世界现代设计史3第三章.
(完整版)世界现代设计史 第三讲
莫里斯
（William Morris，1834—1896）
继承了拉斯金的思想，但他不是说 教，而是身体力行地用自己的作品来 宣传设计改革。在他的影响下，英国 产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即 工艺美术运动。
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莫里斯设计的“红屋”（1859）
莫里斯设计的苏塞克斯椅
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莫里斯事务所的挂毯制作间、商店
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奥尔布里希1897 设计的分离会馆
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“分离派 ”代表人物：霍夫曼（Joseph Hoffmann，1870—1956）
1903-1904设计的餐具
1905年设计的可调节椅
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1918年设计的沙发
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卢斯（Adolf Loos，1870—1938 ）
他最有名的论文名为《装饰即罪恶》， “装饰是一种精力浪 费，因此也就浪费了人们的健康，历来如此。但在今天它还意味 着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。”
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莫里斯设计的印花棉布
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莫里斯推崇自然主义、东 方艺术的特点，大量采用卷 草、花卉、鸟类等。
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莫里斯步拉斯金的后尘，继承了他忠实于自然的原则，并在美学 上都以中世纪为楷模。在他的设计中，将自然图案、手工艺制作、中世纪 的道德观念和视觉上的简洁融合在一起，从而发展了帕金关于形式或者说 装饰与功能关系的思想。
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帕 金 设 计 的 面 包 盘
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柯尔（Henry Cole，1808—1882）
水彩画家，同时也是一位政府官员。他改革了英国邮政系 统，负责设计了世界上第一枚邮票“黑便士”，发行了世界上最 早的圣诞卡。
1849年他创办了《设计杂志》，他写道：设计有两重性， 首先应严格满足其实用性；其次才是美化或装饰这种实用性。但 是，许多人已把设计一词与其第二重含义，而不是其完整的正确 定义等同起来。
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别
新艺术运动 1.新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。 追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格（线 条装饰）。
2. 新艺术运动的三大源泉
哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
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复习第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件 二、工业革命初期设计发展的新动向 三、英国工艺美术运动 四、威廉•莫里斯及其设计原则 五、工艺美术运动的主要成就
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巴特洛公寓局部：几层的 阳台栏杆做成的假面舞会 的面具模样，屋脊如带鳞 片的兽类脊背，屋顶上的 尖塔及其他突出物体都各 有其怪异形状。
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(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910
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罂 粟 花
鸢尾花
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加
雷
玻璃器皿
设
计
世界现代设计史
世界现代设计史重点总结第一章现代设计和现代设计教育1.现代设计是为人的设计，即对现实的人文关怀。
2.现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计有很大的区别，其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，与现代社会生活的密切关系。
3.把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要企业布劳恩公司。
4.从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。
在荷兰，现代主义和国际主义风格不是一种风格，而是一种民族的生活方式。
5.丹麦人一向把设计的对象看成“工具”。
对他们来说，所有的人创造的物质存在都是工具。
6.丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性，来自这个国家的具体条件。
7.法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。
第二章现代设计的萌芽于“工艺美术”运动1、工业革命产生的两个基本要素：1对旧传统的摒弃；2.对机械生产的肯定2、1851年世界第一个世界博览会令人震惊的是水晶宫。
这座用钢材和玻璃建成的圆拱型大厦，实际上是放大了的温室。
约瑟夫·伯克斯顿。
3、莫里斯设计的红屋具有浓厚的歌德风格。
4、1882年，由阿瑟.马克穆多为首组成了世纪行会；1888年一批英国的设计家在莫里斯的精神感召下，组织了英国工艺美术展览协会，从而有计划的举办外国设计展览，以促进英国本身设计水准。
同年，手工艺行会，由杰出的设计家查尔斯·阿什比。
第三章“新艺术”运动1、新艺术与工艺美术的不同是：英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
相同之处是：1都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，2都是对工业化风格的强烈反映，3都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，4都放弃对传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，比如动植物为中心的装饰风格和图案的发展，5都受到日本装饰风格，特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
世界近现代设计简史
目录第一章绪论 (2)第一节关于现代设计史的起始时间 (2)第二节设计与经济的关系 (3)第三节设计与艺术、科学的关系 (5)第四节现代设计艺术的形态范畴 (5)第二章现代设计的滥殇时期 (7)第一节现代设计产生的前提和社会历史条件 (7)第二节工业革命初期设计发展的新动向 (7)第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动 (7)第三章现代设计的肇始时期——“新艺术运动” (9)第一节新艺术运动的源流及主要表现 (9)第二节“新艺术”运动在欧洲各国的表现 (10)第三节新艺术运动在美国 (11)第四节自成体系的北欧设计 (12)第四章现代设计的演进时期——现代主义设计 (12)第一节现代主义设计的定义、形式及特征 (12)第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生 (13)第三节荷兰风格派运动 (14)第四节俄国构成主义设计运动 (15)第五节现代主义设计在欧美其它国家的表现 (17)第五章现代设计演进中的装饰艺术运动 (22)第一节装饰艺术运动的历史渊源与风格特征 (22)第二节装饰艺术在法国的表现 (23)第三节装饰艺术运动在美国的表现 (25)第四节装饰艺术运动在其它国家的表现 (27)第六章现代主义设计教育体系的形成——包豪斯 (27)第一节包豪斯的历史 (27)第二节包豪斯的设计艺术教学体系 (29)第三节包豪斯的设计成就 (31)第四节包豪斯的历史作用及影响 (31)第七章现代设计的成熟时期——第二次世界大战前后的设计 (32)第一节德国30-50年代的工业设计 (32)第二节第二次世界大战期间和战后美国的设计 (35)第三节意大利现代设计艺术的发展 (38)第四节战后日本工业设计的起步 (39)第五节战后英国现代设计的发展 (41)第六节斯堪的纳维亚国家现代设计的发展 (42)第八章现代主义设计的持续与反叛时期——20世纪60、70年代的设计 (45)第一节科学技术的发展及审美观念的变化 (45)第二节领先世界的意大利设计 (45)第三节后来居上的日本设计 (47)第四节反思和发展中的美国设计 (48)第九章设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后） (50)第一节后现代主义设计的特征及理论探索 (50)第二节后现代主义建筑设计 (53)第三节后代现代主义与工业产品设计 (55)第四节后现代主义设计时代的平面设计 (59)第一章绪论世界现代设计史的全面梗概：这段设计史，是同这一时期的政治格局、经济发展状况、思想文化意识及人们的审美价值取向等有机联系在一起的；该时期设计艺术种类的变化、设计范畴的扩大、设计在社会发展中的地位和作用等方面，都不可避免地受到这一时期政治、经济、思想与文化的制约和影响。
世界现代设计史第二版---第三章--现代设计的前奏
举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。帕金、柯尔等 人的思想和活动对于促成举办这次国际博览会起了重要的推动作用。举办博览会的建议是由英国艺术学会提出来的，维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲 王（Prince Albert）是该协会的主席。他对工业设计和设计教育非常关注，亲自担任了这次博览会组织委员会的主席。柯尔负责具体的组织实施工作， 帕金则负责组织展品评选团，另外一些著名的建筑师和设计师，如散帕尔等也参加了组织工作。由于时间紧迫，无法以传统的方式建造博览会建筑， 组委会采用了园艺家帕克斯顿 （Joseph Paxton，1801—1865）的“水晶宫”设计方案。帕克斯顿以在温室中培养和繁殖维多利亚王莲而闻名，并 擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳（图5-6，图5-7，图5-8）。“水晶宫”总面积为 7.4 m×104 m；建筑物总长度达到563 m（1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为 1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰，完全体现了 工业生产的机械特色。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全 部装配完毕。“水晶宫”的出现曾轰动一时，人们惊奇地认为这是建筑工程的奇迹。博览会结束后，“水晶宫”被移至异地重新装配，1936年毁于大 火。
会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
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在1851年的展览上，工业产品占了很大的比例，但是外形全部都相当简陋，工匠们尝试用一点装饰来加 以弥补，于是把哥德式的纹样刻在铸铁的蒸汽机上，在金属倚子上用油漆画上木纹，在纺织机器上加了 大批洛可可风格的饰件，这样的例子，举不胜举。应该说这种情况是必然的，应该是新思想出现的前奏 ，或者也可以理解为乐队演奏前杂乱无章的调音。
世界现代设计史
1.英国的设计改革★ 2.工艺美术运动的概述
1.装饰应该从属产品的形状
1.原因★
1.简单粗糙
提出原则（3个原则）
2.产品形状必须根据产品的 功能和所用材料决定
3.以英国历史风格或非西方 传统风格或大自然动植物 为依据简洁提炼元素来进 行装饰
2.对于健康卫生的重视
1.拉斯金
1.《现代画家》
2.思想基础：拉斯金提出设计革命 ★
2.英国的设计改革和 “工艺美术”运动
3.“新艺术”运动
1.名词解释★
1.“新艺术”运动的概述
2.具体分析★
1.“新艺术”运动产生的原因 2.“新艺术”运动的特点（7点）★
“新艺术”与“工艺美术”的比较（6点）★
3.“新艺术”运动的平面设计
1.新艺术之家
1.法国“新艺术”运动
1.巴黎“新艺术”运动★ 2.南锡“新艺术”运动★
3.评价 ★
3.查尔斯·罗伯特·阿什比
3.各国特点
1.概述
2.美国的工艺美术运动
2.代表人物
1.莱特 2.格林兄弟
3.斯提格力 1.
2.
3.美国“工艺美术”运动和英国 “工艺美术”运动的比较（5点） ★
3.
4.
5.
第三章 现在设计前奏 “工艺美术运动”和“新艺术运动”
1.现代设计萌发的时 代背景和促进因素
第二章 工业革命前的设计
1.工业革命前欧洲的设计情况
1.欧洲皇室对于设计的影响
2.工业革命前的欧洲陶瓷业 3.工业革命前的欧洲家居业
1.欧皇室对于设计的需求和控制
2.法国御用工艺家
1.布隆 2.布歇
法国最为典型
2.新古典设计运动
1.政治立场
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3. 西班牙（曲线派） 代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
彩绘瓷砖＋混凝土 设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更 符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰 效果，并少一点平庸。
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别
新艺术运动 1.新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。 追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格（线 条装饰）。
2. 新艺术运动的三大源泉
哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
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自然
（2）新艺术运动的范围 主要表现于建筑，涉及家具、工业产品、平面
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别
3. 新艺术运动的特征
（3）新艺术运动派别（按线条装饰分） A.曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等 特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出 来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线 条，充满内在活力。
设计成就－－图形、招贴 设计特征－－洛可可线条、亮色块
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现代设计史第三章
设计元素－－昆虫、女人体、
植物
以葡萄为设计主题的项链，项链上的葡萄叶子用 珐琅制成，折射出清冷晶莹的光辉，搭配着猫眼 石制作的璀璨葡萄颗粒。
海藻项链， 美丽精致， 以蓝宝石、 钻石、月亮 石、铂金及 黄金不同的 色泽与光辉 设计的相得 益彰，给人 愉悦的视觉 享受
ROSE
the Heart of Rose
坠 饰 设 计
格 拉 斯 哥 艺 术 学 院 图 书 馆 设 计 1906
第三节 法国—新风格设计 法国设计最重要的艺术表现形式是建 筑和应用美术领域。法国的新风格设 计主张艺术家从事产品设计，主张师 从自然，采用植物、动物纹样作为设 计依据，反对采用直线，反对机械化 生产。
第三章
现代设计新风尚
第一节 新艺术设计运动 19世纪90年代至20世纪初，莫里斯引 导的英国设计启蒙运动传到其他国家， 兴起了一场现代设计新风尚——新艺 术运动。 借用动植物花纹，像绘画那样新鲜 而自由奔放的视觉化造型风格设计。
印象派 莫奈 睡莲
新艺术运动的三大源泉
三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
塔赛勒饭店（Tassel House）
塔 赛 勒 饭 店 1 8 9 2 1 8 9 3 年
塔 赛 勒 饭 店
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
C. 霍塔公馆
（Maison Horta）
霍尔塔自己的 住宅，位于布 鲁塞尔美国路 （1898-1899 年）；卷须状 的铁支架盘绕 在阳台上，支 柱上的叶饰仿 佛他早些时候 设计的楼梯。
（2）“方格霍夫曼”
Josef（Joseph） Hoffmann
设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首 要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。 在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求 它。
世界现代设计史[第三章“新艺术”运动]山东大学期末考试知识点复习
![世界现代设计史[第三章“新艺术”运动]山东大学期末考试知识点复习](https://img.taocdn.com/s3/m/cf891c08de80d4d8d15a4fe6.png)
第三章“新艺术”运动“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动。
这是一次内容很广泛的设计运动，涉及十几个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续长达十余年，是设计史上一次非常重要的形式主义运动。
这场运动从法国开始，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙等国，也影响了美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。
一、时间、地域概念的掌握1．“新艺术”运动的时间大约从1895年开始，一直持续到1910年前后，然后逐步为现代主义运动和装饰艺术运动取而代之。
2．法国是“新艺术”运动的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心，一个是巴黎，一个是南斯。
3．“新艺术”运动的名称是由法国家具设计家萨穆尔.宾在1895年开办的设计事务所的名字——“新艺术之家”而产生的。
4．“新艺术”运动的风格产生的最早基础之一是平面设计。
平面设计最集中，最典型地代表了这场运动的基本风格。
二、几组重点概念的掌握1．比利时的“新艺术”运动与亨利.凡德.威尔德的贡献。
2．德国的“青年风格”与彼得.贝伦斯的贡献。
3．苏格兰“新艺术”运动及其代表人物。
4．“新艺术”运动在平面设计中的发展。
三、难点分析1．“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相同点和不同点。
从它们的产生背景看，“新艺术”运动与“工艺美术”运动的有许多相似的地方：它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰的风格的反动，它们都是对工业化风格的强烈反映，它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照转向自然主义的装饰动机。
不同之处是：工艺美术运动重视哥特风格，新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格。
2．巴黎的“新艺术”运动有几个重要的设计中心，它们大都是以家具为中心的设计事务所。
其中影响最大的位于巴黎的“新艺术”运动设计中心有三个，即萨穆尔.宾的“新艺术之家”设计事务所、“现代之家”设计事务所和六人集团3．比利时的“新艺术”运动与亨利.凡德.威尔德的贡献。
世界现代设计史
三、对“分离派”的评价 维也纳“分离派”虽然追求把艺术、优秀设计 与生活密切联系，但在实际设计中，与这种目 标有很大距离。主要表现在：1、在工业生产 极端发达的社会大背景下，没有关心工业生产 中艺术的问题；2、设计材料和工艺昂贵，无 法大众化；3、没有真正把设计形式与功能结 合起来。
英国格拉斯哥学派
（3）倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面， 装饰上突出表现曲线和有机形态。 （4）装饰上受日本浮世绘的影响。 （5）探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。 新艺术运动在风格上各国之间有很大的差异，德国称 之为“青年风格”，奥地利称之为“维也纳分离派”。 但各国在设计上追求创新、探索和开拓新工艺精神是 一致的。
英国格拉斯哥学派是19世纪末20世纪初以格拉斯哥艺 术学院为中心的松散的学派。 一、风格特征 “格拉斯哥四人派”代表了“新艺术”运动的一个重 要的发展分支。“新艺术”运动设计主张曲线的自然 主义的装饰动机，反对直线和几何造型，反对黑白色 彩，反对机械和工业化生产；而麦金托什则恰恰相反， 主张直线，主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色 彩。 二、代表人物——查尔斯· 麦金托什 1、设计思想 他偏爱几何形态和有机形态的混合运用，简单而具备 有高度装饰味道。主张利用直线和黑白色彩，探索机 械化批量生产中的艺术处理问题。
水晶宫建筑的重大意义 （1）这个建筑本身就是一个机器制品，表现 了工业生产的机器本性。 （2）没有任何多余的装饰，预示着设计简洁 性和功能性研究的新领域。 （3）技术作为产生新建筑的新产品材料的直 接推动力。
约翰· 拉斯金
约翰· 拉斯金，是英国著名文艺理论家和社会评论家，长期从事 艺术和艺术史研究，工艺美术运动的理论倡导者。主要著作有 《建筑的七盏明灯》、《威尼斯的石头》等。 一、约翰· 拉斯金的设计思想 （1）认为艺术是由“大艺术”（绘画、雕塑）和“小艺术” （建筑、工艺美术）共同组成，号召艺术家应关心“小艺术”。 （2）强调设计的社会功能，认为设计应为大众服务，反对精英 主义设计。 （3）强调艺术与工业的结合。 （4）认为设计发展只有两条路可走，一是对现实的观察，二是 要求把这种观察贯彻到 “回归自然”。
世界现代设计史考研重点笔记整理完整版
世界现代设计史考研重点笔记整理HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】世界现代设计史（History of Graphic Design）第一章现代设计和现代设计教育1、现代设计的概念（*名词解释）设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
它的核心内容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉传达方式；计划通过传达之后的具体应用。
以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
2、现代设计的范畴（*名词解释）（1）现代建筑设计（2）现代产品设计（3）现代平面设计（4）广告设计（5）服装设计（6）纺织品设计（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图。
3、设计与艺术的关系（*简答题）（1）从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。
设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。
（2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是为实用服务的。
即使是精神性的艺术作品，它也必须建立在一定的风格、含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
第二章工艺美术运动 Art1、水晶宫（*名词解释）1851年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。
英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。
它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。
2、工艺美术运动（1）定义（*名词解释：2015、2016）起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，提倡哥特风格，从而提高设计的品位。
由约翰·拉斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
2024年《世界现代设计史》PPT课件
第一节 德国工业联盟
第二节 俄国构成主义
第三节 荷兰风格派
第四节 国立包豪斯设计学校
第五节 装饰艺术运动
第六节 流线型设计
英国的工艺美术运动尽管在观念上有为大众服务的民主思想，但仍然是传统观念对现代工业生产方式的束缚和抵制，因此，现代设计并没有在工业革命的发源地——英国迅速发展起来。在接受工业化的生产方式过程中，德国后来居上。1907年，德国成立了“德国工业联盟”（The Deutscher Werkbund），简称DWB，开始接受机械化生产的客观现实，并开展了一系列适合机械化生产方式的现代设计活动。
第四章 波普设计与激进设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
源自英国的波普设计运动所产生的影响，很快就波及到其他国家的设计领域，在这场声势浩大的设计运动中，意大利设计师的表现尤其引人注目。在美国、英国和奥地利波普观念和波普艺术及波普设计的影响下，意大利年轻的设计师很快就卷入到这场反理性、追求强烈的色彩效果和视觉效果的设计运动中来。
第三章 镜头时空
第五节 意大利设计与艺术地生产
第三章 战后现代设计的发展
第一节 美国现代设计的发展与美国生活方式
第二节 乌尔姆高等造型学院
第三节 功能主义设计和国际主义风格
第四节 风格北欧设计和斯堪的纳维亚
第六节 日本现代设计的崛起
比起从19世纪中期随着工业革命开始的欧洲现代设计来，日本现代设计的发展晚了将近一个世纪。在二次世界大战以前，日本几乎把所有的人力和物力都投入到领土的扩张中，为小小岛国所产生的生存危机感而不遗余力。1945年，日本仔二次世界大战中战败投降后，联合国对其实行了军事制裁，限制了日本的军事发展，日本才把人力和物力转到生产民用产品上来，随着工业生产发展的现代设计才全面展开。
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
本章主要内容
一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别 二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现 三、曲线派和直线派的代表人物和代表作品 四、自成体系的北欧设计
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复习第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件 二、工业革命初期设计发展的新动向 三、英国工艺美术运动 四、威廉•莫里斯及其设计原则 五、工艺美术运动的主要成就
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(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，饰
以彩色玻璃、彩砖屋顶。
公寓正面
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第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现
法国（曲线派） 运动背景：反对工业化风格、反对维多利亚风格 设计源泉：自然（动植物纹样）、东方艺术 设计主张：艺术与技术相结合，设计元素以有机 的曲线为中心 设计中心：巴黎、南斯
世界现代设计史第三章习题
第三章“新艺术”运动一、填空题1.影响最大的位于巴黎的“新艺术”运动设计中心有三个，即萨穆尔。
宾的“新艺术之家”设计事务所、“现代之家”设计事务所和六人集团。
2.19世纪末20世纪初，比利时最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家是享利。
凡德。
威尔德。
3.马金托什是英国最重要的建筑设计师和产品设计师。
他发掘他称之“旧的精神”而设计出具有新风格、独特的建筑、室内和产品。
4西班牙建筑师高蒂早期重要的设计有＿文森公寓＿、卡柏里科家族、居里家族的乡村居所及居里宫。
5.谢列特的作品都是非常讨人喜欢的绘图插图和鲜明的色彩，设计是讲究流动畅快的线条和构图，其人物造型受到法国画家瓦图、弗拉格纳特的影响。
6.比雅亚兹莱是“新艺术”一个非常前卫、非常突出、非常激进的人物。
他受到日本的风格反动，采用黑白单线描绘方法，大量为书籍做插图。
7.法国“新艺术”运动和英国“工艺美术”运动都是对矫揉造作的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动，它们都是对工业化风格的强烈反应。
8.新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲，美国产生和发展，这是一次内容很广泛的设计师的形式主义运动。
9.南斯市是法国“新艺术”运动的一个中心，这个中心以家具设计和制造为主，产品广受欢迎，因此影响很大。
11.在苏格兰的格拉斯哥市的青年设计家、建筑家查尔斯·马金托什与他的合伙人组成所谓的格拉斯哥四人的探索，取得了国际性的公认。
他们在建筑、室内、金属器皿和玻璃等的设计方面形成了独一无二的苏格兰新艺术表现风格，即柔软的曲线和坚硬高雅的竖线交替运动的新表现，即设计界所习称的“格拉斯哥风格”。
12.安东尼·高蒂的设计生涯经历了三个阶段：摩尔风格阶段（文森公寓）、新哥特式风格和新艺术风格混合（巴特洛公寓）、以及工业化风格。
13. 19世纪末奥地利的一批设计家提出正宗的学院派分离，他们组织的团体自称为分离派。
口号为“为时代的艺术,为艺术的自由”。
二、选择题1.“新艺术”运动平面设计在法国和英国都有非常重要的发展，在英国的平面设计上，英国设计家（ A ）起了先锋作用。
世界现代设计史3
世界现代设计史3※新艺术运动19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动。
持续长达十余年，在设计上是一次形式主义运动。
工艺美术运动是其影响之源，莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响。
它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。
但二者又存在区别:工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。
在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
虽然新艺术运动在各国间有很大区别，但在追求装饰，探索新风格尚是一致的。
它为20世纪伊始的设计开创崭新的阶段，一直持续到1910年前后，逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代，是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。
※法国的新艺术运动的两个中心“新艺术”是由法国家具设计家萨穆尔?宾创立的“新艺术之家”而产生的，评论家取其中的新艺术来作为此设计运动的名称。
法国的新艺术运动更加集中于比较密切的几个设计团体间，对欧美具有重要的影响，主要分为巴黎和南斯两个中心。
南斯主要集中在家具设计方面，而巴黎包含的设计范围则十分广泛。
※法国巴黎的新艺术运动主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心，影响大的有新艺术之家，现代之家，六人集团。
新艺术之家----是迷恋日本艺术的萨穆尔?宾出资创办，德方列、盖拉德等组成的设计事务所。
1900年的新艺术之家家具作品展是他们影响最大的一次展览，使新艺术之名不胫而走。
作品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物形态与纹样，取消直线，刻意强调有机形态是极其明显的。
萨穆尔?宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。
3-1战后美德设计的发展
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日复一日的努力只为成就美好的明天 。13:26:3513:26:3513:26Monday, January 18, 2021
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安全放在第一位，防微杜渐。21.1.1821.1.1813:26:3513:26:35Januar y 18, 2021
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加强自身建设，增强个人的休养。2021年1月 18日下 午1时26分21.1.1821.1.18
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安全在于心细，事故出在麻痹。21.1.1821.1.1813:26:3513:26:35Januar y 18, 2021
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踏实肯干，努力奋斗。2021年1月18日 下午1时26分21.1.1821.1.18
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追求至善凭技术开拓市场，凭管理增 创效益 ，凭服 务树立 形象。2021年1月18日 星期一 下午1时26分35秒13:26:3521.1.18
IBM公司标志 设计：保尔·兰德
小结：
战后美国的设计在思想上由 原来的盲目崇拜欧洲现代主义设 计样式转向比较理性，注重科学 技术、结构和功能的合理性等方 面上来。
战前美国设计界流行的“流 线型”设计样式虽然有其科学依 据，但随着应用领域的不断扩大， “流线型”不再是简单科学的应 用问题，而形成了一种为满足市 场消费潮流的设计样式。这也是 “设计样式追随销售”的一种体 现，“计划废止制”就是在这样 的背景之下产生的。
亨利·德雷福斯（Henry Dreyfuss 1904－1972）
Model300电话机 设计：亨利·德雷福斯 1937年
现代设计的发展
美国现代设计的发展
火车机车 设计：亨利·德雷福斯 1938年
现代设计的发展
美国现代设计的发展
人体尺寸图 设计：亨利·德雷福斯 1955年