隶书源流与赏析(上课用) ppt课件
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第二课
隶书源流与赏析
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1
一 教学目的
1.了解隶书的形成过程及其主要特征。
2.了解汉代隶书的成就及其类型，并熟悉汉 碑隶书代表作品的风格特点。
3.了解隶书书法在清代的复兴与繁荣情况， 认识清代书法家在隶书方面的发展创新及 主要代表人物的风格。
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2
二 内容结构
• （一）：隶书的产生
•
26
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27
清.邓石如隶书中堂
• 特点：点画稳健厚重， 字形茂密紧凑，左右 舒展。最主要的特征 在于，并不刻意模仿 碑刻斑驳迟涩的效果， 而是运用毛笔的弹性， 突出流畅自然的书写 意趣。这种风格对后 人影响很大，成为学 习汉碑隶书而能别开 生面的典范。
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28
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29
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8
二 汉代隶书的辉煌
• 隶书在汉代被广泛应用并 • 汉隶作品有两大类
发展到极盛。汉代隶书摆
脱手写体的随意性，很快 形成了规范统一的特征，
一：墨迹（简牍、帛书）
同时在书写方法中出现了 一些装饰性的用笔技巧，
二：石刻（碑碣、摩崖）
去掉了象形成分，可以说
是纯粹符号化的线条结构，
这种特点一直延续到今天。
• 章法：严正。
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17
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18
• B：西狭颂 特点：
点画：浑厚饱 满。
结字：采取宽博疏阔的 方整形态，分布匀称， 四周填满，具有一种 静穆雄壮的气势。
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19
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20
• C：曹全碑 • 特点： 笔画：娟秀飘逸，匀称。
字形：方扁、竖长、收 紧、或、舒张，体现 出了作者的娴熟技法。
• 3：清代出于研究历史和古文字学的需要， 开始研究隶书，出现了一大批书法家，成 为了隶书发展的有一个高峰期。
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24
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25
复兴经典（清.金农）
金农专用侧锋
扁笔，故意将 横、撇写的粗 壮，竖、捺写 的很细，形成 了鲜明的对比。 而且采用浓墨， 以突出点画的 坚实和厚感度。
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• 直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、 “一
• 波三折”。当时政事繁多，文字数量大增， 大量的文字工作由隶卒这样的下层官员来 抄写，严禁的小篆写起来即繁也慢，于是 在这些人中出现了简便快速的手写体，这
• 种字体就被称为“隶书”。
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5
3：隶书的分类
• 根据隶书的不同风格和时期又分为古隶 《云梦睡虎地秦简》，汉隶《武威仪礼 简》，唐隶《石天孝经》。
• 现存最早的隶书作品见于战国晚期秦国的 简牍墨迹。当时的隶书还保留着一些篆书 结构的特点与书写习惯，因而后人又将这
• 类早期隶书称为“古隶”。
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6
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7
战国 云梦睡虎地秦简
• 1975年湖北云梦， 县睡虎地秦墓出 土，内容以法律 文书为主，书写 时期是战国晚期
• 到秦始皇30年间， 字体为“秦隶”。 保留着浓厚的篆 书特点，笔画大 多变圆转为方折， 字形体式自由率 意，技法大大简 便，反应了篆书 到隶书的过渡形 态。
• （三）：隶书的复兴
•
1：唐朝 李隆基《石天孝
经》
•
2：唐朝 史惟则大智禅师
碑
•
3：清朝 金农隶书
•
4：清朝 邓石如隶书
•
5：清朝 伊秉绶隶书对联
•
6：清朝 赵之谦隶书条幅
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3
1：隶书的产生
• 隶书是从篆书演变而来的一种字体，最早 出现在战国时期。
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4
2：什么是隶书
• 隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄 重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而
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9
1：墨迹
• 这类作品很多，在全国大多数地方都有出 土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。
• 代表作品：西汉：《马王堆帛书》 西汉：《武威仪礼简》
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10
西汉《马王堆帛书》
西汉《武威仪礼简》
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11
A：西汉《马王堆帛书》
特点：保留了较多篆书 结构，但在书写技巧 上比篆书更为流畅。 轻重、粗细、大小、 长短。
过渡：对撇、捺笔画的 顿按及波挑的处理， 更为后来隶书书写原 则奠定了基础。
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12
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13
• B:西汉《武威仪礼简》
• 特点：
• 1：用笔:沉着遒劲，流 利而不夸张，撇、捺收 笔处的波挑动作含蓄自 然，不做有意夸张。
• 2：结构：字形方整紧 凑，点画分布均匀，体 势庄重从容。
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1：隶书的产生。
•
2：什么是隶书。
•
3：隶书的分类。
• （二）：汉代隶书的辉煌
• A：简牍、帛书。
•
1：西汉 马王堆帛书
• 2：西汉 武威仪礼简
• 3：东汉 居延爱书简册
• B：碑碣，摩崖。
•
4：东汉 石门颂
•
5：东汉 西狭颂
• 6：东汉 曹全碑
•
7：东汉 乙瑛碑
•
8：东汉 礼器碑
•
9：东汉 张迁碑
14
2：石刻
• 石刻主要出土在山东、河南、山西及四川 等地。
• 代表作品：东汉 《石门颂》
•
东汉 《西狭颂》
•
东汉 《曹全碑》
•
东汉 《张迁碑》
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ห้องสมุดไป่ตู้
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•石门颂
•西狭颂
•曹全碑
•张迁碑
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16
• A：石门颂
• 特点：笔画：舒展挺 拔，有飘逸之势。
• 结字：宽松疏朗，字 里行间透露出一股潇 洒灵动的气息。
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22
• D：张迁碑 • 特点： 点画：宽厚方板而近乎
“掘强”。
字形：饱满茂密而貌似
“笨拙”。在整体风 格上具有一种雄壮浑 朴大巧若挫的艺术效 果。
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三 隶书的复兴
• 1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐 退出了实用领域，变成了一种装饰性的字 体。
• 2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家， 使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得 寥寥无几。
隶书源流与赏析
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1
一 教学目的
1.了解隶书的形成过程及其主要特征。
2.了解汉代隶书的成就及其类型，并熟悉汉 碑隶书代表作品的风格特点。
3.了解隶书书法在清代的复兴与繁荣情况， 认识清代书法家在隶书方面的发展创新及 主要代表人物的风格。
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2
二 内容结构
• （一）：隶书的产生
•
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清.邓石如隶书中堂
• 特点：点画稳健厚重， 字形茂密紧凑，左右 舒展。最主要的特征 在于，并不刻意模仿 碑刻斑驳迟涩的效果， 而是运用毛笔的弹性， 突出流畅自然的书写 意趣。这种风格对后 人影响很大，成为学 习汉碑隶书而能别开 生面的典范。
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二 汉代隶书的辉煌
• 隶书在汉代被广泛应用并 • 汉隶作品有两大类
发展到极盛。汉代隶书摆
脱手写体的随意性，很快 形成了规范统一的特征，
一：墨迹（简牍、帛书）
同时在书写方法中出现了 一些装饰性的用笔技巧，
二：石刻（碑碣、摩崖）
去掉了象形成分，可以说
是纯粹符号化的线条结构，
这种特点一直延续到今天。
• 章法：严正。
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• B：西狭颂 特点：
点画：浑厚饱 满。
结字：采取宽博疏阔的 方整形态，分布匀称， 四周填满，具有一种 静穆雄壮的气势。
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20
• C：曹全碑 • 特点： 笔画：娟秀飘逸，匀称。
字形：方扁、竖长、收 紧、或、舒张，体现 出了作者的娴熟技法。
• 3：清代出于研究历史和古文字学的需要， 开始研究隶书，出现了一大批书法家，成 为了隶书发展的有一个高峰期。
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复兴经典（清.金农）
金农专用侧锋
扁笔，故意将 横、撇写的粗 壮，竖、捺写 的很细，形成 了鲜明的对比。 而且采用浓墨， 以突出点画的 坚实和厚感度。
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• 直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、 “一
• 波三折”。当时政事繁多，文字数量大增， 大量的文字工作由隶卒这样的下层官员来 抄写，严禁的小篆写起来即繁也慢，于是 在这些人中出现了简便快速的手写体，这
• 种字体就被称为“隶书”。
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3：隶书的分类
• 根据隶书的不同风格和时期又分为古隶 《云梦睡虎地秦简》，汉隶《武威仪礼 简》，唐隶《石天孝经》。
• 现存最早的隶书作品见于战国晚期秦国的 简牍墨迹。当时的隶书还保留着一些篆书 结构的特点与书写习惯，因而后人又将这
• 类早期隶书称为“古隶”。
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战国 云梦睡虎地秦简
• 1975年湖北云梦， 县睡虎地秦墓出 土，内容以法律 文书为主，书写 时期是战国晚期
• 到秦始皇30年间， 字体为“秦隶”。 保留着浓厚的篆 书特点，笔画大 多变圆转为方折， 字形体式自由率 意，技法大大简 便，反应了篆书 到隶书的过渡形 态。
• （三）：隶书的复兴
•
1：唐朝 李隆基《石天孝
经》
•
2：唐朝 史惟则大智禅师
碑
•
3：清朝 金农隶书
•
4：清朝 邓石如隶书
•
5：清朝 伊秉绶隶书对联
•
6：清朝 赵之谦隶书条幅
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1：隶书的产生
• 隶书是从篆书演变而来的一种字体，最早 出现在战国时期。
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2：什么是隶书
• 隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄 重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而
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1：墨迹
• 这类作品很多，在全国大多数地方都有出 土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。
• 代表作品：西汉：《马王堆帛书》 西汉：《武威仪礼简》
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西汉《马王堆帛书》
西汉《武威仪礼简》
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A：西汉《马王堆帛书》
特点：保留了较多篆书 结构，但在书写技巧 上比篆书更为流畅。 轻重、粗细、大小、 长短。
过渡：对撇、捺笔画的 顿按及波挑的处理， 更为后来隶书书写原 则奠定了基础。
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• B:西汉《武威仪礼简》
• 特点：
• 1：用笔:沉着遒劲，流 利而不夸张，撇、捺收 笔处的波挑动作含蓄自 然，不做有意夸张。
• 2：结构：字形方整紧 凑，点画分布均匀，体 势庄重从容。
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1：隶书的产生。
•
2：什么是隶书。
•
3：隶书的分类。
• （二）：汉代隶书的辉煌
• A：简牍、帛书。
•
1：西汉 马王堆帛书
• 2：西汉 武威仪礼简
• 3：东汉 居延爱书简册
• B：碑碣，摩崖。
•
4：东汉 石门颂
•
5：东汉 西狭颂
• 6：东汉 曹全碑
•
7：东汉 乙瑛碑
•
8：东汉 礼器碑
•
9：东汉 张迁碑
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2：石刻
• 石刻主要出土在山东、河南、山西及四川 等地。
• 代表作品：东汉 《石门颂》
•
东汉 《西狭颂》
•
东汉 《曹全碑》
•
东汉 《张迁碑》
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ห้องสมุดไป่ตู้
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•石门颂
•西狭颂
•曹全碑
•张迁碑
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• A：石门颂
• 特点：笔画：舒展挺 拔，有飘逸之势。
• 结字：宽松疏朗，字 里行间透露出一股潇 洒灵动的气息。
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• D：张迁碑 • 特点： 点画：宽厚方板而近乎
“掘强”。
字形：饱满茂密而貌似
“笨拙”。在整体风 格上具有一种雄壮浑 朴大巧若挫的艺术效 果。
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三 隶书的复兴
• 1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐 退出了实用领域，变成了一种装饰性的字 体。
• 2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家， 使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得 寥寥无几。