奏鸣曲在交响乐中的运用_以贝多芬_第六交响曲_第一乐章为例

关键词： 奏鸣曲 交响曲 贝多芬 第六交响曲
一 、引 言 交响乐与奏鸣曲在音乐发展史上都具有重要的意 义。它们的发展、确立和成熟， 都是通过作曲家的努力和 不断尝试而得来的， 是人类音乐史上宝贵的财富。在早期 的交响乐发展中， 不少作曲家为创建交响乐体裁做出了 重要贡献。如意大利的Ｇ．Ｂ．萨马蒂尼开始运用早期奏鸣 曲式、动机式的旋律写作交响乐等。后来古典时期的交响 曲， 经海顿、莫扎特在前人创作基础上的实践， 最后完全 确立。交响乐的曲式结构决定了奏鸣曲在交响乐中的运 用。虽然实质上它是一部由管弦乐队演奏的奏鸣曲， 但它 比奏鸣曲拥有更宏大、更丰富、更高级的表现力。 与交响乐相比， 奏鸣曲也是西方音乐中最重要的音 乐表达形式之一。它有两层含义： 第一指十六世纪末到十 八世纪中叶， 一种与大合唱相对的一切器乐作品。在结构 上， 奏鸣曲是类似古组曲的一套乐曲， 其中有一个部分是 赋格曲； 第二指自十八世纪中叶起， 用奏鸣－ 交响套曲形 式（即由四个或三个乐章构成的一种曲式， 其中第一乐章 用奏鸣曲式写成）写作的乐曲。它由钢琴， 小提琴、大提琴 或管弦乐队分别或联合演奏， 有钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣 曲、交响乐等形式。与其它曲式相比， 奏鸣曲内部结构较 为复杂， 有较强的表现力， 各部分之间关系密切。它代表 着音乐表现的一种新思维方式， 特别擅长于表现戏剧性、 哲理性的心理体验内容， 同时又具备对比、对称的结构形 式美， 是矛盾冲突最激烈、性格对比最鲜明、组织结构最 严密的曲式构造之一。［１］奏鸣曲的曲式结构和它在音乐中
图２ 主部主题在接下来的发展中， 运用了多声部的复 调手法， 主旋律在第二小提琴上奏出， 第一小提琴则采 用插花式的点缀， 与之形成呼应； 继而又把这两种因素 的发展合二为一， 中提琴悠然自得地歌唱， 大提琴仍保 持民间音乐格调的主持续音（ 图３、图４） 。
图３
图１ 小提琴奏出的这个主部主题， 具有浓郁的乡村风 味， 进行纯朴而流畅， 好像是直接从乡村流行的曲调引 用 过 来 似 的 ， 纯 朴 明 亮 、清 新 愉 快 ， 使 人 感 到 非 常 亲 切 和舒畅， 把人们引入鸟语花香， 清新愉悦的氛围。这一 主题， 是主部及整个乐章的基础。它凝聚了这一乐章的 主导思想和音响素材， 既确定了整体的情绪基调， 又为 以后的旋律发展起到了穿针引线的作用。这个主题没 有一次陈述完， 而是逐步酝酿积累而成的， 在此过程中 不断引进新的因素。作为这一旋律进行的背景陪衬， 下
２００７年４月号下旬刊 ○ 文化艺术研究
奏鸣曲在交响乐中的运用
— ——以贝多芬《第六交响曲》第一乐章为例
张熠
（ 陕西师范大学 音乐学院， 陕西 西安 ７１００６１）
摘 要 ： 通 过 对 奏 鸣 曲 、交 响 曲 的 简 述 ， 结 合 贝 多 芬 《第 六 交 响 曲 》第 一 乐 章 的 分 析 ， 说 明 了 奏 鸣 曲 在 交 响乐中的运用， 认为这部作品中奏鸣曲式的运用更加 确定、体裁更加完善 ， 体现了 奏鸣曲对音乐的统一与发 展， 也体现出人类理性思考在音乐实践中的结晶。
２００６．
本文是西南大学自然科学基金项目， 项目号： ４１３－ ４１３６０１， 项目主持人赵伶俐。
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○ 文化艺术研究 ２００７年４月号下旬刊
耳朵完全失聪， 听不到声音的情况下所作的。日益加重 的耳聋使贝多芬几近绝望， 在极度痛苦之下， 他写好了 遗书， 就在他与世诀别之际， 贝多芬猛然醒悟： 只有弱 者才会向挫折低头和屈服， 为了倾心热爱的艺术创作， 贝 多 芬 决 定 努 力 而 坚 强 地 活 下 去 。他 经 常 散 步 于 郊 外 ， 陶醉在无限美好的自然景色之中。在这一时期的书信 中， 他写道：“森林啊！ 树木啊！ 岩石啊！ 请赐给我人生所 渴望的更大回声吧！ 在这里我可怜的耳朵一 点也不使我 感到痛苦了。”［４］在广泛欣赏农村乐师演奏和收 集奥地 利民间歌曲、舞曲的基础上 ， １８０７－ １８０８年间， 他创 作 了 这部洋溢着浓郁的生活气息和田园风情的交响作品。
社， ２００４， ２０３． ［ １０］ 刘元平．偏失与重构： 对高校音乐教育若干问题
的再讨论．２００６年高等教育国际论坛文集［ Ｍ］ ２００６ ， ２５４． ［ １１］ 多 纳 德·霍 杰 斯 著．刘 沛 ， 任 恺 译．音 乐 心 理 学
手册［ Ｍ］ ． 湖南文艺出版社， ２００６， ２７１． ［ １２］ 李 岚 清．音 乐 艺 术 人 生 ［ Ｍ］ ．高 等 教 育 出 版 社 ，
２００７年４月号下旬刊 ○ 文化艺术研究
接下来副部主题出现， 音乐转入了Ｃ大调。副部主题 宽广舒展， 它同主部主题并不形成对比， 而是互相补充。 它补充和延续了主部主题， 是对前一主题的引申和扩 展， 在情绪上是主部主题的继续。它由两部分组成， 第一 部分的旋律为分解和弦式， 具有德国民歌风格。这个旋 律由弦乐组的乐器奏出， 表现出不断的流动感。在它的 下面， 衬托有大提琴奏出的宽广舒展的曲调， 与之呼应， 显得非常和谐（ 图５） 。在第一、第二小提琴结合陈述的主 题与大提琴衬托的旋律一起奏出第一遍之后， 接着它们 又互换位置， 第一小提琴奏出了大提琴衬托的宽广旋 律， 而大提琴此时又奏 出了由第一、第二小提琴共同陈 述的主题。再第二遍未完之前， 又进入了长笛吹出的原 先大提琴衬托的旋律， 接着又在木管乐器上再次奏出第 一部分的旋律。随后很自然的进入了副部第二部分， 它 是欢乐的歌唱， 表现了人们在大自然中的怡然自得。它 先后出现在弦乐和木管乐器上， 互问互答， 妙趣横生， 展 示了大自然的和谐画面， 使整个副部更加给人以温暖的 感觉， 使人感受到愉快活泼的田园生活（ 图６） 。
乐章开始时， 开朗而朴素的Ｆ大调主部主题在第一 提琴上出现（ 图１） ：
面是以低音弦乐构成一个空五度的持续音作为背景， 它是由大提琴与中提琴在低音部拉出主属持续音作为 衬托， 它近乎风笛的音响（ 图２） 。在贝多芬所处的时代， 总是用这种音响来表现平静的田园， 因而给主部主题 带 来 更 加 浓 郁 而 清 新 的 乡 间 气 息 ［６］。这 种 模 仿 风 笛 的 五 度持续音更加强调出音乐的民间色彩， 也为音乐营造 了绵绵的安祥气氛。
这 是 贝 多 芬 唯 一 的 一 部 标 题 性 交 响 曲 ， “田 园 ”的 标题也是贝多芬自己命名的。每一乐章的小标题也是 贝多芬自己命名的。贝多芬称它 为 “对农村生活的回 忆 ”， 他 说 ： “只 要 对 农 村 生 活 有 一 点 体 会 ， 就 不 必 借 助 于许多标题而能想 象得出作者的意图 ， ”同时他在原来 的 谱 页 上 又 写 着 ： “《田 园 》交 响 曲 不 是 绘 画 ， 而 是 表 达 乡 间 的 乐 趣 在 人 心 里 所 引 起 的 感 受 ”， “感 情 的 表 现 多 于 音 画 ”。贝 多 芬 用 这 些 注 解 强 调 说 明 这 部 交 响 曲 所 表 现的， 主要是人的精神世界和人对生活现象与自然现 象的感受， 而不是一幅表面的音画［５］。
［ ６］ 辞海［ Ｃ］ ． 上海辞书出版社， １９８８年， １５９６． ［ ７］ 林 华．音 乐 审 美 心 理 学 教 程 ［ Ｍ］ ．上 海 音 乐 学 院 出版社， ２００５， ２７２． ［ ８］ 辞海［ Ｃ］ ． 上海辞书出版社， １９８８年， １２１２． ［ ９］ 王 甦 ， 汪 圣 安 ．认 知 心 理 学 ［ Ｍ］ ． 北 京 大 学 出 版
所具有的逻辑结构， 使音乐内部充满张力， 表现的思想和 刻画的艺术形象都极为深刻， 因此易于产生大型作品。许 多交响乐都采用奏鸣曲式的方式写作。
在众多的作曲家中， 贝多芬对奏鸣曲的贡献是不可 忽视的。他把奏鸣曲式发展到了顶峰， 发展成为一种可 以 从 多 方 面 表 现 音 乐 形 象 、表 现 矛 盾 冲 突 的 大 型 戏 剧 性 篇 章 。贝 多 芬 做 出 的 贡 献 在 于 对 曲 式 内 部 结 构 的 改 革 与 创 新［２］。 他 对 奏 鸣 曲 式 中 的 各 个 部 分 做 了 不 同 方 式 的 变 化与发展。他扩大了引子的规模， 使它越来越被重视； 大 大扩展了主部主题与副部主题的篇幅， 使二者的矛盾冲 突幅度得以强化， 对比更加鲜明； 大大扩展了展开部分， 有时甚至超过了呈示部的规模， 这种规模之大历史少 有 。 展 开 部 分 的 和 声 功 能 相 应 扩 大 、力 度 更 加 强 烈 的 对 比， 最终使其发展成为奏鸣曲式中矛盾冲突最尖锐、戏 剧 性 最 强 的 中 心 段 落［２］。 贝 多 芬 对 再 现 部 分 也 进 行 了 大 规模的改革， 经过改革后的再现部分与呈示部分大不一 样， 乐思有了进一步发展的趋势。此外， 贝多芬也将尾声 部分大大扩展， 使其长度往往可以与展开部分相媲美， 甚 至有时具有展开的性质， 像作品的第二个展开部分［３］。在 贝多芬的笔下， 奏鸣曲成为可以容纳具有无限宽广和深 刻戏剧性矛盾冲突的巨大结构。在贝多芬的手中， 奏鸣 曲式更加确定， 奏鸣曲体开的片断中可以看出， Ｘ ＸＸ Ｘ Ｘ 这个音型经常出现， 并呈波浪化的 音 调 不 断向上移动， 从而导致这一主部主题的多次出现， 它依 次在长笛、双簧管和单簧管上飘过 ， 最 后落在乐队的全 奏上， 使由弱到强的情绪氛围达到一个小高潮。 在副部主题出现之前， 有一个连接部， 它采用连续 的 三 连 音 进 行 ， 在 单 簧 管 、大 管 及 圆 号 上 巡 回 弱 奏 ， 仿 佛小溪潺潺的流水声， 让人心旷神怡， 不绝于耳。三连 音进行的中间， 第一小提琴又配合着短小的乐音， 如山 谷中小鸟的叫声， 使整个音乐结合得完美无比。
这部交响曲共分五个乐章： 第一乐章： 到达乡村时 的愉快感受， 不太过分的快板， Ｆ大调， ２ ／４拍子， 奏鸣曲 式； 第二乐章： 溪畔小景， 生动的行板， 降Ｂ大调， １２ ／８拍 子， 奏鸣曲式； 第三乐章： 乡民欢乐的集会， 快板， Ｆ大 调， ３ ／４拍子， 复三段曲式； 第四乐章： 雷声， 暴风雨， 快 板， ｆ小调， ４ ／４拍子； 第五乐章： 牧歌， 暴风雨过后愉快和 感恩的情绪， 小快板， 回旋曲式。其中第三乐章到第五 乐章为不间断连续演奏。