美术鉴赏-秦汉美术
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秦汉美术绘画艺术的艺术特征
一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代雕塑艺术的卓越成就,再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：1。
秦汉美术介绍与赏析
石 人
主要成就 ----- 石刻造像 霍去病墓前的大型纪念性石雕群
卧马
马踏匈奴 ----- 书法 小篆体——会稽刻石
主要成就 ----- 书法 隶书——西狭颂碑文
全称《汉武都太 守汉阳阿阳李翕西狭颂》， 又称《惠安西表》，民间 俗称《李翕颂》《黄龙 碑》。地址位于今甘肃省 成县天井山，是建造于中 国东汉建宁四年（公元
历史背景 公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、 经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。 为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事实 上促进了绘画的发展。
历史背景
西汉和东汉统治者也同样重视为了巩固天下，控制人心， 为其政治宣传和道德说教服务的绘画。汉代厚葬习俗，使得 我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见 到当时绘画的遗迹。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在 中国美术史上放射着夺目的光彩。
作品赏析---雕塑秦兵马俑 数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑 的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的 质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼 珠。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩 显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对 比，个体整体间均有差异，不同色彩的服饰形成了 鲜明的对比，增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜 艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。
作品赏析---雕塑秦兵马俑 1974年3月，兵马俑被发现；1987年，秦始皇陵及 兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产 名录》，并被誉为“世界第八大奇迹” 。先后已有 200多位国家领导人参观访问，成为中国古代辉煌 文明的一张金字名片。
世界遗产名录
作品赏析---雕塑秦兵马俑 兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手 法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就 可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而 言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与 从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。 兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久 远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部 和衣服上绘饰的色彩。在手法上注重传神，构图巧 妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
中国美术史-秦汉美术第三讲
秦汉美术—画像石和画像砖
中外美术史
• 一、汉代画像石 • 画像石：产生于西汉，盛行于东汉，主要分布在山东、河
南、四川（山东数量最多）。 • 山东最著名的画像石：孝堂山画像石和武氏祠画像石，武
氏祠画像采用“铲地法”的雕刻技法。
闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
• 马踏匈奴：陕西兴平县霍去病 墓石雕，突出表现在大型纪念 性石刻和园林的装饰性雕刻上 ，是汉朝骠骑将军霍去病墓石 刻，是留存至今的一组非常具 有代表性的大型石雕作品。
秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220） 中外美术史
• 东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况 看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐安太守墓前两躯石 人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的 石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞 。
• 石兽 陕西咸阳出土 东汉
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
汉代石雕艺术的特点 汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较 多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似， 不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质 感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好 地表现出汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉 代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金 、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静 优雅。灯体通高48厘米，重15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫 女一手执灯，另一手袖似在挡风， 实为虹管，用以吸收油烟，既防止 了空气污染，又有审美价值。
秦汉美术—秦汉代壁画和帛画
中外美术史
PPT-中国美术史秦汉美术
氏祠画像h石(拓片局部)
8
秦汉画像砖
▪
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至 西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以 后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的 鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大 型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土，今藏陕西 省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》， 是现存秦代模印画像空心砖的代表作。西汉画像砖则 以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动 传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像 实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现 实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。
样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣
的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样
为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符
瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事
成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们
今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中
撑着地面，竭尽全力托举着现实世
界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交
缠绕，将各个画面自然分割，并穿
插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备
宴拾的人物，加了各部分的有机联
系。整个画面构图复杂内容繁复，
刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成
一片，人神相安共处。
▪ 殆侯妻墓帛画西汉
▪ “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘h
h
3
帛画
▪
汉墓帛画幅面成T形，自上而
下分成3个部分，上段绘 “天界”，
8
秦汉画像砖
▪
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至 西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以 后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的 鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大 型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土，今藏陕西 省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》， 是现存秦代模印画像空心砖的代表作。西汉画像砖则 以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动 传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像 实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现 实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。
样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣
的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样
为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符
瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事
成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们
今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中
撑着地面，竭尽全力托举着现实世
界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交
缠绕，将各个画面自然分割，并穿
插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备
宴拾的人物，加了各部分的有机联
系。整个画面构图复杂内容繁复，
刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成
一片，人神相安共处。
▪ 殆侯妻墓帛画西汉
▪ “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘h
h
3
帛画
▪
汉墓帛画幅面成T形，自上而
下分成3个部分，上段绘 “天界”，
中国美术史―秦汉绘画
秦汉绘画的历史地位与贡献
01
确立了中国绘画的基本特点
秦汉绘画在历史时期首次确立了中国绘画的基本特点，包括线条描绘、
平面构图、写实与装饰相结合等，对中国古代绘画的发展产生了深远影
响。
02
表现了中华文明的博大精深
秦汉绘画表现了中华文明的博大精深，通过描绘历史事件、人物形象、
生活场景等，展示了当时社会的文化、思想、艺术和审美观念，成为研
构图特点
秦汉绘画在构图方面强调对称性和平衡 感，画面布局严谨有序。例如，秦始皇 陵出土的壁画，构图宏大，气势磅礴， 给人以庄重肃穆的感觉。
VS
布局特色
秦汉绘画在布局上注重层次感和空间感， 通过远近、虚实等手法表现画面的深度。 例如，汉代的画像石上，常有多个场景和 人物，通过巧妙的布局和透视手法，使画 面层次分明，富有深度感。
的战车、骑兵和步兵，气势磅礴，具有极高的艺术价值。
《鸿门宴图》
要点一
总结词
这幅作品描绘了楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿门举行的 重要宴会。
要点二
详细描述
《鸿门宴图》是一幅描绘楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿 门举行的重要宴会的绘画作品。这幅作品通过细腻的描绘 和刻画，展现了当时紧张而复杂的政治氛围和人物性格特 点，是汉代绘画的代表作之一。
04
秦汉绘画的代表作品与艺 术家
《车马仪仗图》
总结词
这幅作品是秦汉时期最具代表性的绘画作品之一，以宏大的场面和精细的描绘展现了秦 始皇出巡时的盛大场景。
详细描述
《车马仪仗图》是一幅壁画，出土于陕西省西安市，是秦汉时期最具代表性的绘画作品 之一。这幅作品以宏大的场面和精细的描绘展现了秦始皇出巡时的盛大场景，包括众多
写实风格
中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
中国美术简史之秦汉美术
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（2）咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500 多件，步兵俑1800多件。骑兵俑通高68厘米，步 兵俑高44-48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态 威武，装备精良，反映了文景时期国力增强，骑 兵壮大的概貌。（书上65页图2-19） （3）江苏徐州狮子山汉兵马俑坑出土数千陶兵 马俑。1号坑南北宽约2米，东西长约28米，兵马 俑排列成密集的多路纵队面向西方，立俑和跪坐 俑皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒持械 ，神态机警肃穆，气势咄咄逼人。（书上66页图 2-20）
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
四 川 峨 眉 出 土 抚 琴 石 俑
洛 阳 孙 旗 屯 出 土 东 汉 石 辟 邪
西安出土汉墓石兽
第四章 雕塑艺术
东汉佛教雕刻
汉代石刻
佛教自西汉末传入中土，东汉时中土已有佛教美术 创作。 山东滕县画像石中的六牙白象，沂南画像石中顶有 头光、施无畏印的佛像，均属东汉佛教雕刻遗迹。 四川乐山麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像，有 头光，头顶有高肉髻，身著通肩袈裟，右手施说法 印，左手执襟带状物，结跏跌坐。乐山柿子湾崖墓 中亦有浮雕坐佛像，因风化较重，形象不及前者清 晰。
赵佗先人墓附近之跽坐石人
汉代石刻
（1）河北石家庄市西北郊西汉南粤王赵佗先 人墓附近之跽坐石人，是中国现存最古老的大 型石刻，用青石雕成，男像高174厘米，女像 高160厘米，造型相似，皆为椭圆睑，尖下巴， 大眼直鼻小口，头戴平巾帻，腰间系带，作双 手抚胸跽坐状，身上无衣纹。其跽坐姿态及古 朴风格，与西汉昆明池石刻牵牛、织女像相近， 而异于山东曲阜及四川灌县等地出土的站立东 汉石人相异。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
秦汉时期的工艺美术
汉代木器继承了楚、秦艺术传统。
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
中国美术欣赏(三)秦汉美术
五、雕塑艺术
中国古代雕塑包括：
陵墓雕塑 石窟与寺观中的宗教雕塑 散布于民间的各种不同材质的室内 小型雕塑、玩偶等
1、陵墓雕塑
陵墓雕塑包含两大部分： 一是地面上仪卫性石刻造像
代表作品：西汉霍去病墓石刻群
一是地下作为陪葬的俑
代表作品：秦陵兵马俑、汉说唱俑
（1）地下陵墓雕塑——秦、汉俑
俑——
墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经 历过的战争场面； 表现墓主人生前的日常生活和夸耀他生 前所拥有的财富； 历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁 画中所不可少的。
墓室壁画——《望都东汉墓壁画》
河北望都1号和2号东汉两座墓中着重描绘死者生前的 僚属形象。 壁画分布在前室四壁和前室通往中室的通道两侧，画 面均分上下栏，下栏绘祥瑞，上栏绘属吏等人物肖像， 有门亭长、寺门卒、门下小吏、辟车伍佰八人、门下 功曹、门下贼曹、主记史等，旁边榜书标出各自职位。 不同身份的属吏有不同的姿态和表情，如地位较高的 主簿悠闲自在，而小吏谦卑恭谨，辟车伍佰则勇猛威 武，这表明此时人物画已经比较成熟。 壁画以墨线勾勒为主，兼施渲染以表现明暗体积，这 在当时是一种非常新颖的手法。画面色彩不多，但用 笔肯定，画风严整而有气势。
秦汉时期美术主要包括：
墓室壁画 画像石、画像砖 汉代帛画 雕塑---- 地下陵墓雕塑
地上仪卫性雕塑
秦代绘画遗存保留下来的非常少，除了咸阳宫 壁画残片外，只有一些装饰图案，如漆绘、砖 上的线刻画、瓦当等。 两汉是我国封建王朝的巩固和发展时期。据记 载，汉代的绘画艺术已经十分发达，既有规模 宏大的壁画，又有传神写照的肖像画；既有表 彰功勋、劝诫贤愚的历史画，又有充满幻想色 彩的神怪画，题材多样，种类不一。可惜，这 些作品都未能流传下来。值得庆幸的是，从不 断出土的汉代文物中，我们又能见到许多绘画 作品，它们的绚丽、生动，也足以使人惊叹不 已。现在能看到的汉画绝大部分与墓葬有关， 如画像石、画像砖、墓室壁画、帛画等。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
中国美术鉴赏(选修课)
元四家绘画艺术特点 即中国文人画共同点：
1、强调绘画的文学化，使作品的文学趣味进一步加强 2、与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味构成元画特点的是 对笔墨的突出强调和以书入画 3、与此相辅相成，画上题字作诗蔚然成风 4、用最简洁单纯的艺术语言表达出避世隐逸，超凡脱俗的人生 理想、悠然淡润的处世态度，把山水画作为情感的归宿和依托。 （情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代动乱中无可奈何 的情绪）
四、五代两宋美术
（一）五代
1、人物画——顾闳中《韩熙载夜宴图》、周文矩《重屏会棋图》
2、山水画——荆浩、关同、董源、巨然
3、花鸟 黄荃《珍禽图》
徐熙 写意花鸟的始祖
有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，或称之为”徐黄异体 “
（二）两宋
宋代画坛一个重要的现象院体画与文人画对峙 院体画——多以花鸟、山水和宫廷生活为题材，重视形神 兼备，风格华丽细腻。院体画的创作提倡“形似”，、 “格法”，要求画家具有相当写实能力。对物象作精尽入 微的描绘，力求表现出对象的自然形态。在构思想讲求含 蓄巧妙，达到诗情画意相得益彰，在笔墨技巧上重视传统 但又不恪守古法，“以不仿前人，而物之情态形色具若自 然”。反映可最高统治者的审美标准。（翰林图画院）
中国美术鉴赏
一、秦汉美术
漆奁彩绘车马出行图（西汉）.
二桃杀三士画像
鸿门宴，西汉元成时期洛阳烧沟村61号汉墓后室后壁
荆轲刺秦王画像，东汉，南阳唐河县针织厂院内
二、魏晋南北朝
（一）人物画 顾恺之——“三绝”，画绝、才绝、痴绝
女史箴图卷， 东晋，顾恺之
洛神赋图卷，东晋，顾恺之
列女仁智图卷，东晋，顾恺之
南陈北崔：陈洪绶、崔子忠 陈洪绶：人物画《归去来辞图》、版画《九歌图》表现屈原行 吟《博古叶子》、《水浒叶子》
秦汉美术
伏羲（卜千秋墓室壁画局部） 西汉墓室壁画
男墓主与男侍仆 东汉墓室壁画
门卫 辽宁金县汉墓主室南壁
武士图 河南洛阳八里台汉墓壁画
君车出行图 河北安平逮家庄汉墓壁画
1、汉代墓室艺术兴盛的原因 汉代墓室艺术极为兴盛的 原因，除了经济发达外，更 主要的原因是和当时社会上 兴盛的厚葬风气有关。
西王母、历史故事、车骑画像石
汉 四神瓦当
汉代帝陵介绍
1.汉长陵
汉长陵是西汉开国皇帝刘邦 的陵寝，位于陕西省咸阳市窖店乡 三义村北的咸阳原上。坐北朝南， 北依九嵕山，南濒渭水河，高大的 陵体若高山屹立，雄伟壮观。
汉代帝陵介绍
２.汉茂陵
汉茂陵是汉武帝刘彻的陵寝， 位于陕西省兴平县东北的咸阳原西 端。茂陵在西汉帝王陵寝中规模最 大，建筑最奢华。霍去病墓是茂陵 众多陪葬墓中最著名的一座。
陶吠犬
2、石雕与玉雕
①深沉雄大的汉代石刻 赵佗先人墓附近之 跽坐石人 汉昆明池石刻牵牛、 织女像
石兽
西安北郊秦墓出土
东汉 石辟邪 河南洛阳出土
东汉 抚琴石俑
四川峨眉出土
东汉 石雕双人像 四川彭山出土
霍去病墓石刻
霍去病墓前石雕 立马
霍去病墓前石雕 跃马
东汉石人
东汉石兽 东汉佛教雕刻
汉阙
现存的28座汉阙，分布在四 川、山东、河南、北京等地，其 中尤以四川为众，拥有21座。其 中绵阳平阳府君阙，渠县冯焕阙、 沈府君阙，雅安高颐阙，忠县丁 房阙被列为全国重点文物保护单 位。四川石阙多为仿木楼观式结 构。雅安高颐阙是国内现存仿木 型汉阙的典型代表。
高 颐 阙 汉 代
雅安高颐阙赏析
弋 射 收 获 图
荷塘渔猎画像砖
播种画像砖
美术鉴赏：秦汉美术
• 汉画的魅力不在于细节刻画的真实与否， 而在于笔墨线条流转飞动。这是汉画对后 世影响最为深远的精华所在。 • 有的画工还用题榜文字提示画像内容，使 画面易于辨解，开了此后卷轴画落款题跋 的先河。
• 实际影响汉代美术风格发展的因素 主要不是来自宫廷，而是经济文化 发达地区的艺术市场。安逸富足的 汉代社会，大部分财富都被用来装 饰和美化统治阶级的生活。活跃在 两汉社会的艺匠百工，根据所在地 的美术传统，加上全国流行的时尚， 有效地满足了雇主的要求。
• 画像石和画像砖分别以刻凿和模压焙 制的方法制成。
郭巨祠画像石
郭巨祠画像石
武梁祠画像石
画像石
画像石
• 画像石的刻画技法以单线勾勒为主，
以阴刻法直接在石面上凿出形象；或 者浅浮雕法，将画像刻得像浮雕凸现 在石面上；或者“平面减底法”，所 有的形象都是平面凸出，以细密的纵 行线铲平底面，形成剪纸效果。
• 湖南里耶秦简
睡虎地秦简
汉《乙瑛碑》拓片
汉《礼器碑》拓片
汉《曹全碑》拓片
汉《张迁碑》拓片
东汉刑徒墓砖铭
• 汉 大富贵
十六字印
秦汉雕塑
• 秦始皇陵兵马俑是写实风格的代表， 而汉代则是象征风格的代表。 • 秦始皇陵兵马俑通过强大的军事组 织，显示墓主的雄才大略。就单个兵 马俑而言，其等身高大写实的造型， 在中国美术史上没有先例。
秦始皇陵兵马俑
车马
兵马俑
• 汉代雕塑突出了楚文化的象征 性表现手法，成为古代雕塑艺 术风格衍变的主流。道家思想 使汉代雕塑蒙上了一层浪漫色 彩。
霍去病墓前伏虎石雕
马踏匈奴像
人与熊石雕
马超龙雀
• 击鼓说唱俑
辟邪石雕
汉画艺术源流
• 厚葬的习俗把现实生活和多种神话 传说编织在一起，构成了汉画表现 的基本主体。 • 汉画的质地包括帛画、壁画、漆绘、 画像石和画像砖。它们都表现出大 气磅礴的共性。
• 实际影响汉代美术风格发展的因素 主要不是来自宫廷，而是经济文化 发达地区的艺术市场。安逸富足的 汉代社会，大部分财富都被用来装 饰和美化统治阶级的生活。活跃在 两汉社会的艺匠百工，根据所在地 的美术传统，加上全国流行的时尚， 有效地满足了雇主的要求。
• 画像石和画像砖分别以刻凿和模压焙 制的方法制成。
郭巨祠画像石
郭巨祠画像石
武梁祠画像石
画像石
画像石
• 画像石的刻画技法以单线勾勒为主，
以阴刻法直接在石面上凿出形象；或 者浅浮雕法，将画像刻得像浮雕凸现 在石面上；或者“平面减底法”，所 有的形象都是平面凸出，以细密的纵 行线铲平底面，形成剪纸效果。
• 湖南里耶秦简
睡虎地秦简
汉《乙瑛碑》拓片
汉《礼器碑》拓片
汉《曹全碑》拓片
汉《张迁碑》拓片
东汉刑徒墓砖铭
• 汉 大富贵
十六字印
秦汉雕塑
• 秦始皇陵兵马俑是写实风格的代表， 而汉代则是象征风格的代表。 • 秦始皇陵兵马俑通过强大的军事组 织，显示墓主的雄才大略。就单个兵 马俑而言，其等身高大写实的造型， 在中国美术史上没有先例。
秦始皇陵兵马俑
车马
兵马俑
• 汉代雕塑突出了楚文化的象征 性表现手法，成为古代雕塑艺 术风格衍变的主流。道家思想 使汉代雕塑蒙上了一层浪漫色 彩。
霍去病墓前伏虎石雕
马踏匈奴像
人与熊石雕
马超龙雀
• 击鼓说唱俑
辟邪石雕
汉画艺术源流
• 厚葬的习俗把现实生活和多种神话 传说编织在一起，构成了汉画表现 的基本主体。 • 汉画的质地包括帛画、壁画、漆绘、 画像石和画像砖。它们都表现出大 气磅礴的共性。
秦汉美术分析
名词解释：帛画：帛画是指中国传统绢本画以前的以白色丝帛为材料的绘画。
它不同于绢画或其他织物画，采用百分之百头道桑蚕丝，不浆、不矾、不托，运用工笔重彩的技法绘制而成。
帛画的色彩用的是朱砂、石青、石绿等矿物颜料，丰富而鲜艳，如马王堆一号汉墓帛画；也有用用墨兼用白粉绘制的，如人物龙凤帛画。
其描绘的是天象、神祗、图腾和人物，以表现茫茫天国中神人共处的神话世界。
壁画：壁画，墙壁上的艺术，即人们直接画在墙面上的画。
作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。
壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。
它分为粗底壁画、刷底壁画和装贴壁画等。
壁画是最古老的绘画形式之一。
如原始社会人类在洞壁上刻画各种图形，以记事表情，这便是流传最早的壁画。
至今埃及、印度、巴比伦、中国等文明古国保存了不少古代壁画。
在意大利文艺复兴时期，壁画创作十分繁荣，产生了许多著名的作品。
我国自周代以来，历代宫室乃至墓室都有饰以壁画；随着宗教信仰的兴盛，壁画又广泛应用于寺观、石窟（例如敦煌莫高窟、芮城永乐宫等）。
我国至今仍大量保存着著名的佛教壁画和道教壁画遗迹。
这些遗迹有部分已经被列入了世界文化遗产的保护名录，作为我们古代文明的见证。
以绘制、雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。
作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。
壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。
现存史前绘画多为洞窟和摩崖壁画，最早的距今已约 2万年。
中国陕西咸阳秦宫壁画残片，距今有 2300年。
汉代和魏晋南北朝时期壁画也很繁荣，20世纪以来出土者甚多。
唐代形成壁画兴盛期，如敦煌壁画、克孜尔石窟等，为当时壁画艺术的高峰。
宋代以后，壁画逐渐衰落。
1949年后，壁画得到恢复与发展。
1979 年北京首都机场壁画群体完成。
之后，不断在一些新建筑中增设壁画，许多作品在艺术表现力、制作技法以及继承传统、借鉴外国经验方面，都有所创新与发展。
壁画以技法区分，有绘画型与绘画工艺型两类。
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湖南省长沙马王堆1号汉墓出土 的“T”字形非衣，是汉代帛画 的代表。此图内容丰富，构图 严谨，色彩富丽，用线流畅， 人物造型生动，代表着汉代帛 画的发展水平。
马王堆汉墓T型帛画
马踏飞燕
羽人骑天马
石阙的建筑石 •材 • ②盛行于汉、魏、六朝和唐代 • ③内容：有历史人物、神仙故事、孝子烈女等 • ④表现形式：分阳刻和阴刻两大主类，其作品在结构、造
型、线条运 • 用上达到了朴质雄劲的境界。 • ⑤代表：武梁祠画像和孝堂山画像等。
画像 石 出游
画像石
画像石
车马 出行 画像砖
乐舞杂技画像砖
①四川②东汉晚期作品③这 些陶俑姿态动作变化多端， 面部刻画真切传神，无论舞 蹈、弹琴、说唱等力求表现 出各具特征和微妙动人的瞬 间④《击鼓说唱俑》及其形 神兼备的表现一位俳优说唱 的情形，四川说唱俑是东汉 俑的上乘之作。
四川说唱俑
长信宫灯
①河北满城 ②西汉工艺品代表 作 ③其造型为宫女双 手执灯形象灯的设 计精巧：灯盘可转 动， 灯光的光照度和照 射方向可调节，宫 女的袖子和身体中 空， 燃烧的烟气可导入 体内，以保持室内 清洁，达到实用和 美 观的统一，是汉代 工艺雕塑的典范。
秦兵马俑
秦代是我国历史上出现的第一个统一的封建大帝国。千古 一帝的秦始皇既是一位胸怀博大的政治家，又是一位以残酷 统治闻名的暴君。他虽然不是一位艺术家，但在他率领秦人 统一全国，和建立秦帝国实行统治的几十年里，以其非凡的 气度统慑震撼着国民，创造了辉煌绝世的秦代文化艺术。 1974年至1976年，在秦始皇陵东垣外，发现了震惊世纪考 古界的秦始皇兵马俑坑，出土了与真人真马等大的兵马俑 6000多件。秦始皇兵马俑是一组大型纪念性雕塑。其主要 艺术特点是：崇尚写实，手法严谨。人物形象生动，性格鲜 明。整体上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海之势， 形象生动地再现了扫灭了六国的秦国军队的军威，使人产生 敬畏难忘的深刻印象。
霍去病墓石妙的将圆雕、浮雕、线刻等雕塑手 法结合在一起，表现形象恰到好处，不作 自然主义的过多镂刻，使作品给人一种浑 厚的整体感和强烈的外张力度感，体现出 汉代人粗犷彪悍的时代个性。
霍去病墓石雕
马踏匈奴
伏虎
汉代画像石画像砖
• 画像石画像砖： • ①雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、 墓前祠堂和
•
秦始皇兵马俑
两汉时期
• 汉代是我国封建社会发展成熟的时期。汉代的绘画形 式主要有宫殿寺观壁画，墓室壁画，帛画，工艺装饰 画和建有绘画和雕刻性质的汉画像砖画像石等类别。 其绘画的功能主要侧重于“兴废鉴戒，褒功挞过”的 社会教化功能。艺术品怡情悦性的自身功能，尚处于 从属地位，未得到人们的足够重视