八大山人的艺术绘画风格

八大山人的艺术绘画风格

摘要：明末清初书画家朱耷一生历经坎坷，性格孤僻倔强。他常借书、画、诗来宣泄内心世界。国破家亡的切肤之痛，在他的书画作品中有着强烈的表现，使他的作品脱尽巢臼，达到了情景交融、天人合一的艺术境界。

关键词：朱耷艺术绘画风格艺术价值

一、朱耷的身世及人生经历

人的身世个性因素可影响他一生的发展方向。笔墨随心性，一位绘画艺术家一生的作品尽管有多种体貌，但其笔墨个性是少变的。“金枝玉叶老遗民”—朱耷离奇的身世、孤傲的个性是造就其书画风格的主要因素。

朱聋，号八大山人（1626—1705），江西籍，明太祖十六子宁献王朱权十世孙。朱耷19岁时明朝灭亡，突遭巨变，他只好弃家避乱山中。国破家亡，昔日的繁华成为过眼云烟，这残酷的现实深深刺痛了他的心。然而一切都不是他所能改变的，欲洁何曾洁，云空未必空，痛苦日益吞噬着他的心灵，唯有装傻扮哑，才能躲过事端，才能有所解脱。他将佯狂背后隐藏着的生命激情燃烧于笔墨指端。也唯有将胸中的愤懑宣泄于纸笔之间才能有所解脱，这便是朱耷最难熬也是他创作绘画风格形成的最佳时期。

很多人因处境的变化而有所改变，但是中国人的民族精神与气节在朱耷身上充分体现出来，他不改变、不圆滑、不屈服，执着地生活在认定的世界里。他在题黄公望山水的诗中写道：“郭家皴法云头小，董老马皮树上多。想见时人解图画，一峰还于宋山河。”表现出他刚强不屈的民族气节。他活在自己的心灵世界，活在自己的绘画世界；他更加沉默，多年形成的偏激个性使他肆意地在纸上挥洒一切，此时其独特的绘画风格日趋成熟，画风怪异不屈。

二、朱耷的绘画风格—墨点无多泪点多，一峰还写宋山河

他的绘画，既取法自然，又独创新意。山水画远法五代董源、巨然，宋米芾，元黄公望、倪瓒诸家，近取明董其昌，画面意境荒寂，多取荒寒萧疏之景，残山剩水、枯枝败叶，给人以枯索冷寂、满目凄凉之感，于荒寂境界中透出雄健简朴之气。

1.写生册—鸭

朱耷的绘画，非常有质感和立体感。“奇”也是八大山人绘画重要的艺术特色。朱耷晚年的作品，笔墨更是简化到夸张、扭曲变形的地步，趋向于符号的象征性。如台北艺珍堂所藏《写生册—鸭》，正是这类作品的典型。画面笔触松动，水墨交加，恣肆淋漓，鸭的形态经符号化后失去了真实的自然特征，眼形呈圆弧状，眸子点于一边，冷眼相向，眼神中透露出隐约玩世的意味，隐喻了画家玩世不恭

的性格。

2.荷塘双凫图

又如《荷塘双凫图》，图绘荒凉荷塘一片，塘中败荷数株，或有花无叶，或有叶无花，或荷茎独挺。鸟儿缩颈鼓白眼，一副惊魂未定、提心吊胆的姿态。朱耷完成这个作品时，时年65岁。

3.荷花双鸭图

再看看他的《荷花双鸭图》，这也是他晚年的作品，当他完成这幅作品时，他已经75岁高龄了。在这幅作品——《荷花双鸭图》里的气势，明显略微逊于《荷塘双凫图》。但是二者的立意是相同的。从中不难看出，晚年时期的朱耷笔墨更加恣肆放纵，内心的郁闷不平之气仍然闪耀纸上。

三、朱耷作品的艺术价值

朱耷在生前虽然不是最知名的画家，但由于其作品风格独特，当时人就争相收藏，颇以为重。因其好酒，普通百姓请他饮酒、朋友馈以财物即能得到他的画作，而达官贵人想以金钱购买其画作却难以如愿。在朱耷身后，历经时间检验，其艺术成就更为世人所认可，遗存作品也成为收藏家们竞相购藏的对象。

朱聋是明朝王室的“金枝玉叶老遗民”，亡国破家之痛深深地压抑着他，使他对人生有了更深刻的悲剧性感悟，他创造的大写意花鸟画，似乎天地全都沉沦，画面上只是一些枯枝残叶、怪石，以此组成一个个地老天荒般的残山剩水、让一些孤独的鸟、怪异的鱼暂时躲避，这些鸟鱼完全摆脱了秀美的美学范畴，而是夸张地坦露其丑，以丑直锲人心，以丑傲视甜媚。它们似乎是木呐的，老态的，但从整个姿势看，又隐含着一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会不声不响地突然消失，这种物象也就构成了一种总体象征。

四、结语

纵观他的一生，他的创作主旨，审美取向，风格样式和笔墨风范上都独具一格，别有风味。画为心迹，从他身上，我们不仅读出了一个落魄文人的悲剧命运，同时也可看到，在漫长的封建专制社会中，作为以弘道为使命的士阶层，当理想碰碎在现实面前时，便将艺术创作作为毕生追求或唯一寄托的生活方式，同时也赋予他们的艺术创作以特有的魅力和品位，而正是这魅力和品位使得民族传统绘画放射出璀璨的光芒。

参考文献：

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作者简介：高中达，女，河北唐山，1987-7-7，天津科技大学，工业设计（玩具设计）