刘大白作品赏析
刘大白现代爱情诗《邮吻》赏析
刘大白现代爱情诗《邮吻》赏析刘大白现代爱情诗《邮吻》赏析现代爱情诗：《邮吻》刘大白我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖；只是缓缓地轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。
从她底很郑重地折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。
我把她很郑重地写的，一字字一行行，一行行一字字地很郑重地读了。
我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那满幅精致的花纹，我只是缓缓地轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。
【赏析】情人相吻，原非奇事；异地邮吻，便为奇思。
由此立意是这首诗新奇诱人之处。
人的爱情生活原是多姿多彩的，文学写爱情的方式方法也是多种多样的。
深入细致的铺陈写法，自然也能出佳作。
古代著名诗人陶渊明年少志盛，不幸丧偶，写过一篇抒情文学《闲情赋》，大发对美人的爱慕之心，堪为殷切。
赋文中有：愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央。
愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新。
愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。
愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；……赋者对美人倾慕之甚，竟愿为其衣上领、裳上带，发上泽、眉上黛，以至身下席、足上履，昼中影，夜间烛，手中扇、膝上琴等，可谓爱之弥笃，恋之弥深。
《邮吻》一诗，善于取事，巧于立意，抓住拆信,读信、揭邮花时的美妙瞬间，表现了热恋青年举首投足都带情的亢奋心理状态。
其次，诗人用笔精细，写情细腻，传达出初恋者珍情重意的纯真情怀。
第一节先叠用句“我不是不能……”说明受信者拆信的独有特性。
不撕，不剖，而是“挑”，而且是“缓缓地”、“轻轻地”、“仔细地”挑，捧在受信者手中的，不仅是信，而是“信唇”，有生命感的“唇”。
这就引出了那藏着的“秘密一吻。
”第二节写读信，连用四个“郑重”；我“郑重”地读，而且又形诸“一字字行行，一行行一字字地”颇带郑重感的节奏，把写信者和受信者双方的珍爱心理表现俱足。
是“吻”的内在情感。
四年级上册语文现代诗三首
四年级上册语文现代诗三首1. 作者简介。
- 刘大白（1880 - 1932），原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人。
他是中国现代诗人、文学史家。
2. 诗歌内容及赏析。
- 原文。
归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
- 赏析。
- 意象之美。
- 诗中选取了“归巢的鸟儿”“斜阳”“江上”“芦苇”等意象。
“归巢的鸟儿”是疲倦却仍驮着斜阳的形象，鸟儿的归巢暗示着一天的结束，倦态体现出忙碌后的疲惫。
“斜阳”是一个富有色彩和时间感的意象，它给整个画面染上了一抹温暖而又即将消逝的余晖。
“江上”是故事发生的地点，江水的浩渺为诗歌增添了一种开阔感。
“芦苇”本是白色的，在斜阳的映照下“妆成一瞬的红颜”，这种色彩的变化非常奇妙，白色的芦苇代表着平凡和朴素，而瞬间被斜阳染红则象征着一种短暂而绚烂的美。
- 动静结合。
- 诗的前几句中，“归巢的鸟儿”驮着斜阳飞翔是动态描写，展现出一种灵动的画面。
而后文中“双翅一翻，把斜阳掉在江上”则将动态的鸟儿与静态的斜阳在江上的画面巧妙衔接。
最后“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”又是一种静态的描写，将斜阳下芦苇的美定格。
动静之间的转换自然流畅，使诗歌充满了节奏感。
- 拟人手法的运用。
- 诗中的“驮着”“妆成”等词语运用了拟人手法。
“驮着斜阳”将鸟儿人格化，仿佛鸟儿是一个勤劳的行者，背负着夕阳这个重担。
“妆成一瞬的红颜”把芦苇当作人来写，芦苇像女子一样梳妆打扮，在斜阳下展现出红颜，这种拟人手法使诗歌充满了生命力和情趣。
1. 作者简介。
- 徐志摩（1897 - 1931），现代诗人、散文家。
原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。
浙江海宁硖石人。
他是新月派代表诗人。
2. 诗歌内容及赏析。
- 原文。
花牛在草地里坐，压扁了一穗剪秋萝。
花牛在草地里眠，白云霸占了半个天。
花牛在草地里走，小尾巴甩得滴溜溜。
花牛在草地里做梦，太阳偷渡了西山的青峰。
刘大白《秋晚的江上》原文、赏析及作者简介
刘大白《秋晚的江上》原文、赏析及作者简介
秋晚的江上
归巢的鸟儿，
尽管是裷了，
还驮着斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。
一九二三年
《秋晚的江上》赏析：
刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。
细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。
归鸟何以倦了？鸟倦实在也是人倦。
这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。
一个“驮”字，一方面突出鸟倦的程度，另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。
第二行，鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。
第三行，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化，给全诗平添了一些情趣与生气。
新诗问世之后，面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦，二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情，无暇关注社会现实之外的自然造化，流连景物忘情山水，所以“以境胜”的新诗作品，过去一直很少见到。
刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。
归鸟、斜阳、清。
刘大白的现代诗短篇
刘大白的现代诗短篇
刘大白是一位才华横溢的现代诗人，他以短篇现代诗作品而闻名。
他的诗歌充
满了深度和情感，引人入胜，使人思索。
他的作品充满了对生活的观察和对人性的探索。
他以简明扼要的语言，以富有
叙事力和想象力的笔触，将复杂的情感和思想呈现在读者面前。
他能够用有限的文字表达出丰富的情感，令人回味无穷。
刘大白的现代诗短篇创作兼具现实主义和抒情主义的风格。
他通过对日常生活
细节的描写，展现出现代人的苦闷、迷茫、喜怒哀乐。
他的作品常常令人产生共鸣，引发思考和感悟。
他的诗作往往以一种独特的方式表达对生活的热爱和对美的追求。
他的语言简练、形象鲜明，令人心潮澎湃。
他用诗歌记录下生活中的点滴瞬间，将它们化为永恒，赋予了生命以更深层次的意义。
刘大白的现代诗短篇不拘泥于传统形式，常常采用自由诗、断句、碎句等表现
手法，以此突破束缚、创造情感共鸣。
他的作品承载着对理想、对人性的思考，透过文字传递出诗人内心世界的深度。
总之，刘大白的现代诗短篇以其独特的风格和深刻的内涵，赢得了众多读者的
喜爱和赞赏。
他的作品不仅具有艺术价值，更是一扇让人窥探灵魂深处的窗口，启发人们对生活、对人性的思索和思考。
《秋晚的江上》作品赏析及仿写小练笔(精选9篇)
《秋晚的江上》作品赏析及仿写小练笔《秋晚的江上》是我国新诗运动的倡导者之一，尝试派代表诗人的刘大白代表作。
作品锁定秋天黄昏时的江面这一特定地点，描写了归巢的鸟儿在斜阳的烘托下行动的情景，同时附带展现了江边的芦苇在斜阳的映照下颜色的变化。
从诗人的描绘中，我们欣赏到了秋天黄昏江上的美丽画面，感受到了诗人对大自然的热爱。
这首小诗语言简洁，句式活泼，注重了情与景的契合，真正达到了诗画结合、情景交融的境界。
【原文回放】秋晚的江上刘大白归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
【作品赏析】傍晚时分，倦游的鸟儿想回巢去。
这时斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像飞鸟把斜阳驮回巢去一样。
在诗人的笔下，黄昏的景色有一股悲哀的美，而这种美正体现在“倦”“驮”二字上。
鸟倦了吗？不可知，这是诗人的想象，也是诗人情感的折射。
诗人写鸟倦，实际上是在表达自己的疲惫之感。
而“驮”字，是诗人想象的深化，也更加突出了鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又是太阳。
这里诗人描写的不仅是倦鸟归巢的景致，更包含诗人自己对生活的独特体验。
诗人原本只注意江上的飞鸟和照在飞鸟身上的夕阳，但随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。
这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。
飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。
在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。
情景十分动人。
这两句是第一节情景的继续与开展。
不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。
它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，不妨看作是诗人想象力的深化，它使夕阳沉入江心这一瞬间的景象更出神入化了。
同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希望过上自由的生活。
“头白的芦苇”呈现“红颜”是夕阳的余晖映照的结果。
夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。
一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。
秋晚的江上表达了作者什么的感情
秋晚的江上表达了作者什么的感情
归巢的鸟儿，尽管是裷了，还驮著斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
一九二三年《秋晚的江上》赏析：刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。
细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。
归鸟何以倦了？鸟倦实在也是人倦。
这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。
一个“驮”字，一方面突出鸟倦的程度，另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。
第二行，鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。
第三行，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化，给全诗平添了一些情趣与生气。
新诗问世之后，面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦，二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情，无暇关注社会现实之外的自然造化，流连景物忘情山水，所以“以境胜”的新诗作品，过去一直很少见到。
刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。
归鸟、斜阳、清江、芦苇、向晚等一组五彩斑斓的景象交相辉映，倦态、驮着、翻翅、掉落、妆成等一组动感十足的场景相继登场，这宁静优美的景色，浸透着诗人的瞬间感受，流露出诗人的无比欣悦心情,，如一帧色彩明丽的风光小品，自是可人之境。
刘大白最出名的十首诗
刘大白最出名的十首诗刘大白是当代中国著名的诗人，他以其独特的诗风和深刻的思想闻名于世。
以下是刘大白最出名的十首诗，这些诗作展示了他对生活、爱情和人性的深刻洞察力。
一、《月光》月光如丝，铺洒在大地上，星星点点，犹如万颗明珠。
月亮低垂，给黑夜带来安宁，人们在月下祈祷，思绪飘逸。
这首诗描绘了月光的美丽和宁静，将读者带入一个幽静而祥和的夜晚。
二、《思乡》故乡的风景，永远留在我心间，那片山川和绿水，常常在梦里闪现。
思乡之情如一颗种子，扎根在魂灵之中，即使身在他乡，也无法忘怀这份深情。
这首诗表达了刘大白对故乡的深深留恋之情，体现了他对家乡的思念之情。
三、《雨夜》雨夜来临，大地变得湿漉漉，雨点拍打着窗户，像是一首美妙的乐曲。
远方的闪电照亮夜空，雷声隐隐传来，在这个潮湿的夜晚，灵感迸发，思绪飞扬。
这首诗通过描绘雨夜的景象，展现了刘大白在不同气候下的情感和思考。
四、《爱情之泉》爱情是一泓清泉，润泽着生活的每一个角落，真挚的爱意，像泉水一样源源不断流淌。
漫步在爱情之泉的边缘，感受着爱的温度，深深地明白，爱是生命中最美妙的礼物。
这首诗表达了刘大白对爱情的理解和对爱情的赞美。
五、《岁月风景》岁月是一幅油画，每一笔都是回忆的痕迹，我们在岁月的画布上留下了生活的印记。
风吹过，岁月的画卷悄然展开，回忆的花朵在心间盛开，永不凋零。
这首诗通过比喻岁月为一幅画来描绘时间的流逝和回忆的珍贵。
六、《黎明的曙光》黎明的曙光轻轻抚摸着大地，万物苏醒，迎接新的一天。
希望的火焰在内心燃烧，心中的梦想，将在新的开始中开花。
这首诗表达了对新的一天和未来的期待，呼唤着希望的到来。
七、《山水诗》山，如一位傲立的老者，它静静地注视着世事的变迁。
水，像一位温柔的姑娘，流淌着无尽的柔情和温暖。
这首诗以山水为象征，生动地描绘了刘大白对自然的热爱和敬意。
八、《心灵的归宿》心灵是一只倦鸟，飞过大千世界，在纷繁的尘世间寻找宁静的港湾。
终于，它找到了归宿，停歇在灵魂的安宁，在这片宁静之地，心灵得到了真正的解脱。
刘大白的现代古诗
刘大白的现代古诗
刘大白是中国现代诗人，他的古诗作品有很多，比如《秋晚的江上》等。
《秋晚的江上》这首诗从标题起，先是交代了时间和地点，进而引申出鸟、夕阳和芦苇，通过长短不一的句式以及丰富的想象力、夸张的修辞手法，描绘出一幅晚秋傍晚时分的美景图。
归鸟倦了吗？这实际上是诗人的自我想象，是诗人自我情感的代入。
在外忙碌了一天的鸟儿，虽然在归巢途中已是疲倦不已，但当它们看到巢穴就在眼前时，激动地把斜阳抛在脑后。
归家，是鸟儿心中期盼的事。
我们也可以把倦鸟理解为人，而斜阳则是人要去做的事。
鸟儿背负着责任和重担努力飞行，当它终于可以摆脱重负得到自由时，“双翅一翻”，心情别提有多高兴。
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刘大白现代诗作品
刘大白现代诗作品摘要：一、引言1.介绍刘大白现代诗作品2.阐述本文将对刘大白现代诗作品进行分析和探讨二、刘大白现代诗作品概述1.简述刘大白现代诗的创作背景2.概述刘大白现代诗的主要特点和主题三、刘大白现代诗作品分析1.《卖花女》1.作品背景及创作灵感2.作品主题和意义3.作品的艺术特点2.《夜雨寄北》1.作品背景及创作灵感2.作品主题和意义3.作品的艺术特点3.《春江花月夜》1.作品背景及创作灵感2.作品主题和意义3.作品的艺术特点四、刘大白现代诗作品的艺术价值1.对现代诗歌创作的启示2.对后世诗人的影响五、结论1.总结刘大白现代诗作品的特点和价值2.对刘大白现代诗作品的评价正文：刘大白是我国现代诗歌创作领域的重要人物，他的作品具有鲜明的时代特色和个人风格，对后世诗歌创作产生了深远的影响。
本文将对刘大白的现代诗作品进行分析和探讨，以期更深入地了解这位诗人的创作特点和艺术价值。
刘大白现代诗的创作背景，主要受到“五四”运动的影响，这场运动为我国的文学创作带来了新的思想和观念。
刘大白借助现代诗歌的形式，抒发个人情感，表达对生活的热爱和对理想的追求。
他的现代诗作品主题丰富多样，既有对个人经历的抒发，也有对社会现实的关注。
在刘大白的现代诗作品中，《卖花女》是一首具有代表性的作品。
这首诗描绘了一个卖花女在街头的辛酸遭遇，表达了诗人对底层人民艰难生活的同情。
作品的艺术特点在于运用生动的细节描绘和鲜明的对比手法，将卖花女的悲惨境遇展现得淋漓尽致。
《夜雨寄北》是刘大白另一首广受好评的现代诗。
这首诗以诗人对故去妻子的思念为线索，通过对夜雨、北风等自然景象的描绘，表达了诗人内心深处的忧伤和哀愁。
作品的艺术特点在于巧妙地运用象征和隐喻手法，将诗人的情感表达得含蓄而深沉。
《春江花月夜》是刘大白以江南水乡为背景创作的一首现代诗。
这首诗通过描绘春江、花、月等美丽景象，展现了江南水乡的独特魅力。
作品的主题在于表现大自然的美丽和生活的美好，使人们从中感受到生活的诗意。
刘大白诗歌《秋晚的江上》原文及赏析
刘大白诗歌《秋晚的江上》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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写风景的诗现代
写风景的诗现代原文：《秋晚的江上》归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
一、衍生注释：“归巢的鸟儿”描绘了鸟儿在一天的忙碌后归家的情景。
“倦了”体现鸟儿的疲惫。
“驮着斜阳”形象地写出鸟儿与斜阳融合的画面。
“双翅一翻”动作迅速，“把斜阳掉在江上”充满想象。
“头白的芦苇”和“红颜”形成鲜明对比。
二、赏析：这首诗语言简洁，却极具画面感。
诗人用新奇的想象，将鸟儿、斜阳、芦苇等元素巧妙组合，描绘出一幅宁静而又充满生机的秋江晚景图。
诗中的每一个字都仿佛带着色彩和温度，让人感受到大自然的美妙与神奇。
三、作者介绍：这首诗的作者是刘大白。
刘大白是中国现代著名诗人，他的诗歌风格清新自然，富有生活气息，常常以简洁的语言表达深刻的情感和思考。
四、运用片段：在一个秋日的傍晚，我独自一人漫步在江边。
看着那归巢的鸟儿驮着斜阳，我不禁感叹，这景色不正像刘大白笔下《秋晚的江上》所描绘的那般美好吗？我仿佛也置身于那诗意的画面中，忘却了一切烦恼。
原文：《繁星（七一）》这些事——是永不漫灭的回忆：月明的园中，藤萝的叶下，母亲的膝上。
一、衍生注释：“永不漫灭的回忆”强调了这些回忆的深刻和永恒。
“月明的园中”营造出宁静美好的氛围。
“藤萝的叶下”增添了几分神秘。
“母亲的膝上”则充满温暖和安心。
二、赏析：诗人用简洁而深情的语言，描绘了记忆中温馨的场景。
通过排比的手法，将这三个场景依次呈现，让读者感受到了诗人对母亲的深深眷恋和对童年美好时光的怀念。
三、作者介绍：作者是冰心。
冰心是中国现代著名女作家、诗人，她的作品充满了爱与温暖，以细腻的情感和清新的语言著称。
四、运用片段：每当我感到孤独和无助的时候，我总会想起冰心的《繁星（七一）》。
那月明的园中、藤萝的叶下、母亲的膝上，仿佛就是我心灵的避风港。
难道这不就是我们内心深处最渴望的温暖和安慰吗？原文：《在天晴了的时候》在天晴了的时候，该到小径中去走走：给雨润过的泥路，一定是凉爽又温柔；炫耀着新绿的小草，已一下子洗净了尘垢；不再胆怯的小白菊，慢慢地抬起它们的头，试试寒，试试暖，然后一瓣瓣地绽透；抖去水珠的凤蝶儿在木叶间自在闲游，把它的饰彩的智慧书页曝着阳光一开一收。
刘大白爱情诗《想望》赏析
刘大白爱情诗《想望》赏析各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢刘大白爱情诗《想望》赏析《想望》刘大白默默地想，我只是默默地想。
想些什么？——我不曾在心上记账。
我明知想也无益，但不想又将怎样？怎样，怎样，默默地想，我只是默默地想。
巴巴地望，我只是巴巴地望，望些什么？——我不曾在眼上照相。
我明知望也无益，但不望又将怎样？怎样，怎样，巴巴地望，我只是巴巴地望。
想也不是妄，望也不是枉。
只有默默地想，巴巴地望，才作成人生底向上。
【赏析】题目：想望。
全诗三节，前两节分别为这两个字作注，第三节收束作结。
诗的构篇可谓精巧严谨。
想些什么？不知道。
因为诗人“只是默默地想”，且又“不曾在心上记账”，分明是一个想的“暗箱”。
望些什么？不知道。
同样，又是一个“暗箱”。
诗人不曾漏泄想望的内容和对象，却给读者留下了思无涯际的悬想。
有没有别的信息呢？还有。
请品味这两句：“我明知想也无益／但不想又将怎样？／怎样，怎样，”这分明透露了诗人“默想”的感情力度和波澜。
似乎是说，诗人对被想望的内容和对象的感情是强烈的，又是被压抑的，而愈是被压抑，却又愈是强烈的。
显然，陷于有意识与无意识之沉浮中的“我”，被吸进了一个有巨大凝聚力的感情的“黑洞”。
“我”在想，在望，却又处于“默默”、“巴巴”的无言状态，自然那被想，被望“的”是难以言明的。
不说，等于在说。
也许并不缺乏体验的读者实在按捺不住了：那个“默默”的“我”坠入情网了吧？不说，等于说了。
我想也许这正是这首节奏对称而又回环反复的小诗艺术表现上的技巧。
中国诗艺的最高境界是“不著一字，尽得风流”。
其实，这种艺术效果是很难达到的。
李白那首小诗《玉阶怨》是少有的典范。
诗中写秋天晚上孤居少妇独自望月的情景，只写玉阶，白露，罗袜，秋月，通篇无一“怨”字，但仔细一想，阶生白露，自然夜已深了，一个人站得太久了，连袜子都被露水打湿了，其“怨”何深！无奈回到室内，却又仍是只身对孤月。
月光玲珑，并不可亲，.fM 为心里好不寂寞：这种孤寂的情味似随着秋夜的凉气袭人心头，却并未见于诗人的笔头，真如捕风捉影；似在不即不离之间，李白真大手笔！还是说大白吧。
部编版小学语文《秋晚的江上》课文原文及赏析
部编版小学语文《秋晚的江上》课文原文及赏析《秋晚的江上》是部编版小学语文的一篇课文，原文如下：
秋晚的江上
归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
还驮着斜阳回去。
双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。
赏析：
这首诗是近代诗人刘大白的作品，通过描绘秋日晚江上的景色，表达了诗人对生活的独特感悟和深沉的哲思。
首先，诗中的“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去”一句，形象地描绘了秋日晚霞中鸟儿归巢的景象。
这里的“倦了”不仅描绘了鸟儿的状态，也隐含了诗人对生活疲惫而又坚韧的态度。
尽管生活辛苦，但依然要承载着责任和希望前行。
接着，“双翅一翻，把斜阳掉在江上”这一句，通过动态的画面展现了夕阳西下、江面泛金的美景。
鸟儿的翅膀轻轻一翻，仿佛将夕阳洒落在江面上，这样的描绘富有诗意和想象力。
最后，“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了”一句，通过对芦苇的描绘，进一步强化了秋日晚霞的美丽。
白色的芦苇在夕阳的照耀下，瞬间变得红润，仿佛被赋予了生命的活力和色彩。
整首诗以秋日晚江为背景，通过描绘鸟儿归巢、夕阳西下、芦苇变色等自然景象，表达了诗人对生活的深刻理解和感慨。
诗人通过对自然景象的细腻描绘，寓言性地揭示了生活的艰辛与美好，以及人们对生活的执着和坚韧。
同时，诗中的画面和语言优美，富有音乐性和艺术感染力，给读者留下了深刻的印象。
刘大白《秋晚的江上》原文、赏析及作者简介
刘大白《秋晚的江上》原文、赏析及作者简介秋晚的江上作者：刘大白归巢的鸟儿，尽管是裷了，还驮著斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
一九二三年《秋晚的江上》赏析：刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。
细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。
归鸟何以倦了？鸟倦实在也是人倦。
这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。
一个“驮”字，一方面突出鸟倦的程度，另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。
第二行，鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。
第三行，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化，给全诗平添了一些情趣与生气。
新诗问世之后，面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦，二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情，无暇关注社会现实之外的自然造化，流连景物忘情山水，所以“以境胜”的新诗作品，过去一直很少见到。
刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。
归鸟、斜阳、清江、芦苇、向晚等一组五彩斑斓的景象交相辉映，倦态、驮着、翻翅、掉落、妆成等一组动感十足的场景相继登场，这宁静优美的景色，浸透着诗人的瞬间感受，流露出诗人的无比欣悦心情,，如一帧色彩明丽的风光小品，自是可人之境。
诗人刘大白简介：刘大白（1880～1932）中国诗人。
原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。
浙江绍兴人。
五四运动前就开始写白话诗，是新诗的倡导者之一。
他的诗以描写民众疾苦之作影响最大。
1924年任复旦大学、上海大学教授。
同年出版新诗集《旧梦》。
1926年出版第二部新诗集《邮吻》。
1928年弃教从政，任浙江省教育厅秘书、浙江大学秘书长，次年去南京任教育部常任次长。
出版的著作还有《旧诗新话》、《白屋说诗》、《白屋文话》、《中国文学史》及旧体诗集《白屋遗诗》等。
1929年还将《旧梦》重编为《再造》、《丁宁》、《卖布谣》、《秋之泪》4集出版。
刘大白最短的十首诗
刘大白最短的十首诗（原创实用版）目录1.刘大白的诗歌创作背景2.刘大白诗歌的特点：简短、富有哲理3.刘大白最短的十首诗概述4.具体分析刘大白最短的十首诗5.总结：刘大白诗歌的价值和意义正文刘大白，原名刘振东，是我国著名诗人、评论家。
他生于 20 世纪初，曾亲身经历过中国社会的变革与动荡。
在那个风起云涌的时代，他选择用诗歌表达自己的情感和对世界的思考。
刘大白的诗歌创作具有鲜明的特点，那就是简短而富有哲理，形式上以小见大，内涵上充满智慧。
在这里，我们选取了刘大白最短的十首诗，通过分析这些诗歌，可以更深入地了解刘大白的创作风格和思想内涵。
这些诗歌分别是：1.《繁星》：通过描绘繁星闪烁的夜空，寓意人生的无常和命运的无奈。
2.《露珠》：以露珠的短暂存在，反映了生命的短暂和脆弱。
3.《微光》：赞美那些在黑暗中坚持发光的微弱之光，它们给人以希望和力量。
4.《泥土》：揭示了泥土孕育生命、承载历史的伟大品质。
5.《飞鸟》：以飞鸟的高飞远举，表达了对自由和理想的向往。
6.《浮云》：通过浮云的飘忽不定，表现了人生的无常和世事的变幻。
7.《野草》：歌颂了野草顽强的生命力和对逆境的抗争精神。
8.《夕阳》：描绘了夕阳无限好的美景，抒发了人生的暮年之思。
9.《小溪》：通过小溪的潺潺流水，展现了生命的不息流转。
10.《蚂蚁》：赞美了蚂蚁勤劳、团结的精神品质。
通过以上分析，我们可以看到刘大白的诗歌虽然简短，但是内涵丰富，充满哲理。
他的诗歌既有对宇宙、人生的宏观思考，也有对微小事物的赞美和歌颂。
这些诗歌以其独特的魅力，深深地打动了读者，使他们在简短的诗句中感受到了人生的真谛。
刘大白的诗歌创作，无论在形式上还是内容上，都为我们提供了宝贵的精神财富。
刘大白《秋晚的江上》诗歌解读及鉴赏
刘大白（秋晚的江上）诗歌解读及鉴赏秋晚的江上/刘大白归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
诗歌赏析]（秋晚的江上）是一首典型的微型散文诗，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边的情景，表达了诗人无比喜悦之情。
黄昏，鸟儿归巢，似乎飞倦了，飞进夕阳的红色背景里，远远看去，就好似太阳落在鸟背上一样。
夕阳不仅斜照着归飞的鸟，还照着晚江以及芦苇；鸟儿翻飞，渐渐飞离出太阳的背景。
远远看着，就好像太阳从鸟儿的背上滑落下来。
“鸟儿倦了，驮着斜阳〞采纳了想象的手法，“双翅一翻斜阳掉江〞则运用了夸张的修辞，而“妆〞“红颜〞则是拟人的修辞手法，把芦苇拟人化，富有情趣。
碧彻秋空,倦鸟归巢,驮着斜阳,凌江飞渡,小诗第—节制造的意象,就气概非凡、诱人瞩目,叫人生出这样的遐思:那鸟儿,尽管飞倦了,但在归巢的时候,为什么还要尽力“驮着斜阳回去〞呢？是不忍将太阳孤独地留在夜色中吗是渴望与太阳日夜相守,不肯有须臾的离别吗是畏惧漆黑的夜色,向往永远与光明为伴吗那么通过这些遐思,作品的第—节,已可谓一首独立完美的小诗了。
诗人并没有就此收笔,而是意绪荡开,接着写道:鸟儿“双翅一翻,把斜阳掉在江上〞，不禁叫人浮想联翩:驮着太阳归巢的鸟儿,似乎生出悔意,忽又意识到:太阳,是“江〞的太阳,是“芦苇〞的太阳,是宇宙万物的太阳,而不应是自己的太阳。
看那“头白的芦苇〞,不正是因为斜阳的照耀,返老还童,满面红颜了吗鸟儿俯首回忆的时候,想必也肯定会为自己的及时悔悟而自得。
结论：这首（秋晚的江上）满是情趣和童真，表现了诗人丰富的想象、敏悦的艺术感受和高超的艺术手法，实在是佳作。
诗歌赏析二]（秋江的晚上）展现了一幅暮江鸟归的画面,色彩鲜亮，画面感非常强。
在这首诗里，我们看到了倦鸟归巢，驮着斜阳，凌江飞渡，江边的在夕阳的映衬下格外漂亮。
第—小节写黄昏的江面上，落日西沉，倦鸟归巢。
“驮〞字采纳拟人的手法，将鸟在夕阳下飞翔的情景写得富有诗意化。
刘大白最著名的几首诗
刘大白最著名的几首诗
刘大白是一位当代中国诗人，他的诗作以纯净明亮的语言、清新独特的意象和深邃的思想而著称。
以下是几首他最著名的诗作：
1. 《小舟》：描绘了一艘孤独的小舟漂泊在茫茫大海上的情景，表达了人生的孤独与无奈，以及对自由的向往。
2. 《秋天的泥土》：通过对秋天的自然景观的描绘，表达了对生命的敬畏和对时间的沉思。
3. 《大连湾》：以大连湾的美景为背景，写出了对家乡的深情和对家园的热爱，表达了对地域文化的思索与追忆。
4. 《青春行走的小女孩》：描绘了一个活力四溢的小女孩，通过她的行动和喜好，表达了对青春与自由的追求。
5. 《遥远的路口》：通过描述遥远路口的景象，表达了对未来的希望与追求，以及对人生的思考和选择。
以上只是刘大白的部分著名诗作，他的诗歌风格多样，主题丰富，带有强烈的情感和思想性。
刘大白情诗三首赏析.doc
刘大白情诗三首赏析霞底讴歌霞是最值得讴歌的：当朝暾将出以前，她接受了光明底最先，把最美丽的赠给我了；当夕照既沉以后，把保留了光明底最后，把最美丽的赠给我了，霞是最值得讴歌的!霞是最值得讴歌的：舒卷着的，她能对我低飞慢舞，仿佛灵娥底倩影；烘晕着的，她能对我薄羞浅笑，仿佛稚女底憨态；霞是最值得讴歌的!霞是最值得讴眍歌的：她是美和真兼爱的艺术家，能创造种种的画幅，给我以灵肉一致的慰安；她是华和实并崇的科学家，能分析种种的光波，给我以色相都空的智慧：霞是最值得讴歌的!霞是最值得讴歌的：灿灿烂烂的，她底朝朝暮暮，作我朝朝暮暮的伴侣，变变幻幻的，她底东东西西，作我东东西西的枢机，霞是最值得讴歌的。
邮吻我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，只是缓缓地轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇，我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。
从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。
我把她很郑重地写的，一字字一行行，一行行一字字地，很郑重地读了。
我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那满幅精致的花纹，只是缓缓地轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。
我愿我愿把我金刚石也似的心儿，琢成一百单八粒念珠，用柔韧得精金也似的情丝串着，挂在你雪白的颈上，垂到你火热的胸前，我知道你将用你底右手掐着。
当你一心念我的时候，念一声“我爱”，掐一粒念琳；缠绵不绝地念着，循环不断地掐着，我知道你将往生于找心里的净土。
刘大白的爱情诗写得出色，而他本人的爱情经历也堪称曲折离奇。
他有一双美丽的红豆，视之如珍宝。
是天意?抑或人意?这双红豆竟像一条红线串联着他的两次爱情纠葛。
说起来，好像一篇传奇故事。
然而，这是活生生的事实。
1924年元旦，刘大白得到一双红豆。
也许是受唐朝诗人王维的名句“愿君多采撷，此物最相思”的启发，他写了三首《双红豆》诗，还郑重其事地在诗前记下了红豆的来历：今年元旦，江阴周刚直君，赠我一双红豆。
过了几天，他又对我说：“此物是我故乡乡间所产。
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刘大白作品赏析刘大白（1880-1932），原名金庆棱，辛亥革命后改姓刘，名靖裔，字大白、伯贞，别号白屋。
浙江绍兴人。
现代诗人，文学史家。
他在“五四运动”前就开始写白话诗，是新诗倡导者之一。
他的诗主要描写民众疾苦，体现了新诗由旧诗蜕化而来的特点，感情浓烈，语言明快，通俗易懂，触及重大的社会课题和鲜明的乡土色彩，在“五四”时期的诗坛上别具一格，影响巨大。
代表作品：《旧梦》（诗集）1924《邮吻》（诗集）1926《旧诗新话》（诗论）1928《白屋说诗》（诗论）1929《白屋文话》（杂文）1929《再造》（诗集）1929《丁宁》（诗集）1929《卖布谣》（诗集）1929《秋之泪》（诗集）1930《白屋书信徐蔚南编》1932《中国文学史》1933《文字学概论》1933《故事的坛子》（散文）1934《白屋遗诗》（旧诗）1935作品赏析：《邮吻》我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，只是缓缓地轻轻地很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏著她秘密的一吻。
从她底很郑重的折叠里，我把那粉红色的信笺，很郑重地展开了。
我把她很郑重地写的一字字一行行，一行行一字字地很郑重地读了。
我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，只是缓缓地轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背後，藏著她秘密的一吻。
在这首诗中，善于取事，巧于立意，通过对写信拆信等动作的描写，表现了热恋中的青年喜悦的心态。
诗中，“很仔细地挑”与“用指头儿撕”、“用剪刀儿刨”形成鲜明对比，仿佛能看到诗人对读信的迫切心情，但又对爱人的来信珍视、怜惜的温柔。
随后，诗人用了四个郑重，来表达对爱人的珍视与笃定，也正是因为对这份感情的珍视，诗人才郑重地“一字字一行行”，“一行行一字字”地把来信读了又读，不但如此，诗人甚至“缓缓地、轻轻地”“很仔细地揭起那绿色的邮花”，因为他坚信，这张小小的邮花中，“藏着她秘密的一吻”。
我们虽然不知信中内容，但仿佛可见美丽的女子将写给爱人的信甜蜜地藏在信封中，在郑重折好的信唇上、在端端正正贴好的邮花上深情一吻，然后，便开始了甜蜜的期盼。
《卖布谣》一嫂嫂织布，哥哥卖布。
卖布买米，有饭落肚。
嫂嫂织布，哥哥卖布。
弟弟裤破，没布补裤。
嫂嫂织布，哥哥卖布。
是谁买布，前村财主与地主。
土布粗，洋布细。
洋布便宜，财主欢喜。
土布没人要，饿倒哥哥嫂嫂！二布机轧轧，雄鸡哑哑。
布长夜短，心乱如麻。
四更落机，五更赶路。
空肚出门，土城卖布。
上城卖布，城门难过。
放过洋货，捺住土货。
没钱完损，夺布充公。
夺布犹可，押人太凶！饶我饶我！扣留所里坐坐这首诗以质朴、简洁的语言，表现出当时农村手工业劳动者的辛劳悲苦。
第一段用递进的手法描述了“嫂嫂织布，哥哥买布”从勉强可以糊口，到“土布没人要，饿到哥哥嫂嫂”的过程，揭露了由于世界资本主义向我国农村市场大倾销洋货，使我国农村手工业遭受破坏的社会现实。
第二段的内容中叙述了封建统治势力成为压迫劳动人民的帮凶，完全不顾劳动人民的悲苦生活，勾画出当时洋货充斥市场造成农村手工业劳动者经济破产的图景，揭露与控诉了“夺布充公”、“押人太凶”等社会黑暗现象，流露出作者对劳动人民的深厚同情。
《秋江的晚上》归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。
双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。
在这首诗中，作者以凌空高蹈的视角，敏锐地捕捉到了悄然发生于暮晚秋江上的动人一幕：倦鸟归巢，背驮斜阳，忽又抖落斜阳于江水之中。
诗人以清秀优美的语言，描绘出的是一幅超迈旷远，奇异瑰丽，而又令人心醉神往的“倦鸟归巢图”，创造出的是一种意趣丛生，情味绵绵，耐人咀嚼的诗意境界。
碧彻秋空，倦鸟归巢，驮着斜阳，凌江飞渡，小诗第一节创造的意象，就气势非凡，就诱人瞩目，就叫人生出这样的遐思：那鸟儿，尽管是倦了，但在归巢的时候，为什么还要尽力“驮着斜阳回去”呢？是不忍将太阳孤单地留在夜色中吗？是渴望与太阳日夜厮守，不肯有须臾的离别吗？是害怕黑暗的夜色，而向往永远与光明为伴吗？仅凭可以诱发的这些遐思，作品的第一节，已可谓一首独立完美的小诗了。
但诗人并没有就此收笔，而是意绪荡开，继而写道：鸟儿“双翅一翻，把斜阳掉在江上”。
进而叫人联想到的是：驮着太阳归巢的鸟儿，似乎生出悔意，忽又意识到：太阳，是“江”的太阳，是“芦苇”的太阳，是宇宙万物的太阳，而不应是自己的太阳。
看那“头白的芦苇”，不正是因为阳光的照耀，返老还童，满面红颜了吗？鸟儿俯首回顾的时候，想必也一定会为自己的及时悔悟而自得。
于是，在一首寥寥数语的小诗中，不仅以“倦鸟驮着斜阳”的壮阔意象动人心弦，更以鸟儿的心灵波澜，事件的转折起伏，增加了诗境的意蕴与张力。
在这首小诗中出现的“倦鸟”、“斜阳”、“头白的芦苇”等等，均系生机疲弱之象，而收句于“红颜”，又给人生机勃发之感。
这“红颜”，尽管只不过是“一瞬”，但因“头白”与“红颜”的强烈对比，这“一瞬”，又是辉映天地的、波澜壮阔的、激动人心的，是增加了世界之美丽的。
但可惜的是，对于芦苇而言，这“一瞬”，不过是得益于“阳光”之“妆”啊，更不过是得益于把斜阳抖落在江上的“归鸟”啊！故而在这“红颜”中，似乎又让人隐约感到了芦苇的几分羞赧。
在这仿佛自然天成，并不经意的收句中，竟也隐含着这样的人生启迪，这无疑又进一步拓展丰富了这首小诗的意蕴空间。
《秋夜湖心独坐》被秋光唤起，孤舟独出，向湖心亭上凭栏坐。
到三更，无数游船散了，剩天心一月，湖心一我。
此时此际，密密相思，此意更无人窥破；──除是疏星几点，残灯几闪，流萤几颗。
蓦地一声萧，挟露冲烟，当头飞堕。
打动心湖，从湖心里，陡起一丝风，一翦波。
彷佛耳边低叫，道「深深心事，要瞒人也瞒不过。
不信呵，看明明如月，照见你心中有她一个。
」这是一首介于白话文与文言文之间的诗词，无华丽辞藻，亦无无痛呻吟、矫揉造作之感，凭“孤舟、疏星、残灯、流萤、湖、露、萧、烟、波”等实物打造出唯美、清幽的意境，表达了一种孤独、幽微、深沉的相思之情，在全诗中，透露出一种古典的意象之美和情感之美。
在中国现代文学史上，刘大白是以一个诗人、学者和斗士的形象名世的。
他首先是一位开创了“浙潮第一声”的诗人、“是一位燃烧了自己也燃烧了世界的诗人”。
曹聚仁这样评价刘大白：“他是旧诗词的大作手，但，他在白话诗的创作上，又是急先锋。
”在刘大白的多重身份中，诗人是他最重要的身份。
他在中国现代文学史上留下的闪亮一页，主要体现为他在新诗创作上所取得的巨大成就和所拥有的尊崇地位。
诚如孙昌建先生所言：“刘大白新诗的贡献，主要在两个方面，一是在情诗创作方面，一是在农村农民题材上，尤其是后者。
”“他奉献出了足以传世的作品，这些作品是中国新文化的一个组成部分。
”刘大白的爱情诗，无论是数量还是质量，都是“同时代同年龄诗人中罕见的”。
他的爱情诗代表作《霞底讴歌》《我愿》《邮吻》《爱》等，都是中国现代诗歌史上脍炙人口的爱情名篇。
然而，刘大白诗歌最有社会价值，或者说最异于同时代其他诗人的地方，还在于他对工农的讴歌和对民生疾苦的呈现。
他的《卖布谣》《八点钟歌》《割麦插秧》《布谷》等诗歌，都是那个时代直接反映现实的杰作。
居住在白屋里的刘大白，是有过一段“红色”诗人生涯的。
孙昌建先生说得好：“像刘大白一样，能够把农民的疾苦当做诗歌抒发的内容和主题，可以说屈指可数。
也许这已经跟诗艺无关，而关乎的是信仰。
”爱情与“红色”，正体现了“诗人情感世界的多样性和丰富性”。
刘大白不仅是一位杰出的诗人，还是一位卓越的学者。
学者是他安身立命的主要基石。
他旧学深厚，单是一首气贯长虹的旧体诗《我有匕首行》，就足以让整个民国的旧体诗坛黯然失色。
然而他却勇发先声，力倡新学。
他在并不算太长的人生中，留下了《白屋诗话》《旧诗新话》《白屋说诗》《白屋文话》《论杂文》《中诗外形律详说》《中国文学史》《文字学概论》《五十世纪中国历年表》等多部学术著述。
“一个诗人或学人，主要是靠他的作品说话，而且由于大白先生兼具创作和评论研究，这使得他的研究性文字也是新鲜生动的。
”孙昌建先生如是说。
刘大白更是一位文学革命和社会革命的斗士。
“以革命的气概去改造社会，才不至于被社会改造”“另辟境界”，这是刘大白的人生宣言。
他积极投身于文学革命与社会革命之中，在文白之争中，力倡、力挺“人话文”（白话文），矢志与“鬼话文”（文言文）作斗争，被胡适誉为“痛恨死文学而提倡活文学的一个急先锋”。
在浙江一师期间，他与陈望道、夏丏尊、李次九一起，反对旧学、砥砺新学，被合称为“四大金刚”，并因挽留经亨颐而引发一师风潮。
此外，刘大白还积极投身于社会革命，他曾去萧山衙前帮助沈玄庐办农村小学，兼而发动农民运动，传播革命火种，诗歌《成虎不死》，就是他此间写的反映农民运动的作品。
“如果说诗人要到人民中去，那当年的刘大白就做到了。
”孙昌建先生说。
刘大白的名字，还是与浙江省共产党、共青团组织紧密地联系在一起的。
他在杭州的住所，即杭州市皮市巷3号白屋，不仅是中国共产党杭州小组的诞生地和活动地，也是杭州社会主义青年团组织的诞生地和活动地。
浙江的党团组织都诞生在刘大白家里。
刘大白之所以热情地介入文学革命、社会革命乃至政治革命，与他“竖起脊梁做人”的人生信念紧密相关。
孙昌建先生这样剖析刘大白的灵魂：“竖起脊梁做人，其实就是一个大写的人，一个不愿被奴役、不屈服的人。
”“他是站在时代的风口浪尖上，勇敢地为新生事物而讴歌。
”“他适逢一个革命又吐故纳新的新时代，便义无反顾地选择新，这就成了新时代的讴歌者。
”。