海外综艺节目的思考
移植与改造——韩国综艺节目大势下的中国电视综艺走向之思考
年 第
每个环节都会在制作团队数十次的试验和调整下选取最佳 制作方法。其精细化的处理，别具匠心的策划理念，对细节的
六
方案。这种在传统中寻找新视点，不满足于既定规则的方式， 保留和节奏的把控也独具韩式风格。
期
则是韩国游戏竞技类综艺的强项与特点。而反观国产综艺，
（四）精心自然的文化植入
完全可以在中国传统游戏的基础上开发自己的项目，而无需
环境、可用材料的不同衍生出不一样的玩法，并配以趣味的 孝“周一情侣”的爱情，金钟国、Ｈａｈａ“我哥哥我弟弟”的亲情
名称。像是 ２０１４０７２７ 期“ＤＩＹ 料理对决特辑”中，成员们都纷 或是成员间随处激发的友情。以娱乐为主旨，以情感为辅助，
纷感叹于制作团队新游戏“拦截土司”的创意。其中曾作为 加入饱满的戏剧性，进而在连贯衔接的故事中形成一期综艺
《ＲＭ》中的对应人物如出一辙。而对于韩国综艺中完全成熟 乌镇、敦煌、武汉多地的取景拍摄，对“白蛇传”、“丝绸之路”、
的系统模式，国内引进综艺也基本直接采用相似的方式，并 “楚汉争霸”等中国标签的充分应用，加以结合经典影视剧
未能有实际的提升和改动。
《还珠格格》、《甜蜜蜜》、《情深深雨 濛 濛》等等。综艺娱乐节目
凯—Ｇａｒｙ；王宝强—Ｈａｈａ；王祖蓝—池石镇；陈赫—李光洙； 说有着韩国无法比拟的优势。在外引节目中植入中国特色也
宋智孝—Ａｎｇｅｌａ Ｂａｂｙ 的人员设定基本相同。譬如李晨“能力 是综艺本土化，体现产品差别的关键所在。从这部分来看，以
者”的称号或是王祖蓝“就让我撕一次”的愿望都与其在 《跑男》为代表的舶来综艺则有较好的改进。例如其在杭州、
仿 ＭＢＣ （Ｍｕｎｈｗ ａ Ｂｒｏａｄｃａｓ ｔｉｎｇ Ｃｏｒｐｏｒａｔｉｏｎ） 电 视 台 了新的高峰。作为一档不论在韩国本土还是亚洲地区都有较
境外电视综艺节目的引进与本土化创新
境外电视综艺节目的引进与本土化创新作者：肖婷婷林映纯王燕玉陈嘉来源：《东方教育》2016年第10期摘要：引进境外成功的电视综艺节目模式已经成为业内公认的电视节目制作保证成功的捷径之一。
在成熟的模式引导下，这类电视节目引起中国境内收视狂潮。
本文针对这种现象，阐述境外电视综艺节目对我国电视节目制作的影响，分析节目引进获得成功的原因和在此影响下电视节目发展出现的问题。
在此基础上，探索中国电视综艺节目实现跨越式发展的道路，特别关注广东省电视综艺节目进行本土化创新的道路。
关键词：综艺节目；节目引进；本土化创新；互联网+从当今全球电视综艺节目的发展趋势来看，电视节目模式的跨国流动是当今重要的电视全球化现象。
全球电视节目模式交易的经济规模可观，并且出现了明显的增长态势。
现今，国际电视节目市竞争场的组成已离不开这种电视节目的模式交易。
在全球电视节目市场的范围内，流行节目的生产与销售模式已然成为了电视领域的重点注意项目，并且在电视节目市场中越发显著地彰显出其效益。
无法规避的是，近几年来，中国的电视节目市场也爆发出一系列十分火爆的电视节目，灵感均来自于引进国外受欢迎的电视节目模式。
我们可以来回顾一下近几年的中国电视突屏，自歌唱类节目《中国好声音》《我是歌手》等大举抓住了观众的眼球之后，《爸爸去哪儿》这档亲子类节目更是横空出世红透了大江南北。
纵观这些节目，无论是在收视率、社会关注度，还是经济效益等方面无疑都获得了巨大的丰收。
[1]目前国内热播的电视娱乐节目几乎都是引自国外娱乐节目的模式，大部分是向其购买版权。
且看2015年，引进的数量已超过50档。
其中占据当年平均收视榜前十位的电视节目就有5档是模式引进的。
在这些节目中，更有如《中国好声音》这样突破收视率4.8的节目王出现。
一.境外电视节目引进在中国的成功与问题内地综艺娱乐节目向境外节目模仿现象最红火的10年是21世纪头十年。
那时，各电视台间为了求发展和争夺收视率都绞尽脑汁研究模仿世界上经典的受欢迎的及最新的综艺娱乐节目模式，最终博得了人们的眼球，赢得了高的收视率。
浅析引进海外综艺节目的利弊
浅析引进海外综艺节目的利弊自引进海外综艺节目模式多年以来，我国电视产业一直不断发展。
境外节目来势凶猛，其中不乏成效明显的节目，但文化差异却也导致这些引进来的形式备受争议。
与此同时，国内原创节目不断受到网络舆论抨击。
海外综艺节目模式是否会促进国内电视产业进步的问题也引起了众多学者专家的关注。
围绕海外综艺节目模式引进历程、现状以及利弊进行分析，并得出国内综艺应在引进的同时加以创新，积极开发原创节目的结论。
海外综艺节目模式引进利弊目前，国内各类综艺节目获得了各个年龄段观众的关注，各大卫视也逐渐将重心放在播出更受欢迎，获得经济效益更高的综艺节目上，但随之而来的便是综艺节目的质量和原创性问题。
一个又一个综艺节目收视冠军的背后难以脱去“抄袭”的罪名，这也是我国近几十年来大量引进海外节目而缺乏自主创造精神和创新型人才所致。
一、海外综艺节目模式引进的历程与现状（一）历程国内引进海外节目模式历时已久，上个世纪90年代，我国电视产业化改革逐渐开始，国内电视节目在未购买版权的情况下复制了许多国外节目模式。
虽然国内综艺娱乐节目早早开始了发展，但也难以抵抗海外节目兴起的浪潮，早期的成功范例包括首个被模仿的节目《生存者》，央视的《综艺大观》等。
随后，《超级女声》等从西方模仿来的选秀节目逐渐吸引年轻人的目光。
随着版权问题的演变，我国开始通过购买版权的方式模仿，比如2010年斥巨资引进的《英国达人》，并改良成本国的《中国达人秀》，成为国内当时最具人气的节目。
自此，引进节目开启了新时代。
据统计，仅是2014年，中国各个电视台及视频网站播出的与海外版权合作的模式节目就高达六十多档。
随着电视业发展，海外节目模式更加多样化，我国也引进了更多节目形式，例如《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等引起收视狂潮的新型真人秀节目，这些年来引进的节目类型遍布到各种领域。
但由于大量节目冲击，观众逐渐产生审美疲劳，节目制作者很难将节目与观众不同的价值观、生活观完美衔接，加上版权纠纷的严重，一时间让我国的综艺发展受到了阻碍。
论国外真人秀节目的本土化改造
论国外真人秀节目的本土化改造真人秀节目进入中国已有10多年，近年来，充斥荧屏的各种真人秀节目多为观众所诟病，而《中国好声音》打破了荧屏的宁静，得到了观众的认可和喜爱，这一现象也引起业界和学界的关注与深思。
通过对《中国好声音》节目成功的本土化改造，剖析中国式真人秀节目本土化存活的作用与价值。
标签：好声音；讲故事；主流价值观；正能量近来，浙江卫视推出的一档音乐选秀节目《中国好声音》，凭借其“盲选”规则、大气的节目包装和大牌评审针锋相对的卖点，成功掀起了一轮收视热潮。
在国内电视娱乐节目普遍原创动力不足、选秀节目疲软多年的情况下，依靠一档国外流行红火的节目模式，进行本土化的探索和翻新，这不失为一种节目成功的捷径。
1节目成功复制原版模式这档节目原创于荷兰的《The voice》，2010年一经推出，就在荷兰创下了收视奇迹。
引进《The voice》版权的《中国好声音》严格采用了国际节目制作流行模式，同时版权方派专人在录制现场进行指导，全程跟踪节目制作和营销。
尽管各个国家在购买《The V oice》版权后都会对节目有不同程度的本土化修改，但唯一的规则不会改变：海选期间评委都是背对选手，这一核心的规则保证了栏目的高质量。
2照顾中国观众听故事的收视习惯节目成功地塑造了“小人物的大梦想”，“平凡能创造奇迹”这一核心价值观，并在这一理念中创造性地植入了“本土化”的精神内核。
相比《The V oice》欧美版更突出较多与音乐有关的部分，而《中国好声音》则增加了更多对声音背后故事的挖掘。
学员通过试音后，如果被导师选中，还要再来。
能上台的只有5个人，被导师选中的只有3个人。
一个学员的满分是5分，声音3分，情感故事2分，只有等导师选择完毕之后，才有机会了解背后的故事；但观众会记住这个学员，这一调整得到了模式方的认同。
2.1如何去讲好这个故事《中国好声音》做本土化研究最细的方面，就是在每期节目制作之前，编导都会有最初的构想，但是随着节目的录制，预期和结果之间变化很大。
“跨界”类综艺节目的思考与展望
“跨界”类综艺节目的思考与展望作者：王祎来源：《新闻世界》2017年第03期【摘要】继真人秀类综艺节目带起收视狂潮之后，目前电视上又掀起了新的收视热门现象，即“跨界”类综艺节目。
这类综艺节目中以非专业人士与专业人士搭档，共同完成某一专项工作，其中以明星跨界最为普遍。
各大卫视都陆续推出了此类节目。
然而，满屏的“跨界”类综艺节目在带来希望与创新的同时，其发展的稳定性与长远性是一个值得思考的问题。
【关键词】跨界；综艺节目；真人秀一、“跨界”类综艺节目概说（一）“跨界”类综艺节目概念界定“跨界”类综艺节目尚未成为一类典型的电视综艺节目，因此业内还没有关于其的固定概念。
就目前状况来讲，可以从两个角度来理解这一类综艺节目。
首先，从微观层面来讲，即嵌入于某一类综艺节目中的跨界元素。
这种跨界元素在户外真人秀节目中最为常见。
比如在《爸爸去哪儿》节目中，常有以赚取饭钱为由而让明星去砍竹子、找野菜并拿到市场上售卖的任务；《极限挑战》中有一期节目，专门以让所有嘉宾分别从事家政工、幼师、快递员、出租车司机等职业来赚取路费；在《挑战者联盟》中，也有许多请嘉宾担任餐厅服务员、酒店服务员等噱头。
此外，在新兴的生活体验类节目中也包含了许多跨界元素。
比如《我们来了》和《我去上学啦》等节目中，嘉宾都有在泥塘里抓鱼和修理汽车等内容设置。
另外还有一种非常普遍存在的“跨界”现象，即明星跨界当主持、当评委等。
其次，从宏观角度来讲，有一种专门以“跨界”为主题的综艺节目目前正充斥着各大卫视的黄金综艺时段。
包括《喜剧总动员》《跨界喜剧王》《我的新衣》等，以及之前播出过的《跨界歌王》《星厨驾到》《舞林争霸》等。
这类节目所涉及的行业不同，但总体节目结构与模式都较为接近，即明星跨界到自己的非专业领域，与该领域中的专业人士共同搭档完成专业技能，同时进行评比。
与之前提到的真人秀等节目中的跨界元素不同，这些节目的主体架构即为跨界的表演与比拼。
总体来看，前者所说的节目中蕴含的跨界元素，只是为了丰富节目内容而设定的一些特定规则。
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告一、内容摘要：随着我国综艺节目的日益发展，出现了许多从国外引进综艺节目版权的现象。
特别是最近在热播，收视率暴涨的《奔跑吧兄弟》、《爸爸回来了》、《花样姐姐》、《我是歌手》等等，其版权都是引进韩国，英国等海外国家，作为新一代优秀睿智的青年的我们对此什么看法呢？对此，我们小组通过调查问卷的形式，采访同学，综合网上各种渠道如微博、新闻等，对这个热点话题进行了初步的调出。
调查明确指出及总体上来说，从国外引进版权的综艺节目如《奔跑吧，兄弟！》《爸爸回来了》、《花样姐姐等》，凭借其搞笑、创新、情节感人脱颖而出，成为许多人争先恐后的追剧。
但这种高收率的背后也反映了我国综艺节目发展道路上的不足以及存在的许多问题。
面对我国这种发展去趋势，根据调查情况，我们小组结合了各方面做了几点分析，主要有新一代青年学生爱追求时尚、其相比国内原创综艺节目创意高、情感度高以及我们自主研发能力不足，和国外有一定差距等几点，并对此提出了建议，包括树立以公众为中心的制播理念、建立电视节目创新激励保障机制、深化电视节目制播分离改革、完善电视节目版权保护体系、构建电视节目整合营销传播体系。
关键词：综艺节目国外版权大学生看法高收率二、前言：本学期《马克思主义基本原理概论》课开展了分小组进行社会调查的实践活动。
目的是让同学们通过调查实践深入了解当前社会热点问题，学会运用马克思主义基本原理观察分析各种社会现象，提高分析解决问题的能力。
2013年，中国电视综艺节目的版区都被称为“引进年”。
至今，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档，比如大家所熟悉所追捧的《奔跑吧，兄弟》、《我是歌手》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《中国达人秀》等等。
随着电视节目之间的竞争越来越激烈，电视节目的引进也成竞争手段之一。
大卫视之所以热衷买海外电视综艺节目版权，就是因为成本低，风险小，回报高。
综艺节目对我的启发
综艺节目对我的启发综艺节目作为当代娱乐文化的一种重要形式，已经深入人们的生活，成为人们休闲娱乐的重要选择之一。
作为一个观众，我也是综艺节目的忠实粉丝。
通过观看综艺节目，我不仅能够获得娱乐的享受，更重要的是，它给我带来了一些思考和启发。
下面，我将从几个方面来分享综艺节目对我的启发。
首先，综艺节目让我认识到每个人都是独特的。
在综艺节目中，我们经常能够看到各种各样的选手或嘉宾。
他们来自不同的背景，有着不同的才艺和个性。
有些人可能在日常生活中默默无闻，但是在综艺节目中却展现出了惊人的才华。
这让我明白到，每个人都有自己的特长和闪光点，只是需要找到适合自己的舞台来展现。
每个人都是独一无二的，都有自己的价值和潜力。
这种认识让我更加珍惜自己的特点，也更加尊重他人的不同。
其次，综艺节目教会了我坚持和努力的重要性。
在综艺节目中，我们经常能够看到选手们为了梦想而拼尽全力的场景。
他们会经历各种困难和挑战，但是他们从不放弃，始终坚持自己的目标。
这让我明白到，成功并不是一蹴而就的，需要不断的努力和坚持。
无论是在学习、工作还是生活中，只有坚持不懈地追求自己的目标，才能够取得真正的成就。
此外，综艺节目也给了我一些关于团队合作的启示。
在一些综艺节目中，选手们需要组成团队进行合作，共同完成任务。
通过观看这些节目，我认识到团队合作的重要性。
一个团队的成功不仅仅依赖于个人的能力，更需要团队成员之间的默契和配合。
只有团结一致，相互支持，才能够克服困难，取得胜利。
这个启示对于我在学校和工作中的团队合作非常有帮助，让我更加注重与他人的沟通和合作，提高了团队的效率和凝聚力。
最后，综艺节目也让我明白到娱乐的同时也要保持理性思考。
综艺节目作为一种娱乐形式，往往会通过一些搞笑、刺激的方式来吸引观众的注意。
然而，我们不能只停留在娱乐的表面，而是要学会思考其中的内涵和意义。
有些综艺节目通过真人秀的形式展现了人性的善恶、真实的情感等，让观众在娱乐的同时也能够反思自己的行为和价值观。
对海外综艺节目模式进入中国的思考
所 占的 比例 高达 ９ ０ ％， 比如大家熟悉的浙
目模式 在运作 的风险性上就 比较低 ， 而且 对于节 目成本制作来说 ， 引进 比原创节 目
要 省 时 省 力 。 在 引 进 节 目购 买 海 外 节 目
江卫视 的 《 中国好声音 》、江苏卫视 的 《 非诚勿扰 》 以及 ２ ０ １ ３年 比较火的跳水
探索有效 的报 纸发展道路 。 副刊 ， 这一在 报刊发展史 上 曾发挥 过重要作用 的组成 部分也 面临着来 自各方的挑战 ，其中 ， 副
刊 是 否 应 该 具 有 新 闻 性 就 在 学 界 引 起 过 广泛争议 。 究其根 本 ， 是 因 为 在 当 今 经 济
言的， 不能因此 要求 每一 篇副 刊文章都要 有新 闻性。
前提下 ， 尽可 能提高 时效性。 最 后 我 们 还
只有新 闻性 与文艺性 的和谐统一 才是报
纸 副 刊 的新 生 之 路 。 口 （ 作 者 单位 ： 安徽 工人 日报 社 ） 责编 ： 周 蕾
勃勃生机， 从而提升整张报纸的品位。
总之， 为 适 应 社 会 发 展 的需 要 ， 满 足
节 目制 作 时 ， 其宣传片头 、 节 目海 报 、 现 场
国 的受 众 。
的男 嘉宾 在 爱转 角 区域迎 来
“ 二 次机
所 谓 中 国 电 视 节 目生 产 的本 土 化 “ 就 是 依 据 中 国 的特 殊 国 情 ， 立 足 中 国 的
旦想法 太过 大胆 ，经 费超过预期设想 ， 为
避免承担风险， 电视 台 会 将此 扼 杀 在摇 篮
南卫视 的 《 超级女 声 》， 但 当时只是处 于
模 仿 阶 段 ，对 版权 的 问题 并 没 有 过 多 关 注 。十年 之后 ， ２ ０ １ ０年 东 方 卫 视 对 英 国
综艺节目发言稿范文模板
大家好！今天能在这里与大家共同参与这个充满欢乐和智慧的综艺节目，我感到非常荣幸。
在这里，我想分享一下我的心得体会，也希望能够给大家带来一些启发和思考。
首先，我想说的是，综艺节目作为一种大众娱乐形式，它不仅仅是娱乐，更是一种文化的传播和交流。
通过节目，我们可以看到不同领域的专业人士如何展示自己的才华，也可以感受到不同地域、不同文化的碰撞与融合。
因此，我认为，每一个参与节目的嘉宾都应该珍惜这样的机会，用自己的实际行动去传递正能量，弘扬社会主义核心价值观。
以下是我对这次节目的一些感想：一、创新是节目成功的关键在这个信息爆炸的时代，观众对节目的要求越来越高，创新成为了节目成功的关键。
无论是节目形式、内容还是互动环节，都需要不断创新，以满足观众的多元化需求。
作为一名嘉宾，我们应该积极参与节目的创新，提出自己的意见和建议，共同打造一档既有观赏性又有教育意义的综艺节目。
二、尊重他人，体现人文关怀在节目中，我们不仅要展示自己的才华，还要学会尊重他人。
无论是与主持人、嘉宾还是现场观众，我们都应该以平等、尊重的态度去交流。
在互动环节，我们要关注每一个人的感受，体现出人文关怀。
只有这样，我们才能赢得观众的喜爱，让节目更加温馨、和谐。
三、积极传播正能量综艺节目作为大众娱乐的一种形式，具有很大的影响力。
我们应该充分利用这个平台，传播正能量，弘扬真善美。
在节目中，我们要倡导积极向上的生活态度，传递社会正能量，引导观众树立正确的价值观。
四、注重团队协作综艺节目往往需要多个团队共同协作才能完成。
在这个过程中，我们要学会团结协作，互相支持。
无论是前期筹备、录制现场还是后期剪辑，每一个环节都需要团队成员的共同努力。
只有团结一心，才能打造出一档优秀的综艺节目。
五、感恩与回馈最后，我想说的是，我们要感恩节目组为我们提供的这个展示才华的舞台，同时也要感恩观众的陪伴和支持。
在未来的日子里，我们将继续努力，为大家带来更多精彩的内容，回馈大家的厚爱。
韩国综艺节目《running man》的跨文化传播特色及启示
118南方电视学刊South China Television Journal118南方电视学刊South China Television Journal韩国综艺节目《Running man》的跨文化传播特色及启示文/ 童真董锋【内容摘要】《Running man》是韩国SBS电视台于2010年7月11日开播的全新游戏类综艺节目，节目播出已有3年。
新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，不仅在韩国备受瞩目，而且在亚洲集聚了不少人气。
本文拟探讨作为载体的《Running man》是如何传播韩国文化的，在传播的过程中又形成了哪些特色，让受众尤其是海外国家的受众乐于接受这种不同文化，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。
【关键词】跨文化传播Running man 电视综艺节目《Running man》是韩国SBS电视台于2010年7月11日开播的全新游戏类综艺节目，由刘在石、金钟国、哈哈、池石镇、李光洙、GARY、宋智孝等7位高知名度的艺人主持。
新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，不仅在韩国备受瞩目，而且在亚洲集聚了不少人气。
节目本身制作成功的背后，还承载着传播韩国本土文化的功能，是韩国国家文化传播的有力推动者。
《Running man》是韩国电视综艺节目成功进行海外文化推广的典范，探讨其运作规律对我国综艺节目如何加强文化传播具有十分重要的借鉴和启示意义。
一、传播了什么：从饮食物质到精神生活的全景式呈现拉斯韦尔的“5W”模式明确提出了传播活动进行的5个要素。
传播内容作为传播的目的连接着传者与受者，构成了整个传播活动的中心。
“韩流”的侵袭是韩国不遗余力传播文化及其价值观的体现。
在《Running man》中，韩国文化得到了全景式的呈现，节目立足于本土，贴近韩国市民的日常生活，饮食、建筑、购物、旅游等多种元素囊括其中，在传播本国风俗人情的同时，也渗透着价值观的传播，实现了从内到外的全面展示。
海外综艺引进后本土化制作研究——以《明星大侦探为例》
1、国外研究概况
国外对于综艺节目中真人秀的研究十分的全面，在洪丹编译的《真实电视的真实谎言》一书中，提到宾夕法尼亚洲社会学助教贝丝·蒙泰穆罗在对真人秀观众消费心理进行分析时说，“我们每个人都会有偷窥的欲望。这类节目对参与者实行完全的监控，等于是把他们赤裸裸的放在所有电视观众面前，抹掉了公开性和私人性的界限，极大的满足了人们的偷窥欲望。”
[8]王晓东.论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维[D].四川师范大学，
2014(04).
学生签名：年月日
指导教师意见（对本课题的深度、广度及工作量等的意见）
指导教师名：年月日
开题指导小组意见
组长签名：年月日
由此可见，国外学者对于真人秀的研究，并不仅仅局限于节目本身，而是把节目放到大的社会环境下，探究与社会的关系。
2、国内研究概况
相对于国外而言，国内对于真人秀的研究并不是十分的全面、成熟。国内关于真人秀研究的热点，主要是针对于海外引进综艺节目的本土化的研究。虽然目前很多引进的节目取得了很大的成功，但是就国内综艺节目总体的发展情况来说，还只是冰山一角，太多的综艺节目发展不成熟。国内理论界对不少引进综艺节目的成功案例进行了分析，但是对于综艺节目的长期发展并未起到太大用途，如何使引进类电视综艺节目能够在国内长期发展，还是需要进一步的探究。
2、选题的意义
近几年，随着综艺节目收视率的不断增高，真人秀成了近期杀出的一匹黑马马，各大卫视争相开办各自的真人秀节目，而为了抓住这个时机，各大卫视不约而同的选择了真人秀制作的“捷径”——引进国外已经成熟的综艺节节目。由于国家之间文化、习俗等方面的不同，直接进行原版“复制”效果并不理想，因此，将海外引进的综艺节目进行本土化的制作显得尤为重要。本文以综艺节目《明星大侦探》为例，对海外引进综艺本土化进行分析研究。
《2024年韩国综艺脱口秀《非首脑会谈》的节目特色分析》范文
《韩国综艺脱口秀《非首脑会谈》的节目特色分析》篇一《非首脑会谈》节目特色分析一、引言韩国综艺脱口秀节目《非首脑会谈》自其首播以来，就以其独特的节目形式和内容吸引了大量观众的关注。
该节目以其富有深度的对话和多元文化的碰撞为特色，展示了多元文化交融下国际社会中的话题讨论和情感交流。
本文将详细分析《非首脑会谈》的节目特色。
二、多元文化的交汇融合《非首脑会谈》的显著特色之一是多元文化的交汇融合。
节目中，来自不同国家、不同文化背景的嘉宾汇聚一堂，就各种国际话题展开讨论。
这种多元文化的碰撞，使得节目在内容上具有极高的丰富性和深度，同时也为观众提供了一个了解不同文化的窗口。
三、轻松幽默的脱口秀风格《非首脑会谈》的另一大特色是轻松幽默的脱口秀风格。
节目中的主持人以及嘉宾们以幽默风趣的方式讨论各种话题，使得节目在保持深度和思想性的同时，也具有了极高的娱乐性。
这种风格使得观众在观看节目的过程中既能得到思考，又能享受到欢乐。
四、深度探讨国际话题《非首脑会谈》在探讨话题时，不仅关注国内话题，更将目光投向国际。
节目中经常涉及到的国际政治、经济、文化等话题，使得节目具有了较高的思想性和深度。
这种对国际话题的深度探讨，使得节目在韩国乃至全球范围内都受到了广泛的关注和好评。
五、情感交流与共鸣除了多元文化的交汇融合和深度探讨国际话题外，《非首脑会谈》还注重情感交流与共鸣。
节目中，来自不同国家和文化背景的嘉宾们分享他们的故事、经验和看法，使得观众在欣赏节目的同时，也能感受到来自不同文化的情感共鸣。
这种情感交流使得节目更加具有人性和真实感，也让观众在观看节目的过程中更容易产生共鸣。
六、节目结构紧凑有致《非首脑会谈》的节目结构紧凑有致，环节设计合理。
在有限的时间内，节目能够充分展现多元文化的碰撞和国际话题的深度探讨。
同时，节目还注重节奏的把控，使得整个节目在保持紧张感的同时，也具有了观赏性。
七、总结综上所述，《非首脑会谈》以其多元文化的交汇融合、轻松幽默的脱口秀风格、深度探讨国际话题以及情感交流与共鸣等特点，吸引了大量观众的关注。
国综艺节目《无限挑战》的内容分析
262百家论坛韩国综艺节目《无限挑战》的内容分析庄欢华南师范大学《无限挑战》(以下简称《无挑》)是一档韩国综艺节目，韩国人奉之为“国民节目”，誉以“韩国综艺的历史分为无挑前和无挑后”的评价。
《无挑》是韩国MBC电视台于2005年4月开办的一档真人秀综艺节目，节目原本是综艺时段《星期六》内的其中一个环节，经过多次节目改革，最终在2006年5月以韩国电视史上第一个“真实综艺节目”独立呈现，以每周不同主题和形式独立制作，节目的定位是7个“平均以下”的男士进行无限的挑战。
《无挑》是韩国第一个以“Real Variety Show”为名义推出的TV节目，“Real Variety”是韩国TV艺能节目的一个类型，它弥补了Variety Show照搬稿子而过于框架式和Reality Show的参演者过度参与引起观众反感的弱点。
将“Real”与“Variety”两种要素融合在一起，赋予节目生生不息的活力。
笔者认为，《无挑》的成功的精髓在于它呈现的社会意义和稳定输出的新鲜度，给予观众无限的可能。
在本片文章中，笔者将从内容分析的角度来浅析《无挑》节目成功的原因，以及其不足之处。
《无挑》是如何在长达十年保持新鲜度，稳定于居高不下的热度呢？首先，从节目播出的内容来看，《无挑》的特辑模式是其成功的重要原因之一，有挑战极限运动的长期特辑，有两年一度的“歌谣祭”特辑，有针对朋友的“介丑朋”、“介孤”、“花美男”特辑，有传达亲情的“海外特辑”……从特辑的内容来看，我们可以分析出它的新鲜度和传达的深度，在“介丑朋”特辑中，传达的是拒绝外貌至上的观念，《无挑》召集综艺界和歌谣界等各界中的丑朋，以“介绍我的丑朋友”为主题，若没有观看过节目，只知道节目将“丑”来作为笑点，观众必定给予谴责、批判；而若是观看过节目后，虽然也是笑点满满，但却更能感动于明星卸下伪装后的真实，他们令人敬畏的职业精神，他们不因外貌而令自身才华、魅力削弱；社会上大多数人没有拥有出众的外貌，但可以让有才华、有闪光点的人成为大多数，“介丑朋”传达的就是这样一个讯息，它传递了正能量，给予人勇气。
海外综艺节目模式引进的现状分析
２ ０ １ ２年 ３ 月 ，湖南卫 视收视 陷入 低迷 ，持 续 多时 的一 家独 大 的局面被打破 。面对颓势 ，湖南卫视 积极改版 ，推 出了 ４个新 节 目，但仅有 来 自于荷兰 Ｅ ｎ ｄ ｅ ｍ ｏ ｌ 公 司的 《 百变大咖 秀》收视 率 过１ ％。随 即而来 的二 次改版 ， 也 被业 内人士认 为无新 意 ，曾一 度全 台总动员 征集节 目创意 。 不过很 快 湖南卫 视就亮 出 了新 招 式 ：２ ０ １ ２ 年第 四季度 ，播 出荷兰 Ｔ ａ ｌ ｐ ａ 公司的知名节 目 “ Ｔ ｈ ｅ ｗ ｉ ｎ ｎ ｅ ｒ ｉ ｓ ” 中国版《 女人 如歌 》 ； ２ ０ １ ３ 年１ 月带着韩 国血统 的 《 我是 歌手 》开播 。而 《 我是歌手 》 也不负众 望 ，根据央视索福瑞 的收视数 据显示 ，总决赛 全国网收 视２ ． ３ ８ ，份额 ８ ． ３ ３ ，中心 城市 网收视 率 ４ ． ３ ４ ，份 额 １ ２ ． ３ ６ 。当 日 全 天收视 率全 国第一 。而 总决赛 广告也卖 出了每 １ ５ 秒６ Ｏ 万元的 成绩 。 目前 ，湖南卫视 拥有海外综 艺节 目模式 ６ 个 （ 有 消息称其还 购买 了同样来 自韩 国的 《 良心冰箱 》，因未查到确切 信息 ，故未 统计在列 ）， 包 括原版为 “ Ｔ ｈ ｅ ｘ Ｆ ａ ｃ ｔ ｏ ｒ ”的 《 中国最 强音 》，将 与 同为歌 唱类 选秀的浙江卫视 《 中国好声音 》、东方 卫视的 《 中 国梦之声 》 （ 原版为荷兰 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍ ｅ ｄ ｉ ａ 的 “ Ｉ ｄ ｏ ｌ ”） 抗衡 。 同样存在 同质 化问题的还有江 苏卫视 与浙 江卫视 ，江苏卫视 与湖南 卫视等 。凭借 《 非诚 勿扰 》一举成为省级 卫视第一 的江苏 卫 视 ，也在积极参与海外综 艺节 目的引进 。江苏卫视现有 ５ 个模 式 （ 澳 大利亚 的 《 明星减肥 大比拼 》目前无确切信 息是否被其引 进 ，故未列入 ） ，如体育竞技类的 《 星跳水立方 》 （ 德 国模 式 ）， 该 节 目因与浙江卫视 的 《 中国星跳跃 》 （ 荷 兰模 式 ） 类似 ，从还 未 开播 就一直被 比较 ；而接 档 《 星跳水立方 》播 出的海外模式 中 国版 《 全能巨星 》，则又是 一档明星歌唱真人 秀 ，似乎是在 向湖 南 卫视的 《 我是歌手 》叫板 。 （ 二） 第二梯队试水者增 多 ， 模 式类型丰富 成功 的案例 ，让 “ 引进海外综艺节 目 模式 ”似乎成了改变卫 视 自身格局的灵药 ，一方 面可以借助原版在 国际上的影响力 ，迅 速调集 受众的注意力 ；另一方 面 ，在与 闰际团队的协 作中 ，也能 迅 速提 升 自己的制作实力 。因此 ，第二梯 队中的各 大卫视也在积 极谋求 与各大知名模式供应商 的合作 。 东方卫 视算第二梯队 的佼佼者 ，曾在 《 中国达人秀 》 （ 荷 兰 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍ ｅ ｄ ｉ ａ ）中尝到甜 头。从东 方卫 视 占有 的模 式数量 上就 可以看出 ， 其对海外综艺模式 的的重 视 ，目 前拥 有 ８ 个节 目 模式 。 除东方 卫视之外 ， 安徽卫视 、 深圳卫 视 、 湖北卫视 、 贵州卫视 、 广西卫视 、山东卫视 、 厦 门卫视 、江西卫视 、 福 建东南卫视 、 广 东卫视 、 天津卫视 、 河北卫视 以及旅 游卫视也加入到购买大军 中。 以类 型上来说 ，歌唱类选秀一直是各 卫视的主战场 。值得一 提的是 ，在第一梯 队扎堆 歌唱类选秀 的情 况下 ，东方卫视 、安徽 卫 视与湖北卫视也积极迎 战 ，分别购买 了 《 中国梦之声 》、荷兰
海外节目的背后思考
这部观 察型 纪录片关注年 轻一 代的网络生活 呈现了新技术 营 造的 “ 平行世界” 。
，创意多 元 ： 精 Fra bibliotek化制作 节 目生产 中 ，创意 当然是 源头 ，从 今年戛 纳国际 电视节
的获奖模式上 ，就可 见海外 众多公司的创意之佳 。
最 佳 喜 剧 Ａｎ ｄ Ｔ ｈ ｅ Ｒｅｓ ｔ ｌ ｓ Ｗ ｏ ｅ ｓ ｔ ｉ ｉ ｎ ｖ ｉ ｓ 模式 Ｈ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒ ｙ
注清 楚 ，精 准到一 句台词 、一段音 乐 ，甚 至一个 笑容和 眼神 腿打 杂 ，到 参与小情 节创作 ，再 到成为 大剧情 的编剧 的漫长
的特写都不遗漏 ，根据流程 单便知道自己的工作步骤 。 过程 ，整个 历练过 程要十 年左右 时间 ，因此专 业的编 剧晋升
再以老牌真 人秀节 目 《 美国偶像 》 （ Ａｍｅ ｒ ｉ ｃ ａ ｎ Ｉ ｄ ｏ １ ）为 制度为韩 国综艺提供 了高 质量 的人才储备团队 。
海外节目的背后思考
本刊记 者 Ｉ 吴 殿 义
．
Ｉ ．视业 本身就 发源于 海外 ， 而 综艺 节目的兴起 也是 始
２０ １ ５ 戛 纳 电视 节 国 际电 视模 式 大 奖
Ⅷ ＵⅡ ■ ●
ｒ１ — １ 于海外， 近年来节目 模式兴盛， 还是在欧美日 韩各
Ｕ 国。 那么， 我们 当然 要将 视 角投 向海外 节 目市 场 。
也是不 小 。 每一 个值 得关注 的现 象背后 ， 又有各 自的逻辑 。 或
许， 这更值得我 们思考和借鉴 。
最 佳 多 平 Ｔ ｈ ｅ 台 节 目 模 Ｓ ｅ ｃ ｒ ｅｔ Ｒ ｗＴ Ｖ Ｌｌ ｆ ｅ Ｏｆ ａ 工 乙 Ｓ ｔ
ｕ ｄ ｅｎ ｔ ｓ
关于国外电视节目模式版权引进的观察与思考_张常珊
关于国外电视节目模式版权引进的观察与思考◎ 张常珊2012年，浙江卫视《中国好声音》掀起的收视热潮、持续高涨的商业效应和对频道竞争力的强力拉动，显示出引进国外模式电视节目巨大的正能量；在2013年卫视频道广告招标“娱乐会战”中，引进国外模式电视综艺节目的突出表现，让引进国外电视节目模式话题再次升温。
回顾我国引进国外电视节目模式版权的历程，从偷偷抄袭模仿到悄悄低调引进，再到轰轰烈烈购买模式版权，国外电视节目模式版权的引进给我国电视业发展带来的影响值得观察和思考。
一、国外电视节目模式版权引进之“利”引进国外成熟的电视综艺节目模式，打造本土化电视节目，迅速提升了卫视频道的影响力和竞争力，推动了我国电视节目制播理念、制作方式和推广营销的重大变革，给我国电视业发展带来了巨大“利好”。
1．转变了电视制播理念长期以来，我们强调电视的宣传教育作用，忽视电视的娱乐服务功能，在电视节目表现形式上注重严肃、端庄、典雅、稳重，说教有余而娱乐不足。
随着我国经济快速发展、城镇化步伐的加快和人民生活水平的提高，传统的电视制播理念已经不能适应人们的收视习惯、收视心理、收视需求、收视选择和收视方式的新变化。
为了更好地满足公众的收视需求，在20世纪八九十年代，处于快速发展期的我国电视业更多地通过抄袭港台电视节目模式实现自身的创新；1998年央视《城市之间》和《幸运52》的播出，开启了我国引进国外电视节目模式版权新纪元，引进国外模式版权电视节目开始登上了我国电视荧屏。
国外电视节目模式的引进带来了国外先进的电视节目制作理念，开辟了我国电视节目创新的天地。
比如，《中国达人秀》、《中国好声音》、《中国梦想秀》等电视综艺节目，从平民化视角，关注当下现实，传递正能量，输出真性情，弘扬主流价值观，在节目制作和播出期间，让公众通过社交媒体直接参与到节目制作和播出全过程，主动拉近了电视与公众的距离，让人们心目中高高在上的电视来到公众日常生活中间，推动了我国电视节目的核心价值追求从单纯的美学观赏性到公众服务的有效性与美学观赏性并举的转变，从以内容为核心到内容与模式融合的转变，实现我国电视制作与传播理念的重构、主流价值与传播效果的完美结合。
综艺模式节目将成为国际传播力提升的新路径
综艺模式节目将成为国际传播力提升的新路径随着全球化的不断推进，国际传播已经成为各国重要的议题之一。
而在这个过程中，综艺模式节目也逐渐成为了提升国际传播力的新路径。
综艺节目不仅能够展示当地文化和风俗，还可以通过吸引观众的方式来传播国家形象和价值观念，成为了一种有效的国际传播手段。
本文将从综艺模式节目对国际传播力的影响、提升国际传播力的必要性以及如何利用综艺模式节目来提升国际传播力三个方面来探讨综艺模式节目作为国际传播力提升的新路径。
一、综艺模式节目对国际传播力的影响综艺节目还可以通过吸引观众的方式来传播国家的形象和价值观念。
在综艺节目中，一些国际知名的艺人和嘉宾会出席，通过这些嘉宾的出现，可以向国际观众展示国家的艺术、文化和生活方式，帮助国际观众更好地了解和接触到这个国家。
在美国，一些脱口秀节目如《奥普拉秀》、《艾伦秀》等不仅在美国取得了巨大成功，还通过互联网等方式向全球观众传播了美国的文化和价值观念，提升了美国的国际传播力。
二、提升国际传播力的必要性国际传播力是一个国家展示自己形象和价值观念的重要指标。
随着全球化的不断加深，各国之间的联系和交流也日益频繁，国际传播力的提升变得尤为重要。
一个国家的国际传播力不仅关系到国家形象的宣传和传播，更关系到国家对外交往的顺利展开，对外文化交流的良性发展，以及对国家经济和社会发展的促进作用。
提升国际传播力成为了当今各国争相追求的目标。
1. 注重内容创新要想通过综艺节目提升国际传播力，首先需要注重内容创新。
只有将当地的文化、艺术和生活方式融入综艺节目中，才能够更好地向国际观众传播国家的形象和价值观念。
在内容创新上，还可以借鉴国外的经验，将国外的文化元素和娱乐元素融入综艺节目中，使其更具国际化的视野和格局。
2. 合理选题，注重娱乐性要想提升国际传播力，还需要合理选题，注重娱乐性。
只有在娱乐性和吸引力上做足文章，才能够吸引更多的国际观众，从而更好地传播国家的形象和价值观念。
国外综艺节目实习报告
一、实习背景随着我国综艺产业的蓬勃发展，越来越多的综艺节目吸引了大量观众的关注。
为了更好地了解国外综艺节目的制作流程和特点，提升自己的专业素养，我于今年暑假期间参加了某国外综艺节目的实习。
以下是我在实习期间的学习和实践总结。
二、实习单位及内容1. 实习单位：某国外知名综艺节目制作公司2. 实习内容：（1）了解国外综艺节目的制作流程和特点；（2）参与节目策划、拍摄、剪辑等环节；（3）与团队成员沟通交流，学习团队合作精神；（4）撰写实习报告，总结实习经验。
三、实习过程及收获1. 制作流程和特点（1）策划阶段：国外综艺节目在策划阶段注重创意和话题的探讨，强调节目与观众之间的互动。
策划团队会根据市场需求和观众喜好，策划出新颖的节目形式和主题。
（2）拍摄阶段：国外综艺节目在拍摄阶段注重真实性和表现力，采用多种拍摄手法，如航拍、无人机等，力求呈现出独特的视觉效果。
（3）剪辑阶段：国外综艺节目在剪辑阶段注重节奏感和情感表达，通过剪辑技巧将节目内容进行有机组合，使节目更具观赏性。
2. 实践经验（1）参与节目策划：在策划阶段，我学习了如何根据市场需求和观众喜好，提出新颖的节目形式和主题。
同时，我还学会了如何与团队成员沟通交流，发挥自己的创意。
（2）拍摄实践：在拍摄阶段，我参与了多个环节的拍摄工作，如场地布置、道具准备、演员指导等。
通过实践，我掌握了拍摄技巧，提高了自己的专业素养。
（3）剪辑学习：在剪辑阶段，我学习了如何运用剪辑技巧，将节目内容进行有机组合。
通过实际操作，我提高了自己的剪辑能力。
3. 团队合作在实习过程中，我与团队成员建立了良好的合作关系。
我们共同探讨节目制作过程中的问题，共同解决困难。
通过团队合作，我学会了如何与他人沟通、协作，提高了自己的团队协作能力。
四、实习总结通过这次实习，我深刻认识到国外综艺节目的制作流程和特点。
以下是我对实习的总结：1. 创意和话题是综艺节目成功的关键。
在策划阶段，要注重创意和话题的探讨，以满足观众需求。
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《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》
社会实践调查报告
《思考》
—海外引进的电视节目受热捧因
由
指导老师
班级： 城市规划1201
成员姓名：陈榕强 张开金 张宏臻 陈林
21世纪被业界形容为“海外综艺节目模式引进井喷年”。
考察海外模式在中国流通（包括：模式引进－消化宝典、本土化改造－节目制作－播出－推广营销等）的第一个环节，即“模式引进”，可以对海外综艺节目模式引进的现状进行较为详细的梳理，并有助于对海外综艺节目模式引进的未来发展趋势的把握。
我国引进外来的节目真的是很多，很多都是我们所想不到的。
我们很熟的东西，中国的情景喜剧，新闻节目，谈话性节目，真人秀节目，选秀节目，我都想问什么不是引进的。
例如：新闻节目模仿NBC，东Array方时空，早晚间新闻，新闻联
播等;
谈话性节目，比如鲁豫有约，
实话实说等模仿欧普拉的脱
口秀；广东卫视生存大
挑战模仿的是美国真人秀节
目，超男超女快男快女模仿美
国的偶像类节目模式；
游戏类节目例如开心辞典也
是模仿，包括最近很火的达人
秀，梦想秀都是模仿外国的节
目模式。
追踪了中国电视借鉴海外节目模式的历程，发现这一历程可追溯至1990
年代中期中国电视业刚刚开启产业化改革之际，只是那时的利用还只是简单的“模仿”，通过观摩海外电视节目的录像带“依葫芦画瓢”，往往只学得皮毛，而未识得其中精髓。
进入新世纪，中央电视台、湖南卫视等电视台开始率先从海外引进节目模式，打造出了《幸运52》、《赢在中国》、《舞动奇迹》等成功节目。
但直到近几年，中国电视业才真正较多地向版权商正式引进海外节目模式。
这一方面是因为电视节目模式贸易已发展成为一项成熟的全球性产业，国际电视商积极地开展跨国营销，并加强了版权保护，国内也出现了多家专司节目模式版权代理的公司，如世熙传媒、创意亚洲、IPCN等。
另一方面，面对互联网等新兴媒介的冲击和电视业日益激烈的内部竞争，国内各电视台纷纷加大了节目创新的力度，海外先进的电视节目自然成为了效法的对象。
2010年至今，中国各电视台引进的节目模式已多达数十档。
这些引进的节目模式几乎都被各电视台当做竞争的杀手锏，成为周末黄金时段的主打节目。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
从简单模仿到正式引进版权的进化过程，其实也是国内电视台逐渐认识到节目模式真正价值的过程。
节目模式版权商带来的不仅是已经过海外市场检验的节目设计，也会派出“飞行制片人”提供指导，让制作过程少走很多弯路。
而他们提供的原节目中的素材，如音乐、视觉设计、电脑特效等，更能为本土制作方直接使用，节省制作成本。
更重要的是，在全球化的背景下，一档成功的电视节目也往往是一个具有全球知名度的品牌。
在获得模式授权的情况下，制作方可使用节目品牌作为营销手段，在寻找节目赞助商和广告商、提升节目知名度等方面都如虎添翼。
可以预见的是，中国电视台引进的海外节目模式将越来越多，但这种“拿来主义”风行的潮流也令人有些担忧。
一方面，海外电视节目模式虽提供了完整的节目框架和制作流程，具有很强的可操作性。
但节目模式毕竟是从其最初开发地的社会和文化土壤中生长出来的，并不是所有的节目模式都适合“拿来”，即便是可以“拿来”的模式也必须经过一定的本土化过程，才能适应中国的观众需求和国情。
而目前国内电视台引进海外节目模式的过程尚缺乏科学评估和改造的机制，显得比较盲目，从而影响了节目的成功率。
另一方面，过多引进国外模式是否会造成一种依赖性而进一步削弱国内电视的原创能力，也是需要中国电视人警惕的问题。
在笔者看来，引进海外电视节目模式可以作为我国电视业学习国外先进、科学的节目生产机制、创新节目形态的一种过渡性选择，但通过引进实现节目创意研发的升级再造，建立起原创节目的开发机制，才应是我们真正的目标。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
我们虽然引进了很多，但是本土化和特色化我们仍然需要靠自己的思维来分辨他们
例如：
一：美国之声一共办过四季，前三季的导师为流行天后Christina Aguilera，黑人嘻哈歌手Cee-Lo Green，摇滚乐队Maroon 5的主唱Adam Levine以及乡村歌手Blake Shelton，第四季将前两位导师更换为西班牙异邦美女Shakira Isabel Mebarak Ripoll 和比伯的师父Usher Raymond IV（亚瑟小子）
《The Voice》将设置三轮淘汰赛，每位教练将选出他们认为最棒的参赛者进入决赛，其中一人将会获得冠军，奖品是10万美元奖金和环球唱片的合约。
与中国好声音第二季增设的抢人环节相同，美国之声在第三季增加了“偷人”环
节
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
优点：中国好声音吸取了THE VOICE的理念，提出了“以声音为主”的励志理念，吸引了一大批热爱音乐的年轻人，同时也确实为大众推出了许多会唱歌的年轻人，比如第一季的平安，金池，李代沫等，第二季的姚贝娜，赵晗等
缺点：
1.好声音一经播出就是一片叫好之声，但是在我们看来，好声音最大的缺失就是不能像美国之声一样为选手提供一份合约，虽然今年为冠军提供了一份300万的广告约，但是好声音不能保障选手之后的发展，而且按国内形势，其实选秀歌手出身处处矮人一截
2.好声音劣势之二就是曝光的各种新闻，参加的选手基本上没有素人，全部都是各大比赛回炉再造的选手，或者是已经签约的艺人，偏偏要披着“为音乐多艰苦”的外衣，或者讲一些博观众眼球的凄惨故事
二：2010年，上海东方卫视从英国引进一档平民的选秀节目《英国达人秀》，并改良为《中国达人秀》一炮打响，勇夺全国综艺节目收视冠军，迅速成为一种综艺现象。
但和版权方《英国达人秀》相比，第一季的节目似乎偏离了“达人”的定义，取而代之的是励志、情感。
尽管如此，刚从海外克隆过来的《中国达人秀》还是凭借着“观众的视觉新鲜感”，横扫当年的综艺节目，稳坐收视第一交椅。
优点：
中国达人秀力图选出那些平凡而富有才华、拥有梦想并渴望奇迹的普通人，让他们走上世界的舞台，因此它的口号为：平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹！，这一点得到了很多人的认同，因此参加中国达人秀的选来自各个阶层。
缺点：
1.就像上述所说的，中国达人秀所主张的感动于梦想已经将它渐渐变成了一个类似于感动中国的节目，评委常常因为选手的感人事迹而做出太过感性的决策
2.主持人掌控全场的能力太差，这一点在总决赛上尤为明显，现场流程组织混乱，这是我最诧异的。
不知道达人秀的总决赛彩排过吗，感觉乱七八糟的，该谁主持，该什么流程，主持人要说什么，他根本不知道。
3.广告太多，过程中有广告很正常，广告多也很正常，太多了就会让人反感。
4.评委主持人互相抢话，这一点今年周立波表现的尤为明显。
总体来说《中国达人秀》是成功的，挖掘了很多超有特色的草根达人，只是总决赛的收官之作没能圆满。
而且选手之后的道路也不明确。
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海外的节目玲琅满目，在国内综艺节目已经处于江郎才尽的阶段，我们引进也不失为是一种填充国内市场的办法，但是在选择的时候我们不能只看到那些节目在当地的评价，对于引进的选择，本土化，我们做出了一下的思考。
1.在选择之初，我们是不是应该慎重，把一些适合中国，与大众审美及文化信
仰相符的节目引进，而不是只考虑博人眼球这种肤浅的表面层次。
2.节目的版权问题，我们不是窃贼，那么我们就应该对构思者的创意给予尊重。
3.在节目引进后，比引进之初有更多的问题需要处理。
我们不能把那些节目像
买商品一样，买进之后直接使用。
上述已有节目引进后缺乏妥善的管理和组织，而导致成为人们口中的烂节目。
本土化是非常重要的一个过程。
4.节目的意义，一个好的节目不是让人们如开狂欢派对一般，喧嚣过后依然寂
静。
他总能带给我们一些值得回忆的东西，而这正是当下国内综艺节目所缺乏的，一个个节目如火如荼，但却缺少一个可延续下去，留给观众的回忆。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告。