声音蒙太奇技巧

于对立的状态，而是和画面处于相对平行的状态。比如画面是一个接
一个不同的客观情节内容，而同时平行发展的音乐主要用来刻画出人 物内心主观世界的情绪。
艺术特点：以自身独特的表现方式，从整体上揭示思想内容和人
物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩展 了单位时间内的时间容量。
声画对位
它又可以通过前面叙事性蒙太奇里面讲到的声音提前、声音滞后、声音的
淡出淡入几种技巧来表现，
风格化声音
是指运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原有的现实声音的一种声 音蒙太奇用法。在影片里面，现实的客观声音虽然可以给画面真实感，但 是往往限制了画面蒙太奇的处理和时空关系的变换。当现实客观声音的表 现力逐渐减弱并且限制着画面的处理的时候，把现实声音逐渐转化为风格 近似的写意声音，就可以解除声音对画面的束缚，并且可以增强声音的表 现力。 艺术特点：转换时空关系，具有把叙事性声音转化为表现性声音的重 要功能。
对位、声音重复、声音放大、声音沉默。
纯主观声音
是把现实的声音作了一些艺术上的主观处理，或者在画面内外都没有 任何发声物体作为依据的一种声音蒙太奇用法。常用来展示人物的内心世
界，或者阐释无法用现实声音作出说明的内容，起到揭示人物内心世界的
重要作用。比如表现回忆、幻觉和梦境里面的内心独白、旁白以及揭示画 面内在涵义的解说词等等，还有幻觉里面听到的一些奇怪的音响。
作业内容和要求：
场景/镜头过 渡的时间 2:30 9:42
声音蒙太奇 技巧 淡出/淡入 1 声音提前 1
内容
备注
机场转到音乐录音棚里， 无源音乐过渡到有源音乐。 歌手和伴唱正在录音。 办公室转到教堂， 婚礼现场。 “在上帝面前”这句话提 前 出现在上一场景的结尾处。
11:22
13:55
声音滞后 1
画面 声音
1镜
2 镜
3 镜
声音滞后
又叫声音延续。是指在画面段落转换后，前一个画面段落里出现的声 音以画外音的形式滞后出现在后一个画面段落的开始的地方，把两个画面 段落的时空关系衔接起来。 艺术特点：可以使画面的转换变得流畅和连贯，并且暗示前后两个画面 段落的关系。
画面 声音 1镜 2 镜 3 镜
艺术特点：声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。
纯写意声音
是指在影片里面运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音，来烘 托画面内容的一种声音蒙太奇用法。它在影视里面应用范围非常广，它的 作用是现实声音不能替代的。常见的纯写意声音是原创音乐。 艺术特点：可以揭示画面的内涵，用在快速剪辑的一组短镜头画面中， 可以加强节奏感；用在画面段落的转换处，可以使场面气氛明显地转换， 把两个画面段落紧密地联系在一起。 需要注意的是，当把它同时用在连接两个镜头、或者两个场景的时候，
画面 声音 1镜 淡出 淡入 2 镜
＞
＜
声音的切出切入
是指声音在画面段落里面的突然消失和突然出现。它通常和画面内容 和段落的切换是一致的，有时候也可以用来进行特殊的声音时空转换，比 如同一个地点不同时间的两个画面组接的时候，用收音机广播报时声音的 切出切入来表现时间的转场，告诉观众事件的时间段已经发生了变化。 艺术特点表现为：可以使画面内容的组接变得快捷、果断。
表现性声音蒙太奇
它是声音蒙太奇的一种重要创作手法，表现了创作者对影片声音内容 的主观性和写意性。它在影片里面的主要作用是把现实或者非现实生活里
面的声音加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态，揭示出人物的内
心世界或者象征、隐喻事物的性质。 主要有七种表现技巧：纯主观声音、纯写意声音、风格化声音、声画
声音转换
就是通过声音来衔接画面段落的转换。出现在前一个画面段落结束时 候的声音与后一个段落开始时候的声音是一致的或者类似的。
这种方法的艺术特点表现为：用声音来带动画面段落的转换显得生动、
流畅，同时加快了叙事的节奏。
1镜 2 镜
画面 声音
声音的淡出淡入
又称为声音的渐隐渐显。指前一个画面段落的声音逐渐消失，后一个段 落的声音逐渐出现，主要用来表现时空关系的转换或叠置，一般和画面的 渐隐渐显一起表现。比如前一个画面段落中的现实生活的声音淡出，后一 个画面段落的过去生活的声音淡入，表现了人物对往事的追忆。 艺术特点：可以制造声音的运动感，表现不同的时空环境。
声音蒙太奇技巧
叙事性声音蒙太奇
表现性声音蒙太奇
叙事性声音蒙太奇
按照故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音 和画面、声音和声音的一种客观的、写实的声音蒙太奇，是一种以交 代情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇。 主要表现为画面内外的声音是客观存在着的，声音形象和画面内 容紧密结合，声音造型的情绪和画面造型的情绪保持一致，声音的动 态节奏和画面的动态节奏完全吻合。 起到解释、烘托和渲染画面、强调画面所提供的视觉内容的重要 作用。 六种技巧：声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的 淡入淡出和声音的切出切入。
声画同步
声音与画面的内容同步出现，主要用来表现影片的真实性。比如画 面表现得是一个热闹的集市，就相应出现了集市特有的叫卖声音。 艺术特点：在处理剧情的时候，可以展示叙事内容的真实环境，有 利于观众产生真实感。但平铺直叙，有时会让观众产生拖沓的感觉。
画面 声音
1镜
2 镜
3 镜
声音提前
在画面段落转换时，后一个画面段落的声音提前出现在前一个画面段 落的尾部，造成一种先声夺人的特殊心理效果。经常用来衔接两个画面段 落之间的时空关系。 艺术特点：能提示即将发生的事件，造成激动和紧张的气氛，引起悬念。
声画对位
对位原本是音乐方面的术语，是指音乐作品里多个相对独立的旋律声 部结合为和谐的整体声部。在这里是指，在同一时间让声音（一般是音 乐）和画面做不同方面的表现，两者形成了互为独立和对比的关系，能更 加深刻地多方面地表达内容。
它有两种表现方法：声画平行和声画对立。
声画对位
声画平行
是指声音（音乐）的内容不去解释画面的内容，但也不和画面处
声画对立
是指有意使画面和声音（音乐）在情绪、气氛、节奏以及内容等
方面互相对立，使声音具有寓意性，从而深化了表现主题。比如画面
表现的内容是快乐的或者悲惨的内容，而在声音上表现为对立的内容， 委婉哀伤的或是逗人谐趣的声音。
艺术特点：使画面看上去关联的事件被对立表现，能造成激动和
紧张的气氛，加强情节矛盾冲突的尖锐性，引起悬念。
婚礼现场转到家里。
有源音乐转成无源音乐。
硬切。
声音的切出 婚礼招待会转到拍摄现场。 切入 1
声音ຫໍສະໝຸດ Baidu复
是指声音重复通过具有一定寓意的声音元素，在关键时刻的反复多
次出现，造成强调、对比、呼应和渲染等艺术效果。
艺术特点：构成声音的各类元素都可以通过精心的构思反复出现。 通过语言、音响、音乐都可以，常用在一个人回忆以前的某个场景， 那个场景的画面和声音反复的在他脑海里面出现。
声音放大
是指把真实生活当中的细节声音进行放大，用以强调和突出声音细节 的重要性。比如《十月围城》里面阿四路过阿纯小店的时候得铃铛声、阿 四扔给刘郁白的硬币声音还有孙中山母亲寓所里面钟摆、闹钟的声音等等。 艺术特点表现为：将细节声音的内容和形式特征表现出来，引起观众 的联想和共鸣。具有强烈的情绪感染力和形象表现力。
声音沉默
声音沉默：又被称作静声、静默。是指将画面内容所对应的声音内容 停止发声，造成寂寞的场面。比如《十月围城》里面刘郁白被阎孝国一刀
一刀的坎倒的时候，画面没有刀的声音也没有刘郁白痛苦的叫喊声，完全
是静默的，只有一个北京音乐。 艺术特点表现为：通过声音沉默，可以强调和突出画面内容，造成强烈
的对比效果。