不在场证明诡计讲义
不在场证明范文
不在场证明范文第一篇：不在场证明——论文第二篇：不在场证明讲义第三篇：均有不在场证明第四篇：什么是不在场证明,爱家日不在场证明背后隐藏的爱家含义第五篇：爱家日《不在场证明》社会调查创意视频更多相关范文不在场证明大家好，我们初二五班。
这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
多用于警察、侦探审问 * 时的提问。
指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院 * 》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从“死后硬直”做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
例：柯南《小五郎同学会 * 》二、地点性1 . 人证利用法这个方法就是在不在场证明中的“证明”上做文章。
不在场证明中的证明多半是人证，所以就有了“人证利用法”。
这里说的利用人证并不是利用人证的感情，而是多半用很特殊的方法来利用人证。
【陆生讲义】侦探小说中常见诡计
侦探小说中常见诡计按杀法，则分砍、刺、射、砸、扼、溺、烧、重击、投毒、斩首、通电甚至吓死。
按手段，最常见的有四类：一类是不在场证明，历史最悠久，最传统，如《尼罗河上的惨案》；一类是不可能犯罪，花样最多，想像力最丰富，其中包括密室杀人、密室蒸发、足迹消失、诅咒杀人、亡灵复活、读心术等等，可行性一般不高，因为经典密室一般都要有巧合或者是一次性诡计，（而且密室等杀人法多数是为了伪装自杀或事故，凶手一般不会或难以在不在场证明或动机下功夫）。
如《三口棺材》；一类是角色互换（或一人多角），如《人性记录》；一类是模拟杀人，模仿某个名著或诗歌或传说的场景布置杀人现场，一般都是连续杀人，如《ABC谋杀案》Ps：如果想了解创作手法，可以看看东野圭吾的《名侦探的守则》,《神探伽利略》。
暴风雪山庄就是个密闭空间,由于人为或自然作用什么的使人们与外界隔离,发生凶案后现代刑侦技术无法介入.像孤岛什么的都算作是暴风雪山庄.在这里会有一群"该死的人"聚到一起,接受"某人"的裁决.对于凶手最意外的情况有下面几种(个人琢磨,很不全面)1.本不应该出现在此的人犯案(与暴风雪山庄分隔两地)2.模仿杀人(在证明自己不是第一起案子的犯人后,借机杀死自己所恨之人)3.依次被杀的人装死,逼死最后一人.或是全部是凶手,集体作伪证4.侦探就是凶手5.本应已死的人犯案(会小小牵扯到无头[面]尸)6.交换杀人的凶手暴风雪山庄还常常与杀人童谣连在一起,杀人童谣是比拟杀人的一种,由于种种原因(不得已或是恰巧附和抑或是刻意模仿)案犯们会如此为之.密室是诡计的王道,在暴风雪山庄一定不能少.还有毒药也少不了,这些毒药对于犯人可是居家旅行必备之物,还有像什么死前留言,消失的尸体等等诡计都可以用到这里,当然心理性诡计也不可或缺.我想任何这些trick的交集,都会是精彩万分的作品.暴风雪山庄（对凶手）的优势。
一、警察无法介入二、不必担心对方会逃跑。
不在场证明
隐藏的捷径
说明：凶手离开众人的时间比在凶案现场 往返所需的最短时间更短，因而取得不在 场证据，但事实是凶手利用了一条隐藏的 捷径。这个思路很多人都会想到，但要将 这一捷径彻底隐藏，不为人知却不是那么 简单的事情。
例子：金田一《雪夜叉传说杀人事件》中 的冰桥，堪称完美。还有《天草财宝传说 杀人事件》是把“捷径”反面利用的极佳 例子。
证人说谎 说明：现实中最常见的情形，凶手只 要事先买通证人作假证词便行了。但 这一低级手法推理小说家一般不屑使 用，要用则一定要做到非常出人意料 的效果才行。 例子：阿嘉沙· 克里斯蒂的经典之作 《东方快车谋杀案》，你永远也猜不 到一共有多少个人说了谎！
法医说谎 说明：“法医”这一角色在推理剧当中发 挥着举足轻重的作用，因其判断的死亡时 间直接决定了所有人的不在场证明，因此， 在传统推理中法医一般是不许说谎的。但 偶尔也有法医作假证，甚至法医本人就是 凶手的情形。 例子：柯南《月影岛杀人事件》。
“认错了人” 说明：推理小说中最常用的诡计之一。低 级实用一点的手法有凶手事先买通了一个 人装扮成他（她）的样子在别处露面；高 级手法则有凶手与死者互易容貌、将两个 死者互易容貌、肢体拼接这样大胆的心理 诡计。另外，推理小说中一般不允许双胞 胎出现。
苦肉计 说明：凶手先伪装受伤、无法行动而取得 不在场证明，趁医生还没赶到的时间里完 成凶案，回到“受伤”处再真的把自己弄 伤。
证物 说明：若某物品在犯罪现场的出现能代表某 一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时 凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那 么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时 间判断了。 例子：金田一短篇《谁杀了女神》，将一个 女神像切成两半，分别用其左、右侧面来伪 装成两个女神像。金田一小说《邪宗观迷 案》，一本书明明立在大家面前，但其实只 有厚厚的封套而已，里面的书页已被撕下了！
不在场证明
不在场证明作者：青稞来源：《数学大王·趣味逻辑》2018年第09期随着清晨第一缕曙光降临，整个阳光庄迎来了崭新的一天。
小白、小何、小卢和小杨四个年轻人分别从各自的屋子里走出来，看着东方升起的朝阳，他们像往常一样互相打了个招呼。
突然，他们发现了一个问题，小朱不见了。
这五个年轻人从小在村里一起长大，关系非常要好。
他们本来约好今天早上一起去爬山的，但眼见四人都到齐了，唯独缺小朱。
四人感到有些奇怪，商量了一下，决定去小朱家里找他。
小朱的家离四人住的地方很近，没走几步路就到了。
但四人一到小朱家门口，就发现有些不对劲——小朱家的门是开着的。
胆大的小何率先走了进去。
不一会儿，大家就听到了小何惊恐的叫喊声。
小朱死了，死在了自己的家里。
其他几个小伙伴也吓得不轻，他们疯狂地跑了出去，许久都惊魂未定，只有一向冷静的小杨赶紧报了警。
大约过了半个小时，来了一辆警车。
警车停稳后，周警官从车上下来了。
经验丰富的周警官经过初步调查，认为嫌疑人就在小白、小何、小卢和小杨四人中。
再经过法医的调查，发现小朱大概是在昨天晚上七点到十点间遇害的。
周警官思考了一下，分别审问了四个嫌疑人，让他们说出自己在昨晚七点到十点间都做了什么。
小白说自己昨晚七点到八点间一个人待着，没有看到其他人，但是八点到九点间和小杨待在一起，九点到十点间和小卢待在一起，并且看到了小杨。
小何说自己昨晚七点到九点间看到了小杨，八点到九点间和小卢待在一起，但其他时间都是自己一个人待着。
小卢说自己昨晚七点到八点间看到了小白，八点到九点间跟小何待在一起，九点到十点间和小白待在一起。
小杨说自己昨晚七点到八点间看到了小卢，八点到九点间和小白待在一起，九点到十点间看到了小何。
周警官简单思考了一下，然后哼了一声，走到小何面前，说：“凶手就是你吧？” 其他几个年轻人得知周警官的结论后吃了一惊。
周警官和他们解释了起来，让四人说出自己昨晚的行动，就是为了得到四人的不在场证明。
有不在场证明的就没有作案嫌疑;反之，没有不在场证明的就很有可能是凶手。
不在场证明讲义
不在场证明讲义-有栖川有栖推理小说中的讲义似乎以卡尔在《三口棺材》中的密室讲义最为著名。
作为专攻密室的卡尔在讲义中对很多密室手法进行了分析，颇具权威性。
后来不少日本的推理小说家有效仿在文中加入××讲义（欧美倒是没怎么听说了）。
目前中译的日本推理小说虽然有些也谈及计谋涉及，如横沟正史的《黑猫旅店杀人事件》中关于无面尸诡计的论述，但是都短小的很，略略带过。
而这篇关于不再场证明的讲义有十几页，论述了9种大类的不在场证明，算是比较全面了。
不在场证明也可以算得上广义的密室，作者对于不在场证明的设计也算不错，虽然涉及列车时刻表的诡计但是毕竟还有其他的谜要靠脑子来破解，这也给那些不喜欢看火车时刻表的读者留下了思考的余地。
不在场证明讲义:"首先，第一种类型，‘证人作伪证’型。
也就是说，证人在作证，由于某种原因掩盖了事实真相。
这种场合，问题的焦点在于是什么原因促使证人作伪证的呢？也就是说，证人为什么要撒谎呢？如果在推理小说中只是简单地解释为因为证人是罪犯的同谋故而撒谎，这种作法肯定不会吸引读者的注意力。
但如果作者对证人是同谋这一环节进行一下巧妙构思，就可以成功地抓住读者的心了。
大家回忆一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。
"第二种类型，‘证人产生错觉’型。
是什么促使证人产生错觉的呢？围绕这一点，可以有多种选择。
首先，究竟让证人产生一种什么样的错觉呢？我将其归纳为如下几点：一、时间；二、地点；三、人物。
可以是其中任一种，也可以是其中的两种以上。
比如说‘六月二十五日下午一点，空知雅也在界大学二0三号教室’这句话，证人可以就其中任何一点作伪证。
"关于第一点，即在时间上作伪证，可以有多种可能性。
例如，证人所看见的钟表上是否被人做过手脚？证人是不是把具体日期搞错了？是否把当天是星期几记混了？抑或把时间段弄岔了？甚至有些时候，还可以假设证人把年份记混了。
至于具体应该采取哪种作法，这已经不是简单的分类所能解决的，而需要具体情况具体分析，在这里就不展开谈了。
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不在场证明范文第一篇：不在场证明——论文第二篇：不在场证明讲义第三篇：均有不在场证明第四篇：什么是不在场证明,爱家日不在场证明背后隐藏的爱家含义第五篇：爱家日《不在场证明》社会调查创意视频更多相关范文不在场证明大家好，我们初二五班。
这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
多用于警察、侦探审问 * 时的提问。
指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院 * 》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从“死后硬直”做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
例：柯南《小五郎同学会 * 》二、地点性1 . 人证利用法这个方法就是在不在场证明中的“证明”上做文章。
不在场证明中的证明多半是人证，所以就有了“人证利用法”。
这里说的利用人证并不是利用人证的感情，而是多半用很特殊的方法来利用人证。
不在场证明
不在场证明正文第一篇：不在场证明——论文不在场证明大家好，我们来自初二五班。
这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的整理。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
多用于警察、侦探审问犯罪嫌疑人时的提问。
指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院杀人事件》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从“死后硬直” 做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
例：柯南《小五郎同学会杀人事件》二、地点性1 . 人证利用法这个方法就是在不在场证明中的“证明”上做文章。
不在场证明中的证明多半是人证，所以就有了“人证利用法”。
这里说的利用人证并不是利用人证的感情，而是多半用很特殊的方法来利用人证。
例;柯南《牙医杀人事件》2.“不为人知”的捷径法这是一种从概念上说很简单,但是实际做起来却极难的方法。
因为对于怎么样的捷径才算不为人知的要求是很严格的。
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这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
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指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院 * 》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从“死后硬直”做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
例：柯南《小五郎同学会 * 》二、地点性1 . 人证利用法这个方法就是在不在场证明中的“证明”上做文章。
不在场证明中的证明多半是人证，所以就有了“人证利用法”。
这里说的利用人证并不是利用人证的感情，而是多半用很特殊的方法来利用人证。
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这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的整理。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
多用于警察、侦探审问犯罪嫌疑人时的提问。
指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院杀人事件》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从“死后硬直” 做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
不在场证明范文
不在场证明范文第一篇：不在场证明——论文第二篇：不在场证明讲义第三篇：均有不在场证明第四篇：什么是不在场证明,爱家日不在场证明背后隐藏的爱家含义第五篇：爱家日《不在场证明》社会调查创意视频更多相关范文不在场证明大家好，我们初二五班。
这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
多用于警察、侦探审问 * 时的提问。
指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院 * 》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从“死后硬直”做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
例：柯南《小五郎同学会 * 》二、地点性1 . 人证利用法这个方法就是在不在场证明中的“证明”上做文章。
不在场证明中的证明多半是人证，所以就有了“人证利用法”。
这里说的利用人证并不是利用人证的感情，而是多半用很特殊的方法来利用人证。
推理知识不在场证明
推理知识不在场证明在侦探的推理过程中，不在场证明有时就是判断一个人是否有时机作案的决定性因素，众多推理名家正是靠着这扑朔迷离似是而非的不在场证明来吸引读者的，因此也就有了很多种巧妙的手法来伪造不在场证明，这些手法大体可分为"时间性"、"地点性"、"人物性"、"机械式"几种，下面我就给大家介绍一下。
一、"时间性"不在场证明1、拨快手表就是说找个证人陪在你身边，伺机把他(她)的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
(例如，柯南的《本厅刑事恋爱物语6》里面的凶手就是一点点调时间让千叶警官判断失误的。
)2、录音就是把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个特定时间播放出来，给人错觉。
但缺点是现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
(例如柯南《以柔克谜》，犯人把丈夫的声音录下来，打电话时放出，因为是电话，所以可行性大大提高。
)3、证物如果某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段的情况(例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后)，那么只要设法在这个物品上用点小诡计就能混淆对时间的判断了。
(例如柯南《录像机杀人事件》里用两个没有底的碗扣起来冒充花瓶，而真的已经碎了。
)4、事物的重复巧合就是说凶手看起来的确有在犯案时间的不在场证据，但其实只是利用了某样隔一段时间就会重复出现的事物作证而已。
(例如柯南《天下一夜祭杀人事件》中每年都会有的祭典。
)5、从尸僵程度去作文章就是利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
(例如柯南的《小五郎同学会杀人事件》、《福尔摩斯爱好者杀人事件》。
)二、"地点性"不在场证明1、隐藏的捷径就是说凶手离开众人的时间比在凶案现场往返所需的最短时间更短，因而取得不在场证据，但事实是凶手利用了一条隐藏的捷径，打了一个时间差。
如何制作不在场证明
“影像投映”这样华丽而“高级”的手法上动脑 筋。不但使得金田一的后期给人太多重复的感 觉，还主动给读者留下了“天树征丸已江郎才尽” 的印象，真是可叹啊！注意事项
任何一个把博大精深的不在场证据完全归 纳于一篇短短的文章中的尝试，均是十分肤浅而 无谋之举。
0c21f5ca EBET
说明：这是作者故意误导读者的小花招，像 金田一小说《幽灵客船杀人 shijian》，那本“船
长日志”里口口声声说什么“女儿啊”，一开始 就把我们完全引向了岔路。更有甚者，你能想象 小说中的第一人称“我”会犯案吗？在克里斯蒂 及横沟正史的作品中均有着这样的例子，另人拍 案叫绝！为免降低大家阅读时的趣味性，我就不 说出作品的名字了，大家自己去找吧。
笨
痋袅初现,芳罔的红云拉长了痋山的美景。生死存亡,现实的袅风拍打着痋痋的心灵
证明时下手；若想引起众人恐慌，则可找一个所 有人都有不在场证明的时间动手。操纵大局，得 心应手。人们肯定不会怀疑到一个“已死”的人 头上的！只是要怎样让别人确信你“已死”却是 一件极难办到的事情。
6、“人称陷阱”（仅限于小说）
2、丝线型机关
说明：利用不起眼的、坚韧的细线如钓鱼线 等，实施远程操控的机关。
3、电气化机关 说明：利用日常生活中的各种电器的特性 （自动运行、遥控等）而 zhizao 不在场证明。 4、“自杀型”机关 说明：让死者自行开启的杀人陷阱。不过这
种诡计是最容易识穿的。
痋袅初现,芳罔的红云拉长了痋山的美景。生死存亡,现实的袅风拍打着痋痋的心灵
讲了那么多的机械式诡计，其实大家还不如 重看一遍柯南。随便翻开哪一本柯南，都可以看 见至少两三个机械式诡计。让我们意识到日常生 活中被忽略的每一点小常识都可能成为杀人的 技俩。而金田一的作者天树征丸先生却像一个心 高气傲“ 、老气横秋的宗师那样，不屑于使用这种 简单、 低级”的手法，而非得要在“认错房间”、
不在场证明-证明范本.doc
不在场证明-证明范本不在场证明大家好，我们来自初二五班。
这次我们研究的课题是有关侦探小说中不在场证明的课题。
之所以选择这个课题，是因为我们都对推理小说和悬疑方面的内容很感兴趣。
对于那么多的推理小说中，不在场证明是众多罪犯逃脱自己罪行的经典重要手法之一，也是警方破解案件的关键及入手点。
因此我们对其做了时间性、地点性及其机关性三方面的整理。
首先介绍不在场证明的术语释义：不在场证明指刑警科、侦探学专用术语。
多用于警察、侦探审问犯罪嫌疑人时的提问。
指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
一、时间性1、拨快手表找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例：金田一《歌剧院杀人事件》3、证物若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例：金田一短篇《谁杀了女神》4、从死后硬直做文章利用某些方法改变尸体的死后硬直程度，从而影响法医的死亡时间判断。
一般来说，侦探在现场是通过尸斑和死者死后的僵硬程度来推断死亡时间的。
但是即使是尸体僵硬程度这样实实在在的东西也还是可以作假的。
例：柯南《小五郎同学会杀人事件》二、地点性1 . 人证利用法这个方法就是在不在场证明中的证明上做文章。
不在场证明中的证明多半是人证，所以就有了人证利用法。
这里说的利用人证并不是利用人证的感情，而是多半用很特殊的方法来利用人证。
例;柯南《牙医杀人事件》2. 不为人知的捷径法这是一种从概念上说很简单,但是实际做起来却极难的方法。
因为对于怎么样的捷径才算不为人知的要求是很严格的。
推理小说中的推理讲义
推理小说中的推理讲义说到推理小说，不得不提到推理小说讲义，推理小说讲义在推理小说中有着十分重要的地位，它明确地给出了关于推理小说的创作原则以及创作思路等问题。
很多推理作家在自己的作品中会对侦探推理小说中出现的各种元素进行理论层面的阐述，有的短小精悍，有的长篇大论，这些作品有的因为其中的教程而出名，有的讲义则是因为具有教科书的意义而闻名于世。
其中以卡尔的密室讲义、有栖川有栖的不在现场证明讲义、卡尔和土屋隆夫的毒杀讲义最为著名。
在推理小说的历史上，最为重要的讲义便是黄金时代的密室之王约翰?狄克森?卡尔的密室讲义。
卡尔在《三口棺材》中将机械密室和心理密室完美融合，精心打造了一间完美的密室。
在全书第十七章，他还借基甸?菲尔博士之口发表了“密室讲义”，将古今往来的百余年的密室一一评点解析，可谓集古今之大成。
以下便是卡尔的经典的“密室讲义”：一、有一种密室杀人，案发现场的房间真的是完全紧闭，既然如此，凶手没从房间逃出来的原因是因为凶手根本不在房间里。
解释如下：（一）、这不是谋杀，只是一连串阴错阳差的巧合，导致了一场像谋杀的意外。
在某种程度上，这种死亡事件都貌似谋杀，此类型的代表作品当属加斯顿?勒鲁的《黄色房间的秘密》。
（二）、这是谋杀，但受害人是被迫杀死他自己，或是误打误撞走入死亡陷阱。
（三）、这是谋杀，方法是透过房间内已装置好的机关，而且此机关难以察觉，它隐藏在某个看似无害的地方。
比如话筒里面藏着手枪机械装置、能释放致命瓦斯的床或是会神秘消失的毒针等等。
（四）、这是自杀，但刻意布置成像是谋杀。
最典型的就是“冰柱犯罪”。
（五）、这是谋杀，但迷团是因错觉和乔装术所引起的。
譬如，房门有人监视的情形下，受害人被谋杀横尸于室内，但大家以为他还活着。
凶手装扮成受害人，或是从背后被误认为受害人，匆忙地走到门口现身。
接着，他一转身，卸下所有伪装，摇身一变，换回原本的样貌，并且立刻走出房间。
由于他离去时，曾走过别人身边，因而造成了错觉。
狄克森·卡尔版本的密室讲义
g. 利用不同的锁相互掉换而作成看似密室的状况。
2. 特殊行凶手段类型密室:
a. 伪装成被杀的自杀
b. 看似被杀的意外事件
c. 由被害者本人导致死亡。
d. 利用窗户的间隙等，利用飞刀等工具从外面行凶。
e. 从外面直接杀害室内的人。
二阶堂黎人在《恶灵之馆》密室讲义。
1. 特殊关门类型密室:
a. 由被害者自行关门上锁。
b. 利用惯性、弹性或偶然的缘故，物理上自动的上锁。
c. 利用两支不同钥匙的相互掉换而作成看似密室的状况
d. 从外面上锁，然后在破门入内时再把钥匙放进室内。
e. 从动作或说话的暗示作成看似上锁的状态，然后在破门入内时再真正的上锁
对应放入密室讲义中去，日本推理小说中关于密室的讲义不少，其中犹以二阶堂黎人在《恶灵之馆》密室讲义和我孙子武丸在《8的杀人》里谈论的密室出名（简附文后，有兴趣朋友不妨排列看看）。
东乡曾经按以下方式：“A、机械装置型、B、时间交叉型、C、心理错觉型、D、视觉错觉型、 E、锁门死亡型、 F、其他”对密室分类，现在看来未免太唐突了一些，曾一度对于“心理错觉型”的密室非常热衷，呵呵！这也是题外话，就此打住。
“视线的密室”的诡计构成：
1. 目击者的证词是谎言。
a. 目击者便是凶手。
b. 目击者为了维护凶手而说谎。
2. 凶手在目击者看不见的期间进出。
3. 早在行凶之前凶手便已经进入。
a. 行凶之后，凶手以其他方法离去。
b. 行凶之后，凶手仍然隐藏起来 。
例如:某人用冰柱刺死自己，然后冰柱便融化了！由于上锁房间里找不到凶器，因此假定是谋杀。
推理小说中出现过的各种讲义之【不在场证明讲义】
推理小说中出现过的各种讲义之【不在场证明讲义】接下来是有栖川有栖《魔镜》第七章中总结的不在场证明讲义"首先，第一种类型，‘证人作伪证’型。
也就是说，证人在作证，由于某种原因掩盖了事实真相。
这种场合，问题的焦点在于是什么原因促使证人作伪证的呢？也就是说，证人为什么要撒谎呢？如果在推理小说中只是简单地解释为因为证人是罪犯的同谋故而撒谎，这种作法肯定不会吸引读者的注意力。
但如果作者对证人是同谋这一环节进行一下巧妙构思，就可以成功地抓住读者的心了。
大家回忆一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。
"第二种类型，‘证人产生错觉’型。
是什么促使证人产生错觉的呢？围绕这一点，可以有多种选择。
首先，究竟让证人产生一种什么样的错觉呢？我将其归纳为如下几点：一、时间；二、地点；三、人物。
可以是其中任一种，也可以是其中的两种以上。
比如说‘六月二十五日下午一点，空知雅也在界大学二0三号教室’这句话，证人可以就其中任何一点作伪证。
"关于第一点，即在时间上作伪证，可以有多种可能性。
例如，证人所看见的钟表上是否被人做过手脚？证人是不是把具体日期搞错了？是否把当天是星期几记混了？抑或把时间段弄岔了？甚至有些时候，还可以假设证人把年份记混了。
至于具体应该采取哪种作法，这已经不是简单的分类所能解决的，而需要具体情况具体分析，在这里就不展开谈了。
"第二点，在地点上作伪证。
例如，证人在接受**的询问时回答‘不，那时我正在他公寓里。
’‘我和他一同乘坐了"光"号109次列车，’我们一起去登谷川山去了，‘我们当时正在淀河边上散步，等等，诸如此类。
但实际上，这都是证人在撒谎。
这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时还可能在电话号码上做手脚，然后对**说’我当时还给他打过电话，我们一块聊了会天‘。
而很有可能他当时所拨的电话号码正是案发现场的。
"第三点，在人物上作伪证。
推理小说中出现过的各种讲义之【不在场证明讲义】
推理小说中出现过的各种讲义之【不在场证明讲义】接下来是有栖川有栖《魔镜》第七章中总结的不在场证明讲义"首先，第一种类型，‘证人作伪证’型。
也就是说，证人在作证，由于某种原因掩盖了事实真相。
这种场合，问题的焦点在于是什么原因促使证人作伪证的呢？也就是说，证人为什么要撒谎呢？如果在推理小说中只是简单地解释为因为证人是罪犯的同谋故而撒谎，这种作法肯定不会吸引读者的注意力。
但如果作者对证人是同谋这一环节进行一下巧妙构思，就可以成功地抓住读者的心了。
大家回忆一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。
"第二种类型，‘证人产生错觉’型。
是什么促使证人产生错觉的呢？围绕这一点，可以有多种选择。
首先，究竟让证人产生一种什么样的错觉呢？我将其归纳为如下几点：一、时间；二、地点；三、人物。
可以是其中任一种，也可以是其中的两种以上。
比如说‘六月二十五日下午一点，空知雅也在界大学二0三号教室’这句话，证人可以就其中任何一点作伪证。
"关于第一点，即在时间上作伪证，可以有多种可能性。
例如，证人所看见的钟表上是否被人做过手脚？证人是不是把具体日期搞错了？是否把当天是星期几记混了？抑或把时间段弄岔了？甚至有些时候，还可以假设证人把年份记混了。
至于具体应该采取哪种作法，这已经不是简单的分类所能解决的，而需要具体情况具体分析，在这里就不展开谈了。
"第二点，在地点上作伪证。
例如，证人在接受**的询问时回答‘不，那时我正在他公寓里。
’‘我和他一同乘坐了"光"号109次列车，’我们一起去登谷川山去了，‘我们当时正在淀河边上散步，等等，诸如此类。
但实际上，这都是证人在撒谎。
这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时还可能在电话号码上做手脚，然后对**说’我当时还给他打过电话，我们一块聊了会天‘。
而很有可能他当时所拨的电话号码正是案发现场的。
"第三点，在人物上作伪证。
不在场证明诡计讲义（xiexiebang推荐）
不在场证明诡计讲义（xiexiebang推荐）第一篇：不在场证明诡计讲义（xiexiebang推荐）不在场证明讲义——摘自有栖川有栖《魔镜》“首先，第一种类型，‘证人作伪证’型。
也就是说，证人在作证，由于某种原因掩盖了事实真相。
这种场合，问题的焦点在于是什么原因促使证人作伪证的呢？也就是说，证人为什么要撒谎呢？如果在推理小说中只是简单地解释为因为证人是罪犯的同谋故而撒谎，这种作法肯定不会吸引读者的注意力。
但如果作者对证人是同谋这一环节进行一下巧妙构思，就可以成功地抓住读者的心了。
大家回忆一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。
”第二种类型，‘证人产生错觉’型。
是什么促使证人产生错觉的呢？围绕这一点，可以有多种选择。
首先，究竟让证人产生一种什么样的错觉呢？我将其归纳为如下几点：一、时间；二、地点；三、人物。
可以是其中任一种，也可以是其中的两种以上。
比如说‘六月二十五日下午一点，空知雅也在界大学二0三号教室’这句话，证人可以就其中任何一点作伪证。
“关于第一点，即在时间上作伪证，可以有多种可能性。
例如，证人所看见的钟表上是否被人做过手脚？证人是不是把具体日期搞错了？是否把当天是星期几记混了？抑或把时间段弄岔了？甚至有些时候，还可以假设证人把年份记混了。
至于具体应该采取哪种作法，这已经不是简单的分类所能解决的，而需要具体情况具体分析，在这里就不展开谈了。
”第二点，在地点上作伪证。
例如，证人在接受刑警的询问时回答‘不，那时我正在他公寓里。
’‘我和他一同乘坐了“光”号109次列车，’我们一起去登谷川山去了，‘我们当时正在淀河边上散步，等等，诸如此类。
但实际上，这都是证人在撒谎。
这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时还可能在电话号码上做手脚，然后对刑警说’我当时还给他打过电话，我们一块聊了会天‘。
而很有可能他当时所拨的电话号码正是案发现场的。
“第三点，在人物上作伪证。
也就是说，罪犯使用了替身。
“不在场证明”的方法
“不在场证明”的方法“不在场证明”的方法相比起华而不实的“密室杀人”，我更欣赏不露痕迹的“不在场证据”。
因为“密室杀人”明显是不可能发生的，因而更会引人怀疑；而“不在场证据”则是隐性的不可能事件，可以使自己被怀疑的几率降到最低。
而且巧妙安排的不在场证据还可做到嫁祸他人、让人以为是外来者犯案等作用，这些都是“密室杀人”所不能做到的。
正因为不在场证据是如此普遍、实用的手法，它在推理作品中出现的几率也居高不下。
推理女王阿嘉沙·克里斯蒂虽以其独特的“写人性”而闻名，但她最负盛名的几部传世之作，例如《尼罗河的惨案》、《阳光下的罪恶》等，还是靠那令人惊叹、匪夷所思的不在场证明诡计而铭刻在读者心中的。
“密室”毕竟只有不多的十数种模式，但制造“不在场证明”的方法几乎可以说是无限的！再加上我本人涉猎的推理作品毕竟有限，因此这篇文章仅为抛砖引玉之用，还请各位不要见笑。
～我现在姑且把所有的不在场证明归为“时间性”、“地点性”、“人物性”、“机械式”四大类——一、“时间性”不在场证明1、拨快手表说明：找个证人陪在你身边，伺机把他（她）的手表拨快，然后在适当的时候找藉口离开行凶并回来，这样这位证人便能给出你在那段时间的不在场证据了。
这是现实中最可行的方法之一，但也很容易被识破。
2、录音说明：把能代表时间的某人或物的声音录下，并设置在某个时间自动播放。
但现实可行性一般不高，毕竟人的耳朵是没那么容易被录音跟真人说话声混淆的。
例子：金田一《歌剧院杀人事件》，在这个事件中由于录音是从远处传来，所以不容易将之与真人声音分辨出来，而且它的巧妙之处更在于用厚布幕隔音这一点上。
3、证物说明：若某物品在犯罪现场的出现能代表某一时间段（例如凶器是花瓶，那么它完好时凶案尚未发生，粉碎了则是案发之后），那么设法在这个物品上用点小诡计就能混淆时间判断了。
例子：金田一短篇《谁杀了女神》，将一个女神像切成两半，分别用其左、右侧面来伪装成两个女神像。
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不在场证明讲义——摘自有栖川有栖《魔镜》"首先，第一种类型，‘证人作伪证’型。
也就是说，证人在作证，由于某种原因掩盖了事实真相。
这种场合，问题的焦点在于是什么原因促使证人作伪证的呢？也就是说，证人为什么要撒谎呢？如果在推理小说中只是简单地解释为因为证人是罪犯的同谋故而撒谎，这种作法肯定不会吸引读者的注意力。
但如果作者对证人是同谋这一环节进行一下巧妙构思，就可以成功地抓住读者的心了。
大家回忆一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。
"第二种类型，‘证人产生错觉’型。
是什么促使证人产生错觉的呢？围绕这一点，可以有多种选择。
首先，究竟让证人产生一种什么样的错觉呢？我将其归纳为如下几点：一、时间；二、地点；三、人物。
可以是其中任一种，也可以是其中的两种以上。
比如说‘六月二十五日下午一点，空知雅也在界大学二0三号教室’这句话，证人可以就其中任何一点作伪证。
"关于第一点，即在时间上作伪证，可以有多种可能性。
例如，证人所看见的钟表上是否被人做过手脚？证人是不是把具体日期搞错了？是否把当天是星期几记混了？抑或把时间段弄岔了？甚至有些时候，还可以假设证人把年份记混了。
至于具体应该采取哪种作法，这已经不是简单的分类所能解决的，而需要具体情况具体分析，在这里就不展开谈了。
"第二点，在地点上作伪证。
例如，证人在接受刑警的询问时回答‘不，那时我正在他公寓里。
’‘我和他一同乘坐了"光"号109次列车，’我们一起去登谷川山去了，‘我们当时正在淀河边上散步，等等，诸如此类。
但实际上，这都是证人在撒谎。
这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时还可能在电话号码上做手脚，然后对刑警说’我当时还给他打过电话，我们一块聊了会天‘。
而很有可能他当时所拨的电话号码正是案发现场的。
"第三点，在人物上作伪证。
也就是说，罪犯使用了替身。
举个例子来说，或许站在这里给各位作讲座的不是我空知雅也本人，而是我的双胞胎弟弟。
""读者如果不想被作者所欺骗，就会仔细分析证人的证词。
证人有没有可能把时间、地点和人物其中之一搞错了呢？我建议大家在碰到这种情况时，先仔细分析一下证人的证词有无漏洞。
——哎呀，糟糕！说这种话，我这不是在拆自己的台吗？"听众席上又是一阵笑声。
"但是作为作家来说，当然会考虑到这种情况，所以漏洞是不可能如此轻易地就让读者发现的。
鲇川先生在他的一篇长篇推理小说中，就给大家展示了他的令人拍手叫绝的高超写作技巧。
他在作品中将这三种情况巧妙地融合在了一起，使人眼花缭乱，但又合情合理。
"我们接着往下讲第三种类型，即‘犯罪现场有误’型。
打个比方，我现在正在这里做讲座，这是事实。
但是，有这样一种可能，即读者认为犯罪现场是武藏野的丛林，但实际上却是河内长野的山林。
如果是这样，那么我在讲座完毕之后，是完全有可能赶到现场去的。
然后，我可以将尸体再运到武藏野。
这其中也有多种可行性。
我想在座肯定也有一些同学能够想起这样的例子来。
——坐在那边的那位同学，请你不要告诉你旁边的同学你读过的那些作品，给他留一点悬念为妙。
——我这样讲，听起来好像与埃拉里·奎恩在其作品中描述的教人以犯罪为职业极为相似。
""第四种类型是‘伪造证物’型。
在正式的推理小说的伪造不在现场的计谋中，最典型的要数伪造照片了。
照片合成虽然已经成了一种司空见惯的犯罪手段，但是用其作为例子来讲却是再通俗易懂不过了。
如果一种计谋对于不懂照相机原理的读者来说很难理解的话，那么这种计谋只是面向喜欢相机的那一部分人的，是不会受到读者的普遍欢迎的，因此作家都千方百计地避开这种复杂的计谋。
克劳夫茨在他的一篇作品中就曾经设计过这样一个计谋，不过效果很不理想。
""接下来是……应该是第五种了吧？这是伪装不在现场的计谋中的精华，即‘犯罪时间推测有误’型。
这种类型还可以细分为如下两种类型。
第一类，将犯罪时间提前；第二类，将犯罪时间推迟。
有的推理小说在描述罪犯决定采取哪一类时，往往采取一种抛硬币的方法来决定。
但大多数情况下，这两种情况只能采取其一，这是由具体情况决定的。
"我们来看第一类情况。
罪犯将其于三点杀死的被害者的死亡时间伪装成两点，用以洗脱自己的嫌疑。
我们随便举个例子吧。
假设两点时，一个男子去访问住在山间一所小屋的罪犯，他离开罪犯家后，无意中从窗户外看到一间屋子有一个人，好像已经死了。
于是他慌忙下山去喊人。
但实际上，他所看到的只是一个罪犯早已预备好的假人。
等那个男子离开屋子后，罪犯再把被害人带到小屋，在三点时将被害人杀害。
喊人的男子与警察到达小屋后，已经是四点了。
因为犯罪行为看起来是两点时发生的，而两点之前罪犯和证人一直在一起，所以在外人看来他当时确实不在现常。
简单地说，这种计谋就是这种情况。
"第二类情况是把犯罪时间推迟。
我们再来举一个简单的例子。
罪犯于三点在名古屋杀了人，接着于四点回到大阪，打电话给被害人的朋友，伪装一个被害人还活着的假象。
——你说什么？如果这样就跟第二种情况的第三种类型相同了？确实，这两种情况很容易混淆，但还是有所区别的。
既然大家这样认为，那我们再仔细分析一下。
假设被害者是一位小说家，三点钟时他刚刚写完三十页的草稿。
他的尸体被发现时，现场有四十多页的草稿。
按常理分析，一般人都会认为他四点之前仍在写稿。
问题的关键就在这里，如果这多出来的十几张草稿是罪犯后来带到杀人现场的，那将会是一种什么情况呢？也就是说，被害的小说家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯为他代写的。
目前为止，我的作品中还没有此种计谋，但我想大家应该明白这个概念了吧？"我们再来看看鲇川先生的那篇长篇推理小说。
在那部小说中，有两起凶杀案件，一件是第五种类型的第一种情况，另一件是第二种情况。
他对这种技巧的纯熟程度可以说是已经达到了信手拈来的地步了。
"实际上，第五种类型还可以有另外一种分类方法，即医学计谋与非医学计谋。
所谓的医学计谋，就是采取一些手段，如将尸体加热或制冷，或对尸体胃里的物体进行物理处理，使尸体处于一种特殊状态，以此来迷惑法医，使之对死亡时间作出错误判断；至于非医学计谋，我刚才在第五种类型中所讲的那两种情况就是非医学计谋。
我们可以作出这样的分类，第一大类是医学计谋，第二大类是非医学计谋，而这两大类中又可以分出前面所讲的那两种情况。
"读者对犯罪时间也应该多加注意。
""第六种类型是‘路线存在盲区’型。
有关利用铁路线犯罪的推理小说作品很多。
僻如说，从P地到Q地，需要一个小时，但罪犯却在中途利用了其他路线。
以前的推理小说中经常有这种情形：罪犯乘坐普通列车，然后改乘特快车。
但现在国内的铁路时刻表已经相当完善了，这种情况已经不太适合了。
当然，如果仔细寻找的话，说不定还可以找出这种情况。
想要追上特快车，必须动用其他的交通方式，如汽车、长途客车，甚至飞机，这种情况在如今的推理小说中已经屡见不鲜了。
——我本人也写过几本这样的书，但看来还不算成功。
不过这没关系……"但是这种计谋存在着与前几种类型的计谋不同的困难。
为什么这么说呢？因为，如果犯罪分子利用按照列车时刻表运行的交通方式的话，那么只要警方仔细调查，必然会识破其计谍的。
因此，作者必须想出一条与众不同的路线。
从某种意义上说，根本就不存在一种无法被识破的与时刻表相关的计谋。
"鲇川先生在他的处女作〈佩特洛夫事件〉中，开了将真正的列车时刻表应用到作品中的先河。
我认为这堪与奎恩的〈挑战读者〉一书相匹敌，甚至可以说是一个极为优秀的发明。
作为一名作家，他完全不必给自己套上一个这样的榈锁，但他却近乎受虐狂一般，在这种自我制造的状态中进行创作，这不能不说是推理小说计谋的一个极品之作。
这种计谋看来最具有实用性，但实际上却是最没有实用性的计谋。
"所谓的‘路线的盲区’，并不只是指利用列车时刻表而设计出的计谋。
我们再随便举一个例子。
例如，一座平常需要一个小时才能跨越的险峰，罪犯只用几分钟就办到了。
实际上，罪犯是从悬崖上利用降落伞降落而下的。
我认为这也是一种‘路线的盲区’。
不知在座的各位有没有想起克里斯蒂作品中的例子。
"接下来，我们来看下一种类型。
""第七种类型是‘远距离杀人’型。
即罪犯案发当时确实不在现场，而是在另一个地方采用计谋将对方杀害。
这种类型也可以分为两种情况：一，机械性计谋；二，心理性计谋。
"第一种情况，即机械性计谋，是一种单纯的手段，例如定时发射的手枪、定时爆炸装置等。
若仅限于此，则未免太显平常，作者必须设计出一种奇特的装置，或者在装置发生作用后如何消匿痕迹上下工夫。
这就需要作者设计出独创性的计谋来。
也有人将装在胶囊里的毒药之类的计谋归于这一种类。
"第二种情况，即心理性计谋，是一种罪犯不直接对被害人人使用施加物理性攻击的装置而将对方杀害的方法。
例如，采用催眠术使对方自己干一些危险的事，或利用对方有夜游症使其从高层公寓的阳台上坠落致死；也可以使对方产生某种误解，使其误吞毒药而死。
"机械性计谋与心理性计谋也是密室计谋的两种类型。
因此，对处在密室中的被害人实施远距离杀人，也是一种密室杀人手段。
"刚才我几次给大家介绍了鲇川哲也先生，现在我再为大家介绍一位伪装不在现场计谋的专家。
他就是笹泽左保先生。
"擅长此种计谋的作家有不少，笹泽左保先生只是其中的一位。
那么我为什么要将笹泽先生单独介绍给大家呢？因为我认为，笹泽先生的计谋具有独特的风格。
这种风格即‘远距离杀人’。
他的作品中运用这种计谋的比率远比其他作家要高，而且计谋变化多端。
或许他潜意识中就认为，如果想杀一个人，那么最理想的方法就是不直接用自己的手杀死对方。
——当然，笹泽先生也不是只写这一种计谋，但毫无疑问，他确实堪称一位伪装不在现场计谋的专家。
而且，在创作风格上，他是与鲇川风格最为不同的一位作家。
"接下来谈一谈第八种类型。
这种类型与第七种类型有些相似，我称之为‘诱导式杀人’，即通过某种方法诱使对手自杀。
从原理上来讲，就是给对方以极大的精神打击。
虽然如果作者写作水平不高的话，很容易使读者读完以后没有一种痛快淋漓的感觉，而且这种类型的计谋方法也不是很丰富，但在某些场合使用也会造成一种意想不到的效果。
关于这种计谋，鲇川先生也写过一些很优秀的作品。
"讲座已经进行了囚十多分钟了。
空知的身体活动幅度也越来越大了。
"还有没有第九种类型呢？——没有了？不，还有。
这种类型在笹泽先生的作品中也出现过，但是好像并没有……这种类型好像应该叫做伪装不在现场计谋的号外篇……嗯，表达有点不清晰，请各位见谅。