电影摄影画面创作景别

电影摄影画面创作景别

第1章景别

镜头画面中景别的处理，既是导演艺术创作的重要组成部分，同时，更是摄影创作的重要的造型手段之一。

但是，在实际影片拍摄中（包括我们的电影导演和摄影教学中）并没有充分地认识到这一点并给予应有的重视和研究，这就使得不少影片创作未能充分发挥镜头画面语言的视觉功能。

从视觉原理上分析，镜头画面的景别，在银幕视觉形象中，是影片风格、导演风格和摄影风格的最重要体现。原因是：镜头画面的景别单独存在、前后排列、段落组合和有机运用能形成极强烈的造型效果和视觉效果。

如果导演、摄影师不在作品整体上去把握、设计、处理镜头画面的景别，不去研究、分析镜头画面的景别规律，不去探讨镜头画面景别与摄影造型的关系，就不可能完整地、全面地运用视觉语言。

将景别问题单独列出来论述，在艺术创作上是一个十分有意义的话题。深入地研究、探讨它，会对导演、摄影师的创作产生积极的效果。

第一节画面的景别

镜头画面景别――画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。

景别是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画

内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段。

景别还是画面构图的一种视觉形式和方法，更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。

总之，画面景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。

电影文化和语言的发展，人类文化的演进，广播媒介、视听文化的不断普及，电影语言和美学观念的更新，使电影摄影创作中的摄影机摆脱了那种一成不变画面形式的定点“乐队指挥式”的拍摄方法。取而代之的是丰富的景别以及画面景别的交替变化。由此，也产生了镜头画面景别、视点、方向、角度、透视等画面多元视觉变化。

电影摄影创作中，画面叙事表现的多样性、多元性和丰富性，使得画面景别的处理成为创作中重要的且具有决定意义的因素。镜头画面景别的变化，从宏观角度决定着画面视觉与造型的变化。景别的存在形式、变化方式和排列规律，构成影片独特的叙事方式、表达方式和视觉方式。

有一点是可以肯定的，事物的存在、变化和发展是有规律的。镜头画面景别在影视作品中是有其自身特点的，排列是有意识、有序的。作为摄影师，必须研究分析景别的特点及处理方法。如果忽视这一点，就会抓不住摄影创作的重点，至少在创作过程中，把握不住规律，创造不出鲜明的银幕视觉形象，因为镜头画面景

别的作用，无论在叙事上、结构上、造型上以及视觉上都有着不可低估的价值。

镜头画面景别――画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。

景别是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段。

景别还是画面构图的一种视觉形式和方法，更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。

总之，画面景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。

电影文化和语言的发展，人类文化的演进，广播媒介、视听文化的不断普及，电影语言和美学观念的更新，使电影摄影创作中的摄影机摆脱了那种一成不变画面形式的定点“乐队指挥式”的拍摄方法。取而代之的是丰富的景别以及画面景别的交替变化。由此，也产生了镜头画面景别、视点、方向、角度、透视等画面多元视觉变化。

电影摄影创作中，画面叙事表现的多样性、多元性和丰富性，使得画面景别的处理成为创作中重要的且具有决定意义的因素。镜头画面景别的变化，从宏观角度决定着画面视觉与造型的变化。景别的存在形式、变化方式和排列规律，构成影片独特的叙事方式、表达方式和视觉方式。

有一点是可以肯定的，事物的存在、变化和发展是有规律的。镜头画面景别在影视作品中是有其自身特点的，排列是有意识、有序的。作为摄影师，必须研究分析景别的特点及处理方法。如果忽视这一点，就会抓不住摄影创作的重点，至少在创作过程中，把握不住规律，创造不出鲜明的银幕视觉形象，因为镜头画面景别的作用，无论在叙事上、结构上、造型上以及视觉上都有着不可低估的价值。

第二节景别的意义

直到目前为止，我们还没有系统地对电影画面景别，从导演的角度，从摄影的角度，把它作为一个独立的造型因素来加以认识和讨论。我们看到各种各样的影片，都是以不同的景别画面，有机或无机的，有规律或无规律的，有目的或无目的的创造、发展着视觉关系。

摄影创作中，构图、画面、景别又时时萦绕着我们的创作思维，丰富着我们的视觉语言和形象。

一、景别是一种外在的语言形式

同文学语言的概念一样，对于作为视听结合的电影、电视、以及平面造型艺术中的图片摄影、绘画，景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。

当我们看到银幕上任何一个镜头画面时，在最初的0.1－0.2秒钟的视觉心里过程中，首先认同、感受到的是画面景别形式，先辨别出这是一种什么景别的镜头画面。其次，才会从镜头画面外

部――景别的形式范围，进入到对镜头画面内容、构成结构、造型元素以及画面效果的认同、感受、分析和理解。

在电影中，导演创造的最终形式要归于镜头画面的景别，以及镜头画面的景别的排列组合。特别是当一部影视作品的无数个带有叙事元素、写意元素的镜头画面，以导演的构思风格，以景别的形式，按一定的规律排列组合起来时，便会产生一种画面视觉变化规律，一种视觉变化节奏，一种画面视觉流，一种景别变化形式，这就从根本上形成了镜头画面最外在的语言形式和镜头画面造型风格。

从严格的意义上讲，景别运用的规律是导演最重要的叙事元素，是最有效的导演语言形式，而且是最外在的语言形式。

二、景别是镜头画面空间的表达形式

电影画面是用有限的二维平面画面去表现无限的三维现实空间。所以，画面的景别，是导演、摄影、美术师营造银幕空间关系画面化的表达形式。

实际情况恰恰就是这个，景别就是一种对画面空间表达的暗示与想象、描绘与再现。我们在观看每一个镜头画面，每一个场景中若干的镜头画面景别的排列时，都可以从画面景别本身所包容的范围中去了解画面空间，想象所描绘的银幕空间，体会画面的空间感（空间存在的效果），这都需要我们用画面的景别来表达、暗示、丰富。

当银幕形象是全景系列景别时，我们可以体会到画面空间的宽