隶书源流与赏析(上课用) ppt课件
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隶书教学课件
收笔
隶书的收笔方式主要有回锋收笔和出 锋收笔两种。回锋收笔需将笔锋回收 到笔画末尾，出锋收笔则需将笔锋推 出笔画末尾。
提按与转折
提按
隶书中的提按是指笔画在行进过程中的提笔和按笔。提笔使笔画轻盈，按笔则 使笔画粗重。
转折
隶书中的转折是指笔画在行进过程中方向的改变。转折处需注意笔画的粗细变 化和流畅度。
台。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
总结词：方正、端庄
01
《乙瑛碑》是东汉时期 的重要碑刻，字体方正 、端庄，结构严谨，线
条粗细均匀。
03
结构严谨，字距均匀， 章法自然，表现出作者
高超的书法造诣。
05
详细描述
02
作品以方正、端庄的字 体为主，笔画粗细适中 ，表现出隶书的端庄与
稳重。
04
《礼器碑》欣赏与分析
总结词：古朴、雄浑 详细描述
书法史上的里程碑
隶书的出现标志着中国书 法艺术进入了一个新的阶 段，对后世的书法艺术产 生了深远的影响。
文化传承的载体
隶书作为古代官方字体， 承载了大量的历史信息和 文化内涵，是研究古代文 化的重要资料。
艺术审美的体现
隶书独特的艺术风格和审 美价值，使其成为书法艺 术中的重要流派之一，深 受人们喜爱。
CHAPTER 02
隶书基本笔画与结构
横画
横画的分类
长横、短横、尖横、凹横等。
横画的书写要点
起笔重按，中锋行笔，收笔回锋。
横画的形态变化
平直、弯曲、倾斜等。
竖画
竖画的分类
悬针竖、垂露竖、短竖等。
竖画的书写要点
起笔藏锋，中锋行笔，收笔回锋。
竖画的形态
隶书的收笔方式主要有回锋收笔和出 锋收笔两种。回锋收笔需将笔锋回收 到笔画末尾，出锋收笔则需将笔锋推 出笔画末尾。
提按与转折
提按
隶书中的提按是指笔画在行进过程中的提笔和按笔。提笔使笔画轻盈，按笔则 使笔画粗重。
转折
隶书中的转折是指笔画在行进过程中方向的改变。转折处需注意笔画的粗细变 化和流畅度。
台。
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总结词：方正、端庄
01
《乙瑛碑》是东汉时期 的重要碑刻，字体方正 、端庄，结构严谨，线
条粗细均匀。
03
结构严谨，字距均匀， 章法自然，表现出作者
高超的书法造诣。
05
详细描述
02
作品以方正、端庄的字 体为主，笔画粗细适中 ，表现出隶书的端庄与
稳重。
04
《礼器碑》欣赏与分析
总结词：古朴、雄浑 详细描述
书法史上的里程碑
隶书的出现标志着中国书 法艺术进入了一个新的阶 段，对后世的书法艺术产 生了深远的影响。
文化传承的载体
隶书作为古代官方字体， 承载了大量的历史信息和 文化内涵，是研究古代文 化的重要资料。
艺术审美的体现
隶书独特的艺术风格和审 美价值，使其成为书法艺 术中的重要流派之一，深 受人们喜爱。
CHAPTER 02
隶书基本笔画与结构
横画
横画的分类
长横、短横、尖横、凹横等。
横画的书写要点
起笔重按，中锋行笔，收笔回锋。
横画的形态变化
平直、弯曲、倾斜等。
竖画
竖画的分类
悬针竖、垂露竖、短竖等。
竖画的书写要点
起笔藏锋，中锋行笔，收笔回锋。
竖画的形态
隶书字体ppt课件
多临摹名帖
选择优秀的隶书字帖进行临摹 ，如《乙瑛碑》、《礼器碑》 等，逐步提高自己的书写水平 。
注重实践与反思
多在纸上进行实践，并反思自 己的不足，不断改进。
隶书的临摹与创作
选择合适的工具
毛笔、纸张、砚台等工 具的选择对临摹与创作
的效果有很大影响。
注重笔墨技巧
掌握好笔的提按、转折 、轻重的技巧，以及墨 色的浓淡变化，使作品
要来安排，不可随意乱点。
钩画
01
隶书的钩画形态与其他书体有所 不同，常常是在竖画的末端向上 或向左提笔钩出。钩画的起笔要 重，行笔过程中逐渐减轻力度。
02
钩画的弧度要根据整体章法的需 要来安排，要与上下笔画相互呼 应。同时要注意钩画的力度和角 度的控制。
03
隶书的结构特点
扁平结构
隶书字体的结构特点之一是扁平结构，即字形呈现出横向宽、纵向短的特点。这 种结构使得隶书字体显得厚重、沉稳，同时也符合了当时人们追求简朴、厚实的 审美观念。
竖画在隶书中常常起到支撑和平 衡的作用，因此要写得粗壮有力
。
撇画
撇画的起笔要重，行笔过程中逐渐提笔，到收尾处轻 轻提起，不可过于尖锐或突然中断。
隶书的撇画一般较长且直，有时呈弧形弯曲，但弧度 不大。
隶书中的撇画常常与捺画相互呼应，因此要注意与捺 画的协调配合。
捺画
隶书的捺画形态与楷书相似，但也有其独特之处。捺脚有时会有一波三 折的变化。
在隶书的扁平结构中，横画和竖画的表现形式是不同的。横画通常平直且长，而 竖画则较短，且多呈现出弯曲的形态。这种表现形式也是隶书字体的一个重要特 点。
左右开张
隶书字体的另一个结构特点是左右开张，即字形的左右两部 分往往呈现出向外扩张的态势。这种结构使得隶书字体更加 开阔、大气，同时也增强了字体的动态感。
隶书教学ppt课件
32
17、宜丰勿瘦：笔画少、结构疏的字，要以丰 衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有 饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。
18、宜瘦勿肥：笔画繁多、结构宽大的字，应以 瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和 紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局 促或松散之感。
19、宜穿勿粘：笔画交叉多的字，应注意上下 或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽 窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰， 穿插要得体。
14、捺画宜小：一个字中如波画下面有两
肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略 瘦薄。否则会使整个字不协调和不美 观。
15、左旁宜平：字的左边部首小，应把左部与 右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展 示其笔画，使整体既和谐又有主次。
16、右旁宜中：字的右边部分小，应把右部 分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切 记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。
20、偏旁揖让：左右偏旁的大小要根据主体部 分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要 做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让 宽、以小让大，和谐协调。
33
21、避同求异：有两个以上相同部分组成的 并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别， 以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和 谐与生动。忌形态相似状如算子。
19
上分点：虽然中间有笔画相隔，但左右仍 需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点：此二点为左撇点和右捺点的结合，书 写时应注意错落有致，变化活泼。
下分点：此二点在书写时起笔应大致相对，然 后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点：二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔， 上下宜紧凑些，气势必须连贯。
弯撇：逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向 左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定。
隶书ppt课件背景
字帖推荐
《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》等经典隶书碑帖，以及当 代书法家出版的隶书字帖。
网络资源
书法论坛、学习群等社交平台上有许多隶书学习的资料和经验分享 ，可以加入其中交流学习。
视频教程
各大在线教育平台上有许多关于隶书学习的视频教程，可以通过观 看这些教程学习隶书书写技巧。
THANKS
感谢观看
隶书作为一种具有独特美感的 书体，也被广泛应用于平面设 计中。
在标志设计、海报设计、包装 设计等领域，隶书的应用可以 使设计作品呈现出古朴典雅、 庄重大方的感觉。
隶书的字体结构、线条表现和 空间布局等特点，使得它在平 面设计中具有很高的艺术价值 和实用价值。
隶书在文化传播中的应用
隶书作为中国传统文化的重要组成部分，在文化传播中也有着广泛的应用。
著名隶书书法家简介
简要介绍一些著名的隶书书法家，如郑簠、金农、邓石如等，他们的艺术风格 和创作特点对隶书艺术的发展产生了深远的影响。
隶书与其他艺术形式的结合
隶书与绘画的结合
隶书作为一种独特的书法形式，可以与绘画相结合，形成一种独特的艺术形式。 这种结合可以体现在书法作品的构图、线条表现等方面，使作品具有更丰富的艺 术表现力和审美价值。
更具动态感和生命力。
03
CATALOGUE
隶书的应用
隶书在书法作品中的应用
隶书作为中国书法艺术的一种重 要书体，在书法作品中有着广泛
的应用。
隶书以其独特的艺术风格和美学 价值，成为书法家们创作的重要
选择之一。
隶书在书法作品中的应用，不仅 体现在单幅作品的创作上，还体
现在各种书法展览和比赛中。
隶书在平面设计中的应用
隶书ppt课件背景
关于书法隶书的ppt课件
产品等领域。
THANKS
感谢观看
当代隶书作品
华人德
胡秋萍
其隶书风格清新秀逸，笔法灵动，具 有时代气息。
其隶书温婉秀雅，笔法细腻，深受女 性书法爱好者的喜爱。
沙孟海
其隶书气势磅礴，笔力千钧，具有独 特的个人风格。
隶书在生活中的应用
广告设计
隶书字体在广告设计中广泛应用 ，因其具有古朴典雅的特点，能
够吸引人们的注意力。
包装印刷
在包装印刷中，隶书字体常常用 于传统文化的商品包装上，以突
捺画
隶书的捺画一般较重，呈波磔状，与楷书的捺画相比更为夸张和明显 。
隶书的结构特点
字形扁阔
隶书的字形多呈扁状， 这是因为隶书讲究横向 取势，使字形显得更加
开阔和扁阔。
主笔突出
隶书在结构上特别强调 主笔的运用，主笔或长 或粗，使整个字形更加
醒目和突出。
左右舒展
隶书在结构上注重左右 舒展，使字形显得更加
隶书在书写时强调提按顿挫， 而楷书则更注重笔画的精细变 化和结构的严谨。
隶书与行书的比较
隶书和行书在风格上有着明显的差异。隶书更显古朴厚重，而行书则更加灵动飘逸 。
隶书的笔画顺序和结构规律较为固定，而行书则更加自由，书写时可根据个人风格 进行变化。
隶书在书写时需要保持一定的节奏感，而行书则更注重情感的表达和意境的创造。
隶书在章法上讲究横向取 势，即通过字形的横向展 开和排列，使整个篇章显 得更加开阔和壮阔。
03 隶书作品欣赏
经典隶书作品
《乙瑛碑》
东汉隶书，笔法方圆兼备，结构 严谨，是汉隶成熟时期的典型作
品。
《礼器碑》
笔画瘦劲挺拔，波磔分明，字形宽 扁，是汉隶中的精品。
隶书介绍ppt课件
视觉冲击力。
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
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ERA
结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效
隶书源流与赏析(上课用)
• （一）：隶书的产生
1：隶书的产生。 2：什么是隶书。 3：隶书的分类。
• （二）：汉代隶书的辉煌 • A：简牍、帛书。 • 1：西汉 马王堆帛书
• • 2：西汉 武威仪礼简 3：东汉 居延爱书简册
• （三）：隶书的复兴 • 1：唐朝 李隆基《石天孝
经》 • 碑 • • • • 3：清朝 4：清朝 5：清朝 6：清朝 金农隶书 邓石如隶书 伊秉绶隶书对联 赵之谦隶书条幅 2：唐朝 史惟则大智禅师
• D：张迁碑 • 特点： 点画：宽厚方板而近乎 “掘强”。 字形：饱满茂密而貌似 “笨拙”。在整体风 格上具有一种雄壮浑 朴大巧若挫的艺术效 果。
三 隶书的复兴
• 1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐 退出了实用领域，变成了一种装饰性的字 体。 • 2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家， 使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得 寥寥无几。 • 3：清代出于研究历史和古文字学的需要， 开始研究隶书，出现了一大批书法家，成 为了隶书发展的有一个高峰期。
3：隶书的分类
• 根据隶书的不同风格和时期又分为古隶 《云梦睡虎地秦简》，汉隶《武威仪礼 简》，唐隶《石天孝经》。 • 现存最早的隶书作品见于战国晚期秦国的 简牍墨迹。当时的隶书还保留着一些篆书 结构的特点与书写习惯，因而后人又将这 • 类早期隶书称为“古隶”。
战国 云梦睡虎地秦简
• 1975年湖北云梦， 县睡虎地秦墓出 土，内容以法律 文书为主，书写 时期是战国晚期 到秦始皇30年间， 字体为“秦隶”。 保留着浓厚的篆 书特点，笔画大 多变圆转为方折， 字形体式自由率 意，技法大大简 便，反应了篆书 到隶书的过渡形 态。
1：墨迹
• 这类作品很多，在全国大多数地方都有出 土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。 • 代表作品：西汉：《马王堆帛书》 西汉：《武威仪礼简》
隶书ppt课件简短
通ห้องสมุดไป่ตู้实践创作，将所学知识运用到实际书 写中，提高个人的隶书书写水平。
学习隶书的难点与注意事项
难点
隶书的书写要求严格，笔画和结构都 有一定的难度，需要不断练习和领悟 。
注意事项
在学习隶书的过程中，要注意保持耐 心和恒心，不要急于求成；同时要注 重实践和反思，不断总结经验教训， 逐步提高自己的隶书书写水平。
隶书的特点
字形扁方，结构平整，用笔有 波势、点画，粗细变化丰富。
隶书用笔藏头护尾，笔笔断， 笔笔逆，重笔涩而逆，轻笔动 而顺，呈现厚重而富有立体感 的点画形象。
隶书的波画是特有的笔画，其 形态犹如飞燕掠食，又被称为 “燕尾”。
隶书的发展历程
01
02
03
04
秦代隶书
字形尚存篆意，点画有明显的 隶书特点，如“蚕头燕尾”的
对称平衡
隶书在章法上讲究对称平衡，即通过 字形的对称和笔画的长短、粗细等手 段来达到整体的平衡感。
03
隶书的学习方法
学习隶书的重要性
01
02
03
传承文化
隶书作为中国书法艺术的 瑰宝，承载着丰富的历史 文化内涵，学习隶书有助 于传承中华文化。
提高审美
隶书具有独特的艺术魅力 ，学习隶书有助于培养和 提高个人的审美能力。
隶书PPT课件简短
contents
目录
• 隶书简介 • 隶书的笔画与结构 • 隶书的学习方法 • 隶书的欣赏与应用
01
隶书简介
隶书的起源
01
隶书起源于秦朝，是秦始皇统一 六国后推行“书同文”政策所产 生的一种书体。
02
隶书是在小篆的基础上逐渐演变 而来，其产生与当时的官狱多、 事繁、篆书难成、奏章、简牍需 要快速书写有关。
隶书知识与鉴赏课件
04
隶书的临摹与创作
隶书的临摹
隶书的基本笔画
学习隶书的基本笔画，如 横、竖、撇、捺等，是临 摹的基础。
隶书的结构特点
掌握隶书的结构特点，如 扁平、横展、左右舒展等 ，有助于更好地临摹隶书 。
隶书的章法布局
了解隶书的章法布局，如 行列、字距、行距等，有 助于整体把握隶书的风格 。
隶书的创作
深入了解隶书
隶书知识与鉴赏课件
目录 CONTENTS
• 隶书简介 • 隶书的笔画与结构 • 隶书名作鉴赏 • 隶书的临摹与创作 • 隶书在现代的应用 • 隶书的鉴赏与收藏
01
隶书简介
隶书的起源
01
隶书起源于秦朝，是秦始皇统一 六国后推行的小篆书体，由于小 篆书写起来较为困难，逐渐演变 出更为简便的隶书。
02
厚重的感觉。
主次分明
隶书在结构上讲究主次分明， 即通过笔画粗细、长短、曲直 等变化来表现字的主次关系。
呼应顾盼
隶书在结构上讲究呼应顾盼， 即通过笔画之间的相互呼应、
顾盼来表现字的动态美。
俯仰向背
隶书在结构上讲究俯仰向背， 即通过字形之间的相互关系来
表现字的整体美。
隶书的章法
01
02
03
字距大于行距
隶书的章法一般字距大于 行距，以突出字的整体效 果。
行气贯通
隶书的章法讲究行气贯通 ，即通过字与字之间的相 互关系来表现章法的动态 美。
错有致
隶书的章法讲究错落有致 ，即通过字形的大小、长 短、粗细等变化来表现章 法的整体美。
03
隶书名作鉴赏
《乙瑛碑》鉴赏
总结词
端庄秀丽，典雅大方
详细描述
《乙瑛碑》是汉代隶书的代表作品之一，其字体端庄秀丽，典雅大方，被认为 是隶书艺术的巅峰之作。其笔画平直，结构严谨，章法整齐，给人以清新自然 的美感。
中国书法艺术(隶书)赏析 PPT
古代中国人所创造的洋洋大观的艺术珍品，以及重表现、重 传神、重写意、美善相兼的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ学追求，集中体现了崇尚自然、 体征生生、实践德行，以及以自我生命去契合宇宙生命等民族 特色，是人们通过审美把握世界的方式之一。
四、怎样欣赏书法艺术？
1、书法的艺术标准
1）必须具备可读性和观赏性 2）必须符合书写的法度 3）要雅俗共赏（形神之美，风韵神采 ）
仅是技丶艺，更是道。尺幅之间，构建的是中国人的精神家园。 ❖ 既然是艺术那一定有技巧技法。但仅有技术是不够的，读书、
阅历、修养、精神气质、风釆神韵、及综合素质等都能于书法 中得以体现。
2、书法欣赏
❖ 笔法、字法、章法 ❖ 笔法提按顿挫， ❖ 线条的枯湿浓淡、曲直方圆 ❖ 结构的大小、欹侧与视觉张力 ❖ 行气的连贯与张弛 ❖ 运用对立统一规律 ❖ 总之，通过意象营造意境
书法中的矛盾 （对立统一规律）
❖ 从笔画上看： ❖ 点与画、横与竖、撇与捺、方折与圆转、粗与细
❖ 从笔法上看： ❖ 中峰与侧锋、藏锋与露锋、提与按、起与伏、轻与重、迟
与速、疾与涩、逆与顺、往与复、纵与放、垂与缩、连与断、 抑与扬、凝重与浮滑、轻灵与沉健、还有所谓欲左先右、欲下 先上等等
书法中的矛盾 （对立统一规律）
甲骨文（古
钟鼎文（金
石鼓文（籀
书
篆）
文）大
文）
体
篆
演
玉箸
秦
铁线
变
篆
小篆
篆
示
篆
意 图
秦
汉
隶
隶
隶
书
今
章
狂
草
草草
草
楷
书行
书
魏
唐
书
四、怎样欣赏书法艺术？
1、书法的艺术标准
1）必须具备可读性和观赏性 2）必须符合书写的法度 3）要雅俗共赏（形神之美，风韵神采 ）
仅是技丶艺，更是道。尺幅之间，构建的是中国人的精神家园。 ❖ 既然是艺术那一定有技巧技法。但仅有技术是不够的，读书、
阅历、修养、精神气质、风釆神韵、及综合素质等都能于书法 中得以体现。
2、书法欣赏
❖ 笔法、字法、章法 ❖ 笔法提按顿挫， ❖ 线条的枯湿浓淡、曲直方圆 ❖ 结构的大小、欹侧与视觉张力 ❖ 行气的连贯与张弛 ❖ 运用对立统一规律 ❖ 总之，通过意象营造意境
书法中的矛盾 （对立统一规律）
❖ 从笔画上看： ❖ 点与画、横与竖、撇与捺、方折与圆转、粗与细
❖ 从笔法上看： ❖ 中峰与侧锋、藏锋与露锋、提与按、起与伏、轻与重、迟
与速、疾与涩、逆与顺、往与复、纵与放、垂与缩、连与断、 抑与扬、凝重与浮滑、轻灵与沉健、还有所谓欲左先右、欲下 先上等等
书法中的矛盾 （对立统一规律）
甲骨文（古
钟鼎文（金
石鼓文（籀
书
篆）
文）大
文）
体
篆
演
玉箸
秦
铁线
变
篆
小篆
篆
示
篆
意 图
秦
汉
隶
隶
隶
书
今
章
狂
草
草草
草
楷
书行
书
魏
唐
书
汉代隶书赏析PPT课件
.
6
唐代隶书：唐代的隶书虽然不能与汉隶同日而语，虽然没有 像楷书、行书、草书那样成为唐代书法的最强音，但却在书 法史上占有重要的一席之地。唐代的隶书家有李隆基、韩择 木、梁升卿、史维则、蔡有邻、殷仲容、李潮、白义眰、归 登等。隶书四大家为：韩择木、蔡有邻、李潮、史维则。
.
唐代《石台孝经》：《石台孝经》，唐玄宗李隆基作序、注 解并书，太子李亨（唐肃宗）篆额，镌于唐玄宗天宝四年 （公元745年）。碑文隶书，十八行，行五十五字，书法工 整，丰腴华丽，结体庄严恢弘。
.
2
发展：隶书是通过“隶变”从篆书字体中脱胎产生的。
隶变在中国书法史上是一次重大的书法文化事件。发生隶变 的内在动因是为了适应当时社会发展对文字应用的要求。
“隶变主要表现在两个方面：一是字形结构的变化，既是对 正体篆书字形结构的改造，这种改造的主要方向是简化；二 是书写方式的变化，既是改变原有正体篆书的书写方式，这 种改变的主要目的是简捷流便”。字形结构的简化和书写方 式的简捷流便构成了隶变过程的核心内容。
碑刻隶书：《石门颂》《郙阁颂》《西狭颂》
《史晨碑》《乙瑛碑》《张迁碑》 《礼器碑》
《曹全碑》 《华山碑》《鲜于璜碑》《衡方碑》
东汉
《朝侯小子残石》
石碑篆书 、章草及其他
.
15
按风格分类
第一类是古朴厚重、茂密雄强类：《郙阁颂》、《西狭颂》、 《衡方碑》、《张迁碑》等。这一类碑刻，总的特点是体方 笔拙，笔力遒稳，气派宏大，浑厚雍容。
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唐代《祭西岳神告文碑》唐天宝元年（742）刻。在陕西华 阴县岳庙。韩赏撰，韩择木书。隶书，20行，行15字，额篆 书“开元十三年六月十九日建”10字。石完好无缺。此碑书 法，端庄严谨，这也许是受时代风尚影响的缘故。然细察局 部，却不乏活泼、灵动处。此碑写得非常美丽，极受人们欢 迎。明赵崡《石墨镌华》谓其书：“虽姿字不至峻茂，而严 正可畏。”
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要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
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2、 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装 饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，
注意：笔画两端在一条水平线上 （最基本笔画） 要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。
9
3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮， 竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。
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二 结构原则 1、均衡稳定
均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产 生停匀、齐整的视觉效果。
稳定 是隶书结构的另一重要原则，重心是平 稳的关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重 心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏 倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等 作支撑,以达到整体的平稳。
10
3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终 保持中锋， 收笔是可向上或向下回锋收笔。
11
4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
3
（一）、篆隶混参时期------秦代隶书
秦代的古隶专称为秦隶。秦代的 隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔 画平整无波磔。
一九七五年十二月在湖北出土
的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考
古学界和书法界。它的出土，使现
代书法家们眼界大开，亦为书法史
研究提供了真正秦隶的资料。秦隶
在结体上有自己特殊的时代特征，
19
20
一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
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2、 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装 饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，
注意：笔画两端在一条水平线上 （最基本笔画） 要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。
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3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮， 竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。
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二 结构原则 1、均衡稳定
均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产 生停匀、齐整的视觉效果。
稳定 是隶书结构的另一重要原则，重心是平 稳的关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重 心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏 倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等 作支撑,以达到整体的平稳。
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3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终 保持中锋， 收笔是可向上或向下回锋收笔。
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4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
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（一）、篆隶混参时期------秦代隶书
秦代的古隶专称为秦隶。秦代的 隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔 画平整无波磔。
一九七五年十二月在湖北出土
的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考
古学界和书法界。它的出土，使现
代书法家们眼界大开，亦为书法史
研究提供了真正秦隶的资料。秦隶
在结体上有自己特殊的时代特征，
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一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
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第二课
隶书源流与赏析
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1
一 教学目的
1.了解隶书的形成过程及其主要特征。
2.了解汉代隶书的成就及其类型，并熟悉汉 碑隶书代表作品的风格特点。
3.了解隶书书法在清代的复兴与繁荣情况， 认识清代书法家在隶书方面的发展创新及 主要代表人物的风格。
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2
二 内容结构
• （一）：隶书的产生
•
26
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27
清.邓石如隶书中堂
• 特点：点画稳健厚重， 字形茂密紧凑，左右 舒展。最主要的特征 在于，并不刻意模仿 碑刻斑驳迟涩的效果， 而是运用毛笔的弹性， 突出流畅自然的书写 意趣。这种风格对后 人影响很大，成为学 习汉碑隶书而能别开 生面的典范。
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28
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29
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8
二 汉代隶书的辉煌
• 隶书在汉代被广泛应用并 • 汉隶作品有两大类
发展到极盛。汉代隶书摆
脱手写体的随意性，很快 形成了规范统一的特征，
一：墨迹（简牍、帛书）
同时在书写方法中出现了 一些装饰性的用笔技巧，
二：石刻（碑碣、摩崖）
去掉了象形成分，可以说
是纯粹符号化的线条结构，
这种特点一直延续到今天。
• 章法：严正。
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17
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18
• B：西狭颂 特点：
点画：浑厚饱 满。
结字：采取宽博疏阔的 方整形态，分布匀称， 四周填满，具有一种 静穆雄壮的气势。
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19
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20
• C：曹全碑 • 特点： 笔画：娟秀飘逸，匀称。
字形：方扁、竖长、收 紧、或、舒张，体现 出了作者的娴熟技法。
• 3：清代出于研究历史和古文字学的需要， 开始研究隶书，出现了一大批书法家，成 为了隶书发展的有一个高峰期。
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24
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25
复兴经典（清.金农）
金农专用侧锋
扁笔，故意将 横、撇写的粗 壮，竖、捺写 的很细，形成 了鲜明的对比。 而且采用浓墨， 以突出点画的 坚实和厚感度。
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• 直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、 “一
• 波三折”。当时政事繁多，文字数量大增， 大量的文字工作由隶卒这样的下层官员来 抄写，严禁的小篆写起来即繁也慢，于是 在这些人中出现了简便快速的手写体，这
• 种字体就被称为“隶书”。
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5
3：隶书的分类
• 根据隶书的不同风格和时期又分为古隶 《云梦睡虎地秦简》，汉隶《武威仪礼 简》，唐隶《石天孝经》。
• 现存最早的隶书作品见于战国晚期秦国的 简牍墨迹。当时的隶书还保留着一些篆书 结构的特点与书写习惯，因而后人又将这
• 类早期隶书称为“古隶”。
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6
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7
战国 云梦睡虎地秦简
• 1975年湖北云梦， 县睡虎地秦墓出 土，内容以法律 文书为主，书写 时期是战国晚期
• 到秦始皇30年间， 字体为“秦隶”。 保留着浓厚的篆 书特点，笔画大 多变圆转为方折， 字形体式自由率 意，技法大大简 便，反应了篆书 到隶书的过渡形 态。
• （三）：隶书的复兴
•
1：唐朝 李隆基《石天孝
经》
•
2：唐朝 史惟则大智禅师
碑
•
3：清朝 金农隶书
•
4：清朝 邓石如隶书
•
5：清朝 伊秉绶隶书对联
•
6：清朝 赵之谦隶书条幅
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3
1：隶书的产生
• 隶书是从篆书演变而来的一种字体，最早 出现在战国时期。
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4
2：什么是隶书
• 隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄 重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而
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9
1：墨迹
• 这类作品很多，在全国大多数地方都有出 土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。
• 代表作品：西汉：《马王堆帛书》 西汉：《武威仪礼简》
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10
西汉《马王堆帛书》
西汉《武威仪礼简》
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11
A：西汉《马王堆帛书》
特点：保留了较多篆书 结构，但在书写技巧 上比篆书更为流畅。 轻重、粗细、大小、 长短。
过渡：对撇、捺笔画的 顿按及波挑的处理， 更为后来隶书书写原 则奠定了基础。
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12
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13
• B:西汉《武威仪礼简》
• 特点：
• 1：用笔:沉着遒劲，流 利而不夸张，撇、捺收 笔处的波挑动作含蓄自 然，不做有意夸张。
• 2：结构：字形方整紧 凑，点画分布均匀，体 势庄重从容。
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1：隶书的产生。
•
2：什么是隶书。
•
3：隶书的分类。
• （二）：汉代隶书的辉煌
• A：简牍、帛书。
•
1：西汉 马王堆帛书
• 2：西汉 武威仪礼简
• 3：东汉 居延爱书简册
• B：碑碣，摩崖。
•
4：东汉 石门颂
•
5：东汉 西狭颂
• 6：东汉 曹全碑
•
7：东汉 乙瑛碑
•
8：东汉 礼器碑
•
9：东汉 张迁碑
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2：石刻
• 石刻主要出土在山东、河南、山西及四川 等地。
• 代表作品：东汉 《石门颂》
•
东汉 《西狭颂》
•
东汉 《曹全碑》
•
东汉 《张迁碑》
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ห้องสมุดไป่ตู้
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•石门颂
•西狭颂
•曹全碑
•张迁碑
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16
• A：石门颂
• 特点：笔画：舒展挺 拔，有飘逸之势。
• 结字：宽松疏朗，字 里行间透露出一股潇 洒灵动的气息。
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22
• D：张迁碑 • 特点： 点画：宽厚方板而近乎
“掘强”。
字形：饱满茂密而貌似
“笨拙”。在整体风 格上具有一种雄壮浑 朴大巧若挫的艺术效 果。
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23
三 隶书的复兴
• 1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐 退出了实用领域，变成了一种装饰性的字 体。
• 2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家， 使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得 寥寥无几。
隶书源流与赏析
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一 教学目的
1.了解隶书的形成过程及其主要特征。
2.了解汉代隶书的成就及其类型，并熟悉汉 碑隶书代表作品的风格特点。
3.了解隶书书法在清代的复兴与繁荣情况， 认识清代书法家在隶书方面的发展创新及 主要代表人物的风格。
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2
二 内容结构
• （一）：隶书的产生
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清.邓石如隶书中堂
• 特点：点画稳健厚重， 字形茂密紧凑，左右 舒展。最主要的特征 在于，并不刻意模仿 碑刻斑驳迟涩的效果， 而是运用毛笔的弹性， 突出流畅自然的书写 意趣。这种风格对后 人影响很大，成为学 习汉碑隶书而能别开 生面的典范。
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二 汉代隶书的辉煌
• 隶书在汉代被广泛应用并 • 汉隶作品有两大类
发展到极盛。汉代隶书摆
脱手写体的随意性，很快 形成了规范统一的特征，
一：墨迹（简牍、帛书）
同时在书写方法中出现了 一些装饰性的用笔技巧，
二：石刻（碑碣、摩崖）
去掉了象形成分，可以说
是纯粹符号化的线条结构，
这种特点一直延续到今天。
• 章法：严正。
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• B：西狭颂 特点：
点画：浑厚饱 满。
结字：采取宽博疏阔的 方整形态，分布匀称， 四周填满，具有一种 静穆雄壮的气势。
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• C：曹全碑 • 特点： 笔画：娟秀飘逸，匀称。
字形：方扁、竖长、收 紧、或、舒张，体现 出了作者的娴熟技法。
• 3：清代出于研究历史和古文字学的需要， 开始研究隶书，出现了一大批书法家，成 为了隶书发展的有一个高峰期。
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复兴经典（清.金农）
金农专用侧锋
扁笔，故意将 横、撇写的粗 壮，竖、捺写 的很细，形成 了鲜明的对比。 而且采用浓墨， 以突出点画的 坚实和厚感度。
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• 直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、 “一
• 波三折”。当时政事繁多，文字数量大增， 大量的文字工作由隶卒这样的下层官员来 抄写，严禁的小篆写起来即繁也慢，于是 在这些人中出现了简便快速的手写体，这
• 种字体就被称为“隶书”。
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3：隶书的分类
• 根据隶书的不同风格和时期又分为古隶 《云梦睡虎地秦简》，汉隶《武威仪礼 简》，唐隶《石天孝经》。
• 现存最早的隶书作品见于战国晚期秦国的 简牍墨迹。当时的隶书还保留着一些篆书 结构的特点与书写习惯，因而后人又将这
• 类早期隶书称为“古隶”。
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战国 云梦睡虎地秦简
• 1975年湖北云梦， 县睡虎地秦墓出 土，内容以法律 文书为主，书写 时期是战国晚期
• 到秦始皇30年间， 字体为“秦隶”。 保留着浓厚的篆 书特点，笔画大 多变圆转为方折， 字形体式自由率 意，技法大大简 便，反应了篆书 到隶书的过渡形 态。
• （三）：隶书的复兴
•
1：唐朝 李隆基《石天孝
经》
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2：唐朝 史惟则大智禅师
碑
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3：清朝 金农隶书
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4：清朝 邓石如隶书
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5：清朝 伊秉绶隶书对联
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6：清朝 赵之谦隶书条幅
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1：隶书的产生
• 隶书是从篆书演变而来的一种字体，最早 出现在战国时期。
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2：什么是隶书
• 隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄 重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而
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1：墨迹
• 这类作品很多，在全国大多数地方都有出 土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。
• 代表作品：西汉：《马王堆帛书》 西汉：《武威仪礼简》
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西汉《马王堆帛书》
西汉《武威仪礼简》
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A：西汉《马王堆帛书》
特点：保留了较多篆书 结构，但在书写技巧 上比篆书更为流畅。 轻重、粗细、大小、 长短。
过渡：对撇、捺笔画的 顿按及波挑的处理， 更为后来隶书书写原 则奠定了基础。
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• B:西汉《武威仪礼简》
• 特点：
• 1：用笔:沉着遒劲，流 利而不夸张，撇、捺收 笔处的波挑动作含蓄自 然，不做有意夸张。
• 2：结构：字形方整紧 凑，点画分布均匀，体 势庄重从容。
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1：隶书的产生。
•
2：什么是隶书。
•
3：隶书的分类。
• （二）：汉代隶书的辉煌
• A：简牍、帛书。
•
1：西汉 马王堆帛书
• 2：西汉 武威仪礼简
• 3：东汉 居延爱书简册
• B：碑碣，摩崖。
•
4：东汉 石门颂
•
5：东汉 西狭颂
• 6：东汉 曹全碑
•
7：东汉 乙瑛碑
•
8：东汉 礼器碑
•
9：东汉 张迁碑
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2：石刻
• 石刻主要出土在山东、河南、山西及四川 等地。
• 代表作品：东汉 《石门颂》
•
东汉 《西狭颂》
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东汉 《曹全碑》
•
东汉 《张迁碑》
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•石门颂
•西狭颂
•曹全碑
•张迁碑
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• A：石门颂
• 特点：笔画：舒展挺 拔，有飘逸之势。
• 结字：宽松疏朗，字 里行间透露出一股潇 洒灵动的气息。
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• D：张迁碑 • 特点： 点画：宽厚方板而近乎
“掘强”。
字形：饱满茂密而貌似
“笨拙”。在整体风 格上具有一种雄壮浑 朴大巧若挫的艺术效 果。
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三 隶书的复兴
• 1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐 退出了实用领域，变成了一种装饰性的字 体。
• 2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家， 使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得 寥寥无几。