红蓝椅美学分析
造型设计基础 《椅的形和态》
孔雀椅
归纳总结
简单归纳材质对形态的影响
材质 实木 金属 真皮 布料 塑料 ……
态 温馨 硬朗 高贵 优雅 时尚 ……
归纳总结
产品形态设计的原则和方法 1、遵循美学原则 2、确切表达产品的语义特征 3、延续产品品牌风格 4、突出自我个性特征
附折纸作业 折纸造型（一）
此作品是把10*10的纸片用 刀切割成线形，利用线形造出篮 状。经过粘合得出如左图所示造 型效果。
此作品是把10*10的纸片用 刀轻轻划出折痕轨迹，利用错开 的折法折出左图所示造型效果。
作业体会
对于剪纸，剪纸是手工活，非常讲究细心和巧手。起 初做剪纸折纸的时候，经常把纸剪坏，造成浪费。 对于想象力，这次动手活我真正体验到那种手做出来的跟 脑力想的完全两回事的感觉了。虽然想象到形体的大概结构， 但是并不是就能用手做出来的。 本次剪纸作业以及立体构成作业充分的锻炼了我动手的能 力。而且并不是仅仅动手能力那么简单，更多的是要发挥无穷 的想象力，开发脑袋，锻炼想象的思维能力。慢慢进入造型的 学习。
附折纸作业
附折纸作业
谢谢观看！
形态认知
红蓝椅——里特维尔德（荷兰）
蛋椅——纳•雅各布森（丹麦）
形态认知
产品形态是表达产品设计思想和实现产品功能的语言媒介。
功能识别
形态能表达出椅用于坐的功能 形态的设计蕴含设计师赋予椅的象征价值 形态的设计能让使用者容易态
材质：不锈钢 真皮
形：由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮 皮垫，体量超大 态：优雅 高贵
巴塞罗那椅——密斯.凡.德罗（德国）
分析椅的形和态
形：线条流畅圆滑，造型简约 态：高雅 温馨
材质：实木
The Chair——汉斯·J．威格纳（丹麦）
浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计
MING RI FENG SHANG29艺 术 设 计文|张以达浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计摘要：《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一，是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品，是对蒙德里安的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。
设计师里特维德也是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的最为重要艺术家之一。
关键词：里特维德；荷兰风格派；设计与艺术；科技；经济；文化一、设计与艺术这张《红蓝椅》是他在1918年的作品，灵感是來自于手推车。
这张椅子最大的特色是：沒有用到钉子固定,而是采用卡榫的做法。
为了方便裁切，只用到厚、薄两块木材；薄的那块切成两部分：一为座椅，一为靠背。
而 厚的那块木板，切成长短不一的长度，组成椅子的架构及扶手的部分。
通透、以激进的方式清晰的表达功能、断面严格的裁切。
红蓝椅，是功能与诗意的完美结合。
从形式上看，蒙德里安的作品《红黄蓝相间》是《红蓝椅》的平面雏形，《红蓝椅》是对其立体化的翻译。
蒙德里安最擅长运用格子中不均衡的色彩关系达到视觉平衡。
把荷兰风格派绘画艺术的极其简洁有序的色彩、造型和线条的形态，应用到建筑、服装、家具等方面的设计中。
论《红蓝椅》结构，13根笔直的木条相互穿插，不同于传统的榫接方式的使用了螺丝螺帽固定。
由木方子和板材构成。
以三度空间的完美形式体现了风格派的绝对抽象原理。
红蓝椅以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。
能经得起时间的洗礼，多少沧桑之后蓦然回首，形态时尚依旧，理念新锐依旧。
在这件作品当中，里特维德巧妙地控制和考量直线以及竖面和横面之间的相互作用，就像在自己的建筑设计中所做的那样。
虽然这把椅子最初设计于1918年，但它的色彩方案——三原色（红黄蓝）加黑——直到1923年左右才被最终采用，这种色彩与风格派小组以及其中最著名的理论家和实践者蒙德里安的风格十分接近。
里特维德希望自己的家具设计最终能够投入批量生产，而不是用于手工制作。
他的目标是在结构关系上做到简明。
对红蓝椅进行赏析
对红蓝椅进行赏析红蓝椅是荷兰艺术家皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）于1918年创作的一幅抽象绘画作品，它是蒙德里安的代表作之一，也是20世纪抽象艺术的经典之作。
这幅画作以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比为人们所熟知，成为了抽象艺术的典范之一。
首先，我们来看一下这幅画的构图。
红蓝椅的构图非常简洁，整幅画面被划分为了几何形状的色块，主要由红、蓝、黄三种颜色组成。
画面中央是一个红色的正方形，周围是蓝色和黄色的长方形和正方形。
这种简洁的构图使整幅画看起来非常干净利落，给人一种简约、现代的感觉。
其次，我们来谈谈这幅画的色彩运用。
蒙德里安在这幅画中运用了鲜艳的红、蓝、黄三种颜色，这些颜色被大胆地运用在画面中，形成了强烈的对比。
红色和蓝色的对比尤为明显，它们相互交错，产生了强烈的视觉冲击力。
这种色彩运用使整幅画看起来非常饱满、有活力，给人一种强烈的视觉冲击。
最后，我们来探讨一下这幅画作所表达的意义。
红蓝椅是蒙德里安在他的抽象艺术创作中的代表作之一，它体现了他对于形式和色彩的极致追求。
蒙德里安在这幅画中摒弃了传统的绘画手法，将画面简化为了几何形状的色块，强调了形式和结构的重要性。
同时，他通过对红、蓝、黄三种颜色的大胆运用，表达了对于色彩的极致追求。
整幅画作给人一种简约、现代的感觉，体现了蒙德里安对于抽象艺术的追求和探索。
总的来说，红蓝椅是一幅极具代表性的抽象艺术作品，它以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比成为了20世纪抽象艺术的经典之作。
通过对这幅画作的赏析，我们可以更好地理解蒙德里安的艺术追求和对于形式、色彩的极致追求。
这幅画作不仅在艺术史上具有重要地位，也给我们带来了对于抽象艺术的新的思考和理解。
红蓝椅美学分析
1.结构暴露,大胆独特 2.整体和部件造型纯几何化 3.采用木质材料,螺丝钉连接、固定 4.色彩使用原色搭配 现代感强烈 5.风格派的特征鲜明 由平面转为立体 6.全部构件、制作、装配工艺标准化 7.视觉冲击力强
不足之处:人机不友好.
里特维尔德 1923年 设计 乌德勒支 Utrecht 住宅
小结：
产品风格千变万化,因此,人们可以从 不同的视角分析产品 给予其符合时代要求 的设计和阐释,才是最美的 人创造产品,产 品也在改变人 在设计中,如何创造美的呼 唤和心灵的感应,使人们更好的理解审美价 值的相对性和产品形态不断发展的规律,是 我们研究的价值所在
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918年设计
材质全部为木质 材料.
红色的靠背和蓝 色的坐垫,是通 过单纯明亮的色 彩来强化结构
结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直,用螺丝紧固而非 传统的榫接方式 由木方子和板材构成.以3度空间的完 美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理
它的造型与众不同, 摆脱了传统风格家 具的结构.
成为独立的现代主 义趋势的预言,对于 整个现代主义设计 运动产生了深刻的 影响
从人机上说,这把椅子 并不舒服,但是它却证 明了产品的最终形式 取决于结构 设计师可 以给功能赋予诗意的 境界,这是对后批 量生产家具提供了可 能性
红 蓝 椅 特 色 ：
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918年设计
红蓝椅美学分析
《红、黄、蓝的构成》,蒙德里安创作,1930年,布上油画,45x45厘米, 苏黎世私人收藏
红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是1样的.
里特维德是将风 格派艺术从平面 转化为立体的重 要艺术家之1 他 在１９１９年推 出的这款《红蓝 椅》.纯几何形态 和难以想象的形 式
04026设计美学2017.01真题答案及评分细则
四川省2017年1月高等教育自学考试《设计美学》评分细则（课程代码：04026）一、选择题：(每小题1分，共20分)1.C2.A3.D4.C5.B6.A7.A8.D9.C10.A11.B12.B13.C14.A15.D16.B17.C18.A19.B20.B二、名词解释：(每小题4分，共20分)21.设计美学设计美学是美学体系中一门年轻的分支学科，是在现代设计理论研究和应用的基础上，结合美学与艺术研究的理论而发展起来的一门新兴学科（2分）。
它是一种自上而下的美学，它把美学原理广泛的应用于设计的内部研究和外部研究中，包含了设计的功效性、审美性、理论性（2分）。
22.风格派风格派是一群拥有相似美学观念的艺术家们在1917年至1931年间以荷兰为中心的一场从立体主义走向完全抽象的国际艺术运动（2分）。
风格派的主要代表人物是里特维尔德、P·蒙德里安等。
风格派作品的主要特征：⒈把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素；⒉把这些几何结构单体进行简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性；⒊对于非对称性的深入研究与运用；⒋反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
风格派被理论界认为是“经典现代主义”的最主要基础之一（2分）。
23.后现代主义风格（P77）有广义和狭义的定义：广义的“后现代主义”即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格，（包括解构义、“高技术”风格、建筑风格、狭义的“后现代主义”风格等等）。
狭义的后现代主义，指的是具体的一种设计风格，这种风格首先从建筑上衍生出来，逐步影响到产品设计等众多领域。
（2分）它主要是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史的装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，是对现代主义的一种装饰性修正（2分）。
24.大地艺术(P158)20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无细节形式发展而来。
“红蓝椅”案例分析
二、美学分析
1.风格派作品 特征分析
1）把传统的建筑、家具 和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的集 合结构单体，或者称为元素。
2）把这些几何结构单体 进行结构组合，形成简单的结 构组合，但在新的结构组合当 中，单体依然保持相对独立性 和鲜明的可视性。
3）对于非对称行的深入 研究于运用。
4）非常特别地反复应用 横纵几何结构和基本原色和中 性色。
二．用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法 个共同的出发点，即绝对抽象的原则， 也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系
——没有理性内容的纯感性形式的审美，即抽象原则。
美学法则分析
三、设计分析
3.形式分析
在形式上，它是蒙德里安 （Piet Mondrian, 18721944）的作品《红黄蓝相间》 的立体化翻译。该画家以利用 处于不均衡格子中的色彩关系 达到视觉平衡而著称。
这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。 它的与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响， 成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派 哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索 上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设 计运动产生了深刻的影响。
作品的历史意义
里特维德说“结构应服务于构件间的协调，以保证各 个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由和清晰 地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。”里 特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开 放性的结构，这种开放性指向了一种“总体性”，一 种抽离了材料的形式上的整体性。
从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展 示，它证明了产品的最终形式取决于结构。设计 师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学 的阐释。
著名的椅子设计
著名的椅子设计01、红蓝椅/Rood blauwe stoel。
设计时间：1918年。
设计师：赫里特·里特费尔德/Gerrit Rietveld。
红蓝椅是1918年由荷兰设计师赫里特·里特费尔德设计的作品，是荷兰风格派运动初始期的三维代表作品。
后来由美国建筑大师菲力普·强生作为礼物给美国纽约现代艺术博物馆，后者将其作为永久展览呈现。
通过将新造型主义美学由平面造型艺术延伸到立体空间，使得红蓝椅具有高度立体主义象征特点，更像是一种与众不同的表达，具有极强的个性。
02、瓦西里椅/Wassily Chair。
设计时间：1925年。
设计师：马歇尔·拉尤斯·布劳耶 / Marcel Lajos Breue。
设计师布劳耶是包豪斯的学生，瓦西里椅是在当时现代主义思潮的影响下诞生的前卫设计，它是世界上第一把钢管皮革椅，也曾被称作二十世纪钢管椅子的象征，开创了现代家具的先河。
03、柯布西耶躺椅/Chaise Longue Chair。
设计时间：1928。
设计师：勒·柯布西耶/Le Corbusier。
由著名建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）、夏洛特·佩里安（Charlotte Perriand）、皮埃尔·让纳雷(Pierre Jeanneret)联合设计的柯布西耶躺椅。
这是一件具有划时代意义的作品，它同样刚柔并济，将不锈钢和皮革这两种不同的材料巧妙结合在了一起。
合理的构造使得整个椅子的设计符合人体工学，当你躺上去的时候，身体背部的每个点都能与椅子紧紧贴合，得到完美支撑，所以它又被称为“舒适的机器”。
“红蓝椅”分析(精品课件)
给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。
3.这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与
众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义 趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成 为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代 主义设计运动产生了深刻的影响。
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14、抱最大的希望，作最大的努力。2020年10月28日星期 三下午1时22分 53秒13:22:5320.10.28
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15、一个人炫耀什么，说明他内心缺 少什么 。。2020年10月下午1时22分 20.10.2813:22October 28, 2020
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16、业余生活要有意义，不要越轨。2020年10月28日星期 三1时22分53秒 13:22:5328 October 2020
格里特·托马斯·里特维尔德
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现代风格
现代主义风格即现代风格。现代主义也称 功能主义，是工业社会的产物，起源于 1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传 统，创造革新，重视功能和空间组织，注 重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁， 反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊 重材 料的特性，讲究材料自身的质地和色 彩的配置效果；强调设计与工业生产 的联系。现代风格一般用在描述建 筑和室内作品及设计作品。
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要 自强不 息。下 午1时22分53秒 下午1时22分13:22:5320.10.28
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红蓝椅的名词解释
红蓝椅的名词解释红蓝椅，这个名词或许对大部分人来说，有些陌生。
但是，对于那些热衷于艺术和设计的人来说，或许早已熟悉于心。
红蓝椅属于现代设计的经典之一，既是一件具有实用价值的家具，更是传递出设计美学和哲学思考的艺术品。
下面我们将对红蓝椅进行详细的名词解释，从设计历史、外观特征、创作灵感等方面展开。
首先，我们来了解一下红蓝椅的设计历史。
红蓝椅的设计者是荷兰建筑师及设计师杜特伊特。
出生于1883年的杜特伊特一生致力于现代主义建筑和设计领域，他追求极简的形式感和功能性的理念成为了红蓝椅的主要设计原则。
在20世纪初，他与同样热衷现代主义的画家蒙德里安合作，创作了这一具有标志性意义的作品。
其次，让我们来看一下红蓝椅的外观特征。
红蓝椅采用简洁的几何形状和鲜明的对比色彩，成为了现代家具设计的经典之作。
它的座椅部分由一块红色的布料覆盖，而扶手和靠背则是用蓝色布料制作而成。
红与蓝两种颜色的强烈对比，使红蓝椅在空间中显得格外醒目。
其座椅和扶手与靠背采用直线和矩形的形式，凸显了现代主义对于几何形态的追求。
而整体设计的简约和几何感，也使红蓝椅成为了现代设计中的经典之作。
接下来，我们来探讨一下红蓝椅的创作灵感。
红蓝椅的设计，受到了建筑与绘画的双重启发。
杜特伊特和蒙德里安皆在追求现代主义的道路中前行，在他们的理念中，抽象与几何构成了重要的元素。
杜特伊特作为建筑师，对于空间的理解和运用超越了传统的框架，而蒙德里安则用简约的形式表达他对现实世界的理想化愿景。
这两位艺术家的心灵碰撞与互补，最终成就了红蓝椅这一富有哲学和美学内涵的经典之作。
红蓝椅的意义远远超过了它作为一件家具的实用功能。
它代表了现代主义的设计精神和艺术追求，融合了杜特伊特和蒙德里安对于空间、形态和色彩的理解。
作为一件具有标志性意义的作品，红蓝椅经过了几十年的时间考验，依旧保持着其时代感和魅力。
最后，我们来总结一下红蓝椅的名词解释。
红蓝椅是由荷兰建筑师及设计师杜特伊特与画家蒙德里安合作创作的一件现代家具设计作品，它追求极简的形式感和功能性的理念，以红色座椅部分和蓝色扶手与靠背相结合的鲜明对比色彩为特征。
2017年7月《设计美学》试题及参考答案
2017年7月《设计美学》设计美学试题(课程代码04026)一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)。
1.下列宣称以科学方法制造器物的过程成为中国现代设计教育的萌发点的是 A.戊戌变法 B.五四运动 C.洋务运动D.义和团运动2.21620年出版的《新工具》一书的作者是A.沈括B.笛卡尔C.培根D.宋应星3.下列不是拉斯金的著作是A.《威尼斯之石》B。
《现代画家》C.《建筑的七盏明灯》D.《乔叟集》4. 在世界现代设计体系中，欧洲设计体系是以（）为特征。
A. 式样主义B.功能主义C.形式主义D.消费主义5.汉诺威达达派代表人物___，注重艺术表现形式的改革，以废弃物为媒材，创作结合艺术与非艺术媒材的拼贴、组合艺术，是20世纪50年代废物雕型的真正鼻祖。
A.马赛.杜尚B. 施威特C.弗朗西斯.毕卡比亚D.曼.雷6.中华职业教育社，是中国近代教育历史上第一个以研究、提倡、试验推广职业教育为目标的组织，它的创办者是A.黄炎培B.蔡元培C.梁启超D.郑锦7.下列最明确地宣称它对工业文化的拥护，讴歌现代科技的进步，赞扬机器工业之美的是A.立体主义B.未来主义C.构成主义 D.至上主义8.1934年英国贸易部成立了由弗兰克.皮克主持的___，采取三方面措施推动工业设计的全面发展。
A.英国工业与设计协会B. 英国设计行业协会C.美术与工业委员会D.英国工业艺术院9.一种源远流长的民间文化，是民众在长期生活的过程中，完全自发地、不以功利为目的的文化是A.主流文化B.大众文化C.精英文化D.通俗文化10.下列不属于波普风格设计作品的是A.阿兰.琼斯设计的半裸女雕像桌B.拉朗设计的羊式坐椅C.休斯顿BEST超级市场D.沙巴92型小汽车11.在引人西方的“”理论后，我国的“工艺美术设计”开始转变为以西方现代设计理论为基础的“美术设计”。
A.设计美学B.符号学C.认知心理D.三大构成12. 1954年为美国圣路易市低收入者设计的一批国际风格的住宅群因为形式冷漠人住率低不得不于1972年被炸毁的建筑师是__,其另一代表作是2001年在911事件中被摧毁的纽约世界贸易中心大厦。
红蓝椅设计
• 把传统的建筑，家具和产品设计，绘画， 雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合 结构单体，或者成为元素 • 把这些几何结构单体进行结构组合，形成 简单的结构组合，但在新的结构当中，单 体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性 • 对于非对称行的深入研究和应用 • 非常特别的反复运用横纵集合结构和基本 原色和中性色
7
□ 这把椅子全部
为木构。13根木 条互相垂直，形 成椅子的空间结 构，各结构间用 螺丝紧固而非传 统的榫接方式， 以防有损于结构。
8
□ 通过使用单纯明亮的
色彩来强化结构使其完 全不加掩饰。红色的靠 背蓝色的坐垫，把手和 腿仍保持黑色，少量的 黄色来强调端面，这把 椅子以最简洁的造型和 色彩，表达了最深刻的 设计观念。
1
里特维尔德1917年设计了现代主义设计运动的 重要经典作品“红/蓝”椅，以一种实用产品的形式 生动地解释了风格派抽象的艺术理论。他1934年设 计了“曲折”椅，椅子的脚、座椅部分及靠背都摆脫 了传統椅子的造型，非常节省空間。这张椅子是这 位大师最具代表性的作品之一。 风格派对于世界现代主义的风格形成起有很大 的影响作用，它的简单的几何形式，以中性色（白、 黑、灰）为主的色彩计划，以及立体主义造型和理 性主义的结构特征在两次世界大战之间成为国际主 义风格的标准符号。
吉瑞特· 托马斯· 里特维尔德
—— 红蓝椅
班级：环 艺 112 班 姓名：张 学号：201100966754
里特维尔德
里特维尔德（Gerrit Rietveld, 1888-1964） 里特维尔德生于乌 特勒支市，是荷兰著名 的建筑与工业设计大师、 荷兰风格派的重要代表 人物。他非常偏爱单纯 的线条、顏色，以便大 量制造，这种简洁的设 计概念深刻地影响了日 后的设计界。
椅子赏析
克里斯姆斯椅
靠椅线条极其优美，从力学角度上来说是很 科学的，从舒适角度上来讲也是很优秀的， 它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直的 线条形成强烈的对比。在任何地方只要有一 件受希腊风格影响的家具存在，则它一定是 这种优美线条的再现。这种式样的椅腿非常 结实，很可能是采用了加热弯木的方法，而 不是用大块木头砍制出来的，在等级社会中， 座椅是最有等级性的家具.希腊座椅之所以能 表现出如此优美和单纯的形式，大概与他们 在精神上追求解放的民主倾向有关。希腊家 具上也有兽腿型的装饰，但他们放弃了埃及 人那种四足一致的做法，而改变成四足均向 外或均向内的样式。
蚁椅
蚁椅因其形状酷似蚂蚁而得名，虽然现在为了更稳定做成 了四条腿，但最开始时是设计成三条腿。 Arne Jacobsen 的代表作，1952年为诺沃公司设计的蚁椅。该椅子在特定 的环境下会与室内环境浑然一体。
蛋椅
1958年，纳· 雅各布森为哥本哈根皇家酒 店的大厅以及接待区设计了这个蛋椅。这 个卵形椅子从此成了丹麦家具设计的样本。 蛋椅独特的造型，在公共场所开辟一个不 被打扰的空间——特别适合躺着休息或者 等待，就跟家一样。蛋椅采用玻璃钢内坯， 外层是羊毛绒布或者意大利真皮，座垫和 靠背大小符合人体结构，内有定型海绵， 增加弹性，而且耐坐不变形。整个椅子的 布或皮下面都有垫弹性海绵，不仅外观圆 滑且更富有弹性，让坐感更加舒适。四星 亮光铝脚，鸡蛋椅可以360度旋转(带倾仰 功能)。铝合金脚和不锈钢脚，都要达到镜 面效果，光亮照人，加上精心设计的椅脑 与扶手，两边对称相应，配上脚踏，更具 人性化。蛋椅据说受到埃罗.沙里宁的子宫 椅的影响，蛋椅的设计却成熟许多，它的 扶手和椅背看起来就像抱着一颗隐形的蛋， 给人十足的安全感。
格里特·里特维尔德
闪电椅的总结及建议：
“闪电椅”不仅拥有令人惊讶的造型，同时它扫除了落座者双腿活 动范围内的所有障碍。
“闪电椅“中的斜线元素，早在中国宋代的椅子设计中已经开始出 现，并在以后的发展中，以斜背靠为关键要素的中国躺椅、休闲椅 以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。
家居设计可以借鉴“闪电椅”做的尽量轻巧灵便，同时充满表现力。
风格综述：
将传统的建筑、家具、产品设计、绘画和雕塑的特征完全抛弃，变成最 基本的几何结构单体，或者称为“元素”（element）。
把最基本的几何结构单体或元素进行简单的结构组合，但在新的结构组 合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可视性，即个体在整体中， 但不因整体而丢失个体的形态特征。
红蓝椅设计分析
简要介绍
《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表 作品之一。是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。 设计师里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的 重要艺术家之一。
风格派特征分析
1）把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的 特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或称元素。
施罗德住宅
格里特·里特维德尔学院
整体概况：
在所有的里特维德建筑物中，施罗德之家无疑最具体呈现了他的建筑与设计观念。施罗 德住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆。 这个双层住宅建在一 排连栋房屋末端，但它并不试图与其相邻的建筑物相联系。其内部并没有房间的静止 堆积，而是动态的可变的开放区。
总结：
里特维德是一位关注社会，注重普通人生活的设计大师， 尽管其设计中不断出现“革命性”手段，为社会中多数人 服务始终是他的宗旨。在30年代经济萧条时期，里特维德 开始用最廉价的普通板材设计家具，完成了命名为“大众 艺术”的系列家具设计，以后几十年中时断时续的许多以 普通钢管、板材、胶合板为主体的设计构成了这位经典大 师家具设计中的主体。王受之谈论“闪电椅”的时候说到 “闪电椅”应该放到特定的时间、特定的条件下看，才知 道它的价值。在我看来，这句话也可用于里特维德的身上， 他创造的“活动隔断墙”法以及简约洗练的设计风格，在 当时极具“革命性”，并且直接影响了追求功能合理、结 构简洁和造型单纯的现代建筑。如何从他的设计生涯中获 得设计启发，将是一段值得我们不断探索的路程。
工业设计史复习资料
一、选择题（每小题1分，共30分）1.所谓新石器时代，是指人们的生产工具以______为主。
（）A.打制石器B.磨制石器C.片状石器D.组合器2.我国家具工艺历史悠久，在____达到了鼎盛时期。
（）A.商代B.汉代C.宋代D.明代3.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。
（）A.商代B.汉代C.宋代D.清代4.古代雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙所用的柱式是（）多立克 B.爱奥尼亚C.科林斯D.混合式5.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。
（）A.铝B.锡C.钢D.铁6.18世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。
（）A.魏德伍德B.切普代尔C.谢拉顿D.保尔顿7.18世纪家具业的代表人物是____，他出版了样本图集《绅士与家具指南》。
（）A.切普代尔B.魏德伍德C.保尔顿D.谢拉顿8.18世纪下半叶英国著名的设计师切普代尔是（）A.家具设计师B.瓷器设计师C.金属品设计师D.纺织品设计师9.英国机械化首先开始于____，其影响是极富戏剧性的。
（）A.家具业B.纺织业C.陶瓷业D.汽车业10.____的米切尔·托勒从1836年左右就开始进行弯木家具试验与设计。
（）A.美国B.英国C.法国D.德国11.19世纪中期，德国建筑家______有关设计历史的基本观点引起重大反响，他认为设计是特定需求的反映，受到材料、技术与时代、地域、社会条件等各种因素的影响。
（）A.散普尔B.柯本C.拉斯金D.怀特沃斯12.____为AEG公司的艺术顾问，他设计的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件可以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。
（）A.贝尔B.罗维C.贝伦斯D.史蒂芬生13.1878年，德国人尼古拉斯·奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着______时代的到来。
（）A.蒸汽机B.汽车C.火车D.电气14.1829年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。
2017年7月真题及答案-04026设计美学
2017年7月广东省高等教育自学考试设计美学试题(课程代码04026)一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)。
1.下列宣称以科学方法制造器物的过程成为中国现代设计教育的萌发点的是A.戊戌变法B.五四运动C.洋务运动D.义和团运动2.1620年出版的《新工具》一书的作者是A.沈括B.笛卡尔C.培根D.宋应星3.下列不是拉斯金的著作是A.《威尼斯之石》B.《现代画家》C.《建筑的七盏明灯》D.《乔叟集》4.在世界现代设计体系中，欧洲设计体系是以（）为特征。
A.式样主义B.功能主义C.形式主义D.消费主义5.汉诺威达达派代表人物___，注重艺术表现形式的改革，以废弃物为媒材，创作结合艺术与非艺术媒材的拼贴、组合艺术，是20世纪50年代废物雕型的真正鼻祖。
A.马赛.杜尚B.施威特C.弗朗西斯.毕卡比亚D.曼.雷6.中华职业教育社，是中国近代教育历史上第-一个以研究、提倡、试验推广职业教育为目标的组织，它的创办者是A.黄炎培B.蔡元培C.梁启超D.郑锦7.下列最明确地宣称它对工业文化的拥护，讴歌现代科技的进步，赞扬机器工业之美的是A.立体主义B.未来主义C.构成主义D.至上主义8.1934年英国贸易部成立了由弗兰克.皮克主持的___，采取三方面措施推动工业设计的全面发展。
A.英国工业与设计协会B.英国设计行业协会C.美术与工业委员会D.英国工业艺术院9.一种源远流长的民间文化，是民众在长期生活的过程中，完全自发地、不以功利为目的的文化是A.主流文化B.大众文化C.精英文化D.通俗文化10.下列不属于波普风格设计作品的是A.阿兰.琼斯设计的半裸女雕像桌B.拉朗设计的羊式坐椅C.休斯顿BEST超级市场D.沙巴92型小汽车11.在引人西方的“”理论后，我国的“工艺美术设计”开始转变为以西方现代设计理论为基础的“美术设计”。
A.设计美学B.符号学C.认知心理D.三大构成12.1954年为美国圣路易市低收入者设计的一批国际风格的住宅群因为形式冷漠人住率低不得不于1972年被炸毁的建筑师是__,其另一代表作是2001年在911事件中被摧毁的纽约世界贸易中心大厦。
经典椅子分析
名称 设计师特点及意义高背椅（1902-1903） 英国设计师查尔斯·马金托什 他的设计在传统与现代具有承上启下的意义。
采用直线和几何造型，以黑白为基本色彩，细部稍加花饰，藤蔓等自然图案装饰，作品典雅而具有整体感，造型夸张的黑色或白色高背椅是他的经典之作，迄今具有影响力。
红蓝椅（1917-1918） 荷兰设计师里特维特 由直线木条和矩形木板制成，黑色机制木条垂直形成椅子的基本空间结构，红色靠背，蓝座面，黄色木条截面，虽然从功能上说它不舒服，但它证明了产品最终形式取决于结构，而且这种标准结构为以后的批量生产家具提供了潜在可能性。
瓦西里椅（1925） 匈牙利籍，德国著名设计师马谢·布鲁尔（另一音译布劳耶） 是为了纪念他 和他的老师瓦西里·康定斯基的友谊而命名，采用钢管和皮革，设计出一系列轻巧优美，结构单纯合理的新型家具，开创了现代钢管家具的历史篇章，在现代家具史上具有重要意义。
巴塞罗那椅（1929） 德国设计师米斯·凡·德·罗 由弧形交叉状不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化，全手工磨制，外型美观功能实用，时至今日，巴塞罗那椅已经成为一种风格。
中国椅（1944） 丹麦设计师汉斯·华格纳 是西方设计模仿中国家具设计最杰出的例子，看似极简，其实蕴含无限，达到了极高的审美境界。
胎式椅及郁金香椅（1955） 芬兰籍美国设计师艾洛·萨里宁 他的设计避免了刻板冰冷的几何形态，而且力求外形来表达丰富的内涵，把有机形式与现代功能结合起来，开创了有机现代主义设计的新途径。
蚂蚁椅、蛋椅、天鹅椅（1958） 丹麦设计师安尼·雅各布森 以模压玻璃纤维板与可延展的海绵泡沫合成材料粘合，整体成形，呈现出流畅的曲线造型效果，具有极高的现代美学价值。
潘顿椅（1960） 丹麦设计师维纳·潘顿 “潘顿椅”的设计具有划时代的意义，它是世界上首件用玻璃纤维增强塑料一次性模压成型的座椅，其造型别致，色彩艳丽，具有强烈的雕塑感。
里特维尔德红蓝椅设计理念
里特维尔德红蓝椅设计理念里特维尔德红蓝椅，是由荷兰建筑师里特维尔德（Gerrit Rietveld）于20世纪初设计的一把创新性的椅子。
这把椅子以其独特的设计理念和鲜明的红蓝配色而闻名于世。
从外观上看，里特维尔德红蓝椅与传统椅子的设计形式大相径庭。
它由几块简洁的水平和垂直线条组成，形成了一个几何形状的框架。
整把椅子分为红色和蓝色两个主要部分，其中底座和支撑结构为蓝色，坐垫和靠背为红色。
这种颜色的选择对前卫的设计来说是非常大胆的，它突破了当时传统家具设计中对于自然木材色调的依赖。
里特维尔德红蓝椅的设计理念主要体现在其独特的功能性和极简主义的审美上。
这把椅子没有冗余的装饰和细节，一切都被简化到最基本的形状和线条。
它采用了开放式的设计，没有实心的部分，使得空气和光线能够自由地穿过椅子，营造出一种轻盈和透明的感觉。
另外，椅子的可逆性也是其设计的重要特点之一。
椅子可以根据需要摆放在两个不同的方向上，这为人们提供了不同的坐姿和使用体验。
在当时，里特维尔德红蓝椅的设计理念是非常先进的。
它以其简单的几何形状和鲜明的颜色，对于传统家具设计的陈规定式进行了颠覆和挑战。
这把椅子代表了当时现代主义设计运动的一种理念，即追求功能性的同时，还要注重形式美感和审美体验。
同时，它也标志着设计师试图将艺术和实用性相结合，打破传统艺术和设计的界限，创造出一种独特的边缘艺术品。
今天，里特维尔德红蓝椅已成为设计师和收藏家们追逐的对象。
它的设计理念影响了后来的许多家具设计，成为现代家具设计史上的经典之作。
它的简洁和功能性的设计理念也为后来的设计者提供了灵感和启示。
总的来说，里特维尔德红蓝椅的设计理念体现了现代主义设计运动的核心价值观。
它以其简洁和功能性的设计，突破了传统家具设计的约束，创造出了一种极简主义的美感和体验。
它的独特之处在于其明快的红蓝搭配和几何形状的框架，使之成为一个具有边缘艺术品性质的家具作品。
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1923年 里特维尔德 1923年 设计 乌德勒支（Utrecht） 乌德勒支（Utrecht）住宅
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产品风格千变万化，因此， 产品风格千变万化，因此，人们可以 从不同的视角分析产品。 从不同的视角分析产品。给予其符合时代 要求的设计和阐释，才是最美的。 要求的设计和阐释，才是最美的。人创造 产品，产品也在改变人。在设计中， 产品，产品也在改变人。在设计中，如何 创造？美的呼唤和心灵的感应， 创造？美的呼唤和心灵的感应，使人们更 好的理解审美价值的相对性和产品形态不 断发展的规律，是我们研究的价值所在。 断发展的规律，是我们研究的价值所在。
里特维德是将风 格派艺术从平面 转化为立体的重 要艺术家之一。 要艺术家之一。 他在１９１９ １９１９年 他在１９１９年 推出的这款《红 推出的这款《 蓝椅》 蓝椅》.纯几何形 态和难以想象的 形式。 形式。
材质全部为木质 材料. 材料. 红色的靠背和蓝 色的坐垫， 色的坐垫，是通 过单纯明亮的色 彩来强化结构。 彩来强化结构。
红 蓝 椅 特 色 ：
1.结构暴露，大胆独特。 1.结构暴露，大胆独特。 结构暴露 2.整体和部件造型纯几何化 整体和部件造型纯几何化。 2.整体和部件造型纯几何化。 3.采用木质材料 螺丝钉连接、固定。 采用木质材料， 3.采用木质材料，螺丝钉连接、固定。 4.色彩使用原色搭配 现代感强烈。 色彩使用原色搭配。 4.色彩使用原色搭配。现代感强烈。 5.风格派的特征鲜明。由平面转为立体。 5.风格派的特征鲜明。由平面转为立体。 风格派的特征鲜明 6.全部构件 制作、装配工艺标准化。 全部构件、 6.全部构件、制作、装配工艺标准化。 7.视觉冲击力强 视觉冲击力强。 7.视觉冲击力强。 不足之处:人机不友好. 不足之处:人机不友好.
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918 1918年设计 李特维尔德于1918年设计
红蓝椅美学分析
《红、黄、蓝的构成》，蒙德里安创作，1930年，布上油画，45x45厘 蓝的构成》 蒙德里安创作，1930年 布上油画，45x45厘 米，苏黎世私人收藏 红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是一样的. 红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是一样的.
它的造型与众不同， 它的造型与众不同， 摆脱了传统风格家 具的结构. 具的结构. 成为独立的现代主 义趋势的预言， 义趋势的预言，对 于整个现代主义设 计运动产生了深刻 的影响。 的影响。
பைடு நூலகம்
从人机上说， 从人机上说，这把椅 子并不舒服， 子并不舒服，但是它 却证明了产品的最终 形式取决于结构。 形式取决于结构。设 计师可以给功能赋予 诗意的境界， 诗意的境界，这是对 工业美学的阐释。 工业美学的阐释。而 且，这种标准化的构 件为日后批量生产家 具提供了可能性。 具提供了可能性。
荷兰风格派 设计师 李特维尔德于1918 1918年设计 李特维尔德于1918年设计
结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直，用螺丝紧固而 结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直， ,13根木条互相垂直 非传统的榫接方式。由木方子和板材构成. 非传统的榫接方式。由木方子和板材构成.以三度空间 的完美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理。 的完美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理。