元代文学 PPT
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《元代文学》PPT课件
• “好马不备双鞍，烈女不更二夫，我至死 不与你做媳妇，我请愿和你见官去。”
• “这都是官吏们无心正法，使百姓有口难 9
• 【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防 遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先 赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣 球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享 富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你不分好 歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。
元代文学
1
元杂剧的兴盛原因
• 城市的繁荣和经济的发展 • 戏剧文学自身发展的结果 • 科举废行，轻视儒生
2
元杂剧的形成
• 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基 础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一 种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方 地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批 优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。
15
• 《汉宫秋》是一末本戏，汉元帝是剧中主角。
• 汉元帝：作为一国之君，竞保护不了自己宠爱的一个妃子，的确是一个 耻辱。一个国家的危亡竞然系在一位弱女子的身上，对于满朝文武来说 也是一个耻辱。作者对他的态度是矛盾的，既写他沉湎酒色，荒淫误国， 招致外敌欺凌，又写他的可悲遭遇，并通过他的口斥责那些不能保卫国 家的文武朝臣，太平时卖功，危难时想出以一个弱女子换取国家苟且的 坏主意，也正是对宋金亡国之臣的批判，有现实针对性，并通过汉元帝 对昭君的思念，渗入了作者对国家命运的关注。
• 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和 严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形 式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
• “这都是官吏们无心正法，使百姓有口难 9
• 【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防 遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先 赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣 球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享 富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你不分好 歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。
元代文学
1
元杂剧的兴盛原因
• 城市的繁荣和经济的发展 • 戏剧文学自身发展的结果 • 科举废行，轻视儒生
2
元杂剧的形成
• 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基 础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一 种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方 地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批 优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。
15
• 《汉宫秋》是一末本戏，汉元帝是剧中主角。
• 汉元帝：作为一国之君，竞保护不了自己宠爱的一个妃子，的确是一个 耻辱。一个国家的危亡竞然系在一位弱女子的身上，对于满朝文武来说 也是一个耻辱。作者对他的态度是矛盾的，既写他沉湎酒色，荒淫误国， 招致外敌欺凌，又写他的可悲遭遇，并通过他的口斥责那些不能保卫国 家的文武朝臣，太平时卖功，危难时想出以一个弱女子换取国家苟且的 坏主意，也正是对宋金亡国之臣的批判，有现实针对性，并通过汉元帝 对昭君的思念，渗入了作者对国家命运的关注。
• 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和 严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形 式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
元明清文学PPT课件
16
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
中国文学史元代文学PPT课件
一、结构： 一本四折，个别有五折、六折、折，既是故事情 节的自然段落，又是音乐组织的单元，每折的乐 曲相当于散曲的一套。 另有楔子 尾部有题目和正名： 如： 后嫁婆婆忒心偏，守志烈女意自坚 汤风冒雪没头鬼，感天动地窦娥怨
范天章政府差官 包待制陈州粜米 12
二、脚色
约可分为三类： 末：男角，男主角叫正末，此外有副末、冲 末、小末、大、二、三末、外末、末泥。 旦：女角：正旦、副旦、外旦（第二主角）、 贴旦、小旦、花旦（妓女）色旦、搽旦（打 浑）老旦、魂旦 一人主唱决定为旦本戏或末本戏 净：刚强狞猛者 杂角如孤、细酸、卜儿、徕儿等
4
3、思想文化方面，杂糅传统思想与各种 宗教来统治人民，同时又带有游牧部族 的固有特性。
5
二、元代文学特点
1、代表了新的趋势，即文学对象的下移； 白话文学大发展；叙事文学大发展。 2、文学的价值发生改变，功利性、娱乐 性增强。 3、各体文学样式并进，成绩最突出的是 “元曲”。 元曲定义： 广义指散曲和杂剧；狭义专指杂剧。
27
三、歌颂英雄人物的历史剧
中国文学史（二）
绪论
1
元代社会历史特点：
一、版图辽 阔，促进南 北各民族文 化东西方各 地区文化交 流。
2
3
2、元朝统治者残酷实行阶级与民族压迫， 政治极为黑暗，社会矛盾尖锐复杂。
民族矛盾：蒙古人、色目人、汉人、南人 阶级矛盾： “一官，二吏，三僧、四道、五医、六工、 七匠、八倡、九儒、十丐”（谢枋得《叠山 集》）。
6
第一章：杂剧的兴起与繁荣
王国维《宋元戏曲考》第一次高度评价元曲 此前有元末罗宗信《中原音韵序》：“世之 共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。” 明•臧懋循《元曲选》等同样如此。 大多正统评论者鄙视之，视为诲淫诲盗。
范天章政府差官 包待制陈州粜米 12
二、脚色
约可分为三类： 末：男角，男主角叫正末，此外有副末、冲 末、小末、大、二、三末、外末、末泥。 旦：女角：正旦、副旦、外旦（第二主角）、 贴旦、小旦、花旦（妓女）色旦、搽旦（打 浑）老旦、魂旦 一人主唱决定为旦本戏或末本戏 净：刚强狞猛者 杂角如孤、细酸、卜儿、徕儿等
4
3、思想文化方面，杂糅传统思想与各种 宗教来统治人民，同时又带有游牧部族 的固有特性。
5
二、元代文学特点
1、代表了新的趋势，即文学对象的下移； 白话文学大发展；叙事文学大发展。 2、文学的价值发生改变，功利性、娱乐 性增强。 3、各体文学样式并进，成绩最突出的是 “元曲”。 元曲定义： 广义指散曲和杂剧；狭义专指杂剧。
27
三、歌颂英雄人物的历史剧
中国文学史（二）
绪论
1
元代社会历史特点：
一、版图辽 阔，促进南 北各民族文 化东西方各 地区文化交 流。
2
3
2、元朝统治者残酷实行阶级与民族压迫， 政治极为黑暗，社会矛盾尖锐复杂。
民族矛盾：蒙古人、色目人、汉人、南人 阶级矛盾： “一官，二吏，三僧、四道、五医、六工、 七匠、八倡、九儒、十丐”（谢枋得《叠山 集》）。
6
第一章：杂剧的兴起与繁荣
王国维《宋元戏曲考》第一次高度评价元曲 此前有元末罗宗信《中原音韵序》：“世之 共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。” 明•臧懋循《元曲选》等同样如此。 大多正统评论者鄙视之，视为诲淫诲盗。
元代文学课件
结构严谨：采 用四折一楔子
的结构形式
语言生动：运 用口语化、生
活化的语言
表演形式多样： 包括唱、念、 做、打等多种
表演形式
角色鲜明：人 物形象鲜明，
性格各异
音乐优美：采 用元曲音乐， 旋律优美，节
奏明快
元杂剧的代表作品
《窦娥冤》：关汉卿的代表作，被誉为 “中国古典悲剧的典范”
《西厢记》：王实甫的代表作，被誉为 “中国古典戏剧的巅峰之作”
特点：元代散文的特点是语言简练、结构严谨、逻辑清晰，具有很强的说服力和感染力。
代表作家：元代散文的代表作家有元好问、刘因、王恽等，他们的作品具有很高的文学价值和 历史价值。
元代散文的艺术特色
语言简洁明了，注重表达 思想
注重情感表达，情感真挚
注重细节描写，生动形象
注重结构布局，条理清晰
第六章
元代文学的影响和地 位
元代文学发展历程
元代文学的兴起：蒙古族入主中原，带来了新的文学形式和思想
元代文学的发展：元曲、杂剧等文学形式逐渐兴起，成为元代文学的主要代表
元代文学的高峰：元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，他们的作品代表了元代文 学的最高成就
元代文学的衰落：元朝灭亡后，元代文学逐渐衰落，但留下了丰富的文化遗产
散曲的代表作品
《天净沙·秋思》：马致远的代表作，被誉为“秋思之祖” 《山坡羊·潼关怀古》：张养浩的代表作，表达了对历史兴衰的感慨 《水调歌头·明月几时有》：苏轼的代表作，表达了对亲人的思念和对人生的感慨 《如梦令·昨夜雨疏风骤》：李清照的代表作，表达了对爱情的向往和对生活的感慨
第五章
元代诗文
元代文学课件
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汇报人：
壹
元代文学和元曲 PPT
元代文学
元杂剧的四大悲剧 • 关汉卿《窦娥冤》 • 马致远《汉宫秋》 • 白朴《梧桐人出，各领风骚数百年。” （赵翼） • 王国维《宋元戏曲考· 序》中也说：“凡一 代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代 之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所 谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
• 孔子封号——大成至圣文宣王 • 程朱理学成为官学。
• 2、汉族知识分子受民族歧视，少有进身之 阶；蒙古人为把持政权，科举时兴时废， 制度不善。
• 元朝建立后近八十年中，几乎停止。 • 虽然元中期——元仁宗（爱育黎拔力八达）延祐二年 （1315）又重新恢复了科举考试，但汉人、南人仍然不能 取得与蒙古人和色目人相同的待遇和平等的地位，仍然遭 受歧视。
二、元代文学发展概况：叙事文学杂剧引领 元代文学发展，抒情文学诗词文退居二线。
• 瓦肆，也称“瓦子”或“瓦市”， • “易聚易散”之义——即日出市集，日中瓦解。 • 瓦肆中的门头（或摊位），均以栅栏间隔——因称勾栏，或以布棚 遮盖——称为邀棚。
（三）创作主体：特殊的统治政策与多 元的统治思想，造成儒生的特殊际遇。
1、统治思想的多元化， 不再独尊儒学。
佛、道教、伊斯兰教等都得到发展。 儒、释、道继续融合，产生了新 道教——全真教。
2、富有市民阶层兴起，市民文化崛起，文化消费的要求 高，迫切需求高水平的杂剧艺术。
商品经济迅速繁荣，富裕的 市民阶层迅速壮大，商人的 地位也大大提高。
以功利 诱天下
（元）杨维祯《盐商行》：
“人生不愿万户侯，但愿盐 利淮西头。人生不愿千金宅，但 愿盐商千料泊。”
3、瓦肆、勾栏的出现，为元杂剧及其他各类 伎艺的演出提供了场所。
3、文化政策特别宽松，促进了戏剧等通俗 文艺的创作与欣赏活动。
元杂剧的四大悲剧 • 关汉卿《窦娥冤》 • 马致远《汉宫秋》 • 白朴《梧桐人出，各领风骚数百年。” （赵翼） • 王国维《宋元戏曲考· 序》中也说：“凡一 代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代 之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所 谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
• 孔子封号——大成至圣文宣王 • 程朱理学成为官学。
• 2、汉族知识分子受民族歧视，少有进身之 阶；蒙古人为把持政权，科举时兴时废， 制度不善。
• 元朝建立后近八十年中，几乎停止。 • 虽然元中期——元仁宗（爱育黎拔力八达）延祐二年 （1315）又重新恢复了科举考试，但汉人、南人仍然不能 取得与蒙古人和色目人相同的待遇和平等的地位，仍然遭 受歧视。
二、元代文学发展概况：叙事文学杂剧引领 元代文学发展，抒情文学诗词文退居二线。
• 瓦肆，也称“瓦子”或“瓦市”， • “易聚易散”之义——即日出市集，日中瓦解。 • 瓦肆中的门头（或摊位），均以栅栏间隔——因称勾栏，或以布棚 遮盖——称为邀棚。
（三）创作主体：特殊的统治政策与多 元的统治思想，造成儒生的特殊际遇。
1、统治思想的多元化， 不再独尊儒学。
佛、道教、伊斯兰教等都得到发展。 儒、释、道继续融合，产生了新 道教——全真教。
2、富有市民阶层兴起，市民文化崛起，文化消费的要求 高，迫切需求高水平的杂剧艺术。
商品经济迅速繁荣，富裕的 市民阶层迅速壮大，商人的 地位也大大提高。
以功利 诱天下
（元）杨维祯《盐商行》：
“人生不愿万户侯，但愿盐 利淮西头。人生不愿千金宅，但 愿盐商千料泊。”
3、瓦肆、勾栏的出现，为元杂剧及其他各类 伎艺的演出提供了场所。
3、文化政策特别宽松，促进了戏剧等通俗 文艺的创作与欣赏活动。
古代文学史元代文学ppt课件
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
• 《窦娥冤》： • 惊心动魄的人间惨剧 • 极度恶化的生存空间 • 维护自身的人格尊严 • 满腔怒火喷薄而出 • 人间正义的最终胜利
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
• 关于元杂剧和散曲作家作品的数量： • 据元人钟嗣成《录鬼簿》、元末明初贾
仲明《录鬼簿续编》辑录，杂剧作家约 200人，作品近600种。据明代臧晋叔 《元曲选》、今人隋树森《元曲选外编》 选辑，现存元杂剧作品162种。 • 据今人隋树森辑录的《金元散曲》所载， 元代有姓名可考的散曲作家200多人， 小令3800多首，套数400多套。
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费这一点 点算不 了什么
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
概述
• 元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、 统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋 领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止， 其间约134年。
丹、女真等族 • 第四等 南人 原南宋统治区的汉族和
其他民族
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
二、文学概况
元代文学PPT课件
16
第一节 关汉卿和他的杂剧创作
一、关汉卿的《窦娥冤》及其他杂剧作品 关汉卿创作杂剧团67种，现存在18种，按习惯可分
为公案剧、爱情婚姻剧、历史剧等三种。 公案剧的代表作为《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴
蝶梦》。 爱情婚姻剧的代表作为《救风尘》、《望江亭》等。 历史剧代表作为《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存
18
关汉卿和他的杂剧创作
（三）历史剧《单刀会》，在反映民间心情的同时， 比其它剧作更多地表现出作者个人的人生情怀， 带有较浓厚的文人化的气息。
［驻马听］水涌山叠，年少的周郎何处也？不觉的 灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的墙橹一时绝， 鏖兵的江水由然热，好教我情惨切！这也不是江 水，二十年流不尽的英雄血！
19
关汉卿和他的杂剧创作
（二）《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》：由 三个性格鲜明的人物恰好地配合成一部喜剧。 《望江亭》全名《望江亭中秋切》中谭记儿面临 杨衙内企图杀害他丈夫，强娶她为妾的险境，机 智地利用酒色将他愚弄，使他沦为阶下囚。 这两种剧本都把恶势力放在被愚弄的地位上，在 这里，为社会道德所不赞同的色相欺骗，成为代 表正义一方的必要和合理的手段，这反映出市民 社会的道德观念，剧情因此而活跃。
1271——1279——1368
1
整体 概述
一 请在这里输入您的主要叙述内容
二
请在这里输入您的主要 叙述内容
三 请在这里输入您的主要叙述内容
3
4
元代社会与文学概况
一、 元代社会概况 1、第一个由少数民族建立的大一统国家。
成吉思汗 窝阔台 忽必烈 2、疆域的最大化。第一个横跨欧亚大陆的统一王
朝。 3、政治方面 ：阶级矛盾和民族矛盾的突出
20
第三节 关汉卿的戏剧艺术特色
第一节 关汉卿和他的杂剧创作
一、关汉卿的《窦娥冤》及其他杂剧作品 关汉卿创作杂剧团67种，现存在18种，按习惯可分
为公案剧、爱情婚姻剧、历史剧等三种。 公案剧的代表作为《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴
蝶梦》。 爱情婚姻剧的代表作为《救风尘》、《望江亭》等。 历史剧代表作为《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存
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关汉卿和他的杂剧创作
（三）历史剧《单刀会》，在反映民间心情的同时， 比其它剧作更多地表现出作者个人的人生情怀， 带有较浓厚的文人化的气息。
［驻马听］水涌山叠，年少的周郎何处也？不觉的 灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的墙橹一时绝， 鏖兵的江水由然热，好教我情惨切！这也不是江 水，二十年流不尽的英雄血！
19
关汉卿和他的杂剧创作
（二）《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》：由 三个性格鲜明的人物恰好地配合成一部喜剧。 《望江亭》全名《望江亭中秋切》中谭记儿面临 杨衙内企图杀害他丈夫，强娶她为妾的险境，机 智地利用酒色将他愚弄，使他沦为阶下囚。 这两种剧本都把恶势力放在被愚弄的地位上，在 这里，为社会道德所不赞同的色相欺骗，成为代 表正义一方的必要和合理的手段，这反映出市民 社会的道德观念，剧情因此而活跃。
1271——1279——1368
1
整体 概述
一 请在这里输入您的主要叙述内容
二
请在这里输入您的主要 叙述内容
三 请在这里输入您的主要叙述内容
3
4
元代社会与文学概况
一、 元代社会概况 1、第一个由少数民族建立的大一统国家。
成吉思汗 窝阔台 忽必烈 2、疆域的最大化。第一个横跨欧亚大陆的统一王
朝。 3、政治方面 ：阶级矛盾和民族矛盾的突出
20
第三节 关汉卿的戏剧艺术特色
元代文学概述PPT课件
绪论 元代文学概述
（一）元杂剧的产生 元杂剧是我国最早成熟的戏曲形 式之一，但决不是最早的戏剧，它的 形成是经历了漫长的岁月的。
绪论 元代文学概述
关于戏曲的起源。过去有种种说法， 例如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩 礼——傀儡——戏曲说；还有一般起自“优 孟衣冠”说等，其中以周贻白的“综合形成” 说最近事实，最有说服力。
绪论 元代文学概述
<5> 舞台演出 一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。 虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的 又一重要特点。 元杂剧表演艺术的特点就是程式化
绪论 元代文学概述
三、其他文学形式 1. 南戏 南戏是比北曲杂剧更加古老的 剧种，早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当 时叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，此后却长期 流传于民间而默默无闻。到了元代末年，由于高 明等文人的加工、创作，才重新兴盛起来，产生 了《琵琶记》和“荆、拜、刘、杀”四大传奇。
绪论 元代文学概述
周贻白先生认为：戏曲是由“俳优”或 “倡优”装扮人物作表演开始，然后进而结合其它 艺术构成一种综合的发展。这样才逐渐形成后世的 ‘杂剧’或‘南戏’一类体制。
绪论 元代文学概述
戏曲是一门综合的艺术，唱、做、
念、打缺一不可。 简单地说，元杂剧就是在金
院本和说唱诸宫调的基础上，融合各 种表演艺术形式而形成的一种完整的 戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、 讲唱文学的基础上创造了成熟的文学 剧本。
绪论 元代文学概述
元杂剧的发展可分成前后两期，即从金 末至元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大 德年间（ 1297 — 1307 ）至元末，约半个多世 纪为后期。
前期杂剧创作中心在大都，最活跃的 年代是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧 中心南移，杂剧渐趋衰微。
元代文学 ppt课件
ppt课件
28的肯定与 对人世红尘的否定。其内容主要是演述修 炼成仙、教化度人的故事，在立意上有明 显的道教思想色彩。
如《陈抟tuan高卧》----写宋太祖未遇之时 得神仙陈抟指点，做皇帝后欲以富贵报答 陈抟，陈抟依旧坚持隐居修道。
ppt课件
29
元杂剧的题材内容
净：赛卢医。
❖ 副净：张驴儿。
净：桃杌太守（孤）。
❖ 孛老：张驴儿之父。 外：监斩官。
❖ 魂旦：窦娥鬼魂。
ppt课件
18
二、元杂剧的体制
❖ 6、宾白——唱为主，白为宾，故曰宾白。 ❖ 韵白与散白 ❖ 带云——脚色在歌唱时插入说白。 ❖ 背白——旁白。把“暗想”交代给观众。 ❖ 内云——未上场前在后台与台上角色对话。
❖ 2、楔子------篇幅比较短小。 ❖ 1）第一折之前=序幕 ❖ 2）折与折之间=过渡剧情 ❖ 3、本
❖ 折与楔子构成一本，不等于一个作品。有的 作品可以超出一本，如《西厢记》是五本二 十一折。
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二、元杂剧的体制
❖ 4、唱词 ❖ 1）音乐上，一折只采用一个宫调，四折四种，
不相重复。如1.仙吕宫、2.南吕宫、3.中吕宫、 4.双调） ❖ 2）每个宫调又有曲牌——曲子的调名。
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元杂剧的题材内容
四、社会剧——揭露社会弊端。《窦》
五、历史剧——马的《汉宫秋（王昭 君）》与白朴《梧桐雨》
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《汉宫秋》——
取材于王昭君出塞的历史故事。昭君出塞的故 事，从西汉到元，经历了一个演变过程。大致 情节是：西汉元帝时，汉强匈奴弱，昭君出塞， 是元帝主动实行民族和睦政策的具体表现。
剧情——王昭君美貌异常，但因不肯贿赂选美 朝臣毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此 入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹 琵琶，将她封为明妃，要将毛延寿斩首。毛延 寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩耶单于，让 他向汉王索要昭君为妻。
元代文学概况 Microsoft PowerPoint 演示文稿
五、元曲常识
• • • • （一）角色 末 旦 净
• • • • • •
（二）其他名词 宫调 曲牌 科介 楔子 折
6.唐代参军戏 7.宋杂剧和金院本 8.元曲 9.明代杂剧，传奇及遍地开花的地方戏剧 10.京剧
三、元代文学主要表现形态
• • • • • • 1.元曲 （1）剧曲（北曲，南戏）“元曲四大家” （2）散曲 2.话本小说 3.说唱文学 4.诗文
四、叙事文学的兴盛
• • • • 1.中国文学的时代转型 2.形式多样化 3.南北分流 4.文学的通俗化
元代文学
一、元代社会概况
• • • • • 1.民族多元化 2.文化的融合 3.城市繁荣，思想活跃 4.社会矛盾激烈 5.“九儒十丐”
二、中国戏曲的形成
• • • • • 1.上古歌舞，“百兽率舞” 2.西周，优孟衣冠，优伶 3.民间傩舞，假面歌舞，变脸，鬼戏 4.汉代，角抵戏 5.南北朝大曲
• • • • •
第一章-元代文学概论PPT课件
❖ 曲韵：曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子 要求一韵到底，平仄通押
❖ 衬字：即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加 强和揭示的作用。
2021
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❖ 不同宫调有不同风格：
❖ ①正宫：惆怅雄壮 ❖ ③仙吕宫：清新绵邈 ❖ ⑤南吕宫：感叹伤悲 ❖ ⑦商调：凄怆怨慕 ❖ ⑨大石调：风流蕴藉
②黄钟宫：富贵缠绵 ④中吕宫：高下闪赚（跌宕) ⑥双调：健捷激袅 ⑧越调：陶写冷笑（谐趣） ⑩道宫：飘逸清幽
为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者， 不过州、县卑秩，盖20亦21 仅有而绝无者也。” 3
❖ （二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛
❖
❖ ▲农业、手工业、工商业的发展
❖ ▲城市经济的繁荣
❖ ▲市民阶层的发展壮大
❖ ▲社会中轻商观念的转变
❖ 张之翰《议盗》：
❖ “观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，
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❖ （三）元杂剧的体制特点
❖ 1、剧本的结构：四折一楔子，剧末附“题目 正名”。
❖ （1）一般由四折组成
❖ （2）有的杂剧还有“楔子”
❖ （3）每本杂剧结尾用“题目正名”概括全剧 的内容以结束全剧
❖ 如《窦娥冤》：
❖ 题目：秉鉴持衡廉访法
❖ 正名：感天动地窦娥冤
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❖ 2、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科
❖ 讲史：讲说前代兴衰成败争战权谋之事；
❖
《大宋宣和遗事》、《五代史平话》
❖ 合生：即兴之作
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❖ 2、诸宫调 ❖ 诸宫调是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，
唱的部分用各种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。 ❖ 北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫“扌刍弹
元代文学绪论课件
元末明初叶子奇《草木子》：“传世之盛， 汉以文，晋以字，唐以诗，宋以理学；元 之可传独北乐府耳。”
近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡 一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六 朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆 所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
第三节 元代的抒情文学
散 曲：是继诗、词之后由民间兴起的一种 配合乐曲的新诗体。纯以曲体唱词抒情，不 用科白，口语化、俚俗化。活泼明朗，穷形 尽相。
复习与思考
1、解释：说话四家 话本 诸宫调 元曲 元曲四大家
2、元代文学的审美情趣如何？
宋元的讲史话本，是传统的史传文学与民 间口传故事结合的产物，亦文亦野，别成 一家。
二、诸宫调
中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。 由孔三传首创。有说有唱，以唱为主。唱 的部分用多种宫调串接而成，每种宫调， 则由若干曲牌联成短套。其间插入一定的 说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的 长篇故事。
主要作家：关汉卿、马致远、张可久、张养 浩等；
元 诗：元代诗歌在辽金诗歌的基础上推进，
反映社会现实的作品较多，元代前期，故国 之思、沧桑之感，成为歌咏主题；元代中期 以后，随着社会的发展，忧思开始消退，追 求技巧之风兴起；在创作思想上，主张学习 唐诗与汉魏古诗，反对宋诗的“理趣”，要 求注重诗歌的艺术性。代表诗人有耶律楚才、 刘因、虞集、杨载、范梈、揭傒斯、杨维桢、 萨都刺等人。
多民族文化融合，使文学创作出现多姿多彩 的情况；
城市经济与市民阶层的发展，促进了戏剧创 作的兴旺；
多元文化并存，使作家思想禁锢松弛，文学 作品中出现众多反叛封建礼教的人物，提高 作品的思想性；
文人地位下降，激发其创作激情，促进文学 的发展。王国维先生曾说过“科举中断，杂 剧大兴”。
近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡 一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六 朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆 所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
第三节 元代的抒情文学
散 曲：是继诗、词之后由民间兴起的一种 配合乐曲的新诗体。纯以曲体唱词抒情，不 用科白，口语化、俚俗化。活泼明朗，穷形 尽相。
复习与思考
1、解释：说话四家 话本 诸宫调 元曲 元曲四大家
2、元代文学的审美情趣如何？
宋元的讲史话本，是传统的史传文学与民 间口传故事结合的产物，亦文亦野，别成 一家。
二、诸宫调
中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。 由孔三传首创。有说有唱，以唱为主。唱 的部分用多种宫调串接而成，每种宫调， 则由若干曲牌联成短套。其间插入一定的 说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的 长篇故事。
主要作家：关汉卿、马致远、张可久、张养 浩等；
元 诗：元代诗歌在辽金诗歌的基础上推进，
反映社会现实的作品较多，元代前期，故国 之思、沧桑之感，成为歌咏主题；元代中期 以后，随着社会的发展，忧思开始消退，追 求技巧之风兴起；在创作思想上，主张学习 唐诗与汉魏古诗，反对宋诗的“理趣”，要 求注重诗歌的艺术性。代表诗人有耶律楚才、 刘因、虞集、杨载、范梈、揭傒斯、杨维桢、 萨都刺等人。
多民族文化融合，使文学创作出现多姿多彩 的情况；
城市经济与市民阶层的发展，促进了戏剧创 作的兴旺；
多元文化并存，使作家思想禁锢松弛，文学 作品中出现众多反叛封建礼教的人物，提高 作品的思想性；
文人地位下降，激发其创作激情，促进文学 的发展。王国维先生曾说过“科举中断，杂 剧大兴”。
《元代文学概况》PPT课件
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承前启后的诸宫调
话本 诸宫调 叙事体 代言体
戏曲
代言体
叙事体
叙事手段
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诸宫调
既以第三人称向观众直接交待故事发展过程， 又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“ 叙述体”与“代言体”的融合。 代表作： 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》。
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《西厢记诸宫调》
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元代诗文
元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡， 温润清新。 元代诗学——“雅正” ： （1）诗风温柔敦厚 （2）内容歌咏生平 “元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
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前期诗文作家
一、刘因 《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。 再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策 ，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。 《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此 类诗。 二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变 江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名 重一时
南戏
柔美典雅 生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活 30-50出 不限宫调、灵活换韵 爱情、婚姻、道德伦理 LOGO
元代的抒情文学
元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流 地位被叙事文学所取代。
•元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋
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散曲
文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。
“元曲”：剧曲&散曲 散曲历史：宋金——元
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总结：
元代讲史话本、说经话本的盛行 对元末明初长篇小说的发展起了重要 作用，而小说话本则决定了明代拟话 本和中国短篇小说的形式。
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说唱叙事文学——诸宫调
口述文学 到 说唱文学 “泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大 夫皆能诵也。” 说白： 交待故事情节。 唱辞： 抒发人物情感。
承前启后的诸宫调
话本 诸宫调 叙事体 代言体
戏曲
代言体
叙事体
叙事手段
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诸宫调
既以第三人称向观众直接交待故事发展过程， 又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“ 叙述体”与“代言体”的融合。 代表作： 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》。
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《西厢记诸宫调》
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元代诗文
元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡， 温润清新。 元代诗学——“雅正” ： （1）诗风温柔敦厚 （2）内容歌咏生平 “元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
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前期诗文作家
一、刘因 《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。 再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策 ，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。 《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此 类诗。 二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变 江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名 重一时
南戏
柔美典雅 生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活 30-50出 不限宫调、灵活换韵 爱情、婚姻、道德伦理 LOGO
元代的抒情文学
元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流 地位被叙事文学所取代。
•元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋
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散曲
文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。
“元曲”：剧曲&散曲 散曲历史：宋金——元
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总结：
元代讲史话本、说经话本的盛行 对元末明初长篇小说的发展起了重要 作用，而小说话本则决定了明代拟话 本和中国短篇小说的形式。
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说唱叙事文学——诸宫调
口述文学 到 说唱文学 “泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大 夫皆能诵也。” 说白： 交待故事情节。 唱辞： 抒发人物情感。
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三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧， 紧凑而多变，富于戏剧性效果，具 有引人入胜的魅力。
第二节 王实甫与《西厢记》
一、作者简介 名德信，大都人。元代著名戏曲作家，杂剧
《西厢记》的作者，生平事迹不详。 创作14种杂剧，现在全本流传下来的有《西
厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。另 有《贩茶船》、《芙蓉亭》残本。
两条线索相互补充，相互推动，有力地推动 了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生 动。
第三，人物性格鲜明。 崔莺莺既爱又怕的心理、 张生大胆又带有书生酸气的特点， 人物写得极有个性。
第四、语言优美。 《西厢记》的唱词华丽典雅，宾白 则是鲜活的口语，既充满诗情画意， 又充满生活气息。正因为如此， 《西厢记》往往被人当成“文采派” 的代表。
2、元代诗文创作
元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续 领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由 宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创 作的主体。
元代中期，虞集、杨载、范梈pēng 、揭傒斯（元 诗四大家）。
元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人 有王冕、杨维桢等。
《董西厢》也提出“自古佳人，合配才子”思想， 但也把莹莹对掌声的爱与“报恩”联系在一起，削 弱斗争性。
三、《西厢记》的主题与意义
1、肯定青年男女对“情”的追求，认为只要 有情，就应该在一起，提出“愿普天下有情 的都成了眷属”的进步理想，赞美了自由婚 姻，反对封建礼教。
2、表现了人类社会的一个普遍现象，即爱欲 与文明的冲突。
二、西厢故事的演变
1. 唐代元稹《莺莺传》—源头和影响 主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之”
的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。
莺莺形象的成功塑造，及其悲剧命运与遭遇， 在当时具有普遍性。
2、金代董解元《西厢记诸宫调》（《董西厢》
——变化和贡献
《董西厢》改变了原来《莺莺传》中张生对崔莺莺 始乱终弃的结局方式，写张生与莺莺两人为追求恋 爱自由而共同斗争，最后两人终于结成美满姻缘。 我们把这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲 大团圆模式的表现，董解元的这一改动反映了他对 崔莺莺的同情和肯定，表现出他思想意识的进步。
第一章 元杂剧
第一节 关汉卿
一、关汉卿的生平与创作 中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠
基人和前期剧坛的领袖。 交游甚广，精通音律。 亲自“躬践排场，面敷粉墨”。 据有关资料，关汉卿一生至少写了60余种杂
剧，但留存至今的只有十几种。
二、关汉卿杂剧的题材内容
1、社会剧：揭露社会黑暗，歌颂人民
四、《西厢记》的艺术成就
第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达 五本二十一折。这种体制上的突破，使情节 更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有 更大的灵活性。
第二，结构宏伟而又紧凑。
两种冲突两条线索相互交织、相互制约：一 是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为 另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是 莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成 了作品的辅线。
第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。
第四，大批文人沦落下层，成为书会才人， 这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效 地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得 以繁盛的根本保证。
元杂剧的分期
元杂剧一般分为前后两个阶段。 前期的创作中心在大都（今北京），主要作
家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这 是元杂剧创作的黄金时期； 后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有 郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂 剧创作已走向衰落。
少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯 云石、回族人萨都剌等。
3、白话小说在元代继续盛行
宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日 常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表 现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的 思想观念和审美情趣。
它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并 为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。
第三节 元代其他杂剧作家作品
一、历史题材 1、白朴《梧桐雨》 唐明皇和杨贵妃的历史故事，对他们 的爱情悲剧既有揭露批判又有同情歌颂。
语言优美，用词典雅华丽，人物心理刻 画细腻深刻并充满抒情笔调。
2、马致远《汉宫秋》
借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在 国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵 的可贵精神的人物形象的作品。突出了昭君崇高的 民族气节。剧情哀婉动人，曲辞清丽典雅，具有浓 烈的抒情性。
其作品有时也赋予人物和情节以 浪漫主义的色 彩，突出了被压 迫者的反抗意识和斗争精神，体 现了积极乐观的人生态度，闪烁 着理想的光辉。
二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人 物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。
不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特 点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌， 有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。
反抗斗争精神。
《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》
2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的
智慧和胆略。
《救风尘》：机智、聪明、重义气又富有斗 争经验的赵盼儿与恶势力斗争的故事。
《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内
的斗争。
《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青历史剧：采用历史题材，表达作者对现实
社会认知。
《单刀会》《西蜀梦》
三、关汉卿杂剧的艺术成就
1、在创作方法方面，以现实主义为主。 首先，对时代与人生进行了真实地描绘； 其次，对元代的生活图景进行了全面地
展现； 再次，关对社会现实中一些带有本质意
义的问题进行了深刻地揭示。
元代文学
元代文学概说
一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策。 2、儒生的厄运。 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 4、思想控制相对松弛。
二、元代文学概况
1、元代戏曲 元杂剧兴盛原因： 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以
及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提 供了必要的物质条件和群众基础。 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧 的产生提供了艺术实践。