利用人工灯光模仿阳 光。 2、乌云遮日时的光线处理 传统照明方法 传统的布光法认为，阴天的顶光不利于人物形 象的刻划，顶光丑化人物造型。因此反对用阴 天现有光拍摄。
影响自然光的因素 • 影响自然光的因素主要是大气层状态， 即大气层的密度和厚度。 第二节 外景光线处理的基本方法 1、正确选择自然光效 2、正确选择阳光的投射方向 3、掌握照度和色温变化
外景照明人工光源的任务
• 1、对画面中的局部自然光进行修饰: 中午时刻拍摄,环境光效较好,人物光不满意可以把人物 的阳光去掉,顺光拍摄人物浅色衣服较亮时可以利用挡 光设备.拍摄近景和特写可以修饰人物脸部. • 2、利用人工光平衡景物的自然光比: 平衡画面中天空与地面景物的亮度反差. 平衡景物受光面与背光面亮度反差. 平衡人物与景物之间的亮度反差. 平衡特定条件下的光线亮度范围. • 3、调整画面色彩: 为了造型和表意的需要,往往需要用有色光照明,调节 画面色彩,如用蓝色调烘托悲剧或用黄色调突出火热感 觉等。
第四章 外景光线处理
• 第一节 自然光特征及影响因素
• 自然界的光线有三种形态:直射的阳光、散射的天空光和环境反射 光。 • 1、直射的阳光 • 在自然界，景物的受光面直接被来自太阳的光线所照射，该 光称直射的阳光。 • 2、散射的天空光 • 太阳光经过大气层时，一部分形成景物的直射状态的阳光，一 部分被大气层扩散，形成景物的散射状态的天空光 • 3、环境反射光 • 阳光只射在景物上，一部分被物体吸收转化为其他能量，另一 部分被物体表面反射回空间，又照亮了其他景物形成了环境反射 状态的光线。
第三节 外景照明器材和附属 设备
目前我国通用的影视灯具和光源共有两大 类，三个系列，二十多个品种。 两大类：即高色温光源和低色温光源。 三个系列:聚光灯系列:回光灯系列:散光灯 系列.
外景照明器材(一)
• • • • • 外景照明器材 1、电光源 2、外景灯具 3、外景电源 4、反光设备 A反光板，平整光滑的木板上裱糊银箔或金箔。 B白色硬质泡沫塑料板，这是一种新型的反光 板。
阴天条件下的光线处理(三)
• 传统的处理方法是，使用大量的人工光 改变阴天的光线特征，冲淡顶光效果。 • 其一，利用平光照明 • 其二，用人工灯光重新布置人物的主光、 副光和修饰光，改变阴天人物顶光特征.
阴天条件下的光线处理(四)
• 自然光效法 真实地再现阴天顶光的特征。是自然光效 法追求的目的。 • 自然光效法的阴天处理 • 1、阴天补拍晴天光效镜头 此时可以利用人工光模仿太阳直射光， 在需要的位置上照明人物，作主光处理。
阴天条件下的光线处理(五)
• 2、晴天补拍阴天气氛的镜头 晴天补拍阴天气氛的镜头的两种方法： 其一，在大面积的阴影中进行补拍。 其二，在黎明和黄昏时刻补拍，因为这 两个时刻的光线特点与阴天相似。 • 阴天的光线特征是什么?阴天条件下的光 线怎样处理?
第六节 几个特定条件下的光线处理
日出日落 光线处理有三种情况： 1、太阳和人物同时在画面中出现 2、太阳不在画面中出现 3、人物在阴影中 黎明黄昏 光线由亮到暗，变化迅速，能形成各种不同气 氛的黄昏光效。
3.黎明黄昏时刻拍夜景
• 电影电视的大部分夜景是在黎明和黄昏时刻拍 摄的.选择好需要的天空亮度.天空亮度与人脸 主光亮度的比值,一般处理在比人脸主光低1— 1.5挡位置上.黑暗的夜晚,天空亮度要暗些,处 理在人物主光以下2—3挡位置上.这和胶片的 性质和宽容度有关. • 黎明黄昏时刻人物处在微弱的散射光照射下,光 线很暗,拍摄中需要人工光加强.通常选择逆光, 侧逆光和侧光光位照明人物. • 在环境光处理中,要充分利用环境光提供的可能 性.用人工光给以模仿和再现.要在画面中安排 几个亮斑.使人感到真实.
• 雪景有三种情况： 1、降雪景象的再现;下雪天照明景物的光线来自 天空的散射光,因而画面带有白雪时人脸必须用 人工光加以平衡. 2、阴天雪景的再现:在远景和全景中,可以利用现 有光拍摄.选景时要注意阶调的搭配. 3、晴天雪景的再现:在逆光和侧逆光才能呈现亮 晶晶的质地. • 篝火光线处理 • 雾景的光线处理 • 夜景的光线处理
雨景的光线处理
• 电影中的雨都是利用人工的方法制造。 • 光线处理 • 雨丝的亮度与光线位置有关，越靠近逆光位， 雨丝越亮；反之，靠近顺光位，雨丝较暗。 • 雨丝的表现与背景有关,背景越暗,雨丝越明显. • 雨丝的粗细与使用的镜头焦距有关,长焦距镜头 易于把雨丝变粗,短焦距镜头能把雨丝拍细.
雪景光线处理
黎明黄昏拍夜景要注意： • • • • • 色彩处理 必须要进行抢拍 抢拍要注意下面几个问题： A提前进入拍摄现场 B先拍全景、远景镜头，然后拍中景镜头， 把近景和特写镜头放在最后拍摄。 • C将天空亮度与人物主光的比值确定后， 根据使用胶片的感光度推算出光圈值。
4、晚间拍夜景
• 有三种处理方法： • A象征性的处理:利用人工光将前景和人物照亮, 背景环境处于无光的黑暗之中,利用大面积的黑 暗来象征夜晚. • B传统的处理方法;是将夜景中的远景、全景镜 头在白天或黎明黄昏时刻拍摄,只有空间范围较 小的近景,特写镜头才在晚间拍摄. • C自然光效法;电影胶片感光度的提高,可以按 ASA1000度来拍摄夜景. • 电影中的夜景拍摄,常常是几种方法混合运用.
夜景的四种拍摄方法
• 1、晴天拍夜景 • 白天拍夜景，明亮的天空必须压暗，有 三种方法： • A利用滤色镜将天空压暗 • B利用曝光方法将天空压暗 • C选景时避开天空，或尽量少拍天空
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2、阴天拍夜景
• 阴天拍夜景适合表现无月光的夜晚场景。阴天 照明景物的光线来天空散射光。它均匀普遍地 照亮，景物亮度范围较小，缺乏高光部分，所 以阴天拍夜景必须保证画面中具有较亮的高光 部分。 • 压暗天空利用渐变滤色镜或灰片进行遮挡 • 阴天拍夜景不仅画面要有一个亮斑,画面要有大 面积的暗调子.即用选景和遮挡等方法制造暗调 子. • 拍摄时按画面最亮的高光部分曝光. • 照明人物和景物的人工光应该使用低色温大功 率灯光照明.
外景照明器材(二)
• C、吹塑纸板 • D、反光布，这是现代电影中使用较多的 一种反光材料。 • 5、挡光设备 • 6、反光板的使用 反光板在使用中要注意以下几点：
反光板在使用中要注意以下几点：
• 1.选择恰当的阳光高度、方向和反光板位 置，才能获得需要的人工光效果。 • 2.被摄体表面结构和亮度，决定反光板位 置方向和反射光的强度。 • 3.反光板表面必须平整光洁，反射光必须 均匀。 • 4.反射光的使用原则与灯光相同。在传统 照明方法里做副光用。 • 5.在拍摄中反光板必须稳定，反射光不能 抖动。因此反光板事先安装牢固，防止被 吹动。
• 真实的再现自然光的三种形态，能增加 光效的自然真实性。特别是有色彩的天 空光和环境反射光，它们不仅能丰富画 面色彩，形成彩色的寒暖关系，而且能 使画面主体光效与环境发生强烈的联系， 互相呼应，构成画面效果。所以，自然 光的三种形态的把握和再现对影视摄影 造型具有重要意义。
自然光变化规律(一)
• 自然光效法是按着光与色，光与影的规 律进行布光，强烈的追求环境光效特征 的再现。
运动摄影的光线处理
传统方法： 1、连续布光法 2、局部布光法 自然光效法： 移动摄影的光效法与人物运动的方法相同， 可以用现有光拍摄法和人工修饰法。
节省照明器材是用光的原则
• 用反光板 • 利用移动光源
第五节 阴天条件下的光线处理
思考题：
1、自然光三种形态的特征及其意义是什么？ 2、外景照明中人工光源的任务是什么？ 3.夜景有几种方法拍摄? 4.黎明黄昏时刻拍夜景,光线怎样处理?要 注意什么? 5.晚间拍夜景,有几种拍摄方法?
明快的黄昏
• 利用高感光度胶片和大光孔镜头在现在光条件 下直接拍摄。 • 远景、大全景可以借助于明亮的河水、天空、 道路等衬托主体，使主体突出。 • 在远景.大全景里,虽然有足够的曝光量但景物 往往确乏层次.摄影可以利用施放白烟的方法, 改变远处景物的亮度,增加景物的层次. • 在近景里，可以利用人工光对人物进行造型上 的修饰，增加形体表现。
• 在一天中，阳光有几种形态其光线特征 各个不相同 • 1、日出日落 • 2、上午和下午 • 3、中午 • 4、黎明和黄昏
自然光变化规律(二)
• 不同地理纬度,阳光的高度和强度不相同. • 海拔高度不同,阳光穿透大气层厚度不同,直射 阳光和散射天空光的强度也不相同.海拔较高地 区,直射阳光较强,散射的天空光较弱,景物反差 ) 较大,天空暗蓝色.相反海拔较低的地区,天空散 射光较强,景物反差较柔和. • 不同季节,光线也不相同.春夏秋冬阳光的高度. 强度都有明显的差别.
第四节 晴天条件的光线处理
• 阳光条件下光线处理的两种方法: • 一种是传统的照明方法，既是传统布光 法 • 另一种是强调光的自然真实性、纪实性 的光线处理方法，既是自然光效法。
两种不同的用光方法表现上的不同性质： • 传统的方法能使背光面具有鲜明的固有 特征；传统布光法像古典绘画用光一样。 在造型上只注重明暗的变化和固有色的 表现，在艺术上强调戏剧意义的表现， 缺少自然光效的真实感觉。