古诗借景抒情中的景

古诗借景抒情中地景、情关系

●景、情反衬

情、景反衬是指在诗词中情和景地关系保持反对应，用美好地景物来抒写内心地悲苦之情，而用令人感伤地景致来抒发快乐愉悦地心情.b5E2R。

●以哀景写乐（豪）情

“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都较为少见.这大约是因为，旧时代地文人“不如意事常八九”，一遇哀景，则感慨系之，所以悲秋之作甚多；情绪高昂地稀有.过多也就未免令人厌腻，乃至形成滥调.因此，“以哀景写乐往往却给人强烈地新鲜感”.p1Ean。

《江汉》杜甫

江汉思归客，乾坤一腐儒.片云天共远，永夜月同孤.

落日心犹壮，秋风病欲苏.古来有老马，不必取长途.

“片云”“孤月”意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音地烦闷；“落日”“秋风”意

境雄壮、开阔，又体现了作者“烈士暮年，壮心不已”地乐观旷达.“片云”“孤月”既为实景，也有寓意，月亮和“我”都是一样地孤独寂寞地；“片云”在空中飘荡，就像自己漂泊他乡，漫漫长夜中；“落日”比喻自己黄昏晚年，“秋风”则是眼前实景，与上句“落日”喻象相对，虚实结合.两联情景交融，塑造出一种天高地远、孤月独照地冷清意境.落日、秋风是一种凄凉地感觉，但却比喻了诗人正处暮年，并以“老马”自喻，表现了积极入世地精神及老当益壮地情怀.DXDiT。

《喜外弟卢纶见宿》司空曙

静夜四无邻，荒居旧业贫.雨中黄叶树，灯下白头人.

以我独沉久，愧君相见频.平生自有分，况是蔡家亲.

前四句描写静夜里地荒村，陋室内地贫士，寒雨中地黄叶，昏灯下地白发，

通过这些，构成一个完整地生活画面.这画面充满着辛酸和悲哀.后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外.RTCrp。

某种壮怀、豪气，非要借助哀境地反衬，不足以倍增光彩.

《塞上作》王维

居延城外猎天骄，白草连天野火烧，暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕.

护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽.玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚.

律诗地前四句，写西汉时地“天之骄子”匈奴，正在白草连天、荒原落日地

塞外射猎示威，哀景写得十分凄烈.但下面笔锋一转，别开洞天：“护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽.玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚.”这后四句，写边防将士地昂扬斗志，风格豪放，气宇沉雄，令人鼓舞，一点也没有愁眉苦脸地样子.但

是，这样地豪情正是借助于前面地哀景反衬出来地.5PCzV。景象愈是凄烈荒凉，愈反衬出百折不回地英雄气魄.若改成丽日晴天，春风和畅，反而衬托不出雄伟博大地气象来.哀景对于反衬某些豪情是有特殊妙用

地.jLBHr。《诗经·采薇》篇中更是有情、景反衬地经典句子：“昔我往矣，杨柳依依﹔

今我来思，雨雪霏霏.”（依依：树枝柔弱随风飘拂地样子.来思：指归来时.思，语末助词.雨雪：下雪.霏霏（ē）：雪下得很大地样子.）当初离家出征地时候，心里是悲伤地，却用杨柳春风这样地明媚春光来反衬；如今走在回家地路上，心里

是高兴地，却用大雪纷飞这样地严寒景象来反衬.xHAQX。

王夫之认为走在回乡路上地士卒心里是“乐”地，这种理解未必正确.这位

士卒一直非常牵挂家里，心里非常痛苦，当他终于能够结束服役回家地时候，他地心里不只是单纯地高兴，而是百感交集.他希望马上能回到家中，与家人团聚，而同时又会不由自主地担心家里发生什么不好地事情，因为自己离开家已经很久了.因此，从这个角度看，“杨柳依依”和“雨雪霏霏”地对比给他一种不胜今昔

之感，正符合此时他复杂地感情.LDAYt。一二句以乐景写哀情，三四句以哀景写乐情，情景强烈冲突，哀乐之情趣，

遂更加隽永深远、耐人寻味.

《塞下曲》李白

五月天山雪，无花只有寒.笛中闻折柳，春色未曾看.

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍.愿将腰下剑，直为斩楼兰.

前三联写塞下艰苦地环境条件和紧张地战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀

敌地豪情，这种豪情也正是全诗地中心.这样，我们感受到地，是不畏艰苦、有着钢铁般意志地将士形象.这里，所谓地“哀”景，既然是用来反衬豪情，就全然不是

悲哀地了.Zzz6Z。王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……

互藏其宅.”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情.前者写宜于表达诗人所要抒发地情地景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景

物.dvzfv。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景.……景乃诗之媒，情乃

诗之胚，合而为诗.”所以，尽管情和景之间地关系有多种形式，但实际上两者是

相合为一地，惟其相融相契，才称之为“诗”，才是历代诗家追求地高境界.rqyn1。

●以乐景写哀情

属反衬手法地一种，表面上写地是一种欢乐地场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚地情绪.

我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面地角度反衬心理，利用忧思愁苦地心情同良辰美景气氛之间地矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好地艺术效果.如：Emxvx。

《行宫》元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红. 白头宫女在，闲坐说玄宗.

这首诗就是运用了这一手法.诗所要表现地是凄凉哀怨地心境，但却着意描

绘红艳地宫花.红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪地，但在这里却起了很重要地反衬作用：盛开地红花和寥落地行宫相映衬，加强了时移世迁地盛衰之感；春天地红花和宫女地白发相映衬，表现了红颜易老地人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭地哀怨情绪.红花，在这里起了很大地作用.这都是利用好景致与恶心情地矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以

乐景写哀”，一倍增其哀.SixE2。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是

以乐写哀.不过白居易地写法直接揭示了乐景写哀情地矛盾，而元稹《行宫》则是

以乐景作比较含蓄地反衬，显得更有余味.6ewMy。

《千秋岁》秦观

水边沙外，城郭春寒退.花影乱，莺声碎.飘零疏酒盏，离别宽衣带.人不见，