声音蒙太奇技巧
第八章 电视声音蒙太奇
第二，作为影视的基本结构手段和叙述方法， 第二，作为影视的基本结构手段和叙述方法，包括分 镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部技巧。 镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部技巧。普多 夫金曾有这样的表述： 以若干镜头构成一个场面， 夫金曾有这样的表述：“以若干镜头构成一个场面，以若 干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部分等等， 干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部分等等，这 就叫蒙太奇。 就叫蒙太奇。”
二、声音蒙太奇的主次关系与起承转合
• 语言、音乐、音响三种声音都有横向进行的自身规律， 语言、音乐、音响三种声音都有横向进行的自身规律， 比如语言的逻辑性（表意），音响的逼真性（写实）， ），音响的逼真性 比如语言的逻辑性（表意），音响的逼真性（写实）， 音乐的模糊性（表情） 在进行声音构思时， 音乐的模糊性（表情）等，在进行声音构思时，三者 在各自层面的特征应清晰明了。 在各自层面的特征应清晰明了。 • 声音的主次是处理层次感的继续，只有层次而无主次， 声音的主次是处理层次感的继续，只有层次而无主次， 层次也表现不出来。语言、音乐、 层次也表现不出来。语言、音乐、音响三者谁居主次 须根据总体艺术构思的需要来进行安排， 须根据总体艺术构思的需要来进行安排，在不同的时 都有可能居“主要地位” 候，都有可能居“主要地位”。
第二节 声音蒙太奇
一、概念及产生依据
• 概念 概念——声音蒙太奇是指声音的选择、创作及组接。 声音蒙太奇是指声音的选择、创作及组接。 声音蒙太奇是指声音的选择
• 产生依据 产生依据——鸡尾酒效应 鸡尾酒效应 鸡尾酒效应在声学中是指人耳的掩蔽效应。 鸡尾酒效应在声学中是指人耳的掩蔽效应。在鸡 尾酒会嘈杂的人群中，如果两人交谈，尽管周围噪声 尾酒会嘈杂的人群中，如果两人交谈， 很大，但两人耳中听到的是对方的说话声， 很大，但两人耳中听到的是对方的说话声，而周围的 各种噪声被掩盖掉了。 各种噪声被掩盖掉了。
声音蒙太奇技巧
声音蒙太奇技巧声音蒙太奇是一种特殊的电影制作技巧，通过对声音的巧妙处理，使得观众在观影过程中得到更加丰富、真实的感受。
声音作为电影中重要的表达方式之一，可以在影片中扮演着各种不同的角色，如提供情感指导、创造紧张氛围、展示细节等等。
在本文中，将探讨声音蒙太奇技巧的应用，并分析其在电影中的重要性。
一、声音与情感指导影片中的声音往往是引导观众情感的重要手段之一。
通过音效处理，可以为电影中的不同情绪注入更深层次的意义。
例如，在恐怖片中，高低起伏的音调、刺耳的音效以及突然的静谧，可以营造出紧张、恐怖的氛围，在观众的心理上加以强化。
而在喜剧片中，则会使用欢快的背景音乐、卡通般的音效来增加观众的欢笑。
通过对声音的精心处理，电影制片团队能够更好地操控观众的情感，让他们更加投入到故事中。
二、声音与环境氛围声音除了能够表达情感之外，还可以创造、加强影片中的环境氛围。
通过音效带来的声音效果，观众可以更直观地感受到电影中的场景和气氛。
比如，通过增加雨滴声、雷鸣声和风声，可以让观众身临其境地感受到电影中的大雨天气；通过增强车辆引擎声和喇叭声，可以让观众感受到电影中繁忙的城市交通；通过增加人声、各种器乐的演奏声，可以让观众感受到电影中的音乐会现场等等。
良好的声音蒙太奇技巧能够将观众带入影片的环境当中，加深他们对故事的理解和体验。
三、声音与细节展现声音的处理还可以帮助电影制片团队展现细节。
通过合理运用不同的声音细节，可以让观众更好地掌握电影中的重要信息，并加深对故事背景的理解。
例如，在一场战争场景中，士兵们的呼吸、武器的声音、弹药的爆炸声，不仅能够显示出战争的残酷性和紧张氛围，还可以让观众更好地理解战争期间士兵们所经历的艰辛。
通过合理运用各种声音元素，电影制片团队能够增加观众对故事的深度认知，提升电影的观赏价值。
综上所述，声音蒙太奇技巧在电影制作中扮演着重要的角色。
通过巧妙地处理声音，电影制片团队可以引导观众的情感、创造环境氛围以及展现故事细节。
第一节 声音蒙太奇
接应式声音交替
• 即同一声音此起彼伏，前 后相继，为同一动作或事物进 行渲染。这种有规律节奏的接 应式声音替换，经常用来渲染 某一场景的气氛。在电影《摆 渡人》当马力的演唱会即将进 行时同样有所体现，大家为其 准备演唱会的场景，同一个旋 律此起彼伏、前后相继共同的 为马力的演唱会渲染气氛
转换式声音交替
三、影视声音的艺术处理
• 总而言之，在影片中，各种声音要有目标、有变化、有重点地来运用，应当避免声音运用 的盲目、单调和重复。当我们运用一种声音时，必须首先确定用它来表现什么，必须了解 这种声音表现力的范围，必须考虑声音的背景，必须消除声音的苍白无力堆砌和不自然的 转换，让声音和画面密切结合，发挥声画结合的表现力。
第பைடு நூலகம்节 声音蒙太奇
第二组 PPT制作：何涛 孙涵阅 讲解人：张盼 张永欣
一、声音蒙太奇的类型
声音蒙太奇是蒙太奇的一种，分为叙事性声音蒙太奇和表现性声音 蒙太奇两大类
•
叙事性声音蒙太奇
•
以故事主体展现为主，着重在于按故事内容交代情节、展示事件中的真实声 音。它更偏向于故事本身情节，主要有声画同步、声音淡入淡出、声音提前或 滞后、相同或类似声音之间的转换等几种进入画面的技巧。
三、影视声音的艺术处理
• 除了声音与画面的关系外，声音 与声音之间的关系也是不可避免 的、经常存在的问题。画面在解 说、音响、音乐的密切配合下， 才能取得完美的艺术效果。如果 我们孤立地去处理解说、音乐效 果，那就很容易迷失，使得影片 杂乱无章。特别在战争的场面中， 声音与声音的协调就尤为重要， 如在《金陵十三钗》中李教官最 后与日本人激战并惨烈牺牲的片 段，各种声音交织在一起但是在 导演的巧妙处理下相得益彰。
谢谢观赏！
表现性声音蒙太奇
表现性声音蒙太奇现性声音蒙太奇是声音蒙太奇的一种重要创作手法。
它表现创作者对影片声音内容的主观性和写意性。
表现性声音在影片中的主要作用是将现实或非现实生活中的声音加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态，揭示出人物的内心世界或象征、隐喻事物的性质。
影片中的表现性声音蒙太奇主要有纯主观音、纯写意音、风格化声音、声画对位、声音重复、声音放大、声音沉默等几种具体的技巧。
1）纯主观声音它是将现实的声音加以艺术上的主观处理，或在画面的内外都没有任何发声物体作为依据的一种声音蒙太奇用法。
纯主观音常用来展示人物的内心世界，或阐释无法用现实声音做出说明的内容，起到揭示人物内心世界的重要作用。
如表现回忆、幻觉和梦境中的内心独白、旁白，以及揭示画面内在涵义的解说词等。
艺术特点：声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。
2）纯写意声音在影片中运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音，来烘托画面内容的一种声音蒙太奇用法。
纯写意音在影视作品中应用范围极广，其作用是现实声音所不能代替的。
常见的纯写意声音是原创音乐。
艺术特点：揭示画面的内涵，用在快速剪辑的一组短镜头画面中，可以加强节奏感；用在画面段落的转换处，可以使场面气织明显地转换，将两个画面段落紧密地联系在一起。
3）风格化声音影视作品中运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原合的现实声音的一种声音蒙太奇用法。
如在影视作品中，现实的客观声音虽然可以给予画面段落生活真实感，但往往限制画面蒙太奇的处理和时空关系的变换。
当现实客观声音的表现力逐渐减弱并限制持画面的处理时，将现实声音逐渐转化为风格近似的写意声音，就可以解除声音对画面的束缚，并可增强声音的表现力。
风格化声音在转换时空关系具有将叙事性声音转化为表现性声音的重要功能。
4）声画对位对位原是音乐方面的术语，是指音乐作品中若干个相对独立的旋律声部结合为和谐的整体声部。
声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间内让声音与画面做不同方面的表现，两者形成互为独立和对比的关系。
声音蒙太奇应用技巧
声音蒙太奇声音蒙太奇是指声音的创作、选择和组接，主要通过语言、音乐、音响三条线的起伏错落来表现,三条线连贯、交替、补充共同形成节奏。
一、声音的互相补充当一种声音的表现力或感染力逐渐减弱时，转换或增加另一种声音，可以补充前一种声音力量的不足，并同前一种声音结合起来共同说明一定的问题。
较常见的利用两个具有相反象征寓意的音响在同一影片中出现，形成对喻.二、声音的互相转换在某些场合，当声音不能增加画面的表现力，甚至限制画面的艺术表现时，往往用另外一种格调的声音来替换，从而产生新的魅力.三、声音的互相对列常用于表现环境气氛与人物内心情绪不一致的场合.这种方式在电视剧类节目中常用，在专题节目中很少采用.声音和画面的关系在影视作品中是一种结合和烘托的关系.声音是听觉艺术，画面是视觉艺术，两者那是通过一定的时间和空间的延续来展示自己艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。
因此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的形式结合在—起,这样就分别构成了画面蒙太奇和声音蒙太奇。
所以说，声音蒙太奇是和画面蒙太奇并列和类似的一种蒙太奇手法。
即以声音的最小可分时空单位，进行声音与画面、声音与声音的各种形式和关系的组合。
和画面蒙太奇一样，根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用，以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和表现性两大类。
它们对影视作品中的情节叙述、思想涵义表达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等方面分别起到了极其重要的作用。
叙事性声音蒙太奇叙事性声音蒙太奇又可称为叙述性蒙太奇.它是一种以交待情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇，即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇.它主要表现为画面内外的声音是客观存在着的,声音形象与画面内容紧密结合，声音造型的情绪与画面造型的情绪保持一致，声音的动态节奏与画面的动态节奏完全吻合。
叙事性声音有解释、烘托和渲染画面的作用．起到了强调画面所提供的视觉内容的重要作用.—部影片的绝大部分声音都由客观写实性声音构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的淡出淡入和声音的切出切入等几种具体的技巧.声画同步声音与画面的内容同步出现,使得声画的时空完全一致.主要用来表现影片的真实性.如画面段落表现的是一个热闹的集市，就相应出现厂集市特有的叫卖声音.在处理剧情时,可展示叙事内容的真实环境，有利于观众产生真实感。
浅析声音蒙太奇在电影中的运用
浅析声音蒙太奇在电影中的运用-新闻学浅析声音蒙太奇在电影中的运用黄农【摘要】蒙太奇在电影中的运用是一伟大创举，它使电影跨越时空的叙事方式成为可能。
声音蒙太奇在该过程中是一重要介质，发挥着巨大的作用，它促使电影在影像画面的切换上更加流畅；它能够增加影片同一时段中的信息容量；它可以深化影片主题，推动情节的发展；它能使观众在不知不觉中融入影片的情景之中。
本文从声音蒙太奇在电影中的具体应用入手，结合蒙太奇技法成熟的理论，分析声音蒙太奇的美学价值。
关键词声音蒙太奇电影美学价值电影是利用人的视觉暂留、似动现象、完型心理与心理补偿来建构完整情节的视听艺术。
蒙太奇在电影中的运用使得电影跨越时空、讲述故事成为可能。
早期的无声电影被称之为“伟大的哑巴”，可以看出当时人们在赞誉它“伟大”的同时又感到一种“无声”的缺憾。
从无声电影发展到有声电影，这是电影艺术根本性的变革，它标志着电影由纯视觉艺术变成了视听艺术，电影的表现力与感染力得以突破和加强。
一、电影蒙太奇概述蒙太奇一词是法语montage 的译音，它是法国建筑学上的一个术语，意思为构成和装配，后来被引用在电影中指的是剪辑和组合。
电影蒙太奇就是把一部影片分别拍摄成许多镜头，然后按照导演预先要表达的思想，以及观众的心理接受特点重新排序组合，形成一个具有完整情节的故事。
在电影中，蒙太奇手法的运用使得电影改变了单一镜头简单的叙述，而是以鲜活、生动的方式向观众讲述故事。
画面蒙太奇的运用使得所有离散的镜头都具有关联性，这些离散的、分割的、跳跃的镜头通过蒙太奇艺术手法剪辑成有必然联系的画面，展示着直观的内容；声音蒙太奇则使得声音世界的各种丰富的音响在影片中得以运用并发挥着重要的作用。
在优秀的影视作品中，蒙太奇技术手法总是体现得淋漓尽致，声画结合的视听形式总能给观众带来强烈的震撼和享受。
电影是视听艺术，画面和声音是构成电影艺术的物质载体。
声画结合的艺术形式也是电影成为最大众化、最受欢迎的原因所在。
泰坦尼克号画面声音蒙太奇分析
《泰坦尼克号》这部影片运用了大量蒙太奇手法,如:对比蒙太奇、重复蒙太奇、反讽蒙太奇、抒情蒙太奇、蒙太奇的象征和隐喻等等。
整部影片就如同一篇优美的散文,让人身临其境,深陷其中,被情节吸引的不能自拔。
对比蒙太奇:镜头一:当女主角露丝出场时,是通过小女孩惊诧的眼神作为转场的。
俯拍的手法让观众体会到女主角的神秘和华丽感,当帽檐下的烈焰红唇展示出的那一霎,有一种美得让人窒息的奢华感。
此时的音乐则是宏大的交响乐和和声,展现出声势浩大的场面和主角登场的重视感。
镜头二:导演为了表现贫富差异,采用变焦镜头。
由远处露丝鹤立鸡群,一身贵族打扮,变焦到近处一身土灰色的基层市民。
从台词也能充分表现出来。
拍露丝母亲时,采用仰角镜头,显示出家族背景的高贵。
重复蒙太奇:泰坦尼克号船首和铁路。
它第一次出现在搜索领域,使镜头回落,颤抖,充满了腐蚀大海的底部。
露丝看宝船的泰坦尼克号模型复苏,盯着船头栏杆乍一看,电影中的主要人物几个主要的经历发生在这里。
这个惊人的重复蒙太奇的使用,是通过弓镜头重复,杰克和露丝的爱情的发展。
也表达了爱和永恒的主题,船安静的躺在海底,就像杰克的平静的生活在玫瑰的心。
它见证了杰克和露丝的爱,它是所有优秀的缩影。
这样的重复,加深观众的印象,渲染一个美丽的氛围,突出爱的伟大。
反讽蒙太奇:洛维特应对公众质疑第二小组,通过挖掘古代艺术,为了挽救露丝是一个掩盖自己的宝藏的画像:“这不是应该呆在海底?”事实上,他只是在她脖子上一条钻石项链,下个镜头露丝打电话问“海洋”的核心,真正让他震惊,这是一个巨大的讽刺。
真的不应该呆在海底,然而,不是钻石,但思考人类命运的海难和杰克体现人的高贵的灵魂,所以后来又“过时的”露丝将钻石扔进大海,这是一个讽刺的两倍。
抒情蒙太奇:镜头一:船员在凝视面前的露丝。
近景的露丝在凝视着远方,那么坚定。
背景是冷色调,是人感到寒冷寂寥。
当她用杰克的姓氏说出自己名字的时候,那一刻前所未有的镇定和坦然。
当露丝抬眼往去自由女神像时,仿佛她的身上也有一抹光晕,是温暖的,如同杰克带给她的爱,那么永恒而深远。
声音蒙太奇技巧范文
声音蒙太奇技巧范文声音蒙太奇是电影制作中常用的一种技巧，通过在电影中巧妙地拼接不同的声音，使得观众在听觉上能够感受到一种连续、流畅的效果。
声音蒙太奇技巧可以用来增强电影的情感表达，创造出独特的氛围和效果。
下面将介绍一些常见的声音蒙太奇技巧以及它们的应用。
1.声音跨切声音跨切是指在不同的画面之间切换时，将声音延续到下一个画面中，给人一种画面和声音一致的感觉。
这种技巧可以用来创造出一种连贯性，使得不同画面之间的转换更加平滑。
2.声音叠加声音叠加是指将两个或多个声音同时播放，使得声音效果更加丰富和层次感更强。
通过叠加不同的声音，可以将不同的元素结合在一起，创造出一种新的声音效果。
例如，在电影中，可以将背景音乐和环境音效叠加在一起，营造出一种独特的氛围。
或者在一场激烈的战斗场景中，将枪声、爆炸声和人们的喊叫声进行叠加，增强观众的紧张感。
3.声音重叠声音重叠是指将不同的声音进行重叠，使得声音效果更加丰富和立体。
通过声音重叠，可以强调一些声音，使其更加突出。
例如，在电影中，可以将主角的心跳声和他内心的独白进行重叠，突出主角的心理状态。
或者在一个梦幻场景中，可以将多个声音进行重叠，营造出一种梦幻般的氛围。
4.声音对比声音对比是指通过将不同的声音进行对比，使得观众能够更加清晰地感受到声音的变化和差异。
例如，在电影中，可以通过将室内和室外的声音进行对比，突出场景的变化。
或者通过将一些声音的音量调高或调低，突出一些元素的重要性。
5.声音修饰声音修饰是指通过添加特殊的声音效果，如混响、回声等，来增强声音的效果。
例如，在电影中，可以通过添加混响效果，使得房间内的声音更加饱满和有立体感。
或者在一个幻想场景中，可以通过添加回声效果，营造出一种神秘的氛围。
总结起来，声音蒙太奇技巧可以通过巧妙地处理声音，创造出丰富和多样的声音效果。
通过声音跨切、声音叠加、声音重叠、声音对比和声音修饰等方式，可以为电影增添更加生动和有趣的听觉体验。
声音蒙太奇——精选推荐
声⾳蒙太奇影视制作基础知识镜头的技巧(四)—声⾳蒙太奇在影视节⽬中，⼀般来说，语⾔表达寓意，⾳乐表达感情，⾳响表实，这是它们各⾃特有功能，它们可以先后出现，也可以同时出现，当三者要同时出现的时候，决不能不相让，相互冲突，要注意三者的相互结合1、声⾳的组合形式极其作⽤在影视教学⽚中，声⾳除了与画⾯教学内容紧密配合以外，运⽤声⾳本⾝的组合顾虑也可以显⽰声⾳在表现主题上的重要作⽤。
（1）声⾳的并列这种声⾳组合即是⼏种声⾳同时出现，产⽣⼀种混合效果，⽤来表现某个场景。
如表现⼤街繁华时的车声以及⼈声等等。
但并列的声⾳应该有主次之分的，要根据画⾯适度调节，把最有表现⼒的作为主旋律。
（2）声⾳的并列将含义不同的声⾳按照需要同时安排出现，是它们在鲜明的对⽐中产⽣反衬效应。
（3）声⾳的遮罩在同⼀场⾯中，并列出现多种同类的声⾳，有⼀种声⾳突出于其他声⾳之上，引起⼈们对某种发⽣体的注意。
（4）接应式声⾳交替即同⼀声⾳此起彼伏，前后相继，为同⼀动作或事物进⾏渲染。
这种有规律节奏的接应式声⾳交替，经常⽤来渲染某⼀场景的⽓氛。
（5）转换式声⾳交替即采⽤两声⾳在⾳调或节奏上的近似，从⼀种声⾳转化为两种声⾳。
如果转化为节奏上近似的⾳乐，既能在观众的印象中保持⾳响效果所造成的环境真实性，⼜能发挥⾳乐的感染作⽤。
充分表达⼀定的内在情绪。
同时由于节奏上的近似，在转换过程中给⼈以⼀⽓呵成的感觉，这种转化效果有⼀种韵律感，容易记忆。
（6）声⾳与“静默”交替“⽆声”是⼀种具有积极意义的表现⼿法，在影视⽚中通常作为恐惧、不安、孤独、寂静以及⼈物内⼼空⽩等⽓氛和⼼情的烘托。
“⽆声”可以与有声在情绪上和节奏上形成明显的对⽐，具有强烈的艺术感染⼒。
如在暴风⾬后的寂静⽆声，会使⼈感到时间的停顿，⽣命的静⽌给⼈以强烈的感情冲击。
但这种⽆声的场景在影⽚中不能太多，否则会降低节奏，失去感染⼒，产⽣烦躁的主观情绪。
2、影视节⽬中的声⾳艺术处理在上⾯的内容中，我们介绍了影视节⽬中声⾳的类别以及处理⽅法。
《音响蒙太奇的使用》课件
音响蒙太奇常见技巧
声音切换
通过切换不同声音，营造剧情的转折和情绪的 变化。
环境音效
添加背景声音，增强场景的真实感和氛围。
节奏变化
通过调整音频的速度和频率，创造节奏感和动 态效果。
多轨叠加
将多个音轨叠加在一起，丰富音效层次和立体 感。
音响蒙太奇的应用
• 影视剧制作：为电影和电视剧营造逼真的音效，增强观众的沉浸感。 • 广告音效制作：通过独特的音效设计吸引消费者的注意力，加强广告
《音响蒙太奇的使用》 PPT课件
本课件将介绍音响蒙太奇的使用，包括定义、发展历史和常见技巧。了解音 响蒙太奇的应用和实践案例，并学习制作流程和重要性。
什么是音响蒙太奇
• 音响蒙太奇是一种将多个音频素材组合在一起的创作技巧。 • 它通过切换声音、变化节奏、增加环境音效和多轨叠加来营造独特的
音效体验。
音响蒙太奇的制作流程
1
素材采集
收集适合音效创作的素材，如声音片段和音乐。
2
初期策划
制定创作方向和目标，规划音效的组合和流程。
3
初期制作பைடு நூலகம்修改
将素材进行剪辑、混音和调整，创造出最佳的音效效果。
4
后期保留和修改
在制作结束后，保留源文件并根据需要进行修改和调整。
总结
音响蒙太奇是一种重要的音效创作技巧，可以提升影视、广告和游戏的体验 效果。建议学员多加练习和实践，掌握音响蒙太奇的技巧和应用。
的效果。 • 游戏音效制作：为游戏赋予生动的声音，提升游戏体验和沉浸感。
音响蒙太奇的实践案例
电影《辛德勒的名单》
通过精心设计的音响蒙太奇，营 造了战争时期的紧张氛围和感人 场景。
广告「一汽大众」
《声音蒙太奇技巧》课件
声音蒙太奇是一种创意手段，运用音频元素来加强或传达视觉场景信息。在 这个PPT课件中，我们将讨论声音蒙太奇技巧及其应用，并分享实例用于广告、 电影和纪录片。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
什么是声音蒙太奇
1 声音蒙太奇的定义
声音蒙太奇通过声音的重组、剪辑和处理来达到创造新的情绪和语义的效果。
2 与视觉蒙太奇的区别
声音蒙太奇在启发想象力的同时，与视觉蒙太奇不同的地方在于视觉蒙太奇侧重于使用 镜头和其他视觉手段来传达信息。
3
音乐与声音效果的运用
使用音乐和声音效果来传达情感，调整
心理臆想和情感的变化，以制造丰富的
静音以及寂静
4
观感体验。
静音可以产生一种令人不安的感觉。在
某些情况下，静音或有意的沉默比感性
声音更有效，从而引起观众的深思。
5
对话和声音的场景交替
对话和声音的场景交替，可以加强对话 的情感效果，并在场景之间增加流畅性 和协调性。
1 遵循良好的音频制作标准
音频制作非常重要，良好的音频制作标准是 声音蒙太奇成功的关键。
2 注意声音的平衡和准确性
如果声音失真或不平衡，会分散观众对画面 的注意力。
3 与视觉的配合要有合理的逻辑和情感 4 具有前瞻性的思维和创新能力
声音和画面之间的配合要有逻辑和情感。在 实现视觉特效的同时，要尽可能地让声音更 丰富、更精彩。
视觉声音蒙太奇
通过改变画面的背景色、图像 大小和特效，来加强声音的效 果。例如，使用闪回镜头，通 过特殊的音效混音，让观众直 接参与到它所呈现的事件中。
声音蒙太奇技巧
1
速度和节奏
快速和具有规律的声音在传达急促、激
声音的叠加
2
影视视听语言6(剪辑、蒙太奇、长镜头)
叙事蒙太奇
例如将前一场画面段范中打仗的枪炮声滞后延续到后一个 宁静的山村画面中，虽然时空发生了变化，但暗示战争还在继 续。
艺术特点：可使画面的转换变得流畅和连贯，并暗示前后 二个画面段落的关系。
声音转换： 声音转换就是通过声音来衔接画面段落的转换。出现在前
一画面段落结束时的声音与后一个段落开始时的声音是一致的 或类似的，以此作为画面变化时空转换的依据。
声音蒙太奇技巧：
根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用， 以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和 表现性两大类。
它们对影视作品中的故事情节叙述、思想涵义表 达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等 方面分别起到了极其重要的作用。
1、叙事性声音蒙太奇 又称叙述性蒙太奇。它是一种以交待情节和展示
例如用做报告为声音衔接媒介，将开大会的画面段落转换 成了一个小会议室的画面段落。
艺术特点；这种用声音来带动画面段落的转换显得生动、 流畅，同时加快了叙事的节奏。
声音的淡出淡入： 又被称为声音的渐隐渐显。指前一个画面段落的声音逐渐
消失，后一个画面段落的声音逐渐出现．主要用来表现时空关 系的转换或叠置。一般和画面的渐隐渐显一起表现。
如将后一个画面段落中的火车鸣笛声提前到前一个宁静 的山村画面中，强调了即将到来的时空变化，预示着事件的 发展。
声音提前的艺术特点：能提示即将发生的事件，造成激 动和紧张的气氛，引起悬念。
影视声音艺术创作简答题最终版
画面中的声音和形像不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。
声画分立意味着声音和形像摆脱了互相间的制约，而具备了相对的独立性。
它们通过分离的形式，在新的基础上求得和谐和统一。
声画分立的运用使电影突破了舞台剧的限制，为电影艺术再现生活开拓了更加广阔的天地。
声画分立的形式，可以有效地发挥声音主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。
它可以以同一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首尾的蒙太奇段落。
声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形像的从属地位解放出来，成为独立的艺术元素。
声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形像的内在联系，使之更加富于感染力，从而丰富了电影的表现手段声画对立声画对位：又称声画对列。
对位法原是音乐的技巧。
声画对位，是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，刚好相反。
借用在电影电视上，就是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。
声画对列的结构形式是声音和画面组合关系的一种升华飞跃。
它使声音和画面不再互为依附，重复表现同一事物，而能各自发挥作用，大大扩大了电视传播的容量，打破了画面的时空局限。
声画对位重印互补符合人们的视觉习惯。
电影中声音和画面形像各自独立又相互作用的结构形式。
声音和画面形像分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。
这种声画结构形式，称为声画对位。
它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形像各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。
音画同步：也叫音画统一。
是指声音和画面在情绪内容等完全一致。
音画对位：声音和画面在各自独立的基础上同时进行，又有机结合。
广播剧《呦呦青蒿》中声音蒙太奇的运用
SCREEN WORLD
实践与创新
成功解读
广播剧叶呦呦青蒿曳中
一尧声音环境与剧情空间同步遥 广播剧的声 音环境与剧情空间同步相当于影视剧的声画同
声音蒙太奇的运用
步袁 通过人物语言和音乐音效组合而成的声音 环境构建出一个可以想见的剧情空间袁 因此广
阴 周凌宏
播剧中的野声画同步冶就是各类声音与人物表演 完全吻合袁体现剧情时空的同步与真实遥 叶呦呦
视觉的限制袁 表达出更加丰富多彩的剧情和人物特色袁通
三尧声音滞后与场景转换的衔接遥 广播剧中的声音滞
过独有的声音魅力袁 将广播剧的艺术特色进行良好的展 后也可以理解为音效尧音乐尧背景声等各类声音的延续遥 它
现遥
的主要功能是为了让剧情段落转换得更加流畅自然袁使两
个场景的衔接更加连贯袁 并建立一种内在联系遥 叶呦呦青
表达等方面解析叙事性声音蒙太奇和表现性声音蒙太奇 在瑞典卡罗琳医学院诺贝尔大厅的演讲场景袁使听众能够
在广播剧创作中呈现的重要作用遥
在野掌声尧演讲声冶中获得真实的剧情画面感遥
关键词院广播剧 声音艺术 蒙太奇
二尧声音提前与剧情进展的关联遥 声音作为广播剧唯一
的表现形式袁 承担着剧中所有场景段落之间的切换功能遥
六尧声音的溶入溶出与剧情的情境交融遥 与声音的淡入 淡出一样袁溶入溶出也是一种声音的技巧型处理方式遥 即 上一个场景的声音渐渐消失的同时袁下一个场景的声音渐 渐出现遥 与淡入淡出不同的是袁声音环境与剧情场景的溶 入溶出相结合袁不产生分割的时空袁使剧情连接更加连贯尧 流畅袁没有突兀感遥 叶呦呦青蒿曳中第三集有一场屠呦呦到 老乡家给患者喂药的戏袁运用了表明气象特点的声音与表 示自然环境的音效溶入溶出情境袁将风雨夜送服药片与雨 过天晴患者康复的剧情通过一系列的声音呈现达到了情 境交融的效果遥
声音蒙太奇
声音蒙太奇
什么是蒙太奇
电影发展初期，蒙太奇出现
法文Montage的中文音译，意思是组合或装 配，俗称剪辑。
是指对画面进行组接和转换安排后的方法， 这种方法使用后往往会对观众心理感受产 生一定的影响。
技巧分类：纯主观声音，纯写意声音、声 画对位等
纯主观声音
表现手法：将现实的声音加以艺术上的主 观处理，或对画面的内外都没有任何发声 物体作为依据创造出的声音
用来展示人物的内心世界，阐释无法用现 实声音说明的内容 如《拯救大兵瑞恩》抢滩一段
纯写意声音
表现手法：常用原创音乐来表现现实生活 中完全不可能发生的写意声音 如《这个杀手不太冷》中小女孩出现 那段
声音蒙太奇的重要性
推动故事情节叙述 加强思想涵义表达 表现故事节奏情绪 体现影片风格和样式
声音滞后
表现手法：画面转换后，前一画面声音以画外 音形式滞后出现在后一画面段落的开始
画面 声音
1镜
2镜
3镜
如《这个杀手不太冷》Leo看《雨中曲》
声音转换
表现手法：前一画面段落结束时的声音与后 一段落开始时的声音是一致的或类似的
画面 声音
1镜
2镜
如《军天壮志》中两主线间的切换
声音的淡出淡入
声音蒙太奇基本概念
是按照分镜头剧本对拍摄中所录声音素材， 根据画面故事发展的逻辑性和总体节奏进 行剪辑加工的过程
广播剧《呦呦青蒿》中声音蒙太奇的运用
广播剧《呦呦青蒿》中声音蒙太奇的运用作者：周凌宏来源：《声屏世界》 2018年第6期摘要：文章通过分析广播剧《呦呦青蒿》的声音艺术，探讨声音蒙太奇在广播剧中的重要表现手法，从故事情节的展开、思想内涵的表达以及作品节奏、艺术风格和情绪表达等方面解析叙事性声音蒙太奇和表现性声音蒙太奇在广播剧创作中呈现的重要作用。
关键词：广播剧声音艺术蒙太奇广播剧的声音蒙太奇是以声音为载体，进行声音与声音的各种形式和关系的组接、搭配。
声音蒙太奇在广播剧创作过程中对故事情节的展开、思想内涵的表达、作品节奏、艺术风格和情绪表达等起着非常重要的作用。
入选第十四届全国精神文明建设“五个一工程”奖的广播剧《呦呦青蒿》，通过声音蒙太奇的艺术呈现，使听觉的想象突破了视觉的限制，表达出更加丰富多彩的剧情和人物特色，通过独有的声音魅力，将广播剧的艺术特色进行良好的展现。
广播剧中的叙事性声音蒙太奇广播剧中的叙事性声音蒙太奇以交代叙事情节、模拟真实空间声音为主。
它以故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系为依据，主要体现剧情空间和人物形象的客观性、写实性。
广播剧《呦呦青蒿》正是通过各种类型的叙事性声音蒙太奇让听众置身于多维空间，被环境和事件包裹，仿佛亲临其境，沉浸其中，感动不已。
《呦呦青蒿》全剧运用的叙事性声音蒙太奇呈现六种类型的表现方式。
一、声音环境与剧情空间同步。
广播剧的声音环境与剧情空间同步相当于影视剧的声画同步，通过人物语言和音乐音效组合而成的声音环境构建出一个可以想见的剧情空间，因此广播剧中的“声画同步”就是各类声音与人物表演完全吻合，体现剧情时空的同步与真实。
《呦呦青蒿》中最为典型的两场戏就是第一集与第三集中出现的屠呦呦演讲现场。
以逼真音效“热烈的掌声”切入环境，为演员带着江浙口音的演讲叠入空旷的大厅环绕音效果，最后以同样“热烈的掌声”收尾，真实再现屠呦呦在瑞典卡罗琳医学院诺贝尔大厅的演讲场景，使听众能够在“掌声、演讲声”中获得真实的剧情画面感。
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对位、声音重复、声音放大、声音沉默。
纯主观声音
是把现实的声音作了一些艺术上的主观处理，或者在画面内外都没有 任何发声物体作为依据的一种声音蒙太奇用法。常用来展示人物的内心世
界，或者阐释无法用现实声音作出说明的内容，起到揭示人物内心世界的
重要作用。比如表现回忆、幻觉和梦境里面的内心独白、旁白以及揭示画 面内在涵义的解说词等等，还有幻觉里面听到的一些奇怪的音响。
声画同步
声音与画面的内容同步出现，主要用来表现影片的真实性。比如画 面表现得是一个热闹的集市，就相应出现了集市特有的叫卖声音。 艺术特点：在处理剧情的时候，可以展示叙事内容的真实环境，有 利于观众产生真实感。但平铺直叙，有时会让观众产生拖沓的感觉。
画面 声音
1镜
2 镜
3 镜
声音提前
在画面段落转换时，后一个画面段落的声音提前出现在前一个画面段 落的尾部，造成一种先声夺人的特殊心理效果。经常用来衔接两个画面段 落之间的时空关系。 艺术特点：能提示即将发生的事件，造成激动和紧张的气氛，引起悬念。
婚礼现场转到家里。
有源音乐转成无源音乐。
硬切。
声音的切出 婚礼招待会转到拍摄现场。 切入 1
声音转换
就是通过声音来衔接画面段落的转换。出现在前一个画面段落结束时 候的声音与后一个段落开始时候的声音是一致的或者类似的。
这种方法的艺术特点表现为：用声音来带动画面段落的转换显得生动、
流畅，同时加快了叙事的节奏。
1镜 2 镜
画面 声音
声音的淡出淡入
又称为声音的渐隐渐显。指前一个画面段落的声音逐渐消失，后一个段 落的声音逐渐出现，主要用来表现时空关系的转换或叠置，一般和画面的 渐隐渐显一起表现。比如前一个画面段落中的现实生活的声音淡出，后一 个画面段落的过去生活的声音淡入，表现了人物对往事的追忆。 艺术特点：可以制造声音的运动感，表现不同的时空环境。
声画对位
对位原本是音乐方面的术语，是指音乐作品里多个相对独立的旋律声 部结合为和谐的整体声部。在这里是指，在同一时间让声音（一般是音 乐）和画面做不同方面的表现，两者形成了互为独立和对比的关系，能更 加深刻地多方面地表达内容。
它有两种表现方法：声画平行和声画对立。
声画对位
声画平行
是指声音（音乐）的内容不去解释画面的内容，但也不和画面处
声音蒙太奇技巧
叙事性声音蒙太奇
表现性声音蒙太奇
叙事性声音蒙太奇
按照故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音 和画面、声音和声音的一种客观的、写实的声音蒙太奇，是一种以交 代情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇。 主要表现为画面内外的声音是客观存在着的，声音形象和画面内 容紧密结合，声音造型的情绪和画面造型的情绪保持一致，声音的动 态节奏和画面的动态节奏完全吻合。 起到解释、烘托和渲染画面、强调画面所提供的视觉内容的重要 作用。 六种技巧：声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的 淡入淡出和平行的状态。比如画面是一个接
一个不同的客观情节内容，而同时平行发展的音乐主要用来刻画出人 物内心主观世界的情绪。
艺术特点：以自身独特的表现方式，从整体上揭示思想内容和人
物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩展 了单位时间内的时间容量。
声画对位
表现性声音蒙太奇
它是声音蒙太奇的一种重要创作手法，表现了创作者对影片声音内容 的主观性和写意性。它在影片里面的主要作用是把现实或者非现实生活里
面的声音加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态，揭示出人物的内
心世界或者象征、隐喻事物的性质。 主要有七种表现技巧：纯主观声音、纯写意声音、风格化声音、声画
画面 声音
1镜
2 镜
3 镜
声音滞后
又叫声音延续。是指在画面段落转换后，前一个画面段落里出现的声 音以画外音的形式滞后出现在后一个画面段落的开始的地方，把两个画面 段落的时空关系衔接起来。 艺术特点：可以使画面的转换变得流畅和连贯，并且暗示前后两个画面 段落的关系。
画面 声音 1镜 2 镜 3 镜
画面 声音 1镜 淡出 淡入 2 镜
＞
＜
声音的切出切入
是指声音在画面段落里面的突然消失和突然出现。它通常和画面内容 和段落的切换是一致的，有时候也可以用来进行特殊的声音时空转换，比 如同一个地点不同时间的两个画面组接的时候，用收音机广播报时声音的 切出切入来表现时间的转场，告诉观众事件的时间段已经发生了变化。 艺术特点表现为：可以使画面内容的组接变得快捷、果断。
声画对立
是指有意使画面和声音（音乐）在情绪、气氛、节奏以及内容等
方面互相对立，使声音具有寓意性，从而深化了表现主题。比如画面
表现的内容是快乐的或者悲惨的内容，而在声音上表现为对立的内容， 委婉哀伤的或是逗人谐趣的声音。
艺术特点：使画面看上去关联的事件被对立表现，能造成激动和
紧张的气氛，加强情节矛盾冲突的尖锐性，引起悬念。
声音重复
是指声音重复通过具有一定寓意的声音元素，在关键时刻的反复多
次出现，造成强调、对比、呼应和渲染等艺术效果。
艺术特点：构成声音的各类元素都可以通过精心的构思反复出现。 通过语言、音响、音乐都可以，常用在一个人回忆以前的某个场景， 那个场景的画面和声音反复的在他脑海里面出现。
声音放大
是指把真实生活当中的细节声音进行放大，用以强调和突出声音细节 的重要性。比如《十月围城》里面阿四路过阿纯小店的时候得铃铛声、阿 四扔给刘郁白的硬币声音还有孙中山母亲寓所里面钟摆、闹钟的声音等等。 艺术特点表现为：将细节声音的内容和形式特征表现出来，引起观众 的联想和共鸣。具有强烈的情绪感染力和形象表现力。
声音沉默
声音沉默：又被称作静声、静默。是指将画面内容所对应的声音内容 停止发声，造成寂寞的场面。比如《十月围城》里面刘郁白被阎孝国一刀
一刀的坎倒的时候，画面没有刀的声音也没有刘郁白痛苦的叫喊声，完全
是静默的，只有一个北京音乐。 艺术特点表现为：通过声音沉默，可以强调和突出画面内容，造成强烈
的对比效果。
作业内容和要求：
场景/镜头过 渡的时间 2:30 9:42
声音蒙太奇 技巧 淡出/淡入 1 声音提前 1
内容
备注
机场转到音乐录音棚里， 无源音乐过渡到有源音乐。 歌手和伴唱正在录音。 办公室转到教堂， 婚礼现场。 “在上帝面前”这句话提 前 出现在上一场景的结尾处。
11:22
13:55
声音滞后 1
它又可以通过前面叙事性蒙太奇里面讲到的声音提前、声音滞后、声音的
淡出淡入几种技巧来表现，
风格化声音
是指运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原有的现实声音的一种声 音蒙太奇用法。在影片里面，现实的客观声音虽然可以给画面真实感，但 是往往限制了画面蒙太奇的处理和时空关系的变换。当现实客观声音的表 现力逐渐减弱并且限制着画面的处理的时候，把现实声音逐渐转化为风格 近似的写意声音，就可以解除声音对画面的束缚，并且可以增强声音的表 现力。 艺术特点：转换时空关系，具有把叙事性声音转化为表现性声音的重 要功能。
艺术特点：声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。
纯写意声音
是指在影片里面运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音，来烘 托画面内容的一种声音蒙太奇用法。它在影视里面应用范围非常广，它的 作用是现实声音不能替代的。常见的纯写意声音是原创音乐。 艺术特点：可以揭示画面的内涵，用在快速剪辑的一组短镜头画面中， 可以加强节奏感；用在画面段落的转换处，可以使场面气氛明显地转换， 把两个画面段落紧密地联系在一起。 需要注意的是，当把它同时用在连接两个镜头、或者两个场景的时候，