外国美术史_02_两河流域的艺术
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外国美术史 原始、古埃及、两河流域美术、中世纪、文艺复兴
古埃及建筑 金字塔
金 字 塔 的 雏 形 阶 梯 金 字 塔
金 字 塔 全 貌
金字塔局部
狮身人面像
狮身人面像
卡纳克神庙
古埃及雕塑、壁画的程式化特征
雕塑的程式化特征：
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姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。强 化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动 因
古埃及美术
古埃及文明以尼罗河为中心。尼罗河是在红海和利 比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带， 这成为古埃及文明的基础。 公元前5000年，古埃及社会已经出现阶级的萌芽， 公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家。埃及古代 史通常被划分为六个时期： 1、古朴时期（3100BC-2770BC）； 2、古王国时期(2770BC-2200BC)，第一王朝至第六王 朝； 第一中间期(2200BC-2050BC)； 3、中王国时期(2050BC-1786BC)，第十一王朝至第十 二王朝； 第二中间期(1786BC-1560BC)； 4、新王国时期(1560BC-1087BC)，第十八王朝至第二 十王朝。
一、爱琴文化时期美术
爱琴文化主要包括以希腊南部的克里特岛为中心的克里特文化、基克拉 迪群岛的基克拉迪文化(公元前27～前16世纪)和以希腊半岛上的迈锡尼、 泰林斯为中心的迈锡尼文化(公元前16～前13世纪)。基克拉迪文化和克里 特文化是爱琴文化的源头，迈锡尼文化则是基克拉迪文化和克里特文化的 延续。 克里特岛位于爱琴海南部，基克拉迪群岛散布在爱琴海中。这些岛屿地 处亚、非、欧之间。公元前27～前16世纪，这里的航海贸易发达，商业 繁荣，居民生活富庶。其美术创作(以建筑和壁画为主)着眼于生活的便利 和情调的欢悦，题材倾向于世俗性和享乐性。在壁画的表现形式上，善用 华丽的色彩和优美的线条塑造形象。 在迈锡尼美术中，建筑占主要地位。迈锡尼位于伯罗奔尼萨半岛，与大 陆相连，频繁的战争需要有坚固的城防，这些建筑的共同特点是：巨石垒 筑，显得庄严而沉重，是战争的写照。
西方美术史—两河流域美术
西方美术史—两河流域美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
李春《西方美术史教程》笔记（古代两河流域美术）【圣才出品】
李春《西⽅美术史教程》笔记（古代两河流域美术）【圣才出品】第2章古代两河流域美术⼀、苏美尔美术（前27～前25世纪）苏美尔⼈是两河流域最早的居民，苏美尔美术属于两河流域美术的范畴。
1．古代两河流域的美术和古代埃及的美术的异同（1）相同点①建筑的规模都⽐较宏伟、庞⼤；②雕刻的⼈像多处于静⽌状态，⼈像⼤⼩以地位⾼低⽽定；③作品都带有浓郁的东⽅⾊彩，富有装饰趣味。
（2）不同点①埃及重视陵墓建筑；两河地区重视神庙和宫殿的建筑；②由于两河地区的民族复杂，各民族之间的艺术相互交流，形成多样化的艺术风格，⽽这种现象在埃及⽐较少见；③在建筑和雕塑上，埃及⼤量使⽤⽯头，⽽两河流域地处平原，缺乏⼭⽯，常利⽤⼟坯砖、芦苇进⾏建造。
2．苏美尔美术的三个阶段公元前4000年到前3000年初是两河流域⽂化的早期阶段，这个阶段以考古的地名命名为三个时期。
（1）埃尔·乌巴德时期①建筑以芦苇和粘⼟为主，建造成长⽅形的房⼦，在建筑中开始使⽤平台作为基座，防⽌洪⽔浸泡泥制的墙壁，如供奉丰收⼥神的埃尔·乌巴德的神庙。
②雕刻仅刻在器⽫上，艺术性不⾼，技巧⽐较原始。
（2）乌鲁克时期和捷姆代特-那⾊时期①陶器有所发展，轮制陶器的出现使陶器的花纹⽇益复杂。
②建筑a．乌鲁克的⽩庙它是祭祀天神阿努的地⽅，⽤⽩⾊象征天空。
庙中出⼟⼀件雪花⽯膏瓶，上⾯有精美的浮雕、母神伊南娜的形象、动植物图案，反映当时的绘画和雕刻已有⼀定⽔平。
b．乌尔城的塔庙建于公元前22世纪⾄公元前21世纪期间，⽤作祭祀，也可⽤于观察天象，瞭望洪⽔。
③雕塑乌尔城发掘的⽜头竖琴和从拉格什发现的《兀鹰碑》是很有历史和艺术价值的雕塑作品。
⽜头竖琴绘有传说中⼤英雄吉尔格美⼠的故事，《兀鹰碑》是最早记述战争场⾯的艺术品。
⼆、阿卡德王国美术（前24～前23世纪）1．概述约公元前24世纪，由萨尔贡⼀世建⽴的阿卡德王国逐渐统⼀了两河流域，接受苏美尔⽂化的影响，进⼀步促进了两河⽂化的发展。
外国美术史_02_两河流域的艺术
亚述艺术
萨尔贡二世城堡复原线描图，伊拉克德尔-沙鲁金（豪尔萨巴德） 公元前约721-705年，根据Charles Altman的图绘制
亚述艺术
萨尔贡二世城堡大门，德尔-沙鲁金（照片拍摄于发掘期间），公元前742-706 （豪尔萨巴德），伊拉克
亚述艺术
《逃亡者渡河》，出自亚述纳辛巴二世的西北宫，伊拉克尼姆鲁德（Calah） 公元前约883-859年，雪花石膏浮雕，高约98厘米，伦敦大英博物馆图
阿卡德人人的艺术
纳拉姆－辛（公元前2254-2218年在位）石碑 高2米 区
新苏美尔复兴后的建筑
乌尔国王乌尔纳姆的大塔庙，公元前约2100年，伊拉克穆盖伊尔
新苏美尔复兴后的雕塑
古蒂亚头像 出土于伊拉克拉加什（泰洛赫） 公元前约2100年 闪长岩，高23.18厘米 波士顿美术馆
苏美尔人人的雕刻
《丛林中的山羊》 实物为一对 出土于乌尔皇家墓地大死人坑 公元前约2600年 伊拉克穆盖伊尔 木头、黄金和天青石 高50.8厘米 费城宾夕法尼亚大学博物馆
苏美尔艺术中的视觉叙事
《乌尔皇家旗》 正面和背面 公元前约2600年 木头，嵌有贝壳、 石灰石和天青石 高20.3厘米 伦敦大英博物馆
新苏美尔复兴后的雕塑
持有神庙平面图的古蒂亚坐像 出土于伊拉克吉尔苏（泰洛赫） 公元前约2100年 闪长岩，高约73.66厘米 巴黎卢浮宫
巴比比伦⺩王国
古代西亚地区
巴比比伦艺术
刻有汉谟拉比法典的石碑的上部 公元前约1760年 闪长岩，石碑高约2.1米，浮雕高71厘米 巴黎卢浮宫
亚述帝国
古代西亚地区
frankfort的图绘制苏美尔的神庙建筑白庙内殿内部苏美尔的神庙建筑女性头像公元前约32003000伊拉克瓦尔卡石灰石高203厘米巴格达伊拉克博物馆苏美尔的雕刻阿布神庙中的雕像公元前约27002500年伊拉克阿斯马丘石灰石雪花石膏和石膏最高的雕像高约763厘米巴格达伊拉克博物馆和芝加哥大学东方学会博物馆苏美尔的雕刻丛林中的山羊实物为一对出土于乌尔皇家墓地大死人坑公元前约2600年伊拉克穆盖伊尔木头黄金和天青石高508厘米费城宾夕法尼亚大学博物馆苏美尔的雕刻乌尔皇家旗正面和背面公元前约2600年木头嵌有贝壳石灰石和天青石高203厘米伦敦大英博物馆苏美尔艺术中的视觉叙事乌尔皇家旗细节部分苏美尔艺术中的视觉叙事公牛竖琴出土于普阿碧王后墓伊拉克乌尔穆盖伊尔公元前约2600年木头嵌有皇家天青石沥青和贝壳费城宾夕法尼亚大学博物馆苏美尔艺术中的视觉叙事公牛竖琴音箱上的镶板出土于伊拉克乌尔穆盖伊尔公元前约2600年贝壳和沥青311113厘米费城宾夕法尼亚大学博物馆苏美尔艺术中的视觉叙事祭司喂神羊出土于伊拉克瓦尔卡周边地区公元前约3300年圆筒大理石印章高54厘米直径45厘米柏林国立博物馆近东博物馆vorderasiatisches苏美尔艺术中的视觉叙事古代西亚地区阿卡德的兴起阿卡德统治者头像出土于伊拉克尼尼微kuyunjik公元前约22502200年青铜高307厘米巴格达伊拉克博物馆阿卡德的艺术纳拉姆辛公元前22542218年在位石碑巴黎卢浮宫阿卡德的艺术古代西亚地区新苏美尔的复兴乌尔国王乌尔纳姆的大塔庙公元前约2100年伊拉克穆盖伊尔新苏美尔复兴后的建筑古蒂亚头像出土于伊拉克拉加什泰洛赫公元前约2100年闪长岩高2318厘米波士顿美术馆新苏美尔复兴后的雕塑持有神庙平面图的古蒂亚坐像出土于伊拉克吉尔苏泰洛赫公元前约2100年闪长岩高约7366厘米巴黎卢浮宫新苏美尔复兴后的雕塑古代西亚地区刻有汉谟拉比法典的石碑的上部公元前约1760年闪长岩石碑高约21米浮雕高71厘米巴黎卢浮宫巴伦艺术古代西亚地区亚述帝国萨尔贡二世城堡复原线描图伊拉克德尔沙鲁金豪尔萨巴德公元前约721705年根据charlesaltman的图绘制亚述艺术萨尔贡二世城堡大门德尔沙鲁金照片拍摄于发掘期间公元前742706亚述艺术逃亡者渡河出自亚述纳辛巴二世的西北宫伊拉克尼姆鲁德calah公元前约883859年雪花石膏浮雕高约98厘米伦敦大英博物馆图亚述艺术猎狮浮雕亚
西方艺术史：古代两河流域美术【2】
西方艺术史：古代两河流域美术【2】原始、古代美术两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，古希腊人称它为"美索不达米亚"，（意为"两条河之间的地区"）。
这里是人类文明的发祥地之一。
公元前４０００年左右，这里就出现了定居的农业民族，到公元前３５００年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到此，建立了最早的城市。
从此，这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。
直到公元前５３８年被并入波斯帝国为止，我们把这一地区的历史大致分为四个时期：苏美尔－阿卡德时期（前３５００—前２０００）巴比伦时期（前１９００—前１６００）亚述时期（前１０００—前６１２）新巴比伦时期（前６１２—前５３９）一、苏美尔－阿卡德美术这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。
建筑：这一时期的建筑有独特的成就。
两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。
苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。
为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌碎陶片装饰，类似现在的马赛克。
苏美尔人最重要的建筑为塔庙。
它建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为"吉库拉塔"。
乌鲁克塔是塔庙的最典型的代表。
雕刻：这一时期的雕刻相当发达。
苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。
雕像身体呈圆柱形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。
阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。
在尼尼微出土的萨尔贡王青铜头像刻画写实，神志庄重威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。
《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地的历史场面。
对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。
《纳拉姆辛浮雕石板》绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。
外国美术史 02第二章 古代两河流域美术
第二章 古代两河流域美术
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古代两河流域美术
人类的早期文明发源于被称为“ 人类的早期文明发源于被称为“肥沃新月 Crescent） 的古代近东地区。 （Fertile Crescent）”的古代近东地区。在 地理上，古代近东包括安纳托利亚（ 地理上，古代近东包括安纳托利亚（大致 相当于今天的土耳其）、 ）、美索不达米亚 相当于今天的土耳其）、美索不达米亚 古希腊语，意为两河之间的土地。 （古希腊语，意为两河之间的土地。地理 位置相当于今天的伊拉克）和波斯（ 位置相当于今天的伊拉克）和波斯（今天 的伊朗）。其中，美索不达米亚是“ ）。其中 的伊朗）。其中，美索不达米亚是“肥沃 新月”的核心地区。 新月”的核心地区。
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图2-1 《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米 ×10.4厘米×2.4厘米。美国宾夕法尼亚大学博物卡，约公元前3200年～前3000年。 返回
图2-3 乌尔庙塔（东北面），伊拉克穆盖伊尔，约公元前2100年。 返回
图2-4 《女性头像》， 出土于伊拉克瓦尔卡， 约公元前3200年～前 3000年。大理石，约 20.3厘米高。伊拉克巴 格达博物馆。 返回
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图2-10 《阿卡德统 治者头像》，出土 于伊拉克尼尼微， 约公元前2300年～前 2200年。青铜，高约 36.5厘米。巴格达伊 拉克博物馆。
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图2-11 《纳拉姆辛石碑》， 出土于伊朗苏萨，约公元 前2254年～前2218年。石 灰岩，高约1.98米。巴黎 卢浮宫。
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图2-12 《古迪亚雕 像》，拉伽什。约 公元前2120年。闪长 岩，高73.7厘米。巴 黎卢浮宫。
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图2-13 《汉穆拉比法典》，出土于伊朗苏 萨，约公元前1792年～前1750年。玄武岩， 高约71.1厘米。巴黎卢浮宫。 返回
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古代两河流域美术
人类的早期文明发源于被称为“ 人类的早期文明发源于被称为“肥沃新月 Crescent） 的古代近东地区。 （Fertile Crescent）”的古代近东地区。在 地理上，古代近东包括安纳托利亚（ 地理上，古代近东包括安纳托利亚（大致 相当于今天的土耳其）、 ）、美索不达米亚 相当于今天的土耳其）、美索不达米亚 古希腊语，意为两河之间的土地。 （古希腊语，意为两河之间的土地。地理 位置相当于今天的伊拉克）和波斯（ 位置相当于今天的伊拉克）和波斯（今天 的伊朗）。其中，美索不达米亚是“ ）。其中 的伊朗）。其中，美索不达米亚是“肥沃 新月”的核心地区。 新月”的核心地区。
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图2-1 《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米 ×10.4厘米×2.4厘米。美国宾夕法尼亚大学博物卡，约公元前3200年～前3000年。 返回
图2-3 乌尔庙塔（东北面），伊拉克穆盖伊尔，约公元前2100年。 返回
图2-4 《女性头像》， 出土于伊拉克瓦尔卡， 约公元前3200年～前 3000年。大理石，约 20.3厘米高。伊拉克巴 格达博物馆。 返回
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图2-10 《阿卡德统 治者头像》，出土 于伊拉克尼尼微， 约公元前2300年～前 2200年。青铜，高约 36.5厘米。巴格达伊 拉克博物馆。
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图2-11 《纳拉姆辛石碑》， 出土于伊朗苏萨，约公元 前2254年～前2218年。石 灰岩，高约1.98米。巴黎 卢浮宫。
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图2-12 《古迪亚雕 像》，拉伽什。约 公元前2120年。闪长 岩，高73.7厘米。巴 黎卢浮宫。
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图2-13 《汉穆拉比法典》，出土于伊朗苏 萨，约公元前1792年～前1750年。玄武岩， 高约71.1厘米。巴黎卢浮宫。 返回
两河流域美术
问题讨论
1. 简述纳拉姆辛浮雕石板的艺术特征及主要 内容。 2. 简述亚述王宫浮雕的艺术特征。
文献阅读
朱伯雄主编《世界美术史：第二卷 · 古代西 亚美术》山东美术出版社，1987 年.
巴比伦时期的美术
《汉漠拉比法典》。浮雕和文字。
亚述时期的美术
亚述人的艺术为现实服务，世俗性强。 建筑：宫殿。《萨尔贡二世宫殿》 雕刻：《带翼人首兽身像》《受伤的狮子浮 雕》战争、狩猎题材；紧张、激烈气氛； 写实、构图、透视。
新巴比伦时期的美术
建筑：都城。巴比伦城。伊斯塔尔门。塔楼。 城墙装饰彩色陶砖。庞大、豪华、装饰性。
第二讲 两河流域美术
两河流域：幼发拉底河和底格里斯河之间。
公元前4000年左右就出现定居的农业民族，公元前538年被并入波斯帝国。希腊人称其为“美索不达米亚”地区
美术分期： 苏美尔—阿卡德时期（前3500-前2000） 巴比伦时期（前1900-前1600） 亚述时期（前1000-前612） 新巴比伦时期（前612-前539）
苏美尔－阿卡德时期美术
建筑: 塔庙（吉库拉塔）《乌鲁克塔庙》。
特征：建在土垒的台基上；用黏土制砖坯为材料；镶嵌碎陶片为防水。
雕刻：《苏美尔人雕像》《萨尔贡王青铜头像》 《纳拉姆辛石板》。写实性。 绘画：《乌尔城的军旗》。装饰性。 工艺：黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 《公山羊与》《牛头竖琴》。综合材料。
外国美术史 第二节 两河流域
第二节 古代两河流域地区的美术
两河流域指的是今伊拉克境内的底格里斯河
与幼发拉底河之间的地区，古希腊人称它为 “美索不达米亚”（意为两条河之间的地 区）。这里是人类文明的发祥地之一。
先后建立过苏美尔、阿卡德、巴比伦、亚述
和新巴比伦等奴隶制国家
两河流域的历史是一部战争史，也是一部民
族发展史
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
4.新巴比伦美术
苏美尔绘画
工艺美术
吉库拉塔
乌鲁克神庙
萨 尔 贡 王 头 像
纳 拉 姆 辛 浮 雕 石 板
乌尔的军旗
牛 头 竖 琴 盒
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
人 首 翼 兽 像
亚述浮雕
受 伤 的 母 狮
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
4.新巴比伦美术
巴 比 伦 城 遗 址
空 中 花 园
伊斯塔尔门
建筑特色：
1.最早采用拱 顶结构 2.琉璃砖的发 明和使用
4.新巴比伦美术
巴比伦美术
汉 漠 拉 比 法 典 石 碑
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
4.新巴比伦美术
亚述美术
亚述人性格极为彪悍，长
期过着游牧生活，骁勇善 战、崇尚武功，他们征服 了整个两河流域地区和埃 及，建立了盛极一时的亚 述帝国。 亚述人在文化上同样受着 苏美尔人的影响，但却不 具有苏美尔人那种宗教的 虔诚。他们的艺术主要为 世俗生活服务，具有很强 的现实性。
两河流域指的是今伊拉克境内的底格里斯河
与幼发拉底河之间的地区，古希腊人称它为 “美索不达米亚”（意为两条河之间的地 区）。这里是人类文明的发祥地之一。
先后建立过苏美尔、阿卡德、巴比伦、亚述
和新巴比伦等奴隶制国家
两河流域的历史是一部战争史，也是一部民
族发展史
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
4.新巴比伦美术
苏美尔绘画
工艺美术
吉库拉塔
乌鲁克神庙
萨 尔 贡 王 头 像
纳 拉 姆 辛 浮 雕 石 板
乌尔的军旗
牛 头 竖 琴 盒
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
人 首 翼 兽 像
亚述浮雕
受 伤 的 母 狮
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
4.新巴比伦美术
巴 比 伦 城 遗 址
空 中 花 园
伊斯塔尔门
建筑特色：
1.最早采用拱 顶结构 2.琉璃砖的发 明和使用
4.新巴比伦美术
巴比伦美术
汉 漠 拉 比 法 典 石 碑
1.苏美尔—阿卡德美术
2.巴比伦美术 3.亚述美术
4.新巴比伦美术
亚述美术
亚述人性格极为彪悍，长
期过着游牧生活，骁勇善 战、崇尚武功，他们征服 了整个两河流域地区和埃 及，建立了盛极一时的亚 述帝国。 亚述人在文化上同样受着 苏美尔人的影响，但却不 具有苏美尔人那种宗教的 虔诚。他们的艺术主要为 世俗生活服务，具有很强 的现实性。
第2讲：两河流域美术
建筑艺术
主要有萨尔贡二世宫殿 建筑。
萨尔贡二世宫殿 人面狮身像雕塑 前720年
雕刻艺术
浮雕《带翼人首兽身像》《受 伤的狮子浮雕》等。为战争和 狩猎题材。具有紧张、激烈的 气氛。雕刻手法写实，构图完 美。 简述亚述王宫浮雕的艺术特征。
受伤的狮子 前668-627年 石雕
狮子浮雕
猎狮图
猎狮图
苏美尔人的雕像 前3500-2500年
苏美尔人的雕像 前3500-2500年
古迪亚雕像
古迪亚像 闪绿石 前2150年 高23厘米
萨尔恭国王头像 青铜 前2300-2200年左右
纳拉姆辛石板浮雕 前3000年左右
表现纳拉姆辛征战 的历史。 简述纳拉姆辛浮雕 石板的艺术特征及主 要内容。
拉伽什的饰板浮雕 前3000年中叶
公山羊与树
金牛头竖琴局部 前2600年
牛头竖琴 前2600年
牛头竖琴上的装饰
巴比伦时期的美术
《汉漠拉比法典》。浮雕和文字。
汉漠拉比法典浮雕 前1792-1750年
拉尔萨的祈祷铜像
狮身雕像
狮身雕像
国王的献礼
祭祀牺牲
亚述时期的美术
亚述人的艺术为现实服务， 世俗性强。主要是浮雕艺术。
猎狮图
浮雕
巴拉瓦特城门青铜浮雕
帕祖祖的符咒牌
亚述军队进攻要塞
前850年
新巴比伦时期的美术
主要是新巴比伦城的城门建筑 与装饰浮雕。庞大与豪华的艺 术特征。装饰性的局部。 巴比伦城是一座都城。伊斯塔 尔城门和塔楼是其中最重要的 部分。 城墙装饰彩色陶砖。
伊斯塔尔城门
伊 斯 塔 尔 城
伊斯塔尔城门
第二讲 两河流域美术
两河流域是指幼发拉底河和底格里斯河 之间。公元前4000年左右这里就有定居的 农业民族，公元前538年被并入波斯帝国。 希腊人称其为“美索不达米亚”地区。 两河流域美术分为苏美尔—阿卡德时期、 巴比伦时期、亚述时期和新巴比伦时期美 术。
《外国美术史》第一章第二节古代两河流域美术
学着推测，建造塔庙的目的可能是作为通往上天 的桥梁或神降临人间的落脚之地，是祭祀与神沟 通的场所。
白庙与塔庙 伊拉克乌鲁克(今瓦尔卡地区) 约公元前3200年~前3000年
2.雕塑
这一时期的雕刻以男女神像为主。 苏美尔雕刻注重表现人物的内在精神，身 体造型程式化，倾向于圆锥体或圆筒形， 着重刻画头部和眼睛。 在台尔·阿斯马尔的阿布神庙的地窟中发 现的13尊苏美尔人立像是其代表作（公元 前2700年）。这些雕像身体呈圆柱形， 双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静 安详，眼睛睁得很大，流露出纯真、朴实、 专注的表情。
艺术家受命表现神明与统治者的权威，他 们创作大量的纪念物， 从宏伟的神庙和宫殿到浮雕和绘画，这些 纪念常常具有宏大规模。
他们也探究讲述故事和引导来访者前进的 复杂策略，甚至到了今天，在丧失其文化 和政治背景后，这种艺术依然有震撼人心 的力量。
课程总结：
建筑：神庙、塔庙 雕塑：男女神像 绘画：乌尔的旗标
【乌尔战马下丧生的敌人】
最上一层，中央是乌尔王，他侧身向右，手拿长矛，在全副武装的士兵陪同下，正在 视察战俘。两边人物不求对称，疏朗协调。
【举行宴会的国王、贵族、仆人】
饰板另一面则描写了庆功宴的场面：也是三排画面。第一排，国王与贵族们正在欢宴， 贵族手中持着酒杯。第二排和第三排，表现出征军凯旋，人们驱赶牛羊，驮运贷物， 正向王宫进发。
艺术形式保持了相当的稳定性，具有宏大规模，震撼人心 的力量。
中文名：阿卡德国王头像 出土：伊拉克尼尼微 材 料：青铜 存藏处：伊拉克巴格达博物馆
雕塑 《纳拉姆辛浮雕石板》（约公元前2250）
以写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山 地部落的历史场面。
画面采用了对角线的构图，生动地表现 了军队翻山越岭的远征，这种安排使画面产 生了动感和空间感。
白庙与塔庙 伊拉克乌鲁克(今瓦尔卡地区) 约公元前3200年~前3000年
2.雕塑
这一时期的雕刻以男女神像为主。 苏美尔雕刻注重表现人物的内在精神，身 体造型程式化，倾向于圆锥体或圆筒形， 着重刻画头部和眼睛。 在台尔·阿斯马尔的阿布神庙的地窟中发 现的13尊苏美尔人立像是其代表作（公元 前2700年）。这些雕像身体呈圆柱形， 双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静 安详，眼睛睁得很大，流露出纯真、朴实、 专注的表情。
艺术家受命表现神明与统治者的权威，他 们创作大量的纪念物， 从宏伟的神庙和宫殿到浮雕和绘画，这些 纪念常常具有宏大规模。
他们也探究讲述故事和引导来访者前进的 复杂策略，甚至到了今天，在丧失其文化 和政治背景后，这种艺术依然有震撼人心 的力量。
课程总结：
建筑：神庙、塔庙 雕塑：男女神像 绘画：乌尔的旗标
【乌尔战马下丧生的敌人】
最上一层，中央是乌尔王，他侧身向右，手拿长矛，在全副武装的士兵陪同下，正在 视察战俘。两边人物不求对称，疏朗协调。
【举行宴会的国王、贵族、仆人】
饰板另一面则描写了庆功宴的场面：也是三排画面。第一排，国王与贵族们正在欢宴， 贵族手中持着酒杯。第二排和第三排，表现出征军凯旋，人们驱赶牛羊，驮运贷物， 正向王宫进发。
艺术形式保持了相当的稳定性，具有宏大规模，震撼人心 的力量。
中文名：阿卡德国王头像 出土：伊拉克尼尼微 材 料：青铜 存藏处：伊拉克巴格达博物馆
雕塑 《纳拉姆辛浮雕石板》（约公元前2250）
以写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山 地部落的历史场面。
画面采用了对角线的构图，生动地表现 了军队翻山越岭的远征，这种安排使画面产 生了动感和空间感。
古代两河流域美术原始古代美术-文档资料
吉尔伽美什
恶霸吉尔伽美什 吉尔伽美什PK恩齐都
吉尔伽美 什在双子 山—玛修 山寻找冥 府之路.
吉尔伽美什&恩齐都
讨伐树怪。营救但拒绝伊什塔尔 安努派天牛（金牛座） 恩齐都生病死去 吉尔加美什到冥界、死海、寻起死回生药 .药被蛇偷吃，求神，恩齐都复活 23
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
.
41
3
《带翼人首兽身像》
、 亚 述 时 期
石膏质石材，高3.8m ， 现藏巴黎卢浮宫，是亚述常 用的装饰题材，亚述人相信 它是具有辟邪作用的守护神 像。它的雕刻把圆雕和浮雕 结合起来，头部以圆雕的方
式处理，据说是依照萨尔贡
二世的容貌雕刻。头戴高冠，
面容威严而不失慈祥，美鬓
垂到胸前。侧面看为浮雕，
平原”。 • 希腊语Μεσοποταμία；英语Mesopotamia • （Meso=之间，potam=河流，ia=地区） • 环境：河水泛滥、缺金石资源、气候干旱 • 泥、水、芦苇——建筑、日常用品、文字
.
7
气候干旱的阿拉伯高原。
.
8
大致可分为4个时期
公元前BC.=before Christ 公元AD.=Anno Domini 4000 BC.出现定居的农业民族 1.苏美尔—阿卡德时期(3500BC.—2015 BC.) 2.古巴比伦王国时期(1894 BC.—1595 BC.) 3.亚述帝国时期(9 BC.—612 BC.) 4.新巴比伦王国时期(626 BC.—539 BC.)
家们对生活的细致体验和观察，还表明他们已经开始注意画面的节奏感和韵律，并注意
用复杂的动势表现内在的情感。
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44
02.第二讲 两河流域美术
第二讲两河流域美术美索不达米亚，意为“两河之地”。
这片古老的土地，位于现今伊拉克境内，是幼发拉底河和底格里斯河所流经的地域。
这里，早在6千年前，就已经有了高度发达的青铜文明。
城邦林立，贸易繁荣。
先是苏美尔人，后是闪族人，在这里安居、争战，演出了一场文明与野蛮反复较量的活剧。
他们利用粘土做成泥板，在上面刻上楔形文字，记录了世界上最古老的神话。
两河之地，是古巴比伦文明的发祥地。
与古埃及神话相比，其神话发育得更完全，脉络也更清晰。
两河文明和埃及文明同为人类起源较早而发展各异的两大文明。
两河流域横跨在地中海和印度文明的交通要道上。
第一个统一两河流域的是巴比伦帝国的萨尔贡一世（前2750年），略比埃及第一王朝（前3200年）略晚数百年。
巴比伦的神话传说在地中海广为传播，从而给予犹太人的神话传说以深刻的影响。
在闪族人建立巴比伦帝国之前，这里的古代苏美尔人已经独自发展了具有4千年之久的文化。
尽管有频繁的蛮族入侵和不断的改朝换代，但苏美尔人的文化（包括宗教观念和神话传说），在结构剧烈震荡和强烈改变后，深刻影响着此后几千年的西亚文化，这是两河流域的第一代文明。
巴比伦文明是属于第二代文明，它承袭了苏美尔人的丰厚遗产，他们的宗教观念和神话传说比埃及神话和苏美尔神话的原始性大为减少。
两河流域的神话故事比较完整，其中包括宇宙的开创与神族内部决定命运的血腥争战、洪水传说和人类的再生；女神伊士塔尔与繁殖之神塔模斯的恋爱故事等。
现存的创世神话《埃努玛，埃立什》，刻在7块泥板上，取名于故事开头的“埃努玛埃立什”几个字音，讲述了创造天地、星辰、万物、人类的故事。
创世神话对后世影响较深的“神族的对立”，记述了神族分化为两派的情形，一派象征着无规律的“混沌”，从汪洋中生出的神怪；一派象征着有规律的“秩序”，从汪洋中分化出的天神。
创世的过程，被理解为混沌与秩序的战斗。
最后，天神战胜神怪，用后者的尸体创造天地万物和人类。
神怪与天神的斗争，在希腊和北欧神话中演化成了巨人族（提坦）与诸神的殊死拼搏。
外国美术历史(2)
古 王 国 时 末 期 世 前 的 年 前 年
绘画：《群燕图》正面律
灵魂不灭
建筑 1，长方形的“马斯塔吧”
2.梯形金字塔——萨尔拉金字塔 3.方锥金字塔——吉萨金字塔群，最高最大的胡夫金字塔， 带有狮身人面像的哈夫拉金字塔 爷孙三人 门考乌拉
3000 —— 300
美 术
雕塑：1.《老村长像》 2.《书吏凯伊》 3.《纳米尔石板》浮雕
3.罗马式：《意大利比萨大教堂》比萨斜塔 朴素坚实 由巴西利夫演变而来，以英国杜勒姆教堂建成为标准， 内部昏暗，有高大的塔楼。 4.哥特式：《巴黎圣母院》最著名 《德国科隆大教堂》《杰罗十字架》 《意大利米兰大教堂》欧洲北部最大，德国最大。 《法国夏特尔大教堂》最反应哥特风格 《法国盛德妮大教堂》第一座 《德国亚眠大教堂》 5.最早宗教神秘场所：民古教堂。
早期建筑
1.布鲁纳莱斯基：设计佛罗伦萨大教堂，{圣母百花大教堂} 2.基布尔提：为佛罗伦萨洗礼堂设计铜门，米开朗基罗称之为“天堂之门” 3.多纳泰罗：15世纪意大利最著名雕塑家“西方雕塑之父”《大卫》少年《加塔梅拉塔骑马像》 文艺复兴第一个骑马的大型铜像雕塑 盛期到末期的标志：1.布鲁纳莱斯基 文艺复兴小三杰 2.多纳泰罗 3.马萨乔 建筑 雕塑 绘画
建筑：雅典卫城建筑群，帕特农神庙——多利安式，菲狄亚斯设计 雕塑：米隆《掷铁饼者》空间中凝固的永恒古希腊盛期 菲狄亚斯《帕特农神庙》设计了雅典卫城，希腊国宝之称《命运三女神》 波留克列特斯《法则》1:7《持矛者》 留西波斯《赫拉克列期》1；8
4.希腊化时期公元前4——1世纪：高贵的单纯，静穆的伟大。
3.拉斐尔画圣《雅典学院》
《西斯廷圣母》
《座椅圣母》
意大利文艺复兴三杰之——达·芬奇
意大利文艺复兴时期天才的美术家、自然科学家、工程师。 达· 芬奇在绘画上把透视、解剖、明暗法、构图、色彩等各方 面的零碎知识整理成系统的理论，对后来欧洲绘画的发展影响 很大。 他在地质学、生物学、生理学、物理学等各个领域都提出了不 少具有独创性的见解。在军事、水利、土木、机械工程等方面 也有许多重要的设想和创造。
绘画：《群燕图》正面律
灵魂不灭
建筑 1，长方形的“马斯塔吧”
2.梯形金字塔——萨尔拉金字塔 3.方锥金字塔——吉萨金字塔群，最高最大的胡夫金字塔， 带有狮身人面像的哈夫拉金字塔 爷孙三人 门考乌拉
3000 —— 300
美 术
雕塑：1.《老村长像》 2.《书吏凯伊》 3.《纳米尔石板》浮雕
3.罗马式：《意大利比萨大教堂》比萨斜塔 朴素坚实 由巴西利夫演变而来，以英国杜勒姆教堂建成为标准， 内部昏暗，有高大的塔楼。 4.哥特式：《巴黎圣母院》最著名 《德国科隆大教堂》《杰罗十字架》 《意大利米兰大教堂》欧洲北部最大，德国最大。 《法国夏特尔大教堂》最反应哥特风格 《法国盛德妮大教堂》第一座 《德国亚眠大教堂》 5.最早宗教神秘场所：民古教堂。
早期建筑
1.布鲁纳莱斯基：设计佛罗伦萨大教堂，{圣母百花大教堂} 2.基布尔提：为佛罗伦萨洗礼堂设计铜门，米开朗基罗称之为“天堂之门” 3.多纳泰罗：15世纪意大利最著名雕塑家“西方雕塑之父”《大卫》少年《加塔梅拉塔骑马像》 文艺复兴第一个骑马的大型铜像雕塑 盛期到末期的标志：1.布鲁纳莱斯基 文艺复兴小三杰 2.多纳泰罗 3.马萨乔 建筑 雕塑 绘画
建筑：雅典卫城建筑群，帕特农神庙——多利安式，菲狄亚斯设计 雕塑：米隆《掷铁饼者》空间中凝固的永恒古希腊盛期 菲狄亚斯《帕特农神庙》设计了雅典卫城，希腊国宝之称《命运三女神》 波留克列特斯《法则》1:7《持矛者》 留西波斯《赫拉克列期》1；8
4.希腊化时期公元前4——1世纪：高贵的单纯，静穆的伟大。
3.拉斐尔画圣《雅典学院》
《西斯廷圣母》
《座椅圣母》
意大利文艺复兴三杰之——达·芬奇
意大利文艺复兴时期天才的美术家、自然科学家、工程师。 达· 芬奇在绘画上把透视、解剖、明暗法、构图、色彩等各方 面的零碎知识整理成系统的理论，对后来欧洲绘画的发展影响 很大。 他在地质学、生物学、生理学、物理学等各个领域都提出了不 少具有独创性的见解。在军事、水利、土木、机械工程等方面 也有许多重要的设想和创造。
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“白庙”内殿内部
苏美尔人人的雕刻
《女性头像》 公元前约3200-3000 伊拉克瓦尔卡 石灰石，高20.3厘米 巴格达伊拉克博物馆
苏美尔人人的雕刻
阿布神庙中的雕像，公元前约2700-2500年，伊拉克阿斯马丘，石灰石、雪花石膏和石膏 最高的雕像高约76.3厘米，巴格达伊拉克博物馆，和芝加哥大学东方学会博物馆
各个⺩王朝统治的更替：苏美尔－阿卡德－苏美 尔复兴－巴比比伦－亚述－晚期巴比比伦－波斯 两河流域艺术中的叙事传统
外国美术史
第二二讲：两河流域的艺术
古代西亚地区
两河流域的文文字
巴比伦的销售契约 公元前约1750年 伦敦大英博物馆 西亚文物部
苏美尔人人的神庙建筑
塔庙上的“白庙”遗迹，公元前约3500-3000年，伊拉克瓦尔卡
苏美尔人人的神庙建筑
塔庙上的“白庙”平面图 根据H. Frankfort的图绘制
苏美尔人人的神庙建筑
苏美尔艺术中的视觉叙事
《祭司喂神羊》，出土于伊拉克瓦尔卡周边地区，公元前约3300年，圆筒大理石印章 高5.4厘米，直径4.5厘米，柏林国立博物馆，近东博物馆（Vorderasiatisches）
阿卡德的兴起
古代西亚地区
阿卡德人人的艺术
《阿卡德统治者头像》 出土于伊拉克尼尼微 （Kuyunjik） 公元前约2250-2200年 青铜，高30.7厘米 巴格达伊拉克博物馆
两河流域艺术重点作品
苏美尔“白白庙”、女女神头像、阿斯⻢马丘雕像 乌尔皇家旗 纳拉姆－辛辛（公元前2254-2218年在位）石石碑 古蒂亚雕像 汉谟拉比比法典 萨尔贡二二世城堡大大⻔门浮雕、亚述⺩王宫墙壁浮雕 巴比比伦晚期的伊斯塔尔⻔门 波斯波利斯大大流士士和薛⻄西斯一一世谒⻅见厅
两河流域艺术重要知识点与观点
新苏美尔复兴后的雕塑
持有神庙平面图的古蒂亚坐像 出土于伊拉克吉尔苏（泰洛赫） 公元前约2100年 闪长岩，高约73.66厘米 巴黎卢浮宫
巴比比伦⺩王国
古代西亚地区
巴比比伦艺术
刻有汉谟拉比法典的石碑的上部 公元前约1760年 闪长岩，石碑高约2.1米，浮雕高71厘米 巴黎卢浮宫
亚述帝国
古代前5-3世纪，黄金 伊朗德黑兰考古博物馆
波斯帝国的艺术
大流士和薛西斯一世谒见厅，公元前约500年，伊朗波斯波利斯
波斯帝国的艺术
公牛柱头 出土于波斯波利斯 公元前约500年 巴黎卢浮宫
波斯帝国的艺术
《大流士与薛西斯一世谒见》，公元前约490年，石灰石，高2.5米，伊朗德黑兰考古博物馆
阿卡德人人的艺术
纳拉姆－辛（公元前2254-2218年在位）石碑 高2米 巴黎卢浮宫
新苏美尔的复兴
古代西亚地区
新苏美尔复兴后的建筑
乌尔国王乌尔纳姆的大塔庙，公元前约2100年，伊拉克穆盖伊尔
新苏美尔复兴后的雕塑
古蒂亚头像 出土于伊拉克拉加什（泰洛赫） 公元前约2100年 闪长岩，高23.18厘米 波士顿美术馆
亚述艺术
猎狮浮雕，亚述巴尼巴在位时期，公元前约645年，伦敦大英博物馆
晚期巴比比伦艺术
伊斯塔尔门（复原） 出土于伊拉克巴比伦 公元前约575年 釉砖 柏林国立博物馆 近东博物馆
晚期巴比比伦艺术
伊斯塔尔门上的神兽
波斯帝国
古代西亚地区
波斯帝国的艺术
大流士和薛西斯一世在波 斯波利斯的皇宫平面图 公元前约518-460年 实心箭头指出了波斯和梅 德权贵们所走的路线 空心箭头指出了代表团首 领及其随从所走的路线
亚述艺术
萨尔贡二世城堡复原线描图，伊拉克德尔-沙鲁金（豪尔萨巴德） 公元前约721-705年，根据Charles Altman的图绘制
亚述艺术
萨尔贡二世城堡大门，德尔-沙鲁金（照片拍摄于发掘期间），公元前742-706 （豪尔萨巴德），伊拉克
亚述艺术
《逃亡者渡河》，出自亚述纳辛巴二世的西北宫，伊拉克尼姆鲁德（Calah） 公元前约883-859年，雪花石膏浮雕，高约98厘米，伦敦大英博物馆图
苏美尔艺术中的视觉叙事
《乌尔皇家旗》 细节部分
苏美尔艺术中的视觉叙事
公牛竖琴 出土于普阿碧王后墓 伊拉克乌尔（穆盖伊尔） 公元前约2600年 木头，嵌有皇家、天青石、 沥青和贝壳 费城宾夕法尼亚大学博物馆
苏美尔艺术中的视觉叙事
公牛竖琴音箱上的镶板 出土于伊拉克乌尔（穆盖伊尔） 公元前约2600年 贝壳和沥青 31.1×11.3厘米 费城宾夕法尼亚大学博物馆
苏美尔人人的雕刻
《丛林中的山羊》 实物为一对 出土于乌尔皇家墓地大死人坑 公元前约2600年 伊拉克穆盖伊尔 木头、黄金和天青石 高50.8厘米 费城宾夕法尼亚大学博物馆
苏美尔艺术中的视觉叙事
《乌尔皇家旗》 正面和背面 公元前约2600年 木头，嵌有贝壳、 石灰石和天青石 高20.3厘米 伦敦大英博物馆