浅谈唐传奇爱情小说中的女性形象

浅谈唐传奇爱情小说中的女性形象

摘要:她们在五千年的灿烂文化中熠熠发光,爱情是一个永恒的话题,无数的文学作品为我们展示着亘古不变的爱情。通过对唐传奇爱情小说中女性的解读,可以更加系统的了解唐代的女性群像,传奇有强烈的女性意识,体现着鲜明的尊重女性、尊重爱情的意识。其形象深深地震撼着我们,至今仍然能感受到她们的反抗精神,并为之赞叹。

关键词:唐传奇爱情女性形象

一、青楼女子对爱情的追求

(1)《李娃传》中坚强的李娃。李娃,那个曾经的风尘女子,最终却成了国夫人。她身上既有温柔多情的一面,也有工于心计、富于城府的一面。作者深刻地展现了李娃在妓院这个特殊环境中养成的深谙世故、工于心计的性格,而她对荥阳生的真情,正是在这种独特性格中展现出来的。她的理智与成熟,使得她能正视自己的感情,且能为这份感情创造出生存的环境。待到荥阳生功成名就,她又主动求退,对郑生说:“今之复子本躯,某不相负也。愿以残年,归养老姥。君当结媛鼎族,以奉蒸尝。中外婚媾,无自黩也。勉思自爱。某从此去矣。”[1]充分显示出她看透世情的清醒。然魏徵、房玄龄、李等皆乐于之婚,故旧望不减。”。而唐代的荥阳郑姓又是士族门阀,七姓之一。然而李娃的可敬之处并不在于她的美满结局,而是她在传奇故事中字里行间流露出对这不公平的俗世的批判和她对爱情的努力追求!难怪作者白行简感慨地写道:“嗟乎,倡荡之妇,节行如是,虽古先烈女,不能逾也,焉得不为之叹息哉!”小说表达了对封建门阀制度的抨击。我们也能从这感受到唐代女权的强化,妇女在家庭中越来越有着举足轻重的地位。

(2)《霍小玉传》中痴心的小玉。作品以凄婉哀怨的笔调描绘了一个痴心女子负心汉的故事。这桩爱情的悲剧,是风尘女子的血泪控诉。李益的薄情寡义固然让人唾弃,但是造成悲剧的根源还是封建门阀制度。但是遭到李益背弃以后,她缠绵病榻,无人宽慰,直至含恨离开人世,在无尽的幽怨中,我们体会到的仍是她对爱情的坚贞与执着。小玉是纯洁的,她和李娃的不同在于:虽同在娼门,小玉却是那样一个纯真、冰清玉洁的女子,而李娃却是颇具城府,工于心计的女子,终于小玉还是难逃自己悲剧的命运。《霍小玉传》是文人、妓女生活的一面镜子。唐时妓女众多,尤以艺妓最富特色,但当时门阀制度严格,艺妓毕竟是社会最下层的妇女,在与书生交往中,纵有真情,也多以悲剧告终。霍小玉正是封建门阀制度的牺牲品。

二、闺阁女子对爱情的追求

(1)《莺莺传》中温婉的莺莺。鲁迅先生曾说《莺莺传》“其事之震撼文林,为力甚大”。莺莺,一个美丽、温柔的贵族小姐,她深受封建礼教、伦理道德的约束,“贞慎自保”,可当她萌发了对张生的爱情后,便大胆的“自荐枕席”,冲破封建礼教的束缚,主动地将自己满满的爱奉献给了张生。她为了爱情敢于和封建礼教作斗争。“娇羞融冶”、“囊时端庄,不复同矣”,但幽会时,“终夕无一言”;她不是责问张

生的负心,而是放低姿态希望成全。甚至面对张生将“尤物”、“妖孽”这些字眼加在她身上时,她也没有怨恨,只是默默的接受了。维护了她大家闺秀的尊严。但这也是封建教养带给她的局限性。小说写出了莺莺性格中的深层悲剧。但是莺莺的无声反抗也打动着我们,我们虽然为莺莺惋惜,但也敬重莺莺的自尊自爱,虽被抛弃,却仍然维护了她大家闺秀的尊严。

(2)《离魂记》中执着的倩娘。《离魂记》的倩娘,从小与王宙相爱,父亲张镒也曾许诺“以倩娘妻之”,本应是两情相悦,又有父母之命的婚姻,却因“后有宾寮之选者求之”而导致张镒反悔。然而在与王宙诀别之际,倩娘的灵魂竟脱离肉体追随王宙而去。五年之后,灵魂才得以与肉体团聚。结局是皆大欢喜!虽以灵异之事作为载体,但是倩娘作为唐传奇中智慧理性且具反抗精神的女性代表,荡涤千年后,我们仍然被这样智慧的奇女子所感动着。倩娘和莺莺却又不同:倩娘的反抗恰到好处,终于成就自己的爱情;而莺莺的反抗不够彻底,温婉的莺莺最终败给了负心的男人和害人的封建制度。

三、狐妖和龙女对爱情追求

(1)狐妖对爱情的追求。说起狐妖就我们立即想到《任氏传》中的任氏。任氏是个智慧、勇敢、善良的女性,她虽为狐身,却也具有中国传统女性的贤淑品德,任氏身上并没有太多的狐性,她的表现无异于一个颇具风情才思敏捷的唐朝女子,如薛涛、鱼玄机等人。无论是对郑六还是对韦,任氏都始终抱着一颗报恩的心去对待。为了让爱情更加长久,她在明知出行有危险,却仍不惜拿生命作赌注,最终还是以死表明了对爱情的忠贞。为了郑六当初不嫌弃自己是狐妖而感激郑六,明知郑六有妻室依然追随着郑六。在爱情面前无论是人还是妖,大家都是平等的。为了爱情死而无憾,任氏为我们演绎了那样一段动人的爱情故事。

(2)龙女对爱情的追。《柳毅传》写书生柳毅,在回乡途中路过泾阳,遇到龙女在荒野牧羊。龙女向他诉说了受丈夫泾川君次子和公婆虐待的情形,并托柳毅带信给他父亲洞庭君,柳毅将书信送达。洞庭君之弟钱塘君闻知此事,大怒,飞向泾阳,杀掉侄婿,救回龙女。龙女的身上体现出了唐代女性自我意识的觉醒,她面对夫君和公婆的虐待没有坐以待毙,而是抓住一切机会来拯救自己,终于拯救自己于水深火热,而后她又反对父母的包办婚姻去追求自己的幸福,终于得到了自己的幸福。

三、结束语

唐传奇中每个爱情都有一个动人女主角,她们用自己的生命来演绎着爱情。随着思想的进步和女性地位的提升,她们都有着反抗精神,其女性意识在逐渐觉醒,并开始抗争命运,去争取自己的幸福,用生命谱写了一段段传奇故事。传奇中无论是青楼女子,还是闺阁女子,甚至狐妖和龙女都努力地追求着自己的爱情,其形象深深地打动着我们。

参考文献:

1.唐宋传奇选[M].北京:人民文学出版社,1979.