古代情艳诗词赏析
最美爱情古诗词鉴赏
最美爱情古诗词鉴赏诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，注重结构形式的建筑美。
本店铺在此整理了最美爱情古诗词鉴赏，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!最美爱情古诗词鉴赏11蝶恋花·伫倚危楼风细细柳永〔宋代〕伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
(阑通栏)拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是一首怀人之作。
词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
2锦瑟李商隐〔唐代〕锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆?只是当时已惘然。
《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。
有人说是写给令狐楚家一个叫“锦瑟”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。
千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
3离思五首·其四元稹〔唐代〕曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。
元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。
因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
最美爱情古诗词鉴赏21凤求凰司马相如〔两汉〕其一：【琴曲出自王实甫《西厢记》】有一美人兮，见之不忘。
(一作：有美人兮，见之不忘。
)一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何时见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
古代的经典爱情诗词赏析
古代的经典爱情诗词赏析古代的经典词篇一《点绛唇》屏却相思,近来知道都无益。
不成抛掷,梦里终相觅。
醒后楼台,与梦俱明灭。
西窗白,纷纷凉月。
一院丁香雪。
【赏析】这是一首难遣相思、孤凉凄惶的情词。
上片首句,以决意跳脱苦海愁域发端;紧接着,用《无题》诗“直道相思了无益”句意,抒发情思缠绕、排解无能的苦闷。
过片是梦醒后之所见和心境。
“西窗白”,月已西沉,时过四更;词人仰望窗外楼台,一如梦中所到之地,迷离惝恍,若明若暗,似有似无;如水的月光,穿过园林,“翠竹暗交加”(《少年游》);月光倾泻于丁香花丛,“满地霜花浓似雪”(《蝶恋花》)。
“纷纷”两字下得神极,既实写月光的散落,投影的参差,又形容着相思入梦后的千般思绪,怅惘无限。
叙景连用“白、凉、雪”三字,着色素淡,更衬托出主人公凄冷、寂寞的愁情。
全词景真意切,感人肺腑。
王国维论词,提倡有“境界”,主张真切自然。
他说:“词以境界为最上。
有境界则自成高格,自有名句”(《人间词话》之一)。
“境界”指什么?据他自己的解释:“境非独谓景物也。
喜怒哀乐,亦人心中一境界。
故能写真景物、真感情者,谓之有境界。
否则谓之无境界”(同上之六)。
又说:“大家之作,其言情也,必沁人心脾;其写景也,必豁人耳目。
其辞脱口而出,无矫揉妆束之态。
以其所见者真,所知者深也。
诗词皆然。
持此以衡古今之作者,可无大误矣。
”(同上之五十六)。
古代的经典爱情诗词篇二《忆旧》岳云黯淡湘流急,佳人一去无消息。
又是岁将残,画屏生暮寒。
桑田今变海,此恨终难改。
和泪问归期,来年春到时。
【赏析】此词题为“忆旧”,道出了作者对曾经相好的恋人苦苦思念的一片深情。
“岳云黯淡湘流急,佳人一去无消息”,这首二句即为全词定下了凄切感伤的基调。
“岳云黯淡”似写昔日送别所恋之“佳人”时阴沉沉的天气,实际上也是作者郁郁寡欢、闷闷不乐的灰暗心绪的形象写照。
由“湘流急”可知“佳人”乃乘舟而去。
“急”字显出流水奔涌之态,从中亦可窥见作者对恋人离去甚为焦虑而极不平静的情怀。
古代情诗色诗赏析
情部之一：诗缘情中国古代诗歌，自诗经以降，经历代累积，浩如烟海，蔚为大观。
整个诗歌史上，有关情、色、性的描写，绵延不绝，贯穿始终，形成一道亮丽的风景线。
漫谈中国古代情色诗歌（情部之一）：诗缘情爱情是文学作品中永恒的主题。
在中国古代，诗歌占有至高无上的地位。
人类的歌舞更可能是产生于情欲的表达，歌舞者用动人的歌声和迷人的舞姿吸引异性，传达爱慕之情。
无论如何，有一点是没有疑问的，就是诗歌是有感而发，表现人的感情冲动。
《毛诗序》说得好：“情动于中而形于言。
言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
”陆机在《文赋》中更明确提出“诗缘情而绮靡”，意思是诗歌由情感而发，要绮丽华美，这就是所谓的“诗缘情”。
“缘情”说后出，比“言志”说更准确地表达了诗歌的特征。
从总体上来说，抒情诗在中国古代占主导地位，叙事诗基本上不成气候。
历代许多名家都曾撰文，强调文学、特别是诗歌的抒情特征。
《文心雕龙·物色第四十六》云：“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发”。
钟嵘《诗品》序言开篇就说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”，并说：“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。
至于楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽；或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬蛾入宠，再盼倾国；凡斯种种，感荡心灵，非诗何以展其义？非长歌何以骋其情？”明确地指出能充分表达人七情六欲的只有诗歌。
梁简文帝萧纲指出：“立身之道与文章异。
立身先须谨重，文章且须放荡。
”（《戒当阳公大心书》）梁元帝萧绎则说：“至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，精灵荡摇明朝文学家梦龙曾刊行民间歌曲集《山歌》，他在《山歌序》中提出，要“借男女之真情，发名教之伪药”。
晚明公安派提出在文学创作中“独抒性灵”，清代中期的袁枚将“性灵”说借来论诗，指出“性情以外本无诗”.《诗经》的开篇《关雎》，是千古传颂的名篇。
古代情艳诗词赏析
古代情艳诗词赏析古代情艳诗词赏析--也只有中国人才能懂的神韵历史不应该仅是王侯将相、政治经济、还应该有当时社会的百姓生活，不应该仅有圣人思想，还应该有草根思潮。
今天的中国人，一方面读不来那些粪草现代诗，另方面对美丽的古典诗词越来越陌生，中国古代诗词已经到了需要抢救的年代了。
特别是在那些怀古伤今、咏景励志的主流之外，还有反映人性之爱的诗词，今天就将近日收集的一些情诗词罗列如下，而且这些诗词都具有两面性，一则是精神层面的，一则又是身体层面的，雅俗之间，就在作者和读者的爱好了。
先奉上相对单纯的十首爱情诗词，不过，弟兄们，你们有多长时间没有记起、提起“单纯”这个词了？咱们先从《诗经》开始：《周南?关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉。
辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右毛之。
窈窕淑女。
钟鼓乐之。
一、《君生我未生，我生君已老》唐代铜官窑瓷器题诗，可能是陶工所录得里巷歌谣君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
二、《卜算子》李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
三、《诗经?邶风?击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。
土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。
不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
四、《上邪》汉乐府诗集上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！五、《行行重行行》东汉无名诗行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
古人笔下的艳诗
古人笔下的艳诗《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
衍生注释：- “刬袜”：只穿着袜子。
“刬”在这里是只、光着的意思。
- “金缕鞋”：用金线绣的鞋子，这里描绘出鞋子的精美，也暗示女子身份可能较为高贵。
- “一向”：在这里是片刻、一会儿的意思。
赏析：主题上，这首词描绘了女子与情人幽会的场景。
情感上，充满了女子对爱情的热烈追求以及幽会时的羞涩紧张。
从表现手法来看，词人通过环境描写开篇，“花明月暗笼轻雾”勾勒出一个朦胧、静谧又带有一丝神秘的氛围，为后面的幽会情节做铺垫。
“刬袜步香阶，手提金缕鞋”这一细节描写十分精妙，生动地刻画出女子为了不发出声响，小心翼翼地只穿着袜子在台阶上走，手里还提着鞋子的模样，将女子幽会时的紧张、羞涩表现得淋漓尽致。
后面“偎人颤”写出女子见到情人后的娇弱与激动，最后两句则大胆直白地表达出女子内心的想法。
作者介绍：这首词的作者是李煜。
李煜是南唐最后一位国君，他精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词，前期多写宫廷享乐生活，后期则多抒发亡国之痛和对往昔的怀念。
这首艳词应属于他前期的作品，反映了宫廷之中的男女情愫。
运用片段：例一：在现代的大学校园里，有个姑娘暗恋隔壁班的男生很久了。
终于有一天，她鼓起莫大的勇气决定向男生表白。
那是一个月色朦胧的夜晚，校园的小道边花草繁茂。
姑娘一路小跑到男生宿舍楼下，紧张得心跳加速，然后轻声给男生打电话叫他下来。
她当时的模样真的很像词中那“刬袜步香阶，手提金缕鞋”的女子，紧张又充满期待，这时候如果让她描述自己的心情，她或许就会想到这首词中的“奴为出来难，教君恣意怜”呢。
例二：古代言情剧的编剧在设计男女主角偷偷相会的情节时，如果想要增添一点古典色彩的话，完全可以借鉴一下李煜这首词。
比如说，女主角是丞相家的千金，与男主角是两情相悦但门不当户不对。
古代的情诗精选赏析
古代的情诗精选赏析古代的情诗精选赏析【爱情诗】《雨霖铃》赏析雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟摧发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
此调原为唐教坊曲。
相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。
为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。
上下阕，一百零三字，仄韵。
骤雨：阵雨。
都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
无绪；没有情绪，无精打采。
留恋处：一作“方留亦处”。
兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
凝噎：悲痛气塞，说不出话来。
一作“凝咽”。
去去：重复言之，表示行程之远。
暮霭：傍晚的云气。
沈沈：深厚的样子。
楚天：南天。
古时长江下游地区属楚国，故称。
经年：一年又一年。
风情：男女恋情。
【爱情诗】《玉楼春·绿杨芳草长亭路》赏析玉楼春·绿杨芳草长亭路绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
【爱情诗】《玉楼春·桃溪不作从容住》赏析玉楼春·桃溪不作从容住周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
他精通音律，妙解音律，能自度曲，词律细密，在大晟府审古乐，制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。
唐代大诗人艳诗赏析
唐代大诗人艳诗赏析会真诗三十韵唐元稹微月透帘栊，萤光度碧空。
遥天初缥缈，低树渐葱茏。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。
罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
绛节随金母，云心捧玉童。
更深人悄悄，晨会雨濛濛。
珠莹光文履，花明隐绣栊。
宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。
因游李城北，偶向宋家东。
戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。
汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。
留连时有限，缱绻意难终。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。
赠环明运合，留结表心同。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。
华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。
衣香犹染麝，枕腻尚残红。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。
素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
海阔诚难度，天高不易冲。
行云无处所，萧史在楼中。
作品韵译微微月光透帘栊，闪闪萤光穿碧空。
远方天色始缥缈，低处树影已葱茏。
风吹庭竹龙吟起，鸟鸣井桐鸾声同。
罗绡飘拂垂薄雾，环佩叮咚响轻风。
仙人仪仗随王母，云霭迷漫拥仙童。
夜深欢会静悄悄，清晨晤别尔蒙蒙。
鞋面刺缜珠光闪，裤上印花纹样隆。
琼玉宝钗似彩凤，绫罗披肩若彩虹。
说是来自瑶华浦，将要朝拜碧玉官。
因游东都洛城北，偶往宋玉邻家东。
戏弄初时微拒绝，温柔情意已暗通。
低头鬓发蝉翼动，回身轻步玉庆蒙。
转侧颜面花雪貌，登床抱入绮罗丛。
鸳鸯交颈翩翩舞，翡翠交欢在一笼。
眉黛含羞局凝聚，唇红暖意更冲融。
气息清香花蕊发，皮肤温润玉肌丰。
无力卷将臂腕动，多娇爱把柔躯躬。
汗流如珠点点滴，发乱蓬山绿葱葱。
方喜迎得千年会，忽听已打五更钟。
留连时刻心有恨，缱绻情深意难终。
慵懒脸色含愁态，芬芳词语誓心衷。
赠环比喻命运共，留结表示心事同。
泪流妆粉宵对镜，残灯远处飞暗虫。
蜡烛光摇仍苒苒，旭日东升渐瞳胧。
乘鹜回到洛水去，吹箫飞登中岳嵩。
衣香犹如染香麝，枕腻尚留胭脂红。
妾心愁如塘中草，君身飘流类转蓬。
古代情诗艳词
古代情诗艳词
唐代诗人李白的《将进酒》中，“君不见黄河之水天上来，奔流到海
不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
”这两句诗，写出了
人生短暂，时光飞逝的真实感受，赋予了这首诗温婉的情感，展现了人生
苦短，珍惜时光的永恒主题。
唐代女诗人李清照的《如梦令》中，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
”这首诗以诗人柔美的笔触和细腻的情感，
描绘出了一个爱情故事。
人在醉后，思维几乎闭塞，身边的人却依旧不变，浓情不浅。
这种深情浓厚的爱情，令人触动心灵。
唐代诗人白居易《长恨歌》中，“早知如此绊人心，何如当初莫相识。
还掩故人泪相送，车如流水马如龙。
”这首诗描述了女主角楚华嫁到外地，离开了唐玄宗，但却不得不嫁人。
她站在高堂，不停的向玄宗挥手告别，
希望他能看到她的眼泪。
这是一首充满伤感和遗憾的诗，但也表达了深深
的爱意与眷恋之情。
元代文学家郑光祖的《青玉案·元夕》中，“一年之计在于春，一日
之计在于晨。
吾将上下而求索，问君此路可通否？”这首词描绘的是元宵
佳节，在此时两情相悦，此情却暂时徘徊。
词人悲戚的情感充满了整首词，可见他对爱情的执着。
以上几首诗艳词，都是古代文学中表达爱情的经典之作。
它们以细腻
的笔触和深刻的情感，描述爱情中的喜悦、痛苦、离别等复杂情绪。
虽然
它们时光已逝，但它们的美丽永不褪色。
爱情执着，永恒不变。
唐宋艳情词浅探
唐宋艳情词浅探文史一体，中国古代文学研究者无不叹为观止。
在中国古代文学史上，唐宋时期是一个十分重要的发展阶段，其文学成就令人惊叹。
唐宋艳情词尤其备受瞩目，其形式独树一帜，恣意如风，醇气犹存。
唐宋是具有很强文化气息的古代时期，社会文化发展蓬勃，艳情词也随之而生。
《汉乐府》《诗经》等古典文学作品，有这样的词句，“南国春花，似蜜似玉；楼台玲珑，翠雾罩碧桃”。
以及《唐诗三百首》中，宋人苏轼的词句，“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思”，都是典型的唐宋艳情词。
唐宋词歌，有着极其浪漫的内涵，文笔潇洒，凭借着写景抒情的结构，写出一番令人心旷神仙的折子戏。
它的词意不拘一格，在抒情上采用多样的手法，措辞生动，艳丽欣欣。
比如李白在《望庐山瀑布》，“日照香炉生紫烟，遥望洞庭春色晚；剑阁峥嵘古朗月，楼台高处入青云”，凝练的洋洋洒洒的笔触，抒发出的是令人心醉的浪漫情怀。
孟浩然的《过故人庄》则是以淡然的语句，勾起游子们一段深情的回忆，“欲与天公试比高，须晴日，看红装素裹”，它娓娓婉婉，赋予了读者温馨的感受。
唐宋艳情词不仅书面写作中得以流传，而且也在口头传唱中得到继承，形成文学欣赏乃至艺术表演的一种演出形式，滋润着人们文化情怀的灵魂，激荡出更多的情思。
比如《清平乐》，它以精致的文字，优美的旋律，为人们带来着美的情感，以及《西江月》，歌颂着思念伴侣的思念之情，让人们激发出更多的深情，比如：“无端情，此情无计可消除；唯有西江月，东流水”。
唐宋时期艳情词的诞生，无疑是古代文学丰富多彩的文化缩影，它穿越时空，传唱着相思的哀恸，流转着友爱的深情，勾勒出一副美丽的文学画卷，令人犹如身临其境，陶冶了人们的情操，令文学流传由此而发。
谈到唐宋艳情词的流传，不得不提它的广泛性和持久性。
艳情词以其优美的语言和丰富的情绪，深刻影响着人们的思想。
如今，随着社会文化发展，唐宋艳情词也随之发展演变，从一种特定的文学形式蜕变成一种具有表达性的文学语言，一种容许情感流露的文本形式，及一种欣赏美的情怀和生活方式。
中国古代最美的十大爱情诗词赏析
中国古代最美的十大爱情诗词赏析中国古代最美的十大爱情诗词赏析爱情是人们心中最柔软的部分，爱情也是文学作品中永恒的主题。
在中国古代，爱情诗歌占有重要的地位，古人用唯美的笔触抒写世间的生死绝恋，时至今日读来依然荡气回肠感人肺腑。
下面是小编分享的相关内容，欢迎阅读！一、《诗经邶风击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。
土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。
不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。
其中"死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老"一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。
生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。
这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经得起平淡的流年。
二、《上邪》上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！点评：出自于汉乐府民歌。
这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的热烈表白。
诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了"与君相知，长命无绝衰"的愿望之后，转而从"与君绝"的角度落墨，"山无陵"以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。
这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。
三、《鹊桥仙》作者：秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
点评：这首词借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。
最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。
▲[经典]中国古代十大情诗，美极了中国古代艳诗总汇
![▲[经典]中国古代十大情诗，美极了中国古代艳诗总汇](https://img.taocdn.com/s3/m/322eddc8370cba1aa8114431b90d6c85ec3a882c.png)
▲[经典]中国古代十大情诗，美极了中国古代艳诗总汇[经典]中国古代十大情诗，美极了中国古代艳诗总汇【9】时间:2015-04-23 来源:网络综合【提要】综合文库信息 : 《[经典]中国古代十大情诗，美极了中国古代艳诗总汇【9】》由66test综合文库频道友情收集整理，来源于网络，仅供参考：福生活，在其《丑奴儿》这首艳词中就反映了出来：晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。
写女子体香的艳词，莫过于萧观音的《十香词》。
《十香词》是十首组诗，分别描写女人身上十个部位，均以“香”字结尾：青丝七尺长，挽出内家装。
不知眠枕上，倍觉绿云香。
（发）红绡一幅强，轻阑白玉光。
试开胸探取，尤比颤酥香。
（乳）芙蓉失新艳，莲花落故妆。
两般总堪比，可似粉腮香。
（颊）蝤蛴那足并？长须学凤凰。
昨宵欢臂上，应惹领边香。
（颈）和羹好滋味，送语出宫商。
定知郎口内，含有暖甘香。
（舌）非关兼酒气，不是口脂芳。
却疑花解语，风送过来香。
（口）既摘上林蕊，还亲御苑桑。
归来便携手，纤纤春笋香。
（手）凤靴抛合缝，罗袜卸轻霜。
谁将暖白玉，雕出软钩香。
（足）解带色已颤，触手心愈忙。
那识罗裙内，消魂别有香。
（阴）咳唾千花酿，肌肤百和装。
元非噉沉水，生得满身香。
（肌）性部之一：巫山云雨李商隐《有感》：非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。
一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。
古诗中涉及男女欢会的内容，常用巫山神女、云雨高唐之类的字眼。
王勃的《江南弄》如下：江南弄，巫山连楚梦，行雨行云几相送。
瑶轩金谷上春时，玉童仙女无见期。
紫雾香烟渺难托，清风明月遥相思。
遥相思，草徒绿，为听双飞凤凰曲。
岑参《醉戏窦子美人》云：朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
细看只似阳台女，醉著莫许归巫山。
白居易有首著名的《花非花》，字词浅显但含义隐晦，算是早期的朦胧诗：花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
有什么暧昧到极致的诗词，可以分享一下吗？
有什么暧昧到极致的诗词，可以分享一下吗？古代有很多艳情诗，很暧昧，而且赤裸裸的描写也很常见。
如《碧玉歌》：“碧玉破瓜时，郎为情颠倒。
芙蓉凌霜荣，秋容故尚好。
碧玉小家女，不敢攀贵德。
感郎千金意，惭无倾城色。
碧玉小家女，不敢贵德攀。
感郎意气重，遂得结金兰。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。
感郎不羞郎，回身就郎抱。
”这首诗同时也是“小家碧玉”的出处，其将女子情窦初开、春心荡漾、宜嗔宜喜、欲拒还迎的羞态，刻画得淋漓尽致，入木三分。
破瓜就是破处的意思，女子与男子同房时，要忍受“破瓜之痛”。
在这里，“破瓜”就代指为女子破身，就证明已从少女转变为一妇人了。
后面几句更是是描写和郎缠绵。
《子夜四时歌》：'开窗秋月光，灭烛解罗裙，含笑帷幌里，举体兰蕙香。
'轻轻地打开窗户，月光照过来，灭掉蜡烛，宽衣解带，帐里充满笑意，全身散发出沁人的芬芳。
这种场景只可意会不可言传。
元稹的《会真诗》也这样写道：' 戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，朱唇暖更馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱珠点点，发乱绿松松。
'他的作品中最为大胆直露的应该算是《莺莺诗》了。
'牡丹经雨泣残阳，依稀似笑还非笑'，暗喻男女欢爱之事，文辞典雅却又露骨非常。
白居易《长恨歌》：春赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。
温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。
君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
可见杨贵妃和唐王的骄奢淫逸生活。
赵佶《醉春风》：“浅酒人前共，软玉灯边拥。
回眸入抱总合情，痛痛痛。
轻把郎推。
渐闻声颤，微惊红涌。
南朝文人艳情诗艺术特色分析
南朝文人艳情诗艺术特色分析南朝文人艳情诗艺术特色分析勾焕茹摘要：南朝文人艳情诗是指以官体诗为代表的南朝宫廷贵族文人的诗歌创作，以描写女性和男女爱情为主要内容。
就思想内客而言，尽管较为苍白，但在艺术技巧方面却起到了诗歌创作由古体向近体的过渡作用，分析南朝文人艳情诗的艺术特色，有利于认识诗体变革的规律，也有利于公正客现地评价宫体诗的历史价值。
关键词：南朝：文人诗：艺术特色南朝文人艳情诗基本上是南朝文人学习南朝民歌的艺术结晶，南朝文人艳情诗的体裁有乐府和徒诗两大类。
乐府包括汉魏旧曲、南朝新声的拟作和自制新题三种形式。
自制新题之作，一般篇幅短小，语言流利圆润，实际上是南朝新声拟作的变形。
徒诗也有三种形式：一是题名《古意》、《拟古》以及题为或异而内容风格实相近者，如《织妇》、《春怨》、《春别》、《怨诗》等。
二是咏歌舞的作品，多是观赏歌舞的即兴之作。
三是描写特定女性的作品，如《咏美人看画》、《咏内人昼眠》等，这类作品也是即兴之作。
因此，南朝文人艳情诗主要是南朝新声的拟作和即兴赋咏之作，大都侧重描绘声色，颇具秾丽绮靡又精致新巧的艺术特色。
一、温婉雅致，番艳缔靡萧子显在《南齐书文学传序》中说：“吐石含金，滋润婉切，杂以风谣，轻唇利吻。
”这就算是宫体诗人的创作主张了。
文人的文化素质决定了其语言趋雅的特点，但受到甫朝诗歌思潮世俗化的影响，他们追求一种雅俗共赏的艺术效果。
宗白华先生指出：“魏晋六朝是一个转变的关键，划分了两个阶段。
从这个时候起，中国人的美感走到了一个新的方面，表现出一种新的美的理想，那就是认为‘初发芙蓉比之于‘错彩镂金是一种更高的美的境界。
”哋们推祟“委白天机”、“吐言天拔，出于自然”的语言风格。
于是在学习民歌的过程中，吸纳了一些民间口语，尽量避开那些生涩难懂的字词，将浅显的书面语与流转自然的口语融为一体，形成了他们特有的一种亦俗亦雅、温婉精致的语言风貌。
它不同于民歌语言的直白朴素，是将民歌雅化的一种尝试。
《诗经》中的情爱诗解读
《诗经》中的情爱诗解读《诗经》中的情爱诗解读《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。
下面是小编帮大家整理的《诗经》中的情爱诗解读，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
歌唱爱情和婚姻的诗，大胆直爽与温文典雅的两种风格。
一种是直率、大胆而浪漫的，如《郑风·溱洧》，写春光明媚之日，青年男女徜徉水边，相约游嬉，表达爱慕之意。
《召南·摽有梅》，将一位待嫁女子焦急等待求婚、成亲的心情毫不掩饰地展显露来。
《郑风·褰裳》写女子求爱的爽快、泼辣态度，毫无掩释。
《召南·野有死麇》写男女幽会嬉戏，十分大胆而浪漫。
另一种温文典雅。
如《邶风·静女》，以馈赠信物抒写纯真的爱情，娴雅美睹;《舟南·关睢》写青年男子爱慕采荇女子而求之不得的痛苦相思;《陈风·月出》描写月下美人的绰约风姿，咏唱自几的爱慕相思之情，明净、纯洁;《郑风·狡童》写一个姑娘寝食不安的深切相思;《秦风·蒹葭》描绘了一个美丽冷清、朦胧迷茫的抒情境界，刻画主人公徘徊追思的形象，借助于景象和意象，委婉含蓄地表达相思竿追怀之情。
还有许多抒写婚姻生活的诗。
《舟南·桃夭》与女子的出嫁;《郑风·女曰鸡鸣》、《齐风·鸡鸣》表现了一对夫妇缠缠绵绵的情爱;《郑风·风雨》是写夫妇久别重逢的诗。
反映与爱情婚姻相关社会问题的诗。
反映爱情同礼教、社会舆论的矛盾，如《郑风·将仲子》女畏人言。
被丈夫无情抛弃的妇女的咏唱，如《卫风·氓》控诉丈夫始乱终弃的行径，《谷风》伤怨丈夫喜新弃旧，哀怨凄切。
情爱诗的内容：1、歌咏美丽的爱情。
如《郑风·溱洧》写男女自由表达爱情;①表白男女的悦慕，直率、大胆而浪漫。
如《召南·摽有梅》，这是一位待嫁女子的咏唱，把女子焦急待嫁的心情毫无掩饰的展显露来。
中国古代八大香艳诗
中国古代八大香艳诗排名第一的为：李商隐。
上榜作品《登乐游》原全文如下：向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
此诗乃作者暮年之作，开篇第一句“向晚意不适”，到了傍晚感觉不太舒服，为什么呢？大概是因为年纪大了，对着家中的娇妻美妾感到力不从心，心情郁闷吧！既然心情不好，那就出去兜兜风吧，这就是第二句“驱车登古原”，只是不知道作者当年坐的车子是不是敞棚的，呵呵，最后两句，“夕阳无限好，只是近黄昏”，此乃全诗的精华所在，料想作者当时已是垂垂老朽，空有老骥伏枥、精忠报妻之志，却已是廉颇老矣无复当年勇贯三军之力，这两句诗道出多少老年男人的心酸与无奈？壮士暮年，难免让人扼腕叹息，李商隐为大诗人当之无愧，敢为男人说话，就这点，第一名非他莫属。
排名第二的是：王昌龄。
上榜作品为《闺怨》全文如下：闺中女人不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
“闺中女人不知愁，春日凝妆上翠楼”开编两句可谓是形势大好，说的是年轻的女人们没有什么烦恼，为什么不知愁呢？大概是因为第一生活有保障，老公每个月会固定的给零花钱；第二是还没有到“狼虎之年”，要求不是很强烈，所以老公不在的日子也就不是那么难熬，还可以“凝妆上翠楼”，化化妆，到楼上居高望远看看帅哥，但到了后来呢？情况就急转而下，“忽见陌头杨柳色”看到一些不应该看的事，看来这古代“野外之爱”的人还真不少，“悔教夫婿觅封侯”同样看了“野外那个”的表演以后，难免就会心猿意马，就开始后悔不应该叫自己的丈夫出门，搞得自己完全没有“性福”，此诗全程描述了孤身女人的无奈，所以入选第二名。
排名第三的为：孟浩然。
上榜作品《宿建德江》全文如下：移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
着是入围作品中最隐讳的一首，在字里行间很难看出这首诗与我们的评选主题的关系，作者也因为他的名字而给人一种浩然正气，刚正不阿的印象，不过今天我要揭开这张皮，开篇是把船停泊到一个烟雾缭绕的地方，这样做有两个好处：一不会让太多的人看到，二是周围烟雾缭绕比较有情调和氛围，第二句是说太阳已经下山了，孤男寡女在这江中的一叶扁舟上，夜是如此的漫长，暗示着作者想找点爱做的事情来消磨时间，最后一句“江清月近人”此为点睛之笔，突出了作者在做事时的感受，飘飘欲仙，感觉自己要飞到天上去了，所以突然发现月亮和自己是如此的接近，此诗“意淫而字儿不淫”，实乃难得之佳作。
古代诗词鉴赏白居易的爱情诗歌
古代诗词鉴赏白居易的爱情诗歌白居易的爱情诗歌爱情是人类永恒的主题，历代文人墨客们通过各种形式表达了对爱情的追求、赞美和感悟。
而在古代诗词中，白居易以其深情细腻的文字，创作了许多优美动人的爱情诗歌。
本文将以白居易的爱情诗歌为主题，探究他在古代诗词中的鉴赏价值。
白居易（772年-846年），唐代文学家、政治家，被誉为“诗鬼”。
他的诗作广泛涉及各个题材，其中以爱情诗最为著名。
白居易的爱情诗歌常常以细腻的笔触描绘人与人之间的情感，引发读者共鸣。
以下将选取几首代表作品进行鉴赏。
首先是《长恨歌》。
《长恨歌》以白居易独特的视角，描述了杨贵妃与唐玄宗之间的爱情悲剧。
诗歌通过对杨贵妃殉国的描写，展现了作者对逝去爱情的无尽思念之情。
白居易通过“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的表达，表现出对杨贵妃的深情厚意。
从字里行间透露出的悲凉之情，给读者留下深刻的印象。
其次是《琵琶行》。
《琵琶行》描绘了一个古老传说中的爱情故事，诗中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”反映了乐师心中的喜怒哀乐。
通过音乐的表达，诗人刻画出了一个感人至深的爱情故事，展现了人们对爱情的不舍和思念。
白居易以流畅的词句和细腻的描写，形象地反映了琵琶的音韵和乐声，使读者仿佛能够听到琵琶的悲鸣。
再者是《杨柳枝词》。
《杨柳枝词》是白居易创作的一组词，以杨贵妃的身份出现，内容表达了对杨贵妃的思念之情。
其中的《草书闺意》以鲜明的形象描绘了杨贵妃守着春宵不放夜灯的情景，透露出她对唐玄宗的深情厚意。
白居易用细腻的描写和婉转的词句，抒发了对杨贵妃的爱恋之情，使读者真切地感受到了那份真挚而深沉的爱情。
最后是《钱塘湖春行》。
白居易的这首诗描绘了长堤上游人行赏花的情景，其中融入了对爱情的描摹。
诗中的“而今都道是金陵，旧事都付笑谈中”表达了作者对逝去爱情的淡然和莫测之情。
通过对自然景色和人情况的描绘，白居易以细腻而风趣的文字展现了对爱情的思考和回忆。
白居易的爱情诗歌以其叙述能力、情感表达和意境创造等方面的独特魅力而著称。
古代情色诗句
古代情色诗句《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》原文：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
一、衍生注释：1. “菩萨蛮”：本为唐教坊曲名，后用作词牌名。
2. “刬（chǎn）袜”：只穿着袜子着地。
3. “金缕鞋”：饰以金线的鞋子。
4. “一向”：片刻，一会儿。
5. “偎”：紧紧靠着。
6. “恣意”：尽情，任意。
二、赏析：这首词描绘了一个女子在夜晚偷偷去与情人幽会的情景。
上阕通过“花明月暗笼轻雾”的环境描写，营造出一种朦胧而神秘的氛围，暗示着女子即将进行的秘密行动。
“刬袜步香阶，手提金缕鞋”这两句极其生动地刻画了女子小心翼翼、蹑手蹑脚的姿态，怕被人发现的紧张心理。
下阕“画堂南畔见，一向偎人颤”写出了两人见面后的亲密状态，女子紧紧依偎着情人还微微颤抖，可能是紧张，也可能是激动。
最后“奴为出来难，教君恣意怜”直白地表达了女子因为出来幽会不易，希望情人尽情地怜爱自己的情感。
整首词将女子的娇羞、紧张与对爱情的渴望表现得淋漓尽致。
三、作者介绍：李煜，南唐元宗李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。
他是南唐最后一位国君。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明。
其亡国后的词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
四、运用片段：我有一个朋友，叫阿玲。
她特别喜欢一个男生，可是家里管得很严，不允许她早恋。
有一次，学校组织活动，晚上有篝火晚会。
阿玲就像词中的女子一样，趁着夜色，悄悄溜到那个男生身边。
她当时紧张得不行，就像“刬袜步香阶，手提金缕鞋”那样，脚步轻轻的，生怕被老师或者同学发现。
当她终于到了那个男生身边的时候，她的心就像小鹿乱撞，脸也红红的，那一瞬间就像词里写的“画堂南畔见，一向偎人颤”。
寻找古代比较“香艳”的诗词,不能赋译文哦!
寻找古代比较“香艳”的诗词,不能赋译文哦!唐诗宋词元曲明赋清小说，古人留下滕王阁序赤壁赋这样的千古绝唱，亦有乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海的千古绝句！这些都是大众化的，今天注意带你们领略不一样的古人，些许香艳与诸君共品！《情人碧玉歌》(晋)孙绰碧玉破瓜时，郎为情颠倒。
芙蓉陵霜荣，秋容故尚好。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。
感郎不羞郎，回身就郎抱。
诗词分两部分描写男女心态！乏迹可陈。
《菊花新》柳永欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。
催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。
须臾放了残针线，脱罗裳、恣情无限。
留取帐前灯，时时待看伊娇面。
《凤栖梧》玉树琼枝，迤逦相偎傍。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
(实力撩妹)武夷山的柳永纪念馆的柳永塑像大诗人柳永可是当时歌妓心目中神一样的存在，不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。
柳永死时歌妓姐妹集资营葬每年清明节歌妓都相约赴其坟地祭扫称为“吊柳会”。
在整个宋朝，皇帝，官员，士大夫，文人墨客都与青楼女子寻欢作乐过，著名的欧阳修，苏东坡，范仲淹甚至宋微宗都是如此，下面欣赏一下：浅酒人前共，软玉灯边拥。
回眸入抱总合情，痛痛痛。
轻把郎推。
渐闻声颤，微惊红涌。
试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
赵佶＜宋徽宗＞南朝梁?刘缓《敬酬刘长史咏名士悦倾城》不信巫山女，不信洛川神。
何关别有物，还是倾城人。
经共陈王戏，曾与宋家邻。
未嫁先名玉，来时本姓秦。
粉光犹似面，朱色不胜唇。
遥见疑花发，闻香知异春。
钗长逐鬟发，袜小称腰身。
夜夜言娇尽，日日态还新。
工倾荀奉倩，能迷石季伦。
上客徒留目，不见正横陈。
这首就比较文艺高雅了，在同类型描述女子只有《洛神赋》《北方有佳人》《陌上桑》等聊聊几首可比.浪淘沙?素约小腰身宋?李清照素约小腰身，不奈伤春。
疏梅影下晚妆新，袅袅娉娉何样似？一缕轻云。
歌巧动朱唇，字字娇嗔。
桃花深径一通津。
怅望瑶台清月夜，还送归轮。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古代情艳诗词赏析--也只有中国人才能懂的神韵历史不应该仅是王侯将相、政治经济、还应该有当时社会的百姓生活，不应该仅有圣人思想，还应该有草根思潮。
今天的中国人，一方面读不来那些粪草现代诗，另方面对美丽的古典诗词越来越陌生，中国古代诗词已经到了需要抢救的年代了。
特别是在那些怀古伤今、咏景励志的主流之外，还有反映人性之爱的诗词，今天就将近日收集的一些情诗词罗列如下，而且这些诗词都具有两面性，一则是精神层面的，一则又是身体层面的，雅俗之间，就在作者和读者的爱好了。
先奉上相对单纯的十首爱情诗词，不过，弟兄们，你们有多长时间没有记起、提起“单纯”这个词了？咱们先从《诗经》开始：《周南?关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉。
辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右毛之。
窈窕淑女。
钟鼓乐之。
一、《君生我未生，我生君已老》唐代铜官窑瓷器题诗，可能是陶工所录得里巷歌谣君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
二、《卜算子》李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
三、《诗经?邶风?击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。
土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。
不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
四、《上邪》汉乐府诗集上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！五、《行行重行行》东汉无名诗行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
六、《鹊桥仙》秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!七、《雁邱词》元好问问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
八、《江城子》苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
九、《离思》元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
十、《蝶恋花》柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
作为另一面的对照，再把其他的一些身体层面的美好诗词奉上，可能不是全文，望大家做德艺双馨之人，你懂的：今之所谓色情，三级以上的，古谓之淫；边缘二级半的，古谓之香艳。
艳诗亦有雅俗之别，高下之分。
高罗佩《秘戏图考》收录了很多春宫图，每幅都配有诗词，乃当时墨客骚人匿名之作，自是雅的、高的。
《金瓶梅》中此类描写更是闻名遐迩，算是通俗的，也可以说是雅俗共赏罢。
更俚俗的，要数冯梦龙、凌蒙初的《桂枝儿》、《山歌》一类。
而最粗鄙的，恐怕无过于《红楼梦》中薛蟠所作的那首“女儿......”罢？香艳的诗，比之淫诗自是蕴藉得多，但也更有余味，更易使人生非非之想。
在“严肃文学”的纸堆里，蓦然发现香喷喷红艳艳的几句艳辞，就如同在钢筋水泥的丛林里乍见几棵真实的花草，在偏禺的一角姿意地开着，那种鲜红翠绿，欲露还掩，常能使人一惊、一喜、一荡......咱们还是从《诗经》开始艳词之旅：《诗经，召南，野有死麋》很短，全文录下：野有死麋，白茅包之。
有女怀春，吉士诱之。
林有朴漱，野有死鹿。
白茅纯束，有女如玉。
舒而脱脱兮！无感我脱兮！无使也吠！末段的三句，是那个“怀春女子”的口吻，用现在的话说就是：你慢一点，别那么猴急嘛！不要拉人家的裙子嘛！别弄得那狗叫起来呀，会有人听见的！对于这首诗，顾颉刚评论说：“这明明是一个女子为要得到性的满足，对于异性说出来的恳挚的叮嘱”。
北宋秦观的名作《满庭芳。
山抹微云》下阕起首云：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
”胡云翼在《宋词选》中说：暗解香囊是作为离别的纪念，轻分罗带也是表示分离。
这种解释未免太牵强，假正经。
其实这几句明明是写秦观与情人离别前的一度缠绵嘛，我就不信胡云翼看不出来。
《西厢记》中描写张生与崔莺莺幽会，有一句“我将这钮扣儿松，把缕带儿解”，梅艳芳唱的《坏女孩》中也有“小小香吻已张开，小小钮扣已松开”的歌词，秦观的“香囊暗解，罗带轻分”不正是这个意思么？南宋刘过的词是学辛弃疾的，却也很有纤丽之作。
他有两首《沁园春》，一咏美人足，一咏美人指甲，后一首末几句云：“风流甚，把仙郎暗掐，莫放春闲”。
想一想，美人的指甲“把仙郎暗掐”之际，岂不是香艳之极么？明清笔记里多有名人佚事，更确切地说是艳事：徐珂《清錍类钞。
鉴赏类》有一则记朱暇伯藏有明末名妓顾横波小像——近年因“陈寅恪热”，柳如是也随之艳名更著，而顾与柳同属“秦淮八艳”之列。
那幅顾横波像旁题有二诗，一为顾自书，一为龚鼎孳题。
手头无书，猜想这个龚鼎孳当即为顾后来从良所造之龚尚书。
龚诗云：腰妒杨枝发妒云，断魂莺语夜深闻。
秦楼应被东风误，不遣罗敷嫁使君。
“断魂莺语”云云，自是艳辞，不足为外人道，所以这幅小像原来当是秘不示人的。
以上这些，还是比较暴露的。
周邦彦有一首：“少年游。
并刀如水”，恐怕是最含蓄的一类。
野史通传，北宋名妓李师师为道君皇帝（宋徽宗）所宠，而周邦彦与李师师也有一腿。
有一回，周邦彦正在李师师处，皇帝忽至，情急之中躲进床下。
皇帝带来一颗江南进贡的新橙，与李师师软语温存，一切音响，尽入周大词人耳中。
周邦彦后来遂将此事隐括成这首《少年游》：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问，向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
”古人与今人真是很不同的。
古人结婚是不谈恋爱的。
想谈恋爱的话，他们就到勾栏中去。
好，废话少说，咱们接着欣赏之：南朝，《子夜四时歌》开窗秋月光，灭烛解罗裙，含笑帷幌里，举体兰蕙香。
唐，李白《寄远》昔时携手去，今日流泪归。
遥知不得意，玉箸点罗衣。
何由一相见，灭烛解罗衣。
唐，温庭筠《菩萨蛮》小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
五代，李煜《菩萨蛮?花明月暗笼轻雾》，他去幽会小周后时的场景花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜.宋，秦观的《满庭芳-山抹微云》销魂，当此际，香囊暗解、罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存，此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
宋，欧阳修《南歌子》凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
去来窗下笑相扶，爱道：画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣工夫，笑问：双鸳鸯字怎生书？宋，周邦彦《少年游》并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。
低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
宋徽宗写给李师师的：浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。
痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。
试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
李清照的呢：《丑奴儿》晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。
《浪淘沙~素约小腰身》素约小腰身，不奈伤春。
疏梅影下晚妆新。
袅袅娉娉何样似，一缕轻云。
歌巧动朱唇，字字娇嗔。
桃花深径一通津。
怅望瑶台清夜月，还送归轮。
出自《红楼梦》的：云儿唱到：豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。
肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？《肉蒲团》中一首《玉楼春》：星眸合处差即盼，枕上桃花歌两瓣。
多方欲闭口脂香，却被舌功唇已绽。
娇啼歇处情何限，酥胸已透风流汗。
睁开四目互相看，两心热似红炉炭。
元曲：《西厢记玉抱肚》：纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。
花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。
张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。
旱久雨降，觑鲛绡腥红染妆，滴溜溜粉汗如珠，楚阳台梦魂飞上。
千金难买此一场，喜杀梁鸿与孟光。
鸳鸯解，整巽裳，开门观月上东墙。
白朴《墙头马上》一笑喜相逢，似嫦娥，下月宫。
丹山念夜鸾求凤，天台路通，巫山簇峰。
柳稍露，滴花心动。
正情浓，鸳鸯枕上，又被五更钟。
系列之一罗衫乍褪，露尽酥胸雪白；云鬓半斜，羞展凤眼娇睐。
唇含豆蔻，舌吐丁香，玉体横陈拥郎怀。
好个勾魂的手儿，将奴家摩挲得周身酥痒难挨。
哎哟！惹厌的手指溜入来，竟把奴的花瓣儿乱掰；哟！湿漉漉的教女儿家羞得怎消怀。
挡不住蜂颠蝶狂，黄花嫩蕊堪怜爱；柳眉儿颦，蜂腰儿摆，哪禁得雨骤云驰、浪涌风裁；花心儿动，花蕊儿开，销魂蚀骨魄散去，涓涓春水泉涌来；藕臂横施，粉腿箍绕郎腰外；绵软娇无力，唤郎恣意爱。
系列之二粉脸相偎，香肌迎凑；玉臂交挽，双腿紧缠郎腰后。
横下心思，把女儿身子尽付郎消受；好个风流郎，女儿胸前红樱桃，怎禁得又舔又揉；麻得俺，火热的浆浆儿，立时冲出胯外头。
复接朱唇，丁香再逗，巍颤颤轻接玉杵，羞答答半蹙眉头；臊得俺，只侧着脸儿，闭眸承受，风紧嫩柳岂胜摆，春深锦箨迭次抽。
哟哟！痛得俺，连呼：可别顶到心里头。
青丝散乱钗横斜，香汗淋漓气咻咻；痒得俺，骨节儿酥散魂灵儿丢；恨不得，把情郎都吞进肚里头。
正是个：乍入巫山梦，云情正稠；混沌楚峡雨，春心难休。
系列之三携手入兰房，解红妆，上玉床；腹儿相偎，腿儿相傍；好个风流郎，咂得俺，两乳酥酥麻麻春心荡。
狠下心儿，愿把女儿身尽委情郎。
忍住了痛，却耐不住酸痒，且把那腰儿拱，臀儿仰，灵根一凑周身爽；恰似那：粉蝶迷花，戏水鸳鸯，锦被里头翻红浪。
丁香舌吐琼浆蜜，柳腰款摆云鬓纩；低声嘱：莫太狂，从今后，鹅黄褪尽，嫩蕊尽赋小情郎；休忘却山盟海誓，莫误了月漫花窗；依旧是剪声为号，灭烛无光，暗渡入陈仓。
鸳衾凤枕，愿与郎，夜夜相亲共厮傍。
哎哟哟！怎奈郎，这般地狂抽急捣，俺只得，拼却女儿家弱体来挡；一会儿，眉眼儿乜斜；一会儿，魂散魄荡；说不出的痛，道不清的痒，点点猩红，片片白浆；胯下湿淋淋，好不羞臊难当；软得俺，昏沉沉，无从思量。