明四家,元四家,清朝四王四僧画作欣赏

•
王蒙
王蒙（1308-1385），字叔明，湖州人，因隐居在黄鹤山，自号黄鹤山樵。 生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牵连入狱而死。他从小向外祖父赵 孟頫学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往，在四家中年纪最幼，但在画艺上 颇受他们称赞。倪瓒曾赋诗赞颂“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”。他 的画法在前人的基础上形成了独特的解索皴、牛毛皴。用墨厚重，构图繁密， 点细碎苔点，画面繁密充实，景色郁然深秀。与倪瓒的焦墨渴笔景物空灵形成 鲜明对比。王蒙的画多表现隐居生活，运笔和写景富有层次变化，构图喜欢满 满当当，撑足纸面，色彩对比强烈，用笔老辣朴实.他善画江南林木丰茂的景色， 湿润华滋，意境幽远。代表作品有《青卞隐居图》、《夏日山居图》、 《春山 读书图》、《夏山高隐图》等。
ห้องสมุดไป่ตู้ 唐寅
唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以 表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通 俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。 被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花坞，致力于绘画。生活放浪， 与祝允明、文徵明、徐祯卿称“吴中四才子”。
赵孟頫
赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石， 通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风， 被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马 无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法 史上已占有重要的地位。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、 行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝 古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、 真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、 秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、 欧阳询并称为楷书“四大家”。
明四家，元四家，清朝四 王四僧画作欣赏
G15521 鲁晨雨安
文徵明
• 文徵明（1470－1559年）初名壁，后以字行，又改字徵仲，号衡山 居士，长洲（今江苏苏州）人，嘉靖初曾任翰林院待诏，不久辞归。 工诗文书画。绘画擅长山水、人物、兰竹、花卉等。山水画画风呈 粗、细两种面貌，粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法， 笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味。 细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深；造型棱角分明， 略加变形；用笔工细绵密，稍带生涩，于精熟中见稚拙，这正是他 的作品带书卷气、利家画的特点；设色多青绿重彩，间施浅绛，于 鲜丽中见清雅。细文山水属本色画，具较强装饰性、抒情味、稚拙 感和利家气。
原济
石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁， 枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。 他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。 他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气 势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了 极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠 泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨 荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对 山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”， 和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
王原祁 （清代杰出画家）
王原祁绘画主要受元代（公元1279--公元1368年）黄公望影响。 作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密， 反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。 承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群 伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄 东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在 不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而 厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。 清末娄东画派代表性画家与画论家秦祖永《恫荫论画》论王原祁： 中年秀润，晚年苍浑。 纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊 源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变 化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。早期作品如《仿子久山水 图》，为作者三十岁时作品，仿效黄公望笔意，出神入化。画面笔 墨简淡，风格古秀。
王翚
《秋树昏鸦图》，设色，纸本。北京故宫博物馆藏。这幅水 墨山水画，是王翚81岁高龄时创作的佳品。画面为高树垂柳，竹 林小径，归鸦点点，楼屋临水。这幅画布局繁密，远近景用宽阔 平静的水面隔开。远处一片群山，山势平缓。河流纵横交错，将 峰峦分为一大一小两部分。近处一片山坡，蒿草丛生，竹林中棵 棵秀竹笔直挺立，十分齐整。此幅画笔墨苍老，墨色富于变化， 人物形象生动，刻划较工细，属晚年作品，如此精密，可见王翚 平生画冈之一斑。画面上端右侧题诗曰：“小阁临溪晚更嘉。绕 檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻？相对寒灯细品茶。”这首诗道 出了画中的情与景。
朱耷（约1626年—约1705年），即八大山人，谱名统*（*为上 林下金），江西南昌人，明末清初画家、书法家。 八大山人为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。 明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。 又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青 云谱为道。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取 八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大” 和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而 后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明 忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象 征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强 之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒 寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪 点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山 河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔 墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小
沈周
• 沈周山水画还呈现出早、中、晚期的变化。文 献记载40岁前是他艺术创作的早期，但从传世作品 推断，他的早期应在45岁以前。沈周的父亲恒吉、 伯父贞吉均善画，他早年承受家学，兼师杜琼，故 深受“元四家”的影响，尤主宗王蒙，并上追董、 巨画风。景色繁复，笔法细密，山石作披麻兼牛毛 皴。文献记载其书法早期学馆阁体的代表书家沈度、 沈粲的墨迹，字体端庄平整而秀丽。 沈周山水画早期的代表作有《溪山秋色图》轴 （南京博物院藏）
王鉴
• 王鉴（王1598年一1677年），中国明末清初画家。字元照、圆 照，号湘碧、染香庵主。江苏太仓人。王世贞孙，家富收藏，曾任 廉州知府，人称王廉州。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、王蒙， 又常与王时敏相互切磋，加以发展、变化而自成一格。其画善用中 锋尖笔，披麻间解索皴画山石，皴法细密，墨色浓润清逸。亦能画 青绿山水，烘染得法，研丽融洽，意趣简淡。王鉴的山水画在清代 影响很大，与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四 王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。有《梦境图》、《秋林山色 图》、《秋山图》等传世。著《染香庵集》、《染香庵画跋》。
黄公望
富春山居图 （元朝画家黄公望作品）
富春山居图是元朝书画，画家黄公望为郑樗（无用师）所绘，以 浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色 浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十 大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为 喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从 火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无 用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙 江省博物馆。在中国国务院前总理温家宝先生的决定下，《富春山 居图》2011年6月在台湾台北故宫博物院展出。
吴镇
吴镇（1280-1354），字中圭，号梅花道人。浙江嘉兴人，博学 多识，性情孤傲，隐居乡里，在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然， 善用湿墨，充分发挥水墨画的特性。尤喜作渔父图，表现苍茫气象， 均为江南名山景色，水墨圆浑苍润，笔法凝练坚实，喜作洒脱流丽 的草书题款，史称诗书画三绝，吴镇常用披麻长皴，山水师巨然， 自出新意,也善做墨竹.他的画风沉郁苍莽。传世作品有《嘉禾八景图》 等。
弘仁
弘 仁（1610～1664）明末诸生，明亡后出家为僧，号渐江，一号无智， 人称梅花古衲。俗姓江，名韬，字大奇，又名舫，字鸥盟，安徽歙县人。 善山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，兼写梅花和 双钩竹，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人被称为清初“新安四大家”。 工诗，著有《画偈》 。
朱耷
王时敏
王时敏（1592年－1680年），江苏太仓（今属江苏）人。字逊之， 号烟客，晚号西庐老人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年 曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。工诗文书画，尤擅画山 水，少时学董其昌，并临摹家藏宋、元名迹，以黄公望为宗；笔墨 苍润松秀，而丘壑少变化，多模拟之作 《浮岚暖翚图》 《浮岚暖翚图》 。王翚、吴历出其门下，孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王 翚、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。 开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。兼工隶书， 能诗文。作品有《西田集》、《西庐画跋》、《浮岚暖翚图》等。
仇英
仇英原籍江苏太仓，后移居苏州。约生于明弘治十一年左 右（1498年）（注：也有人认为是1509年），卒于明世宗嘉靖 三十年（1552年）。存世画迹有《赤壁图》、《玉洞仙源图》、 《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。 仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅 被后世并称为“明四家”、“吴门四家”，亦称“天门四杰”。 沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而 言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。
髡残
髡残的山水画章法稳妥，繁复严密，郁茂而不迫塞，景色不以 新奇取胜，而于平凡中见幽深；笔法浑厚，凝重、苍劲、荒率；善 用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞， 秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山 川深厚，草木华滋。他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟， 缅邈幽深、引人入胜”的艺术境界。 生平 髡残自幼就爱好绘画，年 轻弃举子业，20岁削发为僧,云游名山。30余岁时明朝灭亡，他参加 了南明 清《苍翠凌天图轴》何腾蛟的反清队伍；又惭两耳未尝记受 智者教悔。” 他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈 幽深、引人入胜”的艺术境界。