颜真卿《颜勤礼碑》楷书习字教范
03-颜真卿《勤礼碑》讲义
65岁以后
《颜杲卿碑》、《李玄靖碑》、 《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、 《自书告身》等
二、“颜体”的形成
晚 期
《李玄靖碑》
《颜勤礼碑》
《自书告身》
三、《颜勤礼碑》风格特点
（一）横细竖粗，虚实相生。 （二）内松外紧，静中有动
三、《颜勤礼碑》风格特点
（一）横细竖粗，虚实相生。
三、《颜勤礼碑》风格特点
颜氏家族，有十分悠久的道德、儒学渊源。 颜氏以颜回为始祖。其中颜之推著的《颜氏家训》 对颜氏家族影响久远。
二、“颜体”的形成
时间
早期
50岁以前
作品 《多宝塔碑》《东方朔画赞》等
二、“颜体”的形成
早 期
王羲之《丧乱贴》
钟绍京《灵飞经》
颜真卿《多宝塔碑》
二、“颜体”的形成
时间
早期
50岁以前
作品 《多宝塔碑》《东方朔画赞》等
（一）横细竖粗，虚实相生。
三、《颜勤礼碑》风格特点
虚实相生
ห้องสมุดไป่ตู้
三、《颜勤礼碑》风格特点
（二）内松外紧，静中有动
（ ） ）（
四、总结
楷书至颜，古法为之一变，开创了二 王以外的新风格，它真正反映出了大唐王 朝的盛世风貌。颜书这种独特的风格符合 儒家雅正的艺术标准，后代视颜体楷书为 正书典范。
四、总结
第三章 楷书
第四讲《颜勤礼碑》
徐兵
一、人物介绍
颜真卿（709-785），字清臣，唐京兆万年 （今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临 沂）。 曾为平原太守，人称颜平原。安史之乱， 颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封 鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。唐代中期杰出书 法家，他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书 四大家”。
颜勤礼碑(教案)
（4）学生在欣赏《颜勤礼碑》时，如何形成自己的审美观点和独立见解。
举例：在颜体楷书中，笔画的变化和运用是难点，如“横”画的起笔要重，收笔要轻，中间稍提，学生需要通过反复练习才能掌握这一特点。针对教Leabharlann 难点，教师应采取以下方法帮助学生突破：
其次，在实践活动环节，学生们在书法练习中暴露出书写习惯不良、笔画不熟练等问题。针对这些问题，我计划在接下来的课程中增加书法练习的时间，加强个别辅导，纠正学生的书写姿势和笔画错误，帮助他们逐步提高书法水平。
此外，小组讨论环节也出现了一些问题。部分学生在讨论中过于依赖他人，缺乏独立思考。为了培养学生的批判性思维，我将在接下来的教学中，引导学生主动发现问题，提出自己的观点，并学会倾听他人的意见。
3.重点难点解析：在讲授过程中，我会特别强调颜体楷书的笔画特点、结体规律这两个重点。对于难点部分，如笔画变化和文言文句式，我会通过举例和比较来帮助大家理解。
（三）实践活动（用时10分钟）
1.分组讨论：学生们将分成若干小组，每组讨论一个与《颜勤礼碑》相关的问题，如颜体楷书的艺术特色、文言文句式的运用等。
（一）导入新课（用时5分钟）
同学们，今天我们将要学习的是《颜勤礼碑》这一章节。在开始之前，我想先问大家一个问题：“你们在日常生活中是否注意过书法作品，尤其是楷书？”这个问题与我们将要学习的内容密切相关。通过这个问题，我希望能够引起大家的兴趣和好奇心，让我们一同探索颜真卿的楷书艺术。
（二）新课讲授（用时10分钟）
2.实验操作：为了加深理解，我们将进行一个简单的书法练习。这个练习将演示颜体楷书的基本书写技巧。
3.成果展示：每个小组将向全班展示他们的讨论成果和书法练习作品。
颜体《勤礼碑》楷书教学
“圆肩”出现。 笔画对比强烈，横细竖粗，丰腴雄浑。 结体宽博，遒劲、端庄、古朴，气势恢宏。
基 本 笔 画
撇
横 钩
竖
挑
折
点
捺
基本笔画
一、横
提锋顿笔 逆锋起笔 中锋行笔
回锋收笔
顿笔回锋
横笔画书写示范
二、竖
逆锋起笔 顿笔回锋
中 锋 行 笔
悬 针 竖
提 锋 收 笔
悬针竖书写示范
露峰起笔
中 锋 行 笔
竖折
竖折
竖折
撇折
撇折
横折
横折钩
横折钩
中锋行笔
中锋行笔 顿笔回锋 回锋收笔 提锋顿笔
中锋行笔
逆锋起笔 中锋行笔
顿笔回锋
竖折笔画书写示范
横折笔画书写示范
逆锋起笔
回锋行笔 向 左 顿 笔 回 锋 逆锋起笔 回锋行笔
提笔出锋
逐渐按笔
提笔回锋收笔
撇折笔画书写示范（一）
撇折笔画书写示范（二）
永字八法
点（侧）
横（勒） 短撇（啄） 挑（策）
露峰收笔：笔锋外露的收笔。
藏锋起笔
藏锋收笔
藏锋收笔 露峰起笔
露峰收笔
中锋与侧锋
中锋：笔的主锋始终沿着笔画的中间运行。中锋也叫正锋。正锋笔画 显得浑厚圆润，多在楷书书写中运用。 侧锋：笔锋运动在笔画的一侧。侧锋也叫偏锋。侧锋笔画显得轻盈妍 丽，多在行草书写中运用。
提笔、顿笔和按笔
提笔和顿笔产生笔画的粗细变化，提笔能把笔画变得 瘦劲有力，顿笔则笔画浑厚，按笔则使笔画粗壮厚重，在 书写过程中这三种笔法随时变换。
颜 体 楷 书 教 学
勤礼碑简介
颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑， 此碑石为颜真卿晚年所写，其书法艺术已 进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔 苍劲有力，是颜书中的代表作。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解YUKI was compiled on the morning of December 16, 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
颜真卿《勤礼碑》单字高清放大，值得收藏，书法爱好者的福音
颜真卿《勤礼碑》单字高清放大，值得收藏，书法爱好者的福
音
颜真卿唐朝大书法家，祖籍是上东临沂，唐代宗时官至史部尚书、太子太师，人称“颜鲁公”，后被奸臣所害死。
学书历程
颜真卿自幼丧父，是母亲一手带大的，长大后，知识渊博，擅长
文章和书法。
颜真卿书法精妙，最擅长行书，楷书。
初学褚遂良，后拜师张旭，得书法笔法真谛。
他的正楷写的那是雄伟，行书气势磅礴，开创了唐朝新书风“颜体”，对后世书法领域影响远大。
与柳公权并称“颜筋柳骨”
颜真卿书法作品
颜真卿比较有名的书法作品第一个是《多宝塔》楷书作品 44岁左
右书写，笔法精到，法度严禁。
第二个是《颜勤礼碑》楷书作品，这个作品是颜真卿77岁左右书写的，笔法和结构上都比《多宝塔》成熟不少，不少初学书法的朋友估计刚开始练习《勤礼碑》有点困难，建议刚开始练习《多宝塔》，从结构上说比较严重规矩，笔法也端正。
后期的《勤礼碑》结构那是如鱼得水，章法变化无穷，结字变化多端，重心任意收放，可以说是巅峰时期和《麻古仙坛记》堪称楷书经典。
第三个个就是大家熟悉的《季侄文稿》，天下第二行书，估计更多喜欢书法的朋友只知道王羲之《兰亭序》是天下第一行书，没有人知道第二吧，也是第二一般是没有人记得的，第三行书就更不用说了。
小编感言
下面这些高清大字放大片段是小编整理的希望对学习楷书的书法
爱好者一点帮助，如果你觉得不错你可以转发分享一下，让更多的书法爱好者学习和欣赏，毕竟好东西大家要多多分享嘛。
谢谢大家了。
颜真卿《颜勤礼碑》楷书习字教范
颜真卿《颜勤礼碑》楷书习字教范
《颜真卿·颜勤礼碑》立于唐大历十四年（公元779年）。
碑四面环刻，存书三面，碑阳19行，碑阴20行，每行38字。
左侧5行，行37字。
此碑在宋元时被埋入土中，直到1922年才重见天日。
《颜勤礼碑》体态豁达端庄，雍容大度。
行笔雄健有力，遒劲豪宕，藏头护尾，圆多方少。
点画横细竖粗，对比明显。
全篇气势磅礴，极富庙堂之气。
作为楷书中的精品，《颜勤礼碑》一直为后世学书者所崇尚。
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面);转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
分享是一种美德，请分享给每个身在他乡的人。
颜勤礼碑教程
颜真卿和《颜勤礼碑》颜真卿(709年~785年),字清臣,唐代名臣,杰出的书法家。
京兆万年(今陕西西安)人,祖籍琅邪(今山东临沂)。
历任刑部尚书、太子太师,代宗时因爵封“鲁郡开国公”,世称“颜鲁公”。
颜真卿历仕玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝,恪守儒家忠孝之道,忠君爱国,鞠躬尽瘁。
当淮宁节度使李希烈占据许州,攻陷汝州,威胁洛阳,李唐王朝危难之际,75岁高龄的颜真卿不顾个人安危奉君命,仅携侄子、家僮数人前往许州,赴李希烈部劝谕。
他大义凛然,痛斥李希烈背叛朝廷,遭扣囚,两年后遇难缢杀身亡,为维护李唐王朝的统一献出了生命,成为忠臣义士的一代典范。
诏赠司徒,谥“文忠”。
颜真卿的书法气势博大,笔力雄强,沉着浑厚,犹如他的为人,正直、忠烈、凛然不可侵犯。
颜真卿擅长正书、行书。
其正书端庄宽博,雍容浑厚;行书道劲有力,自成天趣。
用笔更是方圆兼备,开门立派,被世人称为“颜体”。
颜真卿的书法对后世影响极大,经久不衰。
从颜氏书法艺术中吸取养料者数不胜数。
《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》,是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。
古人所谓墓前开道,建石柱以为标,谓之神道,即墓碑。
其碑文内容追述颜氏家族祖辈功德,并叙述后世子孙在唐王朝的业绩。
石碑于元、明间湮没,1922年出土于陕西西安旧藩廨堂后(今社会路)。
四面刻,存三面,计44行,满行38字。
长久埋于土中,未经后人剔剜,故链铩如新。
现存西安碑林。
北京故宫博物院藏初拓本。
颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
此碑笔法方圆兼施，功深力厚；结构方正谨严，宽博大气；章法行列有致，整齐中寓变化；风格厚重拙朴，大气磅礴。
布局创大字充格的写法,书风尤见气势磅礴、沉着端庄而不失精丽,为颜氏晚年之佳作,也是楷书学习的最佳范本之一。
技法要点《颜勤礼碑》书法敦实浑厚、雄健宽博、疏密有致、气势开张,这些都是该碑帖的精神所在。
观察其特征,寻找其规律,学习颜书才能有良好的收效。
《颜勤礼碑》字帖
《颜勤礼碑》字帖一、字帖简介1. 作者2. 碑帖概况二、笔画特点学习1. 横画- 横画细劲，起笔多为藏锋，行笔沉稳，收笔略向右上取势。
如“三”字的三横，长短、粗细有别，且横与横之间的间距大致相等。
长横中间略细，两端稍粗，呈现出一种微妙的弧度，富有弹性。
2. 竖画- 竖画粗壮，多为悬针竖或垂露竖。
悬针竖如“中”字的最后一竖，笔锋垂直向下，逐渐出锋，犀利而挺拔；垂露竖如“下”字的中间一竖，收笔处圆润饱满，像垂着的露珠。
3. 撇画- 撇画形态多样，有长撇、短撇之分。
长撇如“人”字的撇画，起笔较重，行笔逐渐变细，向左下方舒展，笔锋锐利；短撇如“千”字的第一笔，短促有力，起笔后迅速向左撇出。
4. 捺画- 捺画厚重，一波三折。
捺脚处饱满圆润，捺画的行笔过程中，先向右下轻按，然后逐渐加重力量，到捺脚处再向右平出，如“文”字的捺画，极具张力。
5. 点画- 点画形态丰富，有侧点、垂点等。
侧点如“主”字的上点，起笔轻，向右下顿笔后回锋；垂点如“心”字的左点，垂直向下，收笔处稍向左回锋，显得圆润而含蓄。
6. 钩画- 钩画短促有力，与其他笔画衔接自然。
如“丁”字的竖钩，竖画到末端向左上方迅速出钩，钩锋尖锐；横折钩如“力”字的钩画，横画与竖画转折处圆润，钩画角度适中，刚劲有力。
7. 折画- 折画多为方折，转折处干脆利落。
如“日”字的横折，横画到转折处顿笔后，垂直向下写竖画，棱角分明，体现出颜体书法的雄浑大气。
三、结构特点学习1. 重心平稳- 颜体字的结构注重重心的平稳。
即使是一些笔画较多、结构复杂的字，也能通过合理的笔画分布使其重心稳定。
例如“器”字，虽然笔画繁多，但通过上下、左右部分的对称与呼应，使整个字看起来端庄稳重。
2. 对称与呼应- 许多字体现出对称之美，如“林”字，左右两个“木”字基本对称，但又有细微的变化，左边的“木”字捺画变为点画，以避让右边的“木”字，体现出对称中的呼应关系。
3. 疏密得当- 在结构安排上，颜体字能够做到疏密有致。
颜真卿《颜勤礼碑》字体结构44法，助您轻松学颜
颜真卿《颜勤礼碑》字体结构44法，助您轻松学颜颜真卿书法研究 2020-06-03 08:53:47弘扬鲁公精神，学习颜体书法结法,即结体,即结构的方法。
颜书的结构,端严朴拙,疏朗开阔,丰腆雄伟,气象博大。
颜体在结构上十分严谨,笔画组合有序 ,映照字法分明。
在形体上能以平衡规律作为结构体貌的标准，在形态上偃、仰、平、直都是左顾右盼,相互揖让,将每一 个字安排得非常合理,十分精妙。
这种庄重而又十分典雅的颜体,神融笔畅,纸墨相发。
通篇文字相互衔接,形成有机的统一整体,使得骨、气、血、肉四者兼备,精神皆出。
颜氏则用较为端平的笔画，左右基本对称,字都以正面的形象示人,因而有庄重正大的气度。
这种结构是吸收了古代篆隶书法纯从正面取势的写作经验,此外颜书往往将位在左右的重点竖画写得略带圆弧形,如饱满待发的强弩,包含了巨大的张力,使整个字的结构更加圆紧浑厚而力透纸背。
其楷书结构特征为宽博从容的间架,外拓丰满的格局。
首先,颜真卿除忠实于汉字方正形体的庄重特色外,还夸张地以”全充满"态势欲将更多的空间摄入颜楷的结体中,不惜冒险“小字展之为大”, 从而从整体结构上营建出神圣的、有威慑力的“丰满”形态样式一一著名的外拓风格特征;其次,在内部结构上,横、纵向用笔多呈均匀的空间切割方式,以呈现中和协调的意味;再次，为了避免因“丰满”过度而肥腻的恶相,颜真卿极其巧妙地施以横细竖粗的搭配关系,既不妨碍书体目标形态的实现,又增加了血脉通达、节奏有序的审美的视觉效果。
颜书结构位置变化突出,改变了正常的牝牡关系。
一般来说 ,字的结构,牝牡所占的位置,与笔画多少成正比。
笔画多的占得宽,少的占得窄。
而唐人书法的特点，上下相配的字,并不相等。
或偏上，或偏下，因人而异。
欧阳询的字,多偏上，上多大于下,观之若茂树之垂荫。
而颜真卿的书法,于横画多偏于与它交接、穿插的笔画的上段,又由于字的下半段的笔画伸得长，撑得开,形成了上密下疏的特点，下多大于上。
颜真卿《勤礼碑》基本结构图，值得初学书法朋友收藏点赞
颜真卿《勤礼碑》基本结构图，值得初学书法朋友收藏点赞
颜真卿
颜真卿唐朝著名书法家，颜真卿书法精妙，擅长行、楷。
初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。
其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创颜体楷书，对后世影响很大。
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为楷书四大家。
楷书横画规律
楷书中长横画在上，上宽下部要覆盖，下横长，上部要托起，中横长要抗肩。
楷书横画、中竖
楷书中如果横画比较多，要横向平行，空间等距，起笔要各不相同以求变化。
喜欢欧体的书法爱好者帮助转发和点赞吧谢谢。
弘扬中华民族书法传统文化人人有责谢谢。
颜体《勤礼碑》楷书教学(课堂PPT)
平挑
斜挑
40
八、折笔画及其变异
竖折
竖折折钩
41
32
一、横的变异
基本笔画及其变异
33
二、竖的变异
34
三、撇笔画及其变异 直撇 弧撇
平撇
短撇
35
四、捺笔画及其变异 直捺 短捺
反捺
走之捺
36
五、点笔画及其变异
左点
长点
竖点
相向点
相背点
三点水
火四点
四点底
37
六、钩笔画及其变异
竖钩
弯钩
戈钩
横钩
横折弯钩
横折钩
竖弯钩
卧钩
38
左耳钩
右耳钩
39
七、挑笔画及其变异 平挑 斜挑
19
提笔画书写示范
20
八、折
逆锋起笔
中锋行笔
中锋行笔
顿笔回锋
回锋收笔
提锋顿笔 中锋行笔
逆锋起笔
中锋行笔
顿笔回锋
21
竖折笔画书写示范
22
横折笔画书写示范
23
逆锋起笔
回锋行笔
向
左
顿
笔
提笔出锋
回
锋
逆锋起笔
回锋行笔
逐渐按笔
提笔回锋收笔24
撇折笔画书写示范（一）
25
撇折笔画书写示范（二）
26
永字八法
颜 体 楷 书 教 学
1
勤礼碑简介
颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑， 此碑石为颜真卿晚年所写，其书法艺术已 进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔 苍劲有力，是颜书中的代表作。
2
《勤礼碑》书法特点
➢ 整体字形外阔，浑厚饱满。 ➢ 用笔多为藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。 ➢ 转折处不用方折而用圆转笔，横折常以
颜真卿《颜勤礼碑》基本笔法详解
颜真卿《颜勤礼碑》基本笔法详解《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。
1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。
•颜真卿书法风格特点颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟。
他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，是书法美与人格美完美结合的典例。
所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
•颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
•《颜勤礼碑》基本笔画详解汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
(1)点古人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
点法示例：垂点竖点瓜子点(2)横颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。
右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。
如“直”第一横、“日中间横。
长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。
(完整word版)《颜勤礼碑》临习指导(1)
《颜勤礼碑》临习指导一、颜真卿简介唐代是书法艺术的鼎盛时期，对前代的书法既有继承，又有革新。
这一时期，书家辈出。
就楷书而言，有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。
在盛唐与中唐之际，由于政治巩固和经济繁荣，文化艺术的发展和改革全面展开。
颜真卿在学习、总结前人书体的基础上，创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。
颜真卿的这一书风；大气磅礴，身力丰筋，最具盛唐气象。
这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。
颜真卿（709—785年），字清臣，唐京兆万年人（今陕西省西安市），祖藉琅邪临沂（今山东临沂县）。
曾官平原太守，历任刑部尚书、太子太师、赠司徒，封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。
颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。
德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。
叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。
颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。
《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。
颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。
此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。
现在保存在西安碑林博物馆。
此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。
此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。
范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。
二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。
构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。
在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。
学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。
同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。
颜真卿楷书颜勤礼碑》讲解
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（三）（高志强编著）
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（三）（高志强编著）楷书的笔画及其应用楷书的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，由此又演化出很多复杂的变化。
《勤礼碑》中约出现40多种笔画。
汉字“永”包含了这8种基本笔画，古人将“永字八法”(简称“八法”)引申为书法的代称。
笔画是构成汉字的基本元素，也是学好楷书的“基本功”。
后面我将对每种笔画的运笔逐一解析，并手书独体字，便于初学者练习。
练习时，注意首先抓住总体的规律，再追求神态的变化。
1.横：是汉字中应用最多的一种笔画。
颜体的横变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重；或短如点画而不拘瑾；或细如毫发而不轻浮。
这都是颜公以篆入楷善于用笔的结果。
横有长、短、粗、细之分，但方法相近，由长横衍生出方头横、左尖横、右尖横和短弯横。
总的要求用笔挺劲浑厚。
颜字多细腰横，总的规律是：横要细、横要翘，翘的角度略相同（笔者自编口诀，方便理解和记忆）。
附图：1.长横（圆头）；2.方头横；3.左尖横；4.右尖横；5.短弯横。
1-1. 长横：（1）逆锋向左起笔，铺毫，速提笔笔锋离纸；（2）转锋向右下顿笔轻按；（3）向右转笔略提后行笔；（4）保持中锋右行，近尾向上提笔于顶；（5）转锋向右下顿笔轻按；（6）将笔锋提离纸，向左上收笔。
1-2. 方头横：在起笔处直接下切，然后笔锋横拉，向右转成中锋行笔，注意转锋且行且转，调成中锋右行，后面与长横用笔相同。
1-3. 左尖横：（1）露锋起笔后顺势节节轻按行笔至尾部提笔至顶；（2）向右下顿笔（底不突出）；笔至顶向左回收。
1-4. 右尖横：（1）右尖横起笔与長横相同；（2）转锋向右下略顿；（3）转锋缓缓收笔提起。
1-5. 短弯横：（1）起点向左铺毫后迅速提笔；（2）顿后转锋右行笔；（3）中端微向下凹，行至尾部提笔至顶；（4）收笔轻不露顿角，然后向左回锋收笔。
附图：笔画应用——独体字1：一、二、三、七、五、工附图：笔画应用——独体字2：士、王、正、上、下、里2、竖：竖为字的支柱，分悬针、垂露两类，要写的粗壮挺拨。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
颜真卿《颜勤礼碑》楷书习字教范
苍舒编写
颜真卿简介及《颜勤礼碑》临习要领
(一)
颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代杰出书法家。
自署琅琊郡(今山东省东南部)人。
代宗时曾被封为鲁郡公，故世称“颜鲁公”。
他的书法初学褚遂良，三十五岁后从张旭得笔法。
正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃，天真自然。
用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意，古法为之一变，开创了新风格。
颜书在书法上的成就和影响极大，千百年来盛行不衰。
颜真卿以后的各代著名书法家，大多取法于颜。
他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。
行书有《争座位帖》，书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。
这些众多的颜字资料，为后人学习颜书提供了方便。
这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。
《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书，此碑的点画，有其独特的写法，将在本书第一章中作具体的分析。
这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领，以方便初学者的临习。
（一）
一、字形特点：
体态豁达端庄，雍容大方，遒劲豪宕，舒展开阔，疏密适当，结构停匀，善于避让，字口丰满，竖多相向，字形大体上为长方接近正方。
二、点画特征：
(1)行笔雄健有力，落笔多藏锋，收笔多回锋。
起笔处方笔少，圆笔多，横画起笔多斜角。
(2)点画讲究呼应、贯气。
就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。
(3)同一字中同样的点画，两笔以上便各有变化；同样的部首相遇，也见不同，显得生动多姿。
(4)横画轻、竖画重，但两竖并存时，左竖常和横画一样粗细；中竖都极粗壮有力；悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。
左右竖画多相向，如：“门”“具”等。
(5)长横多上拱且微向右上角运行，笔画渐细，以顿法收笔。
笔画虽斜，但感觉上却是平的。
(6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头；“燕尾’指捺笔末端呈分叉状，似燕子的尾巴)；长捺常成瓢样的弧形，起笔较轻，出尾处较粗壮，尾端大多较长。
(7)转笔常用提法，圆转直下，而不取折笔。
转折之笔多呈内方外圆。
这样笔画不能写成弯曲的形状。
(8)“口”字写成上宽下窄状，两面基本对称。
(9)钩法多成鸟嘴状。
“竖弯钩”的底部圆转，上部平正，出钩处内方外圆，内直外斜。
(10)“火字点”的四点，有些都作从左向右的同向斜点，也有些是第一点左向。
余三点右向。
一般中间两点稍细，左右两点较粗。
（二）
临习要领。
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。
临写时，必须使腕部和肘部都悬离桌面。
腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。
肘部离开了桌面，腕部自然悬离。
但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。
总之，以坐得自然，书写舒适、便利为准。
腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。
初学的人，悬腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。
这是要写好字的基本功，不能放松。
顺着点画的走向力行。
即欲下先上，欲右先左。
收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。
《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
要练好点画，还应注意要笔笔留得住。
要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收笔。
即使是‘撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。
千万不能一“飘”而出，不可收拾。
颜字点画雄强粗壮，挺健遒劲。
如只强调其粗壮的一面，写得肥钝臃肿，那就有损于颜字的特点了。
为使学用方便，本帖毛笔字部分的选字，系从碑刻原版翻制成墨迹。
特此说明。
目次
(按住“Ctrl”键，将鼠标移到目录上点击即可跳转到相应页面)
第一章笔画
第一单元基本笔画运笔练习
第二单元基本笔画形态变化
第三单元笔画组合变化
第二章部首
第一节字头练习
第一单元对准直中线书写的字头
第二单元对准直中线分左右分开的字头
第三单元对准直中线分左右不分开的字头
第二节边旁字练习
第一单元左旁字的书写练习
第二单元右旁字的书写练习
第三节框廓形的边旁字练习
第一单元左覆披边旁字的书写练习
第二单元框廓字的书写练习
第四节部首在字底（附其他部首）的练习
第一单元悬部首在字底的书写练习
第二单元附：其他部首的书写练习
第三章间架结构
第一节间架形式
第一单元独体字的书写练习
第二单元左右结构的书写练习
第三单元上下结构的书写练习
第四单元内外结构的书写练习
第二节结构比例
第一单元左右结构配比例（—）
第二单元左右结构比例（二）
第三单元左右结构比例（三）
第四单元左右结构比例（四）
第五单元上下结构比例（一）
第六单元上下结构比例（二）
第七单元上下结构比例（三）
第八单元包围、覆披结构比例
第三节结构布势
第一单元重心平稳
第二单元点画、部位的呼应
第三单元疏密、大、小等字形的布势
第四单元长、短，偏、斜等字形的布势
第五单元堆、插、重、并等字形的布势
第六单元向、背、孤、单等字形的布势
声明：本颜真卿《颜勤礼碑》楷书习字教范内容来自上海书画出版社出版的《中学生字帖》系列丛书（1995年第二版），本册由苍舒编著。
资料仅供学习使用，如需引用，请与作者本人以及出版社联系。