电视灯光设计基础详解共127页
演播室电视灯光设计
演播室电视灯光设计一、灯位确实定灯光师在布光时,要用相当多的时间调整灯具的角度,也就是调整光的方向，跟着角度的变化,被摄人物的相貌逐渐地出现细微的变化。
我们本质上是与一个三度空间的场面打交道，可是空间的地点，我们可以以相对应的水平易垂直方向予以划定。
为了说明和比较不一样方向的光所表现出的不一样成效，第一要对光的方向推行数字化的描述，使灯光师之间有共同的语言，又能有充分的正确性及重现的可能性。
因此分别以一个水平的钟面和一个垂直的钟面来做为被摄人物及灯光所处的相对地点如图1—1。
在图中，摄像机是放在水平6点钟和垂直3点种的地点，钟面包括的角度每小时为30度，每分钟为6度。
这类标准对任何灯光的方向名称来说，都是一种简单而明确的标准，任何一盏灯的地点都能以被摄对象处于中心的一个想象中的水平钟面和垂直钟面作为基准推行定位。
由于灯光的各样成效在这里老是以摄像机方向为基准来谈的，因此一盏凑近摄像机镜头的灯被我们称为“正面光”，而不论被摄对象自己是面向什么方向。
特别是在多台机位摄制中，或是我们选择新的视点时，会提示我们灯光的成效怎样随其方向发生变化。
光芒一定永久以摄像机的特定视点为基准推行评定。
假如光芒是从摄像机背后直线投射于被摄对象上，那么这束光芒就是“正面光”。
假如摄像机环绕着被摄对象挪动，使光芒直接投向摄像机方向，进而处在被摄对象的后边，这束光就成了“逆光”。
二、灯位的基本成效当灯光的光芒从摄像机镜头地点照来时，会使造型平庸。
而灯位高升时，人物的眼睛、鼻子、下颏都会出现必定的暗影，固然必定水平的暗影是适合的，能增添人物的质感。
但当光芒变陡时，令人物的暗影愈来愈多，头的下半部消失在暗影中。
这类灯光成效使一个脸部消瘦的人比面部稍胖的人更显的难看，跟着角度的愈来愈陡，人也就越来越“显老”。
稍微倾侧一下或转动一下头部，会改变暗影的长度，也会使脸部造型起相对应的变化。
三．灯光的挪动当我们把摄像机旁的正面灯绕着被摄人物挪动时，光芒方向的基本成效依旧存有，但人物的详细造型跟着灯位的变化而连续变化。
电视照明基础
一、电视照明概述
5. 光基础——造型光的分类
（3）轮廓光 轮廓光是从被摄对象背后投射过来的光线，使被摄对象产生明亮的边 缘，能够表现被摄对象的轮廓形状。
电视照明基础
一、电视照明概述
5. 光基础——造型光的分类
（4）环境光 环境光又称背景光，用来照明场景环境和背景的 光纤，它的作用是消除背景上的投影，使被摄对象 与背景分离，突出主体，构造画面的空间感。
气球灯：用于外景底子光泛光照明
三、电视布光方法
电视布光，主要根据光线方向和造型光 的特点，对被摄物体及环境、背景等对 象进行布光。
三、电视布光方法
1. 静态人物布光
静态人物布光，有它的特点，就是被摄主 体静止或者活动极小。这样的情况下我们要采 取什么样的布光方式，根据拍摄需要，拍摄出 各种满意的效果呢？我们初学者如何快速掌握 简单而实用的布光要领呢？
电视照明基础
演示：静态人物布光效果案例电影片段 电视照明基础
三、电视布光方法
三点布光：
即用主光、辅助光、轮廓光，结合光线方 向（斜测光、斜逆光等）进行布光的一种经典 方法。
电视照明基础
三、电视布光方法
三点布光
电视照明基础
电视照明基础
主光+辅助光+背光（轮廓光）的效果
电视照明基础
演示：用简单动画讲解了解“三点布光”
一、电视照明概述
1. 电视照明的重要性
一个优秀的摄影摄像师是用光在作画。 电视是光影的艺术，离开了光线，我们就 无法拍摄画面，还原画面。正确地选择光线， 有效地运用光线是电视节目制作过程中的一个 重要环节。
电视照明基础
一、电视照明概述
从电影电视画面的构建上，摄像离 不开照明。 照明师要做摄影师的第二双眼睛。
影视照明技术基础知识ppt课件
四、光与色彩
分别为：红色光波长为640nm-780nm；橙色光波长为 600nm-640nm；黄色光波长为550nm-600nm；绿色光 波长为480nm-550nm；蓝色光波长为450nm-480nm； 紫色光波长为380nm-450nm。
如果物体表面将光线全部反射则表现为白色，全部 吸收则表现为黑 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
第一章 影视照明技术基础知识
二、光的基本单位
光的基本单位：光通量、发光强度、照度、亮度、光 源的发光效率、光源的寿命
资金是运 动的价 值，资 金的价 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
色温高，光线的颜色偏冷：色温低，光线的颜色偏暖： 色温适中时，光线接近于白色。通常情况下，阳光的色 温为5600k左右，而演播室用灯具的色温都在3200k左 右。彩色电视对色温的要求很严，因为它会直接影响电 视画面的彩色效果。在电视画面拍摄之前，必须根据拍 摄现场的光源条件调整摄像机的色温滤色镜和白平衡，。
资金是运 动的价 值，资 金的价 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
第一章 影视照明技术基础知识
二、光的基本单位
5、光源的发光效率：光源所发出的光通量与该光源所 消耗的电功率的比值称为该光源的发光效率，简称光 源的光效。 6、光源的寿命：光源的寿分为全寿命和有效寿命两种。
太阳光表现为白色， 实质上它是由红、橙、 黄、绿、蓝、靛、紫等 七种不同颜色的色光混 合而成，这一结论根据 棱镜分色实验可验证。 这七种色光的波长
电视照明基础
1、光源的发光强度
2、光源与物体间的距离
3、物体的反光能力或透光能力、表面性质与光线
的投射方向பைடு நூலகம்关
电视照明基础
（二）、光的颜色
由于反光体的物质不同，发出的光的颜色有所不 同，有单色光和复色光之分。光谱是复色光经过色 散系统（如棱镜、光栅）分光后，按波长，频率的 大小依次排列的图案。我们平时所看到的白光是可 见光波中不同颜色（不同波长）的光混合的结果， 是复合光。最纯正的“白光”是夏日正午阳光。日 光的可见光谱是一个连续光谱，通过棱镜折射，能 得到红，橙，黄，绿，青，蓝，紫七种色光。日光 的七种色光可以归纳为红（包括红、橙色光）绿 （包括黄、绿色光）蓝（包括青、蓝、紫色光）三 种主要色光。
电视照明基础
红，绿，蓝三种色光称为三原色光。红， 绿，蓝三种色光按不等量混合会形成丰富多 彩的不同色光。自然界一切景物色彩的形成， 都是由于它们对这三种主要色光不同比例的 透射，反射和吸收的结果。
光源的光谱成分反映了该光源的显色性。 物体在全色光谱的照射下，反映的色彩最为 真实。在电视摄像用光中，选择全色光源是 正确还原景物色彩的重要前提，而选择偏色 光源则有助于表现出带有倾向性色调的画面 效果。
上较好地再现出时间的变化。也就是说，要注意拍
摄时光线的色温平衡。具体的讲，要注意两方面的
色温平衡。
电视照明基础
1、现场各光源间的色温平衡。 2、摄像机与现场光源的色温平衡。
电视照明基础
典型色温（K）
黎明与黄昏时的阳光
1850
早晨与傍晚时的阳光
2380-4500
上午与下午时的阳光
4500-5400
顺光照明不能通过光线形成影调变化，
不能很好的表现物体的立体感和表面质感，
灯光基础知识课件
演出灯光设计是利用灯光技术手段为演出提供视觉效果，营造氛围的重要手段。
详细描述
演出灯光设计需要根据演出的主题、情节和场景，通过灯光的颜色、强度、角 度和运动等元素的调节，创造出适合的氛围和效果，以增强演出的艺术感染力。
影视灯光设计
总结词
影视灯光设计是电影和电视剧制作中不可或缺的一环，它能够塑造角色形象、突 出主题、增强视觉效果。
详细描述
影视灯光设计需要根据场景和剧情的需要，利用灯光的不同角度、颜色和强度来 营造出不同的氛围和效果，以突出角色的情感和性格特点，增强剧情的感染力。
商业照明设计
总结词
商业照明设计是通过合理的照明布置和设计，提高商业场所 的照明质量和视觉效果，营造出舒适、美观的商业环境。
详细描述
商业照明设计需要考虑商业场所的功能需求、顾客的视觉习 惯和心理感受等因素，通过合理的照明布置和设计，提高商 业场所的吸引力和竞争力。
灯光在演出中的作用
01
02
03
创造视觉焦点
通过聚光灯等手段，可以 将观众的注意力吸引到特 定的区域或对象上，从而 突出重点。
营造氛围
灯光可以用来创造不同的 氛围，例如温暖、浪漫、 紧张等，以增强演出的感 染力。
表现情感
通过灯光的明暗、颜色等 变化，可以表现出角色的 情感变化，使观众更加深 入地理解剧情。
电脑摇头灯
电脑摇头灯是一种具有智能控制功能的灯光设备，可以通 过编程实现多种动态效果，如扫射、渐变等，通常用于大 型演出、活动等场合。
灯光设备的性能指标
光通量
色温
光通量是指灯光设备的发光强度，单位为 流明（lm），是衡量灯光设备亮度的重要 指标。
色温是指灯光设备的颜色温度，单位为开 尔文（K），是衡量灯光设备颜色质量的重 要指标。
电视照明完整版
1．电视照明的任务：（1）在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求（2）用光线完成画面的艺术造型（3）突出强调主要场景和主要人物（4）再现环境气氛与强调时间概念（5）戏剧表现的需要（6）视觉语言修辞的需要2.电视照明的基本特点：（1）具有时限性（2）具有可塑性（3）具有纪实性（4）具有体现性3.在影视创作中，经常使用的标准日光色温是多少？标准的灯光色温是多少？标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K。
4.内景拍摄，有门窗，怎样平衡色温？灯具+升色温灯纸窗户+降色温灯纸5.色温透视在色温的饱和度，色别，明度上有哪些规律性变化？（1）物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，物体色彩饱和度越小。
（2）物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，物体的色彩的色相越偏冷。
（3）物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。
6.人眼色彩守恒现象：同一物体，在不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆，也可以说，照明条件发生了变化，但人眼却未察觉到物体表面的色彩出现了差异。
这种情况被称之为人眼的“色觉守恒”现象。
7.如果出现一下情况，摄像机对光色反应十分灵敏，不能正常再现被摄景物整体或局部的原有色彩：（1）用标准的3200K灯光色温调整白平衡后，拍摄现场的物体时，若出现高于或低于3200K 的灯光色温的光源时，物体局部色彩偏蓝或偏红；用标准的5600K日光色温调整白平衡后，若出现高于或低于5600K的日光色温的光源时，局部偏蓝或偏红。
（2）在室内用3200K灯光色温调整白平衡进行拍摄后，接着又到高色温环境中不加任何校正继续拍摄，画面整体色调会偏蓝、偏冷；反之则偏红、偏暖。
（3）一天中的不同时间，其日光色温会有不同变化，对此，人眼一般不能察觉。
如果摄像机只按一天内某一个时刻的光线色温调整好白平衡，而不随时间的变化进行白平衡校正，画面的色彩基调就会发生较明显的偏色变化。