春秋战国时期美术
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中国工艺美术史 春秋战国(4.2.1)--青铜器
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高 50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖后 ，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高 29 厘 米） 越国遗物。相似的器物也 见于中原与北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高 15.8 厘米） 吴国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮 可以转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
三、铜镜、带钩等
铜镜——
用途：古人照鉴容貌的青铜用具 形制：多扁平圆形，正面光亮，以
鉴容，背面或光素、或加装饰（随 镜身铸出、或加金银玉石等） 发展：
最早： 4000 年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰
齐家文化 殷墟
主要出土：楚地量大，洛阳、齐都 故城精美
鎏金镶玉石青铜带钩（战 国中期，长 11 ） 鲁国遗 物。形若翼兽，钩端做兽 首形。通体鎏金，中部镶 玉鸟，玉鸟下嵌绿松石。
其他
禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌 案）、架、器座、灯、兵器
错金银龙凤鹿方案架（战 国中期，高 36.2 ，长宽 47.5 厘米） 最上方的案框 由盘绕纠结的四龙四凤支 撑，四只梅花鹿牡牝各二 ，伏卧承托最下方的圆环 形座。
铁足鼎
新器形（实用）—— 鉴（大盆） 发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续 造型：可方可圆 功能：贮水、盛冰；特大者可沐浴；取照容貌（镜）
吴王夫差鉴（春秋晚期 ，高 45 厘米） 鉴内 有铭文 3 行 13 字，记 此器属与越王勾践有血 仇的吴王夫差。
敦
造型：盖与身常形制相同
错金银虎噬鹿器座（战国中期，高 21.9 ，长 51 厘米） 应系漆木屏风的底座 ，表现斑斓猛虎吞食小鹿。游牧民族的艺术常以猛兽为题材。
经典纹样(中国2秦汉时期)1
• 汉锦延年益寿大宜子孙纹
秦汉纹样
• 汉锦乐字纹
秦汉纹样
汉-”长乐明光“锦
团花
“五星出东方利中国”织锦
• 尼雅遗址发掘出土一块织 锦护膊，青底白色赫然织 就八个汉隶文字：“五星 出东方利中国”，还有用 鲜艳的白、赤、黄、绿四 色在青地上织出的汉式典 型的图案：云气纹、鸟兽、 辟邪和代表日月的红白圆 形纹，方寸不大内涵丰富。
大几何纹锦
春秋纹样
• 战国锦大菱形纹样
纹样以菱形为外轮廓，内 饰小几何纹，这种组合形式与 结构接近于华南、西南少数民 族的土家锦、苗锦纹样。
春秋纹样
春秋纹样 • 战国锦六边形纹样
春秋纹样
几何纹
多在织物、编结物、木雕、竹编等工艺 品中出现。商代已经能织出菱格纹，这 种造型与织造中经纬呈斜形相交而出菱 形造型有关。春秋战国的菱格纹更为复 杂，有大菱形套小菱形的，类似漆器中 的羽觞（shang），学界称“杯纹”。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
•Leabharlann 在马王堆汉墓出土的丝绸中，
数量最多的要数刺绣。这些色泽如
新的刺绣珍品都有着吉祥而极富诗
意的名称，著名的有“信期绣”、
“乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸
绣”等等。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉- “乘云绣”绢（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
春秋纹样 • 汉代云气纹
春秋纹样
• 汉代云气纹
春秋纹样 • 战国绮杯纹
以菱形组合成的耳杯纹的形式颇为多见，称之为 “杯纹”，寄寓丰收富裕，生活美好。几何纹可向 四周连续延伸，寓意长寿，故又称“长寿纹”。
秦汉纹样 • 西汉漆器草叶纹
春秋纹样
• 战国锦散点几何纹
春秋纹样 • 战国锦几何填燕纹
秦汉纹样
• 汉锦乐字纹
秦汉纹样
汉-”长乐明光“锦
团花
“五星出东方利中国”织锦
• 尼雅遗址发掘出土一块织 锦护膊，青底白色赫然织 就八个汉隶文字：“五星 出东方利中国”，还有用 鲜艳的白、赤、黄、绿四 色在青地上织出的汉式典 型的图案：云气纹、鸟兽、 辟邪和代表日月的红白圆 形纹，方寸不大内涵丰富。
大几何纹锦
春秋纹样
• 战国锦大菱形纹样
纹样以菱形为外轮廓，内 饰小几何纹，这种组合形式与 结构接近于华南、西南少数民 族的土家锦、苗锦纹样。
春秋纹样
春秋纹样 • 战国锦六边形纹样
春秋纹样
几何纹
多在织物、编结物、木雕、竹编等工艺 品中出现。商代已经能织出菱格纹，这 种造型与织造中经纬呈斜形相交而出菱 形造型有关。春秋战国的菱格纹更为复 杂，有大菱形套小菱形的，类似漆器中 的羽觞（shang），学界称“杯纹”。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
•Leabharlann 在马王堆汉墓出土的丝绸中，
数量最多的要数刺绣。这些色泽如
新的刺绣珍品都有着吉祥而极富诗
意的名称，著名的有“信期绣”、
“乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸
绣”等等。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉- “乘云绣”绢（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
春秋纹样 • 汉代云气纹
春秋纹样
• 汉代云气纹
春秋纹样 • 战国绮杯纹
以菱形组合成的耳杯纹的形式颇为多见，称之为 “杯纹”，寄寓丰收富裕，生活美好。几何纹可向 四周连续延伸，寓意长寿，故又称“长寿纹”。
秦汉纹样 • 西汉漆器草叶纹
春秋纹样
• 战国锦散点几何纹
春秋纹样 • 战国锦几何填燕纹
春秋战国时期工艺美术鉴赏
彩绘龙纹盖豆
木胎，雕制。由盖、器身两部分构成，并分别以 整木雕就。盖为椭圆形隆起，两侧有新月形缺， 以便嵌装方形浮雕器耳。盖顶中心浮雕两条相互 蟠绕的龙，周边饰变形云纹，两端各有五组浮雕 的龙首或龙身纹样。器身的盘亦为椭圆形，盘浅 胎厚，两侧附加浮雕方形大耳，耳的四面透空， 方耳的五面亦浮雕龙纹。圆形豆柄上粗下细，座 大底平。豆盘内与盖内髹红漆，余均髹黑漆，并 用红、金色彩绘花纹：盘外侧上部施云雷纹，下 部在网纹上施蟠螭纹，柄与座施变形云纹图案。
从而使战国时代的城市规模比以前扩大，高台 建筑更为发达，并出现了砖和彩画。
春秋战国时期建筑特点
春秋时期，木结构成为主要结构形式，各国兴建了大 量城市和宫室。宫室都属台榭式建筑，以阶梯形夯土台 为核心，倚台逐层建木构房屋，藉助土台，以聚合在一起 的单层房屋形成类似多层大型建筑的外观，以满足统治者 的私欲和防卫要求。战国时期出现了更多的城邑、宫室。 战国都城一般都有大小二城，大城又称郭，是居民区， 郭内为封闭的闾里和集中的市；小城是宫城，建有大量的 台榭。 随着建筑规划设计技术的进步，春秋和战国时期的高台建 筑得到了进一步发展，使得空间功能分区呈现纵向化和集 中化的趋势。 其景观的平面彤制仍以方形或组合方形为主，如“L”
对凤纹耳杯
制作时期：战国 口径15.5×5、高 4.5厘米 。荆州市荆州区马 山一号墓出土。木胎。椭圆形口，耳面上翘呈 新月形。器表和口沿内侧髹黑漆，器内髹暗红 漆。器沿内侧、耳面及外侧绘变形凤纹，两端 外侧饰变形凤纹、卷云纹。器底饰有用银粉描 绘首尾相连的双凤。器形优美，纹饰布局华丽 玄奇。
彩绘云纹扁圆盒
如动物形璜，有在璜的边缘加饰以透雕内容的，
如安徽长丰县杨公乡墓出土的一件战国玉璜，在 外缘中部加饰有一对对称的透雕回首凤鸟，璜的 两面均以谷纹为底，上面用阴线刻出涡卷云纹，
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的 工艺美术
春 秋 战 国 简 介
一：概况
二：代表作、代表人物 三：观念与思想 四：元素提取与应用
春秋时期概况介绍
由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的 提高，工艺美术突破礼制的局限，显示出前所未有的活泼、自 由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。 主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织 刺绣等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各 诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。 春秋战国是设计艺术发展的一个光辉灿烂的时代，它的艺术设 计理论成就和艺术设计的实践经验在今天任由重大的意义
铁
代 表 ：锄、犁、镰 等
铁犁
铁锄 铁 镰
铁锌 又名展性铸铁、可锻铸铁 例如：钢剑 等
钢 剑
铁器到了战国时代已经深入到了社会生产和生活的各个领域
农业生产用具：犁、镬、铲、镰、锄、耙、掐刀等 1.生产工具 手工生产用具：斧、斤、凿、刀、削、锉、锤、锥、 钻、针等
2.武器和装备：戟、剑、矛、链、匕首、甲胄等
3.生活用品：杯、环、盘、盆、鼎、杖、带钩等
4.其他：例如棺钉、刑具等一系列特制品
春 秋 莲 鹤 方 壶
战 国 冰 酒 器
战 国 莲 鹤 方 壶
战国敦
春 秋 战 国 简 介
一：概况
二：代表作、代表人物 三：观念与思想 四：元素提取与应用
春秋时期概况介绍
由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的 提高，工艺美术突破礼制的局限，显示出前所未有的活泼、自 由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。 主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织 刺绣等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各 诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。 春秋战国是设计艺术发展的一个光辉灿烂的时代，它的艺术设 计理论成就和艺术设计的实践经验在今天任由重大的意义
铁
代 表 ：锄、犁、镰 等
铁犁
铁锄 铁 镰
铁锌 又名展性铸铁、可锻铸铁 例如：钢剑 等
钢 剑
铁器到了战国时代已经深入到了社会生产和生活的各个领域
农业生产用具：犁、镬、铲、镰、锄、耙、掐刀等 1.生产工具 手工生产用具：斧、斤、凿、刀、削、锉、锤、锥、 钻、针等
2.武器和装备：戟、剑、矛、链、匕首、甲胄等
3.生活用品：杯、环、盘、盆、鼎、杖、带钩等
4.其他：例如棺钉、刑具等一系列特制品
春 秋 莲 鹤 方 壶
战 国 冰 酒 器
战 国 莲 鹤 方 壶
战国敦
西周,春秋战国时期传统纹样
中国古代青铜器纹饰之一。《吕氏春 秋· 适威》：“周鼎有窃曲（一作穷 曲），状甚长，上下皆曲，以见极之 败也。” 始见于西周，盛行于西周中、后期， 春秋战国时仍见沿用。
大克鼎上的窃曲纹
波曲纹
• 在青铜器、玉石雕刻和彩绘雕花木器上装饰纹样，须事先 设计出底样，然后雕刻，从中也可看 出这一时期绘画的部 分面貌。在湖北省盘龙城、河北省藁城、河南省安阳殷墟 等地的商代墓葬中，都曾发现大型的彩绘雕花木椁板等器 物灰痕,有的长达2米。在木椁板的正面阴刻双勾饕餮纹、 夔龙纹、蛇纹、虎纹和蕉叶纹、云雷纹等辅助纹饰。图案 的阴线部分涂朱色，阳面部分涂黑色，背面一般涂朱。有 些还在线刻的图案中间 嵌以绿松石、猪牙、蚌片、黄金叶 等，以增强其装饰效果。安阳武官村大墓出土的石磬上的 阴线双勾虎纹，在表现手法上与木雕椁板上的纹饰一致。 • 其共同特点是形象夸张，富于装饰性；构图饱满，疏密有 致；线条劲健， 圆中寓方，富于韧性，为传统绘画以线造 型的滥觞。波曲纹的出现显示了西周时期人们审美观念的 变化。
春秋战国春秋战国是奴隶制社会向封建制社会转变的时期处于一个战乱频繁的新旧交替时期开拓创新求异变新精神充盈于社会形成了中国历史上一个空前的经济繁荣百家争鸣文化艺术发达的局面人们逐渐摆脱了原始巫术或宗教制度的种种束缚从超人的神秘力量的桎梏下解脱出来
中国传统图案---西周、春秋战国
纹样作为中国传统文化的重要组 成部分，一直贯穿于中国历史发 展的整个流程，贯穿于人们生活 的始终，反映了不同时期的风俗 习惯。
战国蟠螭纹铜镜
蟠卼纹
• 蟠虺纹，汉族传统寓意纹样， 青铜器纹饰之一。又称“蛇 纹”。以蟠屈的小蛇（虺）的 形象，构成几何图形。有的作 二方连续排列，有的构成四方 连续纹样。一般都作主纹应用。 盛行于春秋战国时期。有三角 形或圆三角形的头部，一对突 出的大圆眼，体有鳞节，呈卷 曲长条形，蛇的特征很明显， 往往作为附饰缩得很小，有人 认为是蚕纹。个别有作为主纹 的，见于商代青铜器上
中国美术史—夏商周春秋战国美术
度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的 绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感， 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的 绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感， 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。
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人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
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鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术
——
窃曲纹
环带纹
4、青铜器的装饰 饕餮纹
蘷纹
商
青铜器的发展演变
夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜 器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰， 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器，属夏代。
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴；
山川，取其稳重；
龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断；
黻(两兽相背形)，取其明辩。
第五节 染织、服饰工艺
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图 案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕， 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质， 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这 一时期的代表。要标志，人们称夏商周时期为 青铜时代。
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 器。
第三章 春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术学案一、背景时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是和，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】青铜器型及功能的转变2、王室之器减少，诸侯国之器增加，、、、，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了，增加了，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于国；带钩流行于中原；铜剑以的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有、、、、等3】演变和创新1、鼎春秋早期：，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有。
战国晚期：直耳微倾，高2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为用，后也代替的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成与的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案、、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新三、青铜器的加工：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）1、鎏金。
2、镂空。
一般采用法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在处用细金银线进行镶饰，一般构成和相结合的几何纹，产生与的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：、、、）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以、、（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
中国工艺美术史——春秋战国的工艺美术
宴乐水陆攻战铜 壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏 故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百 花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用 带状分割的组织方 法，将题材分为三 层六组。
青铜鸭尊
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
曾侯乙墓青铜尊盘
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流 行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而 礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥 等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
四山纹铜镜
一般镜身材料薄，多有 边沿。整个造型规矩， 给人以轻巧、典雅之感。 镜钮主要为弓形钮，但 钮顶部多饰有1至3道凸 弦纹，所以又称“弦纹 钮”。镜背面光素无纹 饰者，除早期外已消失。 纹饰刻画纤细，并多有 地纹。
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩 下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断进行，这 就是历史上所说的战国时期。
春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发 展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发 展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各 诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特 点和地方性。
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜鸭尊
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
曾侯乙墓青铜尊盘
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流 行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而 礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥 等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
四山纹铜镜
一般镜身材料薄，多有 边沿。整个造型规矩， 给人以轻巧、典雅之感。 镜钮主要为弓形钮，但 钮顶部多饰有1至3道凸 弦纹，所以又称“弦纹 钮”。镜背面光素无纹 饰者，除早期外已消失。 纹饰刻画纤细，并多有 地纹。
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩 下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断进行，这 就是历史上所说的战国时期。
春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发 展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发 展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各 诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特 点和地方性。
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
历史：中国古代文化史专题四《中国古代艺术史》1
专题四：中国古代艺术史一•知识归纳(一)大纲版：1 •美术(1)春秋战国时期：①绘画已经成为一种独立的艺术。
当时许多贵族府第都有壁画。
②长沙楚国遗址出土的《妇女凤鸟图》和《御龙图》是我国现存最古老的帛画。
③青铜器装饰从图案花纹发展为完整的画面，如嵌错赏功宴乐铜壶的画面。
(2 )秦汉时期：绘画艺术丰富多彩，主要有壁画、帛画、木刻画等。
长沙马王堆汉墓出土的彩色帛画是珍品。
汉代的画像石、画像砖题材丰富，艺术性强，是了解当时人们物质生产与精神生活的珍贵资料。
(3 )魏晋南北朝时期：魏晋南北朝的绘画，往往带有宗教色彩。
①三国时期的曹不兴，是我国佛像画的始祖。
②东晋：顾恺之是著名画家，以擅长画人物著称，布局严密、线条流畅，《女史箴图》《洛神赋图》(4)隋唐时期：隋唐绘画，题材广泛，风格多姿多彩。
①宗教画生活气息浓厚。
②人物画注重用线条表现人物的神态。
③山水、花鸟成为绘画的主题。
④杰出的画家有隋朝的展子虔。
唐朝的阎立本、吴道子。
(5)北宋：表现人们生活的风俗画出现并日益增多，代表作是张择端《清明上河图》2 •音乐(1 )湖北随州曾侯乙墓出土的全套青铜编钟和其他乐器，说明了那时音乐的发展。
(2)隋朝有九部乐，唐代扩充为十部乐，受到了西域和周边邻国的影响。
著名的乐曲有《秦王破阵乐》。
3 .舞蹈、隋唐的舞蹈也受到了西域和周边邻国的影响。
舞蹈分为雄劲的健舞和柔美的软舞。
唐玄宗创作的《霓裳羽衣舞》成就很高。
4 .雕塑(1)秦汉：雕塑成就辉煌。
陶塑精品最突出的是秦始皇陵兵马俑。
东汉成都的说唱俑和洛阳的杂技俑，造型生动活泼。
秦汉大量的砖瓦、瓦当也极具艺术价值。
(2)魏晋南北朝：因佛教传播，在一些地方修造了石窟寺。
山西大同的云冈石窟、河南洛阳的龙门石窟。
(3)隋唐时期：敦煌莫高窟是世界最大的艺术宝库之一。
5 .书法(1 )东汉末年，书法成为一种艺术。
著名的书法家是蔡邕。
（2）魏晋南北朝时期：①曹魏的钟繇开始把字体由隶书转化为楷书，这是汉字书法的一种进步。
中国工艺美术史——四章春秋战国作业ppt
第一节 木漆工艺
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
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六个作为编钟支架的铜人，铜 人双臂上举，头顶横梁，表情 呆滞，身体呈桶状。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
银 首
• 第一
一
青铜人物雕刻
男
3
俑 铜 灯 通 高 66.4
物 一 人
厘
米 ， 重 11.6 公 斤
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第一 青铜人物雕刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第二 漆器工艺
三是地方风格日渐明显。 巴蜀多为单一的生活用品，主要是壶、 盒、耳杯胎质较薄。在装饰方面大量应用 龙、凤、鸟、兽和几何图案。 楚漆除生活用品外，还较多工艺品， 乐器，和兵器。在装饰方面有现实生活题 材 地处西北的秦国却形成兼容的髹漆工 艺
奔马纹小壶
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
墓 出 土 的 战 国 早 期 浮 雕 彩 绘 漆
是 是
明 漆 雕刻、
卮
春秋战国时期美术
1、建筑、雕刻、工艺 建筑、雕刻、工艺
第二 漆器工艺
髹漆与雕刻、绘画相结合
彩绘木雕小座屏 湖北江陵望山楚墓出土。长518、高150mm,楚国匠师将凤、鸟、鹿、蛙、蛇等五十五 个动物交错穿插，回旋盘绕，栩栩如生。
• 第二
错 银 双 翼 铜 神 物 兽 、 、工 战国 期 雕
青铜动物雕刻
勇
、 力
威 艺术
春秋战国时期美术
莲
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
鹤 方 壶
• 第二
ห้องสมุดไป่ตู้
青铜动物雕刻
青铜 雕 刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第二 青铜动物雕刻
龟 鱼 方 盘 战 国 早 期
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
兽
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 第一， ， 的 第 ， ， 、 、 、 、 、 第三， 化 第 ，青铜 由 第 ， 第 ， 工艺的 ， 青 铜工艺 工 的 时期
面 乳 丁 纹 方 鼎
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
诸侯国礼制观念的更新，使礼玉、饰 玉也随之发生变化。商代立体玉雕品多， 西周尚存遗痕，春秋始则日渐平面化，品 种也渐少，但制作较为精致。 黄夫人孟姬墓 黄君墓 虢国墓 综合春秋战国的玉器种类，主要有璧、 琮、璜、管、珠、佩、琀、串饰、勒、瑗、 环、玦、璋、柄形器、戈、带钩、镜架、 匕等，多数为礼器，少数为生活用具。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺 • 第一玉石工艺
安徽省长丰县杨公乡墓葬出土的镂空龙凤纹玉佩 战国玉勾连云纹灯
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第二 漆器工艺
考古发掘实物证明，中国是世界上最 早发现并使用天然漆的国家。七千年前的 浙江余姚河姆渡原始文化遗址中出土了木 胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐 渐从使用天然漆过渡到使用色料调漆。 战国漆器在中国漆器史上是一个大发 展和极其繁荣的时期。 一是漆器品种增多。 二是制作工艺水平空前提高，漆器胎 骨趋于多样化。 湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期浮雕彩绘漆豆 三是地方风格日渐明显。 四是髹漆与雕刻、绘画相结合。
春秋战国时期美术
• 概述
• 春秋战国时期则以多功能的青铜 器闻名于世，青铜器是集雕刻、 绘画、书法、工艺于一体的综合 艺术品，融实用、审美于一身， • 春秋战国时期的建筑，为整个封 建时代的建筑奠定了基础。 • 春秋战国时期的雕刻作品具备了 中国传统雕刻所具有的装饰性、 绘画性、象征性等特点的雏形。 • 战国时期青铜工艺形制由原来的 庄重威严向轻巧实用方向发展， 产生了许多新器型，日常生活所 用的铜器增多，制作亦日渐精巧 。并且审美大于实用 髹漆与雕刻、绘画相结合，甚至 与镶嵌相结合，是春秋战国漆器 的一大特征。织绣工艺也取得了 很高的成就。
• 第四
漆木雕刻
一是作为乐器的支架，一是作为墓主灵魂 的守护神、镇墓兽。用作乐器支架的怪兽 形象都经过夸张变形，有的能明确辨别为 动 ，有的 能辨别 动 。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
编
• 第四
漆木雕刻
磐 支 架
、
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺 • 第一玉石工艺
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、建筑、 • 建筑：发展到春秋战国时期，城市规模迅速扩大，数量迅速增多。宫 建筑 廷建筑打破西周以来的“王制”传统，超越等级规定现象十分普遍。 呈现出百花齐放的局面。 • 都城遗址 ：东周王城洛邑、齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦 国咸阳城、楚国郢都纪南城、郑国韩城 • 主要成就及特征 ： 第一 所有列国的都城，都有城墙包围，墙外有壕沟与外界隔开， 这是出于皇宫安全的考虑。 第二 全城都是由宫城和郭城两大部分组成，宫城往往不止一个。 是皇宫的物资、生活保障区。 第三 郭城内皆有市，即由官府管理的特定的商业区。 第四 宫城和郭城内都出现了手工业区。 第五 主要宫殿皆设立在全城制高点，这既有实用价值，又有审美 价值。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第一 青铜雕刻
春秋战国时期的雕刻流传下来的 实物主要是拟形青铜器、青铜器 附饰雕刻、泥木俑、漆木器雕刻 等。大概正是因为它始终没有脱 离工艺，才酿成了中国雕刻所特 有的性格，即富有装饰性、绘画 性、文学性。形式手法始终受到 内容的严格限制，儒家强调艺术 要达到“尽善尽美”的境界，善 是第一位的、主导的，美是第二 位的、辅助的。这种传统利弊参 半，利的方面是中国雕刻始终沿 着形神兼备的道路发展，没有走 上纯粹玩弄形式的唯美主义斜路； 不利的方面是雕刻的手法和形式 得不到充分的完善和发挥。
湖北省随县曾侯乙墓出土的战国早期彩绘鸳鸯形漆盒 整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转 动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧 妙地将实用与美观融为一体，使之成为一 件具有隽永艺术魅力的精品。
春秋战国时期美术
湖
1、建筑、雕刻、工艺 建筑、雕刻、工艺
省 江 陵 县 雨 台 山 楚
北
第二
漆器工艺
考古发掘实物证明，中国是世界上最 发 漆 国 姚 姆 始 化 中 漆 漆 漆 到 漆 战国漆器 中国漆器 上是 发 时期 是漆器 二是 工艺 ，漆器
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面 反映的最为明显。 第二，在器形方面，敦、缶、扁壶 、鉴、杯、卮等新器形流行。 第三，向生活化倾斜。 第四，青铜铭文由长变短。 第五，纹饰革新。 第五，纹饰革新。 第六，新工艺的提高和推广，使青 铜工艺走向华巧工致的新时期。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第二
错 金 青 铜 龙 凤 错金银青铜虎吃鹿器座 案 青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青 铜雕刻，都能抓住动物的基本特征，关 键部位相当准确。 案框为正方形，案座由四龙四凤纠结而成。
青铜动物雕刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
青铜
雕刻
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第三 佣
春秋战国时期的俑是被 当作随葬品使用，没有 精雕细刻
春秋战国时期美术 江
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
陵 雨 台 山 战 国 墓 出 土 的 漆、雕、 艺术 有机 一 的 美工艺 。 、 、 、 的 的 。 一 架都 的 ， 的 。 国 ， 的形象用 乐器 是 的， 为 为 ， 力 。 作 的用 ， 是雕 形象 乐形象 的 ，是 艺术 时 艺术的 ， 化 的 美 ， 为艺术 的 。 绘 虎 座 鸟 架 悬 鼓 彩
兽耳虎足方壶
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
湖
• 第三 青铜工艺
省 随 县 曾 侯 乙
北
第
工艺
出 土
墓
青铜工艺 工 时期
的 曾 侯 乙 尊 盘 战 国 早 期
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 工艺
• 第三 青铜工艺
第六，新工艺的提高和推广，使 青铜工艺走向华巧工致的新时期
盏 铜 灯 通 高
• 第一
青铜人物雕刻
一 7
， 座 径 厘 米
82.9 82.9
15 、 、 一
重
26 厘 米 ， 13.8
物
公 斤
人物 刻
一
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 、 雕刻、 雕刻
• 第二
山 西 省 太 原 市 出 土 的 鸟 形 尊 青铜动物雕刻 铜雕刻 动物 动物 青
青铜动物雕刻