春秋战国时期美术

• 第二
错 银 双 翼 铜 神 物 兽 、 、工 战国 期 雕
青铜动物雕刻
勇
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威 艺术
春秋战国时期美术
莲
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
鹤 方 壶
• 第二
青铜动物雕刻
青铜 雕 刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第二 青铜动物雕刻
龟 鱼 方 盘 战 国 早 期
流 鼎 省 战 洛 国 阳 中 市 晚 小 期 屯 出 土 的 错 金 银 有 南 河
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第四 织绣工艺
至春秋战国时期， 织绣工艺水平达到 新的高度。仅楚国 故地出土的丝织品 ，其织造之精、品 种之多、花色之美 ，令人叹为观止。
龙凤虎纹绣罗禅衣袖
这件龙凤虎纹绣罗禅衣袖由两个对称的花纹单位组成菱形图案，菱花长约38厘米，沿四边用褐色 和金黄色丝线各绣一龙一凤；中央绣对向双龙和背向双虎，虎身斑纹红黑相间，整个图案表现出 龙飞凤舞的环境和斑斓猛虎穿跃其间的生动景象，给人以华丽神奇的感觉。马山一号墓出土的这 件龙凤虎纹绣罗禅衣袖，罗地略呈现浅棕色，罗孔眼均匀，质地轻盈，上面绣出的花纹华丽神奇 ，为研究战国时期丝织品的种类及其水平提供了宝贵的实物资料。
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面， 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 卮等新器形流行。 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第一 青铜雕刻
春秋战国时期的雕刻流传下来的 实物主要是拟形青铜器、青铜器 附饰雕刻、泥木俑、漆木器雕刻 等。大概正是因为它始终没有脱 离工艺，才酿成了中国雕刻所特 有的性格，即富有装饰性、绘画 性、文学性。形式手法始终受到 内容的严格限制，儒家强调艺术 要达到“尽善尽美”的境界，善 是第一位的、主导的，美是第二 位的、辅助的。这种传统利弊参 半，利的方面是中国雕刻始终沿 着形神兼备的道路发展，没有走 上纯粹玩弄形式的唯美主义斜路； 不利的方面是雕刻的手法和形式 得不到充分的完善和发挥。
兽耳虎足方壶
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
湖
• 第三 青铜工艺
省 随 县 曾 侯 乙
北
第
工艺
出 土
墓
青铜工艺 工 时期
的 曾 侯 乙 尊 盘 战 国 早 期
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第六，新工艺的提高和推广，使 青铜工艺走向华巧工致的新时期
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、建筑、 • 建筑：发展到春秋战国时期，城市规模迅速扩大，数量迅速增多。宫 建筑 廷建筑打破西周以来的“王制”传统，超越等级规定现象十分普遍。 呈现出百花齐放的局面。 • 都城遗址 ：东周王城洛邑、齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦 国咸阳城、楚国郢都纪南城、郑国韩城 • 主要成就及特征 ： 第一 所有列国的都城，都有城墙包围，墙外有壕沟与外界隔开， 这是出于皇宫安全的考虑。 第二 全城都是由宫城和郭城两大部分组成，宫城往往不止一个。 是皇宫的物资、生活保障区。 第三 郭城内皆有市，即由官府管理的特定的商业区。 第四 宫城和郭城内都出现了手工业区。 第五 主要宫殿皆设立在全城制高点，这既有实用价值，又有审美 价值。
诸侯国礼制观念的更新，使礼玉、饰 玉也随之发生变化。商代立体玉雕品多， 西周尚存遗痕，春秋始则日渐平面化，品 种也渐少，但制作较为精致。 黄夫人孟姬墓 黄君墓 虢国墓 综合春秋战国的玉器种类，主要有璧、 琮、璜、管、珠、佩、琀、串饰、勒、瑗、 环、玦、璋、柄形器、戈、带钩、镜架、 匕等，多数为礼器，少数为生活用具。
青铜
雕刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第三 佣
春秋战国时期的俑是被 当作随葬品使用，没有 精雕细刻
春秋战国时期美术 江
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
陵 雨 台 山 战 国 墓 出 土 的 漆、雕、 艺术 有机 一 的 美工艺 。 、 、 、 的 的 。 一 架都 的 ， 的 。 国 ， 的形象用 乐器 是 的， 为 为 ， 力 。 作 的用 ， 是雕 形象 乐形象 的 ，是 艺术 时 艺术的 ， 化 的 美 ， 为艺术 的 。 绘 虎 座 鸟 架 悬 鼓 彩
奔马纹小壶
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
盏 铜 灯 通 高
• 第一
青铜人物雕刻
一 7
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82.9 82.9
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重
26 厘 米 ， 13.8
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春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第二
山 西 省 太 原 市 出 土 的 鸟 形 尊 青铜动物雕刻 铜雕刻 动物 动物 青
青铜动物雕刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
兽
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 第一， ， 的 第 ， ， 、 、 、 、 、 第三， 化 第 ，青铜 由 第 ， 第 ， 工艺的 ， 青 铜工艺 工 的 时期
面 乳 丁 纹 方 鼎
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
ห้องสมุดไป่ตู้
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第二
错 金 青 铜 龙 凤 错金银青铜虎吃鹿器座 案 青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青 铜雕刻，都能抓住动物的基本特征，关 键部位相当准确。 案框为正方形，案座由四龙四凤纠结而成。
青铜动物雕刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期彩绘鸳鸯形漆盒 整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转 动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧 妙地将实用与美观融为一体，使之成为一 件具有隽永艺术魅力的精品。
春秋战国时期美术
湖
1、建筑、雕刻、工艺 建筑、雕刻、工艺
省 江 陵 县 雨 台 山 楚
北
第二
漆器工艺
考古发掘实物证明，中国是世界上最 发 漆 国 姚 姆 始 化 中 漆 漆 漆 到 漆 战国漆器 中国漆器 上是 发 时期 是漆器 二是 工艺 ，漆器
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第四 织绣工艺
塔 形 纹 锦
、
、
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 工艺 湖
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺 • 第一玉石工艺
安徽省长丰县杨公乡墓葬出土的镂空龙凤纹玉佩 战国玉勾连云纹灯
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第二 漆器工艺
考古发掘实物证明，中国是世界上最 早发现并使用天然漆的国家。七千年前的 浙江余姚河姆渡原始文化遗址中出土了木 胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐 渐从使用天然漆过渡到使用色料调漆。 战国漆器在中国漆器史上是一个大发 展和极其繁荣的时期。 一是漆器品种增多。 二是制作工艺水平空前提高，漆器胎 骨趋于多样化。 湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期浮雕彩绘漆豆 三是地方风格日渐明显。 四是髹漆与雕刻、绘画相结合。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第二 漆器工艺
三是地方风格日渐明显。 巴蜀多为单一的生活用品，主要是壶、 盒、耳杯胎质较薄。在装饰方面大量应用 龙、凤、鸟、兽和几何图案。 楚漆除生活用品外，还较多工艺品， 乐器，和兵器。在装饰方面有现实生活题 材 地处西北的秦国却形成兼容的髹漆工 艺
• 第四
漆木雕刻
一是作为乐器的支架，一是作为墓主灵魂 的守护神、镇墓兽。用作乐器支架的怪兽 形象都经过夸张变形，有的能明确辨别为 动 ，有的 能辨别 动 。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
编
• 第四
漆木雕刻
磐 支 架
、
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺 • 第一玉石工艺
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
墓 出 土 的 战 国 早 期 浮 雕 彩 绘 漆
是 是
明 漆 雕刻、
卮
春秋战国时期美术
1、建筑、雕刻、工艺 建筑、雕刻、工艺
第二 漆器工艺
髹漆与雕刻、绘画相结合
彩绘木雕小座屏 湖北江陵望山楚墓出土。长518、高150mm,楚国匠师将凤、鸟、鹿、蛙、蛇等五十五 个动物交错穿插，回旋盘绕，栩栩如生。
在春秋战国艺术门类中，工艺美术 最丰富，也最富活力，成就也最高。 其中玉石工艺、青铜工艺、漆器工 艺、织绣工艺等都取得了前所未有 的成就。
河南省光山县宝相寺出土的玉虎形饰
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺 • 第一玉石工艺
湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期多节玉佩 长48CM 宽：8.3CM 厚：0.5CM
春秋战国时期美术
• 概述
• 春秋战国时期则以多功能的青铜 器闻名于世，青铜器是集雕刻、 绘画、书法、工艺于一体的综合 艺术品，融实用、审美于一身， • 春秋战国时期的建筑，为整个封 建时代的建筑奠定了基础。 • 春秋战国时期的雕刻作品具备了 中国传统雕刻所具有的装饰性、 绘画性、象征性等特点的雏形。 • 战国时期青铜工艺形制由原来的 庄重威严向轻巧实用方向发展， 产生了许多新器型，日常生活所 用的铜器增多，制作亦日渐精巧 。并且审美大于实用 髹漆与雕刻、绘画相结合，甚至 与镶嵌相结合，是春秋战国漆器 的一大特征。织绣工艺也取得了 很高的成就。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第四 织绣工艺
这件舞人动物纹锦由七组不同的动物和舞人组 成图案，第一组为昂首转身的游龙，第二组是 一对戴冠、穿袍、系带、佩饰物、双手上扬作 歌舞状的舞人，第三组为一对昂首高冠、展翅 卷尾的凤鸟，第四组为两对爬龙，第五组是一 对麒麟，第六组是一对仰首展翅、尾后垂的凤 鸟，第七组是一对长卷尾的龙。每组图案分别 以拱形宽条相隔，拱形宽条内填以龙纹和几何 纹。锦为重经提花织物，是中国古代丝织品中 高水平的代表，只有具有一定等级身份的人才 能服用锦衣、锦衾、锦帽。这件舞人动物纹锦 是迄今见到的战国时期图案最复杂、花纹单位 最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟练的 技艺才能织成，显示了中国至迟在战国时期就 已经掌握了相当复杂的提花技术。
滇国四人猎虎铜扣饰
滇族青铜扣饰，铸作了八人缚牛的情景，主 要突出大的动势，“形具而神生”。
春秋战国时期美术
跽 坐
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第一 青铜人物雕刻
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人 、
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23.7 厘 米
春秋战国时期美术
十 五 连
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
六个作为编钟支架的铜人，铜 人双臂上举，头顶横梁，表情 呆滞，身体呈桶状。
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• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
银 首
• 第一
一
青铜人物雕刻
男
3
俑 铜 灯 通 高 66.4
物 一 人
厘
米 ， 重 11.6 公 斤
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第一 青铜人物雕刻