80年代话剧+

《绝对信号》简析

一、《绝对信号》简介：（１９８２）是一 出无场次话剧。剧情发生在一列货运列车的 守车上。货场当临时工的黑子为筹结婚款， 答应了车匪帮同作案的要求，黑子借与见习 车长小号的同学关系将车匪带上了车，黑子 的爱人蜜蜂因为误了养蜂车，也来搭车。在 爱人蜜蜂和同学小号的面前，黑子内心展开 了激烈的交锋，情感在邪恶与理智间挣扎。 老车长及时发现了车匪的企图，发出了绝对 信号。在车匪欲行凶的危急时刻，黑子终于 醒悟，用匕首刺杀了车匪，自己也受了伤。
第三节 《车站》 简析

二、荒诞手法的运用：在城郊一个公共汽车站，不 同年龄、不同身份的人为了不同的目的乘车进城去： 为了赶一局棋，为了约会，为了报考大学，为了喝 酸牛奶，为了回家，为了赴宴，为了赶木工活……， “公共汽车”是等车的人们的唯一的希望，等车的 为了排队次序而争论，然而没有一辆汽车靠站，人 们抱怨、诅咒，但仍然怀着希望在等待。他们是普 通人，为了漫无期限的等待而消耗着生命。一年、 五年……，在时间的迅速流驶中，剧作从生活的现 实逐渐进入抽象的境界，最终达到荒诞。
高行健

《绝对信号》剧照
高行健

高行健领奖

高行健画集


作者简介：
高行健（1940——）生于江西赣州，1962年 北京外国语学院法语系毕业，先后作过翻译、 中学教师，1975年调《中国建设》杂志社任 法文组组长，1977年调入中国作家协会对外 联络委员会工作。1979年发表中篇小说《寒 夜的星辰》等。1981年出版论著《现代小说 技巧初探》，引起反响，同年调入北京人民 艺术剧院任专职编剧。由他执笔的《绝对信 号》上演后，引起广泛关注。此后，高行健 陆续发表剧作有《车站》、《现代折子戏》、 《野人》、《彼岸》等。1985年出版有《高 行健戏剧集》（群众出版社）。
第九章
80年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健

《寻找男子汉》剧照
沙叶新剧作特点

沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感和喜剧色彩。 他的作品生活气息强，而且，其情感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
第三节 《车站》 简析

三、象征手法的运用：人们要等的始终没有 来的那辆公共汽车显然是一个象征，将生活 的不合理、不公正乃至生活的荒诞性表现得 淋漓尽致。“沉默的人”寄托了作者的希望： 他看到车不停后就毅然决然地扛起行李悄悄 离去了，他象征着感应时代的召唤，争取时 间，认真进取的人。剧中多次出现了“沉默 的人”的主题音乐。

2.《绝对信号》的艺术特点：却无意在戏剧 冲突上多做文章，它着意的是展示情境演变 过程，剧作通过打破现实生活的逻辑，将正 在发生的事件与黑子、蜜蜂、小号的回忆、 想象有机地交织穿插，构成情境的演变过程。 剧作以小剧场方式上演，在现代化的声光设 备的支持下，将人物的内心世界、心理时空 具象化地表现于舞台上，极大地拓展了戏剧 的舞台时空。同时，突破了第四堵墙，加强 了剧中人与观众的直接交流。该剧以其小剧 场的新颖的演出方式，和剧作结构、舞台形 象别具匠心的艺术构思使人瞩目。剧作在北 京公演时，创下了百场爆满的记录。
《绝对信ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》的创新之处

小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
《车站》 简析
一、《车站》简介： 《车站》
（载《十月》１９８３年第３ 期）是一部无场次多声部生活抒情喜剧 （《车站》中的人声曾用到了七个声 部），它致力于独特戏剧情境的呈现。