影视音乐

• 4. 插曲营造艺术氛围和独特意境
– 电视剧《红楼梦》插曲“葬花吟” – 电视剧《射雕英雄传传》插曲“桃花开”（二重唱） – 电影《少林寺》插曲“牧羊曲”
本节课到此结束！
主题歌的分类
• 2. 片尾主题歌。单一主题歌的另一种形式是将主题 歌设置在片尾。虽然都是单一主题歌形式，但片尾 主题歌是在剧情全部展现或展现了一段时间之后出
现的（通常出现在系列的电影和多集的电视剧当
中），它的表现功能因此与片头主题歌有所不同。 片尾主题歌也往往具有对剧情的概括作用，但它是
对已经发生的故事作相应地概括，因此往往带有更
●
插曲的概念与作用
• 插曲是在电影电视剧的剧情进行当中出现的歌 曲。它经常出现在一些重要的场景中，与剧中 的情节发展紧密相关，有时也可以不相关；用 以表达剧中人物的情感，烘托情节发展中的气 氛和造成戏剧性的发展高潮；还用来承担某种 专场，闪回的蒙太奇作用。从整体艺术表现上 看，插曲往往能以点描式的方式加强剧中情绪 色彩或推进情节发展。 • 插曲在电影电视剧中是一个重要的表现手段。 相对来说，主题歌的位置一般在片头或片尾， 起着概括和引领剧情的作用，本身与剧情的发 展保持一定的距离，而插曲一般都与影片的内 容结合得比较紧密。
剧性冲突的展开、发展及高潮的出现，采
用音乐素材变奏、变形、延展等手法塑造 人物形象、揭示主题内容。
主题歌的分类
• 主题歌的结构形式大体可归为三类：单一主题 歌形式ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ片头或片尾）、片头片尾呼应的双主 题形式、主题歌群形式。 • 1. 片头主题歌。片头主题歌大多以概括剧情为 主要功能，概括的内容不同，剧情展开的方式 不同，采用的艺术处理方式也会丰富多样。它 往往以“先入为主”的优势，在观众的心理上 为电影电视剧的主要情调或文化氛围做了重要 铺垫，在整个剧情的发展中发挥着重要作用。 • 例证：电影《少林寺》，《追捕》 • 电视剧《渴望》，《一剪梅》
话题一： 影视音乐
第 一 讲
歌 曲
• 主题歌
– – – – – – – – 片头主题歌 片尾主题歌 首尾呼应式主题歌 主题歌群 插曲作为人物情感的转折点 插曲引领蒙太奇转换 插曲参与剧情的发展 插曲营造艺术氛围和独特意境
• 插曲
● 主 题 歌
主题歌的概念与作用
• 主题歌往往是对电影电视剧内容的一种高 度概括。 • 主题歌的旋律往往可以作为一种主题音乐 的素材在电影电视剧中配合着剧中人物性 格和情感的展开，场景与环境的变化，戏
多的从剧情中引发出来的情绪与感慨，常常具有类 似交响乐尾声的作用，及延伸剧情内涵的艺术表现 作用。 • 举例：电影《泰坦尼克号》 • 电视剧《西游记》
主题歌的分类
• 3. 首尾呼应式主题歌是一种双主题歌形式。采 用这种主题歌方式的电影较为少见，而电视剧 则相对多一些。
• 举例：电视剧《天龙八部之虚竹传奇》（82版） • 电视剧《三国演义》 • 4. 主题歌群。这种形式只出现在长篇电视连续 剧中。它是指以若干个主题歌组成的一个主题 歌组，这个主题歌组相互间形成一定关系，为 一部电视剧的内容服务 • 举例：电视剧《唐明皇》 • 《射雕英雄传》（83版）
插 曲
插曲的功能分类
• 1. 插曲作为人物情感的转折点
– 电影《南北少林》插曲“小河从我心上流过” – 电影《搭错车》插曲“酒干倘卖无”
• 2. 插曲引领蒙太奇转换
– 电视剧《西游记》插曲“五百年沧海桑田”
• 3. 插曲参与剧情的发展
– 电影《演艺船》插曲“不能不爱他”（24：40，） – 电影《音乐之声》插曲“雪绒花”（1：24，2：36） – 电影《音乐之声》插曲“再见”（1：33，2：38）